段子是如何編出來的？
蟹妖。
之前答過相類的題：http://www.zhihu.com/question/20424146如果一言以敝之，好的笑話和精彩的毀段子，其規律是「意料之外，情理之中」（好吧有點俗套）。
即@馬伯庸 親王所謂：「諧音誤解」或「預期違背」。然而「情理之中」四字，是所有笑點之難點所在。讓人發冷的段子，是受眾的語義環境與講述者不在一起。
毀段子和創作段子，最後的目的自然是讓人發笑。
前面大家也已說了不少，我只強調一下次要問題：受眾。
前者是在已知的語境上去「砸掛」（所以毀段子不是破壞段子，是毀原有的溫馨/莊重），後者是直接構建一個語境來產生笑點。
所以砸得差不多的，都會有笑感；而後者的難度，在於是否與受眾契合。
例如「程序員養什麼家？程序員哪兒來的家啊？」給30歲的人講述和給60歲的人講述，效果迥異。
我姑姑艱難的想了5分鐘，然後嚴肅的和我說：幸好你退出的早啊…
再舉例：@風筱筱熙 ：董潔和潘粵明的共同關注是@我的前任是個極品。
——我不是個八卦人士，我不會知道董潔和潘粵明的關係，更不關心倆人如何分手。我只是恰好知道@我的前任是個極品 是一個什麼樣的微博。雖然我看到這個段子我會想到「倆人互相為前任？」然後覺得好笑，但就會面臨「一鼓作氣，再而衰」的不那麼好笑感。
有一些大眾語境，自然不難產生笑感：
http://weibo.com/u/2808790515
@青銅影視頻道 推廣了一個手法來評點電影——在一眾嚴肅/調侃/不知所謂的描述影片後，統統使用「評分：」來概述。但是建立在大家對眾多評獎評分的一貫和稀泥的不滿基礎上，使用「滿分N顆星」來構成意料之外的笑點。如果滿分是5顆星自然是我朝各類評議報道一貫的手法，但如果滿分是10086顆星……
http://weibo.com/1647865744/z1BYfqutZ
@東東槍：鄙人平生有三大願望：一願宇宙和平，二願長生不老，三願東三環不堵車。
雖然未必人人都知道東三環，但是「城市動物」們一定都對堵車有切身感。鮮少會因為不知道東三環而感到這條微博不好笑。
非常不要臉的複製粘貼一版改編別人的：
段子是我國人民喜聞樂見的一種文藝形式，相聲里叫包袱，古代叫笑話，隨著微博和微信的興起，用手機看段子日益成為勞動人民茶餘飯後的一種娛樂活動。由於段子的影響力日甚，我國的文字工作者以及非文字工作者在創作和工作中，出現了所有創作形式都段子化的傾向，比如電影、軟文、廣告、知乎的回答、電視節目、培訓、撕逼等各類工作。馬伯庸老師曾經說過一個關於段子創作的三種典型模式：諧音誤解、預期違背和同文異讀。其實，這裡有點問題的是，只有預期違背是典型的段子基本結構，諧音誤讀和同文異讀都是形成預期違背的一種方法。
所謂預期違背，就是孫子兵法中的「以正合，以奇勝」，用正兵吸引住敵人（觀眾）注意建立預期，然後派奇兵端了敵人的老巢（觀眾的笑點）打破其預期，正所謂「出其不意，攻其不備」是也。（在孫子兵法中，兩軍對陣，將領至少要安排兩支部隊，一支為正，一支為奇，正奇變化無窮。能因敵變化而安排正奇的將領，才能佔據致勝主動權，才能獲勝。）
讀了幾千條段子，個人覺得幾乎99%的段子都是「以正合、以奇勝」這種結構模式，下面具體詳解。
排兵布陣：段子結構要講究「正奇」
