為什麼喜歡金庸而不喜歡古龍？？
我一直很喜歡金庸而不喜歡古龍，是很不喜歡古龍。有沒有同感的說下感受。。。
謝邀。
其實說真的，我蠻奇怪這種「我一直怎麼怎麼樣，你來幫我說說理由」的提問方式的……實在是讓人忍不住黑人問號啊……我們怎麼知道題主為什麼不喜歡古龍而喜歡金庸？我們說出來的理由，很可能和題主完全相悖呢。
比如說，金庸和古龍誰的文章更能反映現實，誰的文章思想更進步，這說法本來就足夠兩方粉絲爭個半天。
最後我根據個人感覺回答下題主的問題。我很喜歡古龍，但是從過去我的一些回答里我就提到過，閱讀古龍的時候，我時常會感到一種「驚喜後的疲憊感」。因為古龍的小說裡面永遠都充滿著反轉，這個人背叛了，那個人又背叛了，然後背叛的人又不背叛了，然後這個人背叛其實都是有理由的巴拉巴拉。反轉讓人熱血沸騰，讓人欣喜無限，但是反轉過後，往往就是一堆問號湧上心頭——他們這麼做，真的合理嗎？
每次我們提出這種問題的時候，古龍就會板著臉在旁白里指著一堆死了的人寫到——「這些都是人性。」 (╯‵□′)╯︵┻━┻
而金庸，事實上，他的反轉寫得也不好。_(:з」∠)__。 但他反轉寫得少啊……
謝邀。
在大學期間，一口氣刷了金庸古龍兩位大家的大部分作品以後，突然對古龍很感興趣。
於是，第一次特意地去買了一本散文集。
按照一直以來的習慣，我只會購買自然科學類、哲學類、歷史類、古代典籍、古詩詞類和小說類的書籍。我似乎從來就對散文和現代詩沒什麼欣賞的能力。
不過，看罷了古龍的小說，卻讓我第一次，因為書本，從心底升起一種極其強烈地想要了解作者一切的慾望。
我真的很好奇，他到底是一個什麼樣的人。所以，我第一次買了一本散文集，也是唯一的一次。
古龍的這本散文集，名字叫做《不是集》。現在想想，具體的內容在腦海里已經變得模糊不清，大概的內容，其實也無非是一些文人的呻吟囈語，一些見聞和一些有趣的台灣飲食介紹。
但是，到底是讓我又多了解了一點古龍。
由於自小的經歷比較坎坷，所以成長過程中，大部分時間充滿了對一切的叛逆、鄙視，厭惡。但是，從古龍的書里，我卻看到了一些用十分詭異奇幻的手法表現出來的溫暖。
這種感覺，就像是往我殘破不堪的身體里打了一針雞血，就像喂我同樣殘破不堪的生活喝了一壇酒。
這壇酒或許不是茅台，但它卻暖了我的心。
古龍無疑是一個浪子，是一個酒鬼，也是一個俠客。他那荒誕不經的一生，和他寫的那些同樣荒誕不經的故事，看起來詩酒縱橫，恍如夢幻，甚至聞起來，也有一股濃濃的裝逼味道。但不得不說，有的時候，這種逼會裝到人的心坎里，會讓你產生一種莫名其妙，但卻無可奈何的悲哀。
他已經盡量很洒脫了，為什麼我還是感覺他還是不開心？
就像我們自己。
我想，這就叫共鳴吧。
從格局上來講，古龍確實是不如金庸的。如果說，金的作品如同清明上河圖，波瀾壯闊場景宏大，一筆一畫認真描摹，甚至尺寸數目也精準拿捏。
那古龍的作品，便彷彿一副小小的寫意，上面畫的無它，寥寥幾筆，唯心而已。
人越老，活得越像金庸，一絲不苟，面帶微笑，完美地融入了生活和環境，不斷地告訴自己，一定要堅強！甚至，還要儘力地做到俠之大者，為國為民！
君子當懷遠志，修身齊家，治國平天下！
