為什麼說中國搖滾之父是崔健？
利申：香港80後
真心求教！真心求教！真心求教！很重要的話要說三遍。發問動機源於我是歌手相關問題中，有人稱老狼為"中國民搖之父"，產生質疑，同時令我想起了多年的疑問。
第一次聽到"中國搖滾之父"這個稱號是很多年前的某內地節目在介紹崔健，當時就在想，這是誰阿？ （原諒我還少）完全不認識他，歌也沒怎麼喜歡。
為什麼崔健（1984）是"中國搖滾之父"？ （不管是，民搖、土搖、流行搖）不是許冠傑（1967）、羅大佑（1976）、李宗盛（1980）、Beyond（1983）、周華健（1986）？
論出道：許冠傑
批判社會：許冠傑、羅大佑、Beyond、崔健都有
流傳度：李宗盛、Beyond、周華健
原創：大家都有請問是什麼原因稱崔健為"中國搖滾之父"？
首先指出一點題目中的錯誤，民謠的謠和搖滾的搖不一樣
民謠，指民間歌謠，
搖滾指另一種東西，具體的內容比較複雜我回答過很多次了不再贅述。
首先，確實崔健是唯一大陸本土的歌手，自然也會是大陸的搖滾之父。
但還有一點更重要的：題主比了出道時間，批判社會，流傳度等因素，偏偏沒有比較音樂風格。這裡面正經做搖滾的就只有beyond能和崔健比了。
除了這個，還有一點是崔健比其他人都積極的宣傳著搖滾文化，從頭到尾的那種宣傳。他做得並不是以人聲為主導的歌曲，比其他歌手更加重視器樂部分。他是真正讓人感覺到「搖滾」和其他流行歌曲有區別的人（雖然這裡也導致了後人對搖滾的一些誤解，但絕對不是崔大爺的鍋）
相反崔大爺一直在努力的嘗試推廣各種風格，他的歌曲中體現出了布魯斯、爵士、搖滾、新浪潮等等曲風……
我們再看一下他們真正發家的時間：
beyond第一張專輯1986再見理想，
崔健1984當代歐美流行爵士─崔健獨唱集
1985七合板演唱專輯（崔健參與的樂隊）
1985夢中的傾訴
1986新潮（這張專輯他就已經有了很大的名氣了）
beyond在87年開始出名，但不是因為搖滾，而是因為前衛的使用了阿拉伯風格
89年開始走向主流，但是曲風也就跟著「變質」了（不要跟我說商業也是可以接受的，那個時期連黃家駒自己都是打算先裝孫子賺名聲，以後再好好搞音樂的。不幸沒熬過那個階段就去世了，之後三子時期才是他們真正想搞的風格）
而89年崔健發布了跨時代的專輯《新長征路上的搖滾》完全保持著那種器樂搖滾的本色，並沒有為了商業妥協而簡化音樂，甚至在這時候還融入了太多爵士風格十分難能可貴。
然後崔健靠這個風格紅遍了大江南北，不僅僅是主流，已經是現象級的歌手了……
總之，崔健拿這個頭銜完全有資格。再加上他確實是你說的唯一一個大陸歌手，就更加順其自然了。
p.s 沒有貶低beyond的意思，他們的音樂非常好。你剛才提到的那些人都不是大陸本土的樂手。
所以崔健是。大陸的搖滾80年代在北京組了不少團。最負盛名的是崔健。代表作品 「一無所有」「一塊紅布」都在那時誕生。
娛樂版新聞（媒體）最愛什麼，搶眼球。所以把崔健說成搖滾教父就毫不奇怪了。
許冠傑和羅大佑屬於民謠歌手。Beyond為HK樂隊，後到日本發展，主戰場為東南亞、香港、台灣和日本。與大陸的交集源自幾首流行搖滾在大陸的民間廣泛傳播。
你去找一本書，講的是崔健當年巡演（當年不這麼叫）的人山人海，你就知道啥叫文藝復興啥叫意識覺醒了。
現在！？
拜託，那隻能叫湊熱鬧和燒錢好不好！
首先要認清一下搖滾是什麼？
詳細具體的請自行度娘或者維基百科。
何為教父？
我認為就是影響深遠（影響了無數人、幾代人），對於一個特定領域有著無可撼動地位的人，他的價值觀是被世人認可的。
這裡糾正一下題主，說到那個年代的音樂，是要區分大陸和港台的。
大家最熟悉的也最比較被世人認可的兩位教父為：羅大佑和崔健。
搖滾所代表的是「反叛」、自由、創造力、活力......