首先說一下人為什麼會被逗笑。講笑話和變魔術有些相似，關鍵是Surprise，出其不意，攻其不備。本來以為故事是這樣的，然後發現其實是那樣，哈哈哈。一個笑話由兩部分組成，正兵（鋪墊）和奇兵（包袱）。從功能上來說，正兵鋪墊是為了建立預期，而奇兵抖包袱是為了打破預期。
更具體的說，一個段子至少要包含兩個思路，也就是正兵和奇兵。正兵是鋪墊，是在建立第一思路，引導觀眾接受和默認第一思路所產生的相關邏輯。奇兵是抖包袱，是揭示第二思路，而且這個第二思路一定要合理的打破了第一思路，才能讓觀眾出乎意料，哈哈大笑。舉個例子：
「40年來，我一直跟枕邊的這個女人在一起相濡以沫，要是被我老婆知道一定會殺了我」
我們來分析一下這個段子的排兵布陣：
正兵（鋪墊）：
「40年來，我一直跟枕邊的這個女人在一起相濡以沫」
用第一思路引導觀眾默認：我很愛我的老婆（40年相濡以沫的伴侶，人們的第一反應肯定是夫妻關係）
奇兵（包袱）：
「要是被我老婆知道一定會殺了我」
第二思路打破了第一思路：我愛40年的人不是我的老婆，而是我的情人（反差）。
用三十六計來說，就是「聲東擊西」。先用正兵，把注意力吸引過來（指東），讓觀眾的預期向東邊兒奔去。然後，再出其不意的奇兵（往西邊抖包袱），把觀眾的預期打個措手不及，所以「哈哈哈」。
再舉例：
又到了互聯網公司招設計師的季節，好多朋友打電話諮詢要不要讓孩子去。作為一個知情人，我覺得不能一概而論，要辯證的看這個問題，視孩子具體的情況而定，具體情況具體分析。
譬如說，要是親生的，就盡量不要.....
正兵：
又到了互聯網公司招設計師的季節，好多朋友打電話諮詢要不要讓孩子去。作為一個知情人，我覺得不能一概而論，要辯證的看這個問題，視孩子具體的情況而定，具體情況具體分析。
第一思路：因為我們會根據日常正常的邏輯去預期接下來的結果，如果是騰訊阿里這樣的大公司就很好，創業公司就要考慮考慮巴拉巴拉之類的。雖然你不知道具體的內容，但你一定是有這麼類似的預期。
奇兵：
譬如說，要是親生的，就盡量不要.....
第二思路：沒有按照你的預期正兒八經的分析。
這裡要重點說明的是，段子的效果來自我們每個人思考的邏輯習慣，如果你看慣了段子，已經習慣了各種梗，可能會覺得沒什麼可笑的。這是因為你已經看出了段子的「奇兵」的安排，知道奇兵在哪裡，心理上早做了防備，自然覺得沒啥。
所以段子創作的關鍵是，要能在「熟悉的邏輯」上開闢出「新的視角」，然後去顛覆這個邏輯形成反差，出現一個令人捧腹的結果。正兵負責敘事鋪墊，奇兵負責反差抖包袱。
下面舉例，大家一起修改個段子：
兩個精子在對話
A: 「我們快到卵巢了嗎？」
B: 「……」
B如果說「快了，已經到XXX了」，肯定沒什麼效果，但是如果改一下，效果就會出現，想一想，會有幾種情況出現？這個B所言，就是奇兵，奇兵怎麼安排，是段子手的功力所在。
兩個精子在對話
A: 「我們快到卵巢了嗎？」
B: 「沒那麼快，剛到扁桃體」（梗是口交）
兩個精子在對話
A: 「我們快到卵巢了嗎？」
B: 「沒有，我們被一坨大便擋住了！」（梗是肛交）
兩個精子在對話
A: 「我們快到卵巢了嗎？」
B: 「其實，我們正附在一張衛生紙上」（梗是擼）
兩個精子在對話
A: 「我們快到卵巢了嗎？」
B: 「你聽說過杜蕾斯嗎？」（梗是避孕）
兩個精子在對話
A: 「我們快到卵巢了嗎？」