可是為什麼有時候做夢醒來，卻記得夢裡的自己，躺在那艘香帥的船頭，獃獃地望著星空，就像望著昔日懷揣著自由的自己。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
想起古龍不顧肝疾，與友人開懷暢飲，大醉而逝的事情。突然想起了我的祖父，他當年也是罹患癌症，卻堅持同朋友喝了一夜的酒，然後在睡夢中走了。
古龍就像一個小孩子，任性中透著一股子想要逍遙天下的傲氣，到頭來卻是憋得滿肚子的落寞。
而且這種落寞，有時候還會被人嘲笑，因為他格局小，因為他愛裝逼，因為他只是想著自己活得瀟洒一點，不會為國為民，滿腦子被浪漫主義污染的不實用想法。
可是，這並不妨礙我喜歡他。
在生活中，我們都是有很多無可奈何的小人物。在看金庸作品的時候，我甚至不敢把自己代入進去。為什麼？因為那種主角太偉大了，偉大到讓我自慚形穢。這種主角，對於我來說是一種教科書一般的象徵，也許正能量爆棚，卻離普通人越來越遠。至少，離我越來越遠。
沒錯，我想我的格局是小了點吧。
可是，誰來與我乾杯？
放上老家照片兩張，以上。
我經歷過這個階段，
金庸的小說很系統，江湖人物的等級森嚴而簡單。二流的高手就算是費盡心機也依然是二流，基本上不可能逆襲一流，而且仔細研究一下會發現，除了主角，金庸小說裡面就幾乎沒有跨階層的存在。我能想到的就只有一個岳不群，由二流晉陞為準一流。
除了角色的武功幾乎幾十年不變，每個角色的善惡好壞也幾乎是跟了一輩子。缺根筋的傻大漢就一直會傻下去，真小人就永遠卑鄙。總體來說，人的善惡往往是由跟主角的親疏遠近來定的。近了就都是好人，遠了就都要變壞。
另外金庸小說里特別舒服的地方在於，結局設定上總是完美的大結局。小龍女被強姦了，但是不會懷孕，但是老頑童亂來一下就一下子中標。當然古龍的小說也有不少大團圓，但是至少有讓孟星魂喜當爹。
所以在這樣一個體系下，特別容易把關係理順理清，特別容易區分善惡，而且無論多麼刺激結果都是好的。你說喜歡不喜歡？
再看古龍的小說，簡直是惡意滿滿。
古龍筆下的高手好像從來不在一個已知的體系里。反正總是莫名地又會冒出一個高手。高手的武功儘管重要，可是基本上一流的高手也會死於二流高手的算計。
古龍小說里的人物善惡不清。在這本書里是正面人物到了下本書里就成了大反派。有時候挺不錯的一個漢子，可就是偏偏跟個壞蛋上床（郭嵩陽），還有無數干盡傷天害理事情的壞蛋，莫名地就改邪歸正了（《歡樂英雄》紅螞蟻）
主角往往被虐得很慘，譬如夢星魂喜當爹。譬如阿飛自暴自棄，大半本書都萎靡不振，甚至連劍都提不起來。譬如白玉老虎的主角，結婚當日老爹被割了腦袋，去報仇把自己搭進去卻最終發現是親爹的苦肉計。再比如孔雀翎的主角，娶了個奇醜無比的盲姑娘也就罷了，好不容易借朋友的孔雀翎打贏了對手，結果卻把孔雀翎弄丟了，最後只得自殺。
所以古龍的小說，很難讀得很愉快。往往像吃了半個蒼蠅一樣，吐不出咽不下。
但是，這也正是古龍小說好的地方。因為那些等級不清，善惡不清，結局未知的狀態恰恰是我們需要面對的。像金庸小說里那種打拐升級，大俠養成才恰恰是現實當中不可能存有的。
所以當我落魄失意的時候，讀一讀古龍小說，意外地會有一些感動和鼓舞。而那些時候，我是無論如何也想不起金庸小說里的人物。兒需成名，酒須醉。傾訴是心言
從大的方面來看，金庸和古龍最大的區別是，一個是堅定的，一個是虛無的。
