為什麼新房昭之喜歡45度轉角？
不算新房的特色，而是shaft的特色。也不叫新房角度，叫「shaft角度」，不過新房是shaft的御用監督，至少他也是其中參與者吧。
動畫的製作是成本很高的，手塚治蟲開始就研究怎麼減少成本（的基礎上儘量維持可看性），把24fps（full anime，迪斯尼老人家堅持24fps）的動畫降到了8fps（Limited anime）。後來8fps的推廣開來了，這種本來是「限制」的東西，被反過來利用作為「腦內補全運動的趣味」成爲了日本動畫的特色。
shaft工作室徹底探究了這類「反過來利用成本限制的表現手法」。其中最有名的就是這個「shaft角度」。把作品中有代表性的場景畫成這樣，傳遞一種「這一瞬間時間彷彿停止了」的感覺，尤其配合戰場原之類的長髮角色。與其用full anime來表現時間的流暢，shaft選擇了能給人留下印象的「一瞬」，也確實達到了這個效果。
shaft的其他的省成本方法有：
- 混入一些特殊的材質（比畫背景方便多了）
- 做有設計感的畫面（方便）
- 用靜止單幀場景來表現思考（常見）。
- 給每個作品定製了構圖標準，可以重複利用人物的上半身（的作畫）
shaft的動畫並不追求真實感，非常適合虛擬度比較高的作品。
哼唧
這種效果不是新房的特色，是渡邊明夫的特色。
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之前我以為我是通過這個系列 渡邊明夫變形記（一） 了解到是渡邊明夫的風格，但是發現這個系列沒說轉頭
似乎我是從s1了解到的吧，沒有搜索出來
個人認為，新房(或者說南澤)的特色是色彩和漢字
在魔法少女まどか☆マギカ Ｔｈｅ Ｂｅｇｉｎｎｉｎｇ Ｓｔｏｒｙ，這本小圓腳本0稿的新房虛淵的訪談中，關於shaft度新房是這麼表述的
本來、人間の立ち姿って、真っ直ぐではないんですよ。左右どちらかの足に重心が傾くもので。とくに女性キャラクターは、そういう角度になる。だから、昔から絵コンテに描いてきたんです。あるがままに女性を描いたら、こうなるんじゃないか、と。
人類的站姿本來就不是直的。重心傾向於左腳或是右腳。特別是女性角色，會擺出這種角度。所以他以前在分鏡里就這麼畫了，如果描繪真實的女性的話可能就應該這麼畫。-----------
雖然這個角度被稱之為shaft度，不過在和shaft合作之前，魂狩里新房也已經開始這麼做了。
通過描繪重心不安定的畫面，結合新房本來那奇特的色彩和光影演出，體現出故事的不安定感/神秘感/壓迫感巴拉巴拉的。
同樣在他早年做的搞笑ova，如でたとこプリンセス、てなもんやボイジャーズ里也有
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和shaft度相似的，湖川友謙的湖川アオリ也是如此，下顎微微抬起，表現出不安定，煽動。
在他的著作アニメーション作畫法―デッサン?空間パースの基本と実技里，是這麼表述的
普段から、人間は直立で動いているわけではありません。必ずどこかが、アンバランスになっています。たとえば、頭部が多少傾いていたり、片方の肩が上下し
ていたり、足の幅にしても正確に重心から、等分されたポーズにはなっていないのです。そのことが自然であり、人間らしさを表現するうえで重要なポイントに
なります。
人類不會平時一直直立行動。肯定會有某個部分並不平衡。比如說頭部略微有點傾斜，一側的肩膀或高或低，步幅等方面並沒有形成保持正確的重心的等分的姿勢。這種不平衡才是自然的，表現人類特徵的重要的一點。
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新房Xshaft作品也有不會出現shaft度的東西。同樣出自於魔法少女まどか☆マギカ Ｔｈｅ Ｂｅｇｉｎｎｉｎｇ Ｓｔｏｒｙ
それは蒼樹さんの原作に、そういうカットがないからです。『まどか』はオリジナル作品で虛淵さんのストーリーですから、こういうシーンやポーズも出てくる。
蒼樹老師的原作里沒有這樣的鏡頭。所以在向陽素描里，就幾乎不會出現shaft度，到了第四季有一集乃莉被嚇到飆淚，尋想著畢業在房間里一個人哭的時候才略有一點。溫暖的作品裡一般不需要這樣不安定的姿勢。
動畫上，平動沒有轉動那麼有美感。而且45°的轉角，恰好迎合乎大眾的感官，潛在表達的寓意更豐富。shaft靠這個打招牌，也是在業界動畫能獨樹一幟。
畫面感也比較好。45度轉角比正面照有表達豐富點。
雖然有點離題,但看新房的動畫還是不要執著於他的表現手法比較好,從早期的一些作品 比如EF,絕望老師這些,動畫中的一些轉角和定格的畫面讓人產生一種不明覺厲的錯覺,當時算是比較新穎的風格,喜歡的fan們有的說是暗示,但其實個人感覺這對於理解故事本身或者表現出一些特有的意圖沒有起到任何作用,直至今日依然延續這樣的製作.整部動畫停格的畫面佔了大部分..確實省錢又能裝一下,話說新房什麼時候能畫個像房子點的房子呢..
因為便宜
最後太鬼畜了。風格果然自成一家。
我感覺從畫面構成上來解讀意義不大，這算新房昭之成功的自我營銷，貼上了個tag，現在說起新房動畫大家拿這事討論
完美避免越軸問題（滑稽）
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