B: 「作為競爭對手，你覺得我會告訴你么？」（梗是競爭）
段子創作除了「正奇」之基本規則外，還應注意以下細節：
1、正兵可以少，但絕不能沒有，不然奇兵不奇
前面的鋪墊也可能非常短，直接進入包袱，但絕對不可少。比如這個段子：
只要能和你在一起，住多大的別墅我都願意。哪怕再多風雨，哪怕坐著賓利。就算每天吃山珍海味也毫不畏懼，就算每夜都紙醉金迷也在所不惜。我只想有這樣簡單純粹的愛情，就夠了
在這個段子里，第一句就是鋪墊，第二句就是包袱，但是接下來所有的語言其實都在強化那個包袱，奇兵有時候更是實力部隊。
2、撿現成（借勢發揮），兵法上所謂「任勢」
比如「春風十里，不如你」，這是經典的，改一字，「春風十里，不如睡你」就成了段子。因為不管是名言還是經典語句，都在人的腦海中形成了固定的印象，你一下子更改了下一句，那就形成包袱，「長發及腰，拉屎要撩」就是同樣的方法。
3、兵貴神速，切忌行文（講述）拖沓
寫段子，語言越簡潔，越好笑。以第一條笑話為例，如果講的啰嗦一點就成了：
結婚已經40年了，我一直跟這個女人睡在一起，我們彼此深愛著對方。如果讓我老婆知道我這麼多年來愛的其實是另一個女人，而不是她的話，我老婆一定會殺了我的。
行軍時間長，一是容易被觀眾發現意圖，拆穿了就不好笑；二是，觀眾就需要更長時間才能理解你的思路，笑點會被稀釋。所以，盡量減少不必要的語言和信息，去除「噪音」，段子才不會影響觀眾思路，才能邏輯清晰直攻聽眾笑點。
4、「致人而不致於人」，讓聽眾跟著你的節奏
《唐李問對》中李世民跟李靖談孫子兵法的時候，總結了一條「致人而不致於人」，意思是要掌握主動權，讓敵人跟著自己的節奏來，而不是相反。段子也是如此，要用思路引導觀眾遵循你的節奏，然後你才能取得「讓他笑他就笑」的效果。如何建立自己的節奏，是需要仔細琢磨的，下面提供一個簡單的法門：
我們經常能看到一些以三次為節奏的段子。比如我國傳統的段子，「一個和尚挑水喝，兩個和尚抬水喝，三個和尚沒水喝」。想讓聽眾笑就必須要打破預期，而建立一個模式，是讓人產生預期最簡單的方法。聽眾一旦理解了一個模式，就會自動默認這個模式將繼續。因為建立一個模式一般需要兩次，那麼最快的打破一個模式就需要三次。如果「吃飯睡覺打豆豆」是「吃飯睡覺玩雪打豆豆」，就會顯得拖沓，笑果就不會太好。更多節奏方面的認識，以後有機會再聊。
5、正奇差異越大，笑果越明顯
卓別林曾經說過：「喜劇就是把相反的兩樣東西放在一起」。看過《人在囧途》，你會發現只要把兩個性格、氣質和社會地位相反的人一路放在一起，好笑的事自然會發生。陳佩斯和朱時茂，女神和女漢子，捧哏和逗哏都是如此。當鋪墊和包袱是相反的兩樣東西，效果最佳。
舉例：
「在中國講脫口秀的環境要比美國還要好，因為在美國脫口秀你只能講性和政治，而在中國脫口秀，除了性和政治以外，你什麼都能講。」
6、排兵布陣要有個人風格
郭德綱有郭德綱的風格，趙本山有趙本山的風格，所以人家一上台就有笑果。個人風格需要培養和堅持，段子手也是如此。有人說，喜劇 = 痛苦 + 真相。每個人都有自己的缺陷，和一套獨特的方法來面對這個世界的不完美。每個喜劇創作者最珍貴的就是自己獨特的喜劇視角。這種獨特和真實才會讓你最終收穫觀眾的掌聲。喜劇的關鍵是真實表達自己對生活和世界的看法，而不是猜測和迎合觀眾認為什麼是搞笑的。只有自己的風格被聽眾認可，才能成為大師。