金庸書里的主角是一個方向感的，或者稱為人物動機。中間有起伏，但總體是有一個向上的趨勢。
說的俗一點，就是一個打怪升級，直到最終遊戲通關的過程。
所以給人的感覺就是：即使主角再危險，再落魄，反派再囂張，再強大，但內心深處其實是不慌的。無非是想看主角怎麼逆襲而已。
而書中的價值觀是穩定的，正面積極的，即使主角最終失敗，如蕭峰，最終自殺了，也讓人覺得心裡的信仰仍在。
古龍書里的主角開頭什麼樣，到了結局還是什麼樣。轉了一圈什麼也沒留下，給人感覺是一場遊戲一場夢，沒有失去，也沒有得到。
一個是始終向前走的，一個是在原地徘徊。一個是慢慢積累，一個是竹籃打水。
有趣的是，這兩種風格恰好是他們兩人現實命運的真實寫照。
恐怕因為閱歷還不夠，所以才偏好金庸而不是古龍。
話說金庸的東西就是符合中國傳統的價值是非觀，古龍嘛，不合理，但更現實。
請提問的人在問句前加上一個主語「你我他」好不好？
否則你這樣一問好像全世界看金庸的人都不看古龍似的！
怎麼老有這種問題
金庸古龍
梁羽生
黃易
溫瑞安
等人的小說各有優點和毛病
這些人的作品我或者全看過 或者看過一些
只要有能打動我的地方 我就都喜歡
怎麼就喜歡金庸就不喜歡古龍
喜歡古龍就不喜歡金庸了 。。
現在看武俠小說也講究站對立場了么。。
金庸作品受眾廣，基礎在於宏大世界觀的建立或者說借用。
人是社會性動物，天然的想法就是社會性的。比如天龍八部開頭就點名了這是「北宋哲宗」年間「大理國」發生的故事。立刻就讓人聯想到這個時代，吐蕃在幹嘛，契丹在幹嘛。產生一種偽歷史感。舉個例子，對比小說《紫川》和其他同類型小說的優勢，很容易發現，《紫川》的世界觀非常明朗，煞有介事的搞出一幅世界地圖出來，並且架構相對結實，容易產生代入感。
在這種感覺下，金庸採用一種巧妙的移花接木的手法，把所有能拉到的歷史人物，歷史事件，還有古代的生活習俗，都融入到劇情里。能用的就用，用不了的編一下再用。比如明教，我曾去過國內唯一的摩尼教寺廟——草庵看過，除了神像和些許裝飾，一切都是中國特色的，但細節里透漏著中東風格。這種風格在金庸的描寫下格外活靈活現，那句「焚我殘軀。。」既有明顯的諾斯底色彩，也有傳統文化中悲天憫人的內容。比如人物歷史的鑲嵌，長春真人西遊記，常遇春四十暴亡，康熙智擒鰲拜，都像「大姑小姑嫁彭郎一樣」說的煞有介事，包括一些野史秘辛，諸如山中老人，闖軍中內部的爭權奪利，福康安身世，都是悄然天成。有了這種宏大的世界背景，讀金庸的小說就如讀一部所有命運都充滿巧合的有趣歷史，雖然你知道它都是假的。
都說古龍的小說直指人心，其實金庸的小說才是，草蛇灰線，留待後人。為了讓讀者不打他，金庸的小說往往都是大團圓結局，但是團圓來團圓去，我們看到程靈素不漂亮就得接好人卡，李闖王大義凜然的搶走了陳圓圓，袁紫衣自己爽完了幫你吹一管就是死活不讓進，水笙在絕境對狄雲曖昧來曖昧去，出去了馬上不是她，左冷禪蠻不講理五嶽派竟然沒人說話，蕭峰好人做盡最后里外不是人，李清露自從招親後為啥再也不寫一點兒了，包惜弱這不就是今天的默克爾嗎，黃藥師和馮蘅，一個是藥師，一個是藥草花，他老婆的來路自己想吧，襄陽一戰，那個替死鬼小兵家裡就沒父母妻兒？襄陽城破，一個姑娘抱著一把刀一把劍沒命的跑路，路上刀還丟了。古龍寫的是人心，金庸寫的是世人心。