中國搖滾之父為何是崔健呢？
————————這個問題的核心答案————————————————
因為崔健喚醒了整整一代中國人，影響了幾代國人。
崔健只是個代表人物，他所代表的是那一代吶喊、喚醒國人的藝術家們。
（這裡並沒有否認其他人的貢獻，對於這個的理解仁者見仁智者見智吧）
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PS：崔健們也奠定了中國搖滾的表現形式，當年他們怎麼玩搖滾的，現在的搖滾樂隊也基本有樣學樣。
說到底，我還是比較喜歡有吹小號的搖滾！！
隨著改革的步伐的步步深入，中國社會發生著翻天覆地的變化。
時代不斷的更迭著，普世價值觀被不斷的被刷新著。
物質、前途、理想、未來.......那時的年輕人普遍都陷入了深深的迷茫。
因為改革開放，更多的西方思想、文化流露進天朝的大地，年輕人們，開始反叛，開始尋求自由、平等、不要禁錮，他們想要更好的生活，他們如饑似渴的吸收著這些外來事物，因為在當時這就是先進、自由、民主的象徵（可能有些歧義，但我只是想表達下觀點）。
音樂作為一個比較直接，也比較沒有門檻的一種藝術情感表達方式，崔健站出來了。
細聽崔健的作品，他代表了那一代成長起來的年輕人，他們迷茫，他們對這個世界好奇，他們開始追逐夢想，他們又陷入了迷失。
在迷茫之中不斷的摸索，崔健猶如一座燈塔，引領著無數年輕人前行。
其作品道出了大家的心聲，也道出了那個年代的尷尬，在闡述這些的同時又兼顧予以指引方向。
未來是不可知的，青春正年少，哪有不迷茫。
《一無所有》《從頭再來》《新長征路上的搖滾》《花房姑娘》《假行僧》
....................................................
單從歌名就能夠感受到濃濃的「雞湯味」。
歌曲鏗鏘有力，詞句直白，幹練，散發著十足的荷爾蒙魅力。
如果你細心觀察或者經歷過的話，能夠看到時下諸多老闆、企業家、成功者都能唱上幾首崔健的作品。
因為他們正是聽著崔健的作品奮鬥過來的。
個人觀點、僅供參考，不喜勿噴。
胡說，明明是我校學長林立果。
算是大陸搖滾先驅人吧，搞節目不都得搞點噱頭，音樂人喜歡大眾喜歡大家歡喜愛怎麼叫就怎麼叫吧
逗，看清定語好么 中國 搖滾 之父
你說的幾個人里只有Beyond 和崔健算是搖滾。
然而beyond在創作上更偏西方一點。崔健開創了具有中國特色的搖滾。
那是你說的，我可沒說。
羅大佑—華語流行音樂教父(毋庸置疑，個人認為這就沒必要介紹了，既然人家都是音樂教父了，還搖滾什麼)
李宗盛—華語流行音樂教父(我是「小李」粉絲，他寫的歌讓人入心入肺。但是個人認為只從音樂深度和廣度都不夠，但是他挖掘了許多優秀的歌手。比如周華健、梁靜茹、五月天、張信哲、光良、等等。才稱得上了教父。但既然人家都是音樂教父了，還搖滾什麼)
周華健—國民歌王(我也是華建粉絲，其實我還喜歡羅大佑，他們的縱貫線…我很喜歡周華健對粉絲的那種熱情，對歌曲完美的演繹，但是周華健是題主說這四個中最不配做音樂教父的，華建的作詞作曲功力不行，《讓我歡喜讓我憂》這個歌曲的故事大家可以找一下，我就不細說了 )
beyond—對不起，我沒有什麼代表的頭銜。華語最具影響力的樂隊之一(個人認為中國人去世了都變得能力爆表了。香港無搖滾，就算有也是英式搖滾風。在崔健火的時候香港還沒有回歸。)
崔健—中國搖滾教父(雖然看了你的解釋，我還是很不理解，你為什麼覺得他不是，你聽過他的歌嗎，深度了解過他的歌嗎？中國指的只是大陸。老崔的《一塊紅布》能與老大的《亞細亞的孤兒》媲美。搖滾在世界上都沒有什麼嚴格的定義，但中國搖滾有特別的一點就是批判，這個是崔健開創的，開創了一個門派，還不算教父？雖然他對這個社會不滿，但是他還是很愛這個國家的。他音樂中有趣的雙重意思，愛情與政治。崔健在很早就說rap)
答者水平能力有限，說的有些雜亂，但意思基本表達出來了，或許有欠缺、不嚴謹，願大家諒解
——
說了這麼多其實一點用都沒有，因為「中國搖滾教父」，「中國」代表的是「大陸」只能算是假設他們都是大陸的，做個對比分析
可能沒有哪個會以某某之父自居吧，這會讓其他搞音樂的人情何以堪。
搖滾在中國就是一個畸形兒！
媒體的噱頭 就和90年代說的四大天王一樣 現在想想也就一樂
因為中國沒人才
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