通過以上，我們知道創作一個段子的基本法則，但如果想要讓這個段子流傳起來，卻不是那麼容易。下篇將為大家怎麼才能讓段子流傳起來，同樣用《孫子兵法》來解釋（套用），歡迎收看。
馬親王解釋了三種典型的段子套路，這三個恰好代表了三類典型的段子範式：
諧音誤解、預期違背和同文異讀"。在我看來，廣義的段子分為兩種，一種是抖機靈，另一種是編段子。前者是互動式的，主要出現在日常對話，對方說了一句比較平淡的話，而我方對此以機靈的方式進行回應，如同相聲的捧哏逗哏，不過日常對話的抖機靈是無意識的；知乎也是一個抖機靈的平台，因為它的形式是問答。後者是獨白式的，段子段子，它必須是一個「段」，也就是說，它不能像前者那樣依賴於一個他者，因為對話往往是以短句穿插的方式進行，以便於信息更快地交流，成「段」的話語一般出現在文本之中，以書面文字的形式固定下來，它被言說的形式就是獨白；微博就是一個典型代表，它是一個「廣播」，偶爾會轉發和其他的用戶進行互動，但是更多情況下，一次廣播從個體出發通達其他用戶，到這裡其實已經完成了微博的作用。
為什麼我要做這一個區分？因為這個區分和段子（廣義）的產生作用機制有關。
首先我們需要探討一個問題：為什麼我們會發笑？
以著名幽默大師銀教授的一個段子為例：「誰能想到，防空洞本來就是一個空洞。」看到這個或許你會笑，但是如果把這句話拆開來「分析」，笑點會完全消失。「防空洞」原意是防空的洞，現在將它變為防止空洞；另一方面，防空洞本身是一個洞，且是空的，但從字面上看，「防止空洞」依然是一個「空洞」。這裡「空洞」一詞的概念被置換了。
拆開之後很好笑嗎？最多說一句「漢語真是博大精深」而已。何以如此？
這是因為，我們本來就不是通過一個段子的「意思」來與它共鳴的。
「意思」，或者說「意義」，本質是邏輯性的，這意味著它是可以拆分的。「隔壁老王死了」，我們理解這句話的時候，先理解「隔壁老王」，然後理解「死了」，最後把兩者結合起來，就理解了「隔壁老王死了」是什麼意思。然而更多時候，我們對一句話的理解超出了它本身所陳述的東西。伽達默爾說：
「如果想把握陳述的真理性，那麼沒有一種陳述僅從其揭示的內容出發就可得到把握。任何陳述都受動機推動。每一個陳述都有其未曾說出的前提。」
當我們把「隔壁老王死了」一句拆開來的時候，我們是在做一種抽象，按照這種方法，我們從中理解到的僅僅是「隔壁住著一個老王，現在他死了」這樣的事實，它不帶有任何色彩。但是現實生活中，任何事實都會帶起內心的波瀾。如果隔壁老王是個大好人，經常給你送雞蛋，那麼你在理解「隔壁老王死了」這句話的時候，除了得到了一個事實，還會產生惋惜感，並且喚起老王與你相處愉快的經歷。時隔多年，你回想起當初聽到這句話，得知老王死訊的時候，你也不會僅僅得到一個事實，而是會想起當時你心中的情感，而你在會想這句話的時候，又會帶有情感，這樣，任何時候對這句話的理解都會有所不同，而這些理解都超出了這句話本身所闡述的東西，即超出了簡單的物理事實。
這就意味著，像維特根斯坦早期理論將句子與事態相對應的做法是難以解釋我們日常交流的，而恰恰是他《邏輯哲學論》中「保持沉默」的部分才是構成日常交流的核心部分。這部分就是情境，我們的理解永遠發生在情境之中，永遠在和上下文的互動中發生，每一句話都孕育著過去而攜帶著未來，在真正的理解中，是不存在將其「抽象」出來單獨理解這樣的情況的。