金庸是一壇十幾年狀元紅，需要在煙雨樓上高坐，等待多年摯交來赴約時飲。
古龍是一瓶三四年份的燒刀子。不慣喝酒的人、口味精細的風雅之士看不入眼。然而慣經風霜的江湖客，懂得它的滋味。懂得在風雪夜手刃仇家頭顱時，靠這一壺燒灼的冷酒走上十里地的滋味。懂得在雨夜煨著餘燼的火堆，飲著入口燎喉的酒，數著身上傷疤，想起少年快意、江湖縱橫的滋味。
兒須成名酒須醉。酒後傾訴是真言。
讀不懂才會不喜歡。而讀不懂古龍，大概是人生的一種幸運吧。我不能認同古龍小說中的三觀
太瀟洒，太浪漫
以至於這種人物只能在書中有
也許我的不能認同可能只是因為我達不到
但古龍的江湖對我來說只是一個夢
而現實在我看來更是貼切金庸
於是我便更多讀金庸
古龍呢，太出世了
但我還是世俗的
不見得吧，金庸小說有好的地方，也有不好的地方，古龍也是。
而做人來看，古龍明顯是個真小人，金庸肯定是偽君子。
論政治見識水平，二人不怎樣，只是古龍不會摻和其中，金庸就知道小形勢，但對大形勢卻一無頭緒，尤其他批評陳毅的要原子彈不要褲子的文章可見一斑，何況加上袁崇煥評傳裡歌頌滿清王朝貶低明朝就知道了。
和金庸相比，古龍小說寫的太散，顯得連貫性不強。看完金庸作品，回想起來，基本上還能把故事情節串成線。看完古龍的作品，回頭一想，最後也不記得寫了個什麼故事。總不能說古龍只顧著刻畫人物，忽略了故事性吧！
把這個兩個人放在一起，就是挺搞笑的事情。
金庸是寫故事的小說家，古龍是寫小說的俠客。
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金庸的書，只看過俠客行/天龍八部/神鵰俠侶/碧血劍，古龍的書只看過多情劍客無情劍/七種武器（傳說中的拳頭沒看，所以是六種武器）以此來評價前輩，有些狂妄了，好在我又不認識他們，只不過一個讀者，發幾句感想而已。
武俠小說嘛，要有恩怨情仇，有探寶冒險，還要有武功。查先生寫得最好，讓人佩服。古龍小子胡來的，發性寫，愛怎樣就怎樣，渾得討人喜歡。
這就是我對兩位前輩最直觀的印象。
至於為什麼說古龍是俠客？
你又以為什麼是俠客呢？
金庸寫的是英雄。一句『俠之大者，為國為民』把俠的定義都承包了，那是他越界，他把英雄和俠客搞混了。
俠客才不是英雄。俠也沒有大者小者，俠來源於春秋戰國時期，那時禮崩樂壞，刺客當道，韓非子斥以『俠以武犯禁』中，犯禁的才是俠客。
所以俠客是絕對不乖的。他們永遠具備暴力基因，並且至死都愛戀將害死他們的東西，是群可惡的混蛋，無可救藥的白痴，也是群真人。
古龍四十餘年，或許最盼望的就是自己是一個俠客。那麼，我宣布他是個俠客。
古龍的書里總是存在著一些悲劇色彩，但又在看完書的時候感覺心裡百轉千回，看看身邊的世界其實也差不了多少，反而不如故事裡的主角來得浪蕩瀟洒。
和題主相反，我倒是更喜歡古龍來得多一些。金庸的故事一板一眼，束縛太多，俠之大者為國為民，俠之小者為友為鄰，但金庸筆下的大俠拿為國為民當最大目標，反倒可以犧牲周遭親友而不顧。當然，舍小家為大家肯定沒錯，但卻缺失了一些人情味，太正統或者說太正義了，主角命的主角到最後一定抱得美人歸，一定瀟瀟洒灑，未免俗套。
反觀古龍，小人物也有七情六慾，沒有壞蛋是註定這輩子要當壞蛋的，也有七情六慾也有愛恨情仇。大俠也有大俠的擔心也有大俠的悲哀，長生劍未必就能長生，李探花一柄飛刀出神入化卻也有苦難言。這才是有血有肉的人不是嗎。古龍的故事可以深思背後的意義，金庸的武俠每到皆為卻也覺得這是必然，壞人都要死，大俠得成名。
有人說古龍不合理，但是世上不合理的事情多了，這才是江湖。
金古二人的書看得都不多，個人感受，古龍比金庸差的地方主要是兩點：
一、古龍塑造女性角色的功力比金庸差了不少，即使是蘇櫻這種智商爆表的女主，其人物性格也明顯單薄，基本上只能起到推進情節和配對的作用，可以對比下人物形象類似的黃蓉，後者明顯豐滿鮮活。
二、古龍的文學功力遠不如金庸。
對比二人給角色起的名字，金庸的更具文化底蘊，歷史背景模糊就更不用說了（我不知道古龍是否有意為之，我只知道我不喜歡這種寫法）。
人物外形、動作場面的文字表現力也遠不如金庸，常常濫用「你怎麼也想不到一個那樣XXX的人竟然能那樣OOO」之類的偷懶句式，我覺得這不叫留白，這就是筆下無力強行甩鍋。
吸引讀者過度依賴情節懸念，導致謎底揭曉後不想再讀第二遍，有時甚至不想讀完第一遍。
前兩年讀了大概幾十本古龍的作品，剛開始的時候的確看的很爽，後面讀的多了越來越覺得古龍許多作品非常不走心，語言，故事情節，人物形象即視感滿滿，強湊字數的情況非常多，我覺得古龍之所以這麼受推崇，是因為他描繪出了一個很多人心目中理想的江湖。。說難聽點就是很會裝逼...我覺得當論寫作水平拿古龍和金庸根本就不是一個層次的，當然古龍定義了另一種武俠，如果不帶腦去看古龍也還是挺有趣的。
古龍的小說，語言太啰嗦了。
題主，你為什麼不去，金庸吧，反古龍吧，天龍八部吧，射鵰吧，發這種言論呢？再不濟，也可以弄個金庸群，反古龍群。
我同意體系這麼一說，古龍我是努力嘗試過的，印象中只要在野外，總是陰惻惻的，有個奇怪的，或是可怖的誰誰又出現了，他的武功，不知深淺，為何而來，無人能知，看的我都心累，彷彿總有我不知道的大陰謀在潛伏著一般。我知道阿飛很寂寞，李尋歡很寂寞，你也寂寞，我也寂寞，大家都寂寞。彷彿他們背負了全世界的悲苦。我認為小說的刻畫是要有一個度的，如果太過超現實，就只能是一種文學，而不具現實意義了。誠然你可以把人寫的都壞到骨子裡，都慘到聞者流淚，都寂寞到去數梅花，令讀者心神劇震，但是，有沒有這個必要？或者說，現實是否如此？若不是如此，讀者大概也沒有必要接受這樣的世界設定罷。
金庸，他的人物我很喜歡，有俠之大者的郭靖，跳脫可愛的黃蓉，桀驁不馴的楊過，婆婆媽媽的陳家洛，豪氣如雄獅的喬峰，驕傲如鳳凰的慕容復，機遇奇佳的虛竹，周女如水中芝蘭，趙女如盛放玫瑰，（不記得原文怎麼說的了）令人憐惜的程靈素，就會看臉的胡斐.......總之，人物上還是很多樣的，故事上也引人入勝。喜歡金庸有千萬個理由，不必贅述。金庸的都看過，部分作品看過幾遍，古龍的一部都堅持不下去。
主要不喜歡古龍的文筆，《多情劍客無情劍》、《歡樂英雄》和《離別鉤》分別看了幾章之後實在無法堅持下去，所以到現在一本古龍的都沒有讀完過。
鬆散，跳躍，矯情，不好好說話，這種文筆寫出的故事沒有吸引力，讀著特別費神，感覺就是古龍自己在那絮絮叨叨，墨跡半天不說正事。推薦閱讀：
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