這些情境又可以被稱為「前理解」結構，我們說話時必須從這一結構中說話，聽話時也必須先經過這一結構。這一結構難以捉摸，它不能被當做一個「主題」，因為一旦如此它就變成「結構」了。如果說我們的語言是「有」，那麼「前結構」就是「空」，「空」和「有」並非截然對立，與「有」對立的應該是「沒有」，但「空」不是「沒有」。當你走進一個房間，裡面空無一物，但起碼它是一個房間，是一個「空」，它還是「有」著一些東西，並且在這個「空」中，才可能產生出沙發、彩電、熱水壺等具體的「有」來。
這些段子（廣義）之所以引人發笑，正是因為它們揭示了某種情境，撓到了我們的「前結構」。在日常交流中，「前結構」始終發生著作用，情景隨著語言一同被構築，然而這時候它們是隱而不顯的，它們僅僅在你的餘光之中。而段子就是給予這些東西以光亮，讓人們注意到它們，但又不是「主題」性地注意。如果把一個段子拆開來「邏輯地」去理解，那就是一種「主題性」的理解，它不僅沒有揭示「前結構」，反而又把「前結構」變成了「結構」，從而和平時的言說沒有區別。這也解釋了我們語言中的一些「遊戲」，比如押韻、疊詞、雙關等，它們都不能拆開來，而必須以一個整體的形式對我們產生影響。前面幾位答主講的「預期反差」等，也是這個道理，這些特點使段子可以通過「非主題」的方式點亮餘光之中的「前結構」，要做到這一點，就必須用特殊「手段」。
為了上述達到這種「點亮」效果，言說者的段子要達到對象目標理解的前結構。而言說者的言說本身構成了一種結構，要達到效果，就要使兩者完成「視域的融合」，這就要求言說者通過段子構築情景。
平時參與聚會時遇到冷場，往往會有人對我說「你來抖個機靈吧」，這個時候我都是拒絕的，這種做法叫做編段子，而不是抖機靈，我擅長的是後者。編段子需要獨立構建一個情境，在這一過程中，對象（即受眾）是不參與的，它們僅僅關注成品。而抖機靈則不同，同樣是構建情境，但是這種構建有賴於對象的參與，甚至對象的參與起著主導作用。對象先行發言，這些言說本身不具有特殊意味，而抖機靈則是為這些言說賦予特殊意味，移花接木地將其帶入自己的特殊情境。但也不能這麼說，因為這一情境原始地是在對方那裡，而抖機靈的目的也在對方，因此其實不是「帶入」自己的情境，而是對現有的情境進行改造，機靈就在那裡綻放出來。
在我看來，抖機靈比編段子更「高級」一點，因為前者才體現了語言的本質，同時有更少帶有功利性。編段子的真正平台已經不是「說」，而是「寫」，它已經離語言本原有一定距離了。它往往以這種方式開頭，「我來給大家講個笑話」，無論是「說」還是「寫」，都隱藏著這麼一個開頭，但是這樣已經不好笑了。它將自己「引人發笑」的目的顯示的非常清楚，從而讓人有某種「警惕」；並且它本質是非互動性的，使得對話難以為續：
「你來講個笑話吧？」
「好！#……%」
「哈哈哈好好笑。」
「……」
「……」
（冷場）
相反，抖機靈始終是以對話為基礎。不僅是段子言說者，而且是雙方一起構建情境。更有趣的是，抖機靈並非像編段子一樣「強行插入」話題，它是一種修飾，即讓平淡甚至嚴肅的東西變得活潑，但關於那些東西的交流依然可以進行，並且在一種更好地氣氛中進行，因為在共同構建情境的過程中，視域的融合使雙方培養起一種默契。對一個機靈而言，最好的歸宿就是笑完就忘記，它的存在是語言魅力的體現，它使人與人之間更親近而不是更疏遠，它的目的達到之後，無須像段子一樣永流傳，從暑假一直流傳到春晚。
我偶爾也編段子，不過沒有那些微博段子達人水平高，只能茶餘飯後逗朋友笑笑了。
我個人的方法基本上是再創造，微博上那些人是不是這樣我不知道，但是看了他們的作品之後我感覺也是有套路的。
所謂的再創造，首先是看一些別的段子，包括古人的，時間長了就會掌握一些基本套路和經典模式，不妨稱之為「元段子」。有了元段子，一方面你就可以改換人物，環境，套上當下的情景；另一方面，也可以進行一些更深度的改造，當人們熟悉一個邏輯的時候，你把它改一下，往往能有出其不意的笑果。
第一種很常見，郭德綱相聲裡面有的是。傳統相聲也一樣，比如岳雲鵬常說的那一段《當行輪》，就出自《笑林廣記》裡面的一個小笑話，經過藝人加工豐富之後，就成了相聲。原文是這樣：有徽人開典而不識貨者，一人以單皮鼓一面來當，喝雲，皮鑼一面，當銀五分。有以笙來當者，雲，斑竹酒壺一把，當銀三分。有當笛者，雲，絲絹火筒一根，與銀一分。後有提了事帕，喝雲，虎狸斑汗巾一條，當銀三分。小郎曰，這物要他何用？答雲，若還不贖，留他來抹抹嘴也好。
有時候一個笑話會因為改變了人物身份變得更加可笑，比如記者問貝利哪個進球自己最滿意，貝利說「下一個」這個笑話，是讓人莞爾一笑的類型，但是你把它套在自己身上，吃飯的時候如果有人問你哪一任女友是你的最愛，你嚴肅的回答說「下一任」，就出現了一種猥瑣的笑點。
關於第二種，我舉個例子，有句俏皮話叫「麻煩您出去把門帶上」，其實就是趕人出去。但這是一個老哏了，你再說就沒有笑果了。於是我把它改成了「麻煩您出去把窗戶帶上」，這樣就有了全新的笑果，趕人出去變成了讓人跳樓，更誇張了。再比如「林子大了什麼鳥都有」，這句話本來也是俏皮話，但被用得太多了，我們反過來，改成「林子大了，也未必有好鳥」，或者「鳥大了，什麼林子都有」，這樣諷刺和搞笑的意味就出來了。
還有一種「智力型」技巧，我智力不足不太常用，但是搞笑藝人（尤其是stand-up）和名人的演講，以及新東方的課堂裡面常常會用到。就是用一種誇張的情景去揭示現實生活中的一些邏輯，往往是人們認同卻又難以表達的。如果用得好會撓到聽眾的癢處。說個著名的例子，就是那個種族歧視的：我最討厭兩種人：
一種是種族歧視的人。
一種是黑人。
一種是不識數的人。
再舉一個我當年在新東方上課的時候聽來的：
那個老師說「Ouch」大約就是「我操」的意思，很多人在外國待一段時間為了顯示自己英語地道，都會十分裝逼的刻意「Ouch」，分辨這種人很容易——走在大街上你出其不意使勁踹他一腳，如果他說「Ouch」，那絕對是native speaker，如果他大喊一聲「我操！」，那絕對是中國來的裝逼犯。
這種方法會讓笑話顯得很「聰明」，具有畫面感，屬於比較高階的技巧，有點類似於莎士比亞說的「What is in a name」，但是我感覺確實比較難。我試著編過類似的笑話，感覺水平不夠，看看我的一些習作：
關於生活的一條金科玉律就是取捨。生活不能過成大雜燴，很多時候要求我們取捨。
比如說啊，很多男人都會做一個夢，就是在一個雨天，開一輛好車上街，遇到一個沒帶傘的大美妞，一開車門說，上車吧，然後就發生了一個美麗的故事。
同時很多男人還做過另一個夢，在一條海濱公路上，一個穿著熱褲的大美妞在那賣單兒。然後你開著一輛復古敞篷過來，一開車門，很范兒的磕磕雪茄煙灰說上車吧，然後就發生了另一個美麗的故事。
可是這倆故事混在一塊兒，就變得比較不美麗。一個雨天的海濱公路上，一穿熱褲的大美妞沒帶傘，然後你開一輛復古敞篷過來了，一磕煙灰，發現雪茄滅了。
嘗聞女人是水做的. 五行生剋理論說"金生水", 有錢人女人多，天經地義。
我發現女人衰老是有臨界點的——通常隨著年齡增長女人會長斑，脖子鬆弛，小腹突出，屁股下垂，腳粗糙變形……但是這都不是決定因素。總有那麼一天，女人會非常腦殘的NC去做一個老舊而可笑的髮型，從此之後她就徹底變成了老太太再也回不去了。之後你再看到她一定不會想「睡她是什麼感覺」，而是會想「她的牙齒是真的嗎」——所以如果你不想衰老，一定要警惕髮型，不要讓那一天早早到來。
今天一法國哥們說：知道我最討厭中國什麼嗎？我有個中國女友，跟我住在廣州，我跟她分手她不肯離開揚言自殺，於是我報警。警察來了沒有逮捕她沒有趕她走，而是跟她談心——在我的公寓里。我聽得快煩死了……你們國家的警察是怎麼維護治安的？我說你不該說她自殺，你說她要自焚，保證警察第一時間讓她消失。
看了《新水滸傳》之後，覺得唐僧帶孫悟空取經實在太虧了——應該帶宋江去啊！甭管碰上什麼牛鬼蛇神，魑魅魍魎，只消一句「我乃山東鄆城松江」，對方一定跪拜，口中念念有詞：「哎呀，莫不是及時雨宋公明哥哥啊」～
古人捱光，需那潘、驢、鄧、小、閑，五樣俱全，方可得手；今人捱光，鄧、鄧、鄧、鄧、鄧。
當然有時候也沒什麼規律可循，純粹天馬行空，扯淡扯出來的。我一直覺得「美國那麼牛逼怎麼亞運會沒有金牌啊？」這個笑話是我先說的，但是也沒什麼證據。我就屬於隨口說出來的，沒什麼構思。再舉幾個隨口說的：
有一天我走了很遠的路到一家店去買東西。終於到了門口，一看關門了，門口貼了一告示，店主外出，有事請電話聯繫，下邊是一串電話號碼。我一看我這事兒挺急的，打一個吧，問問什麼時候再開門啊。我就撥號，等了一會，然後就聽見，鈴鈴鈴，店裡的電話響了……
從前有一個蘇聯人, 他叫人盡可夫斯基。
這種就純屬搞笑，談不上什麼深意或者動機，就是忽然想到了這麼一個搞笑的情景而已。說一個我個人的觀點，這種純粹搞笑的段子里有一大部分都是利用讀音或者斷字的巧合做出來的，雖然這種方式很受歡迎，但是我不喜歡。
關於@程振華 舉的例子，也屬於在我國比較受歡迎的段子模式，尤其是在民間——打油詩模式。這種模式相對來說比較方便，但是要押韻押的巧，還挺不容易的。最重要的是要有一種東拉西扯的味道，我記得以前豆瓣上有個叫 @東東槍 的網友，在這方面特別牛逼。
分享一個我奧運會的時候編的打油詩，不是範例，權當反面範例吧：笑破紀錄是孫楊 / 斷筋被批是劉翔 / 林丹八個避孕套 / 一人一個送女雙
某些媒體不是人 / 一天一篇假新聞 / 基因改造加吃藥 / 差點解剖葉詩文
體操裁判沒節操 / 可憐天朝老中招 / 若非荷蘭亂飛哥 / 裁判老臉往哪擱
男籃實在不給力 / 五場全輸敗塗地 / 無米之炊愁死鄧 / 可憐勞模太空易
倫敦奧運真清廉 / 袖珍小床省大錢 / 運動員們真叫苦 / 網路公知笑開顏
舉國體制有原罪 / 胡噴有理我納稅 / 任爾金銀與銅牌 / 民主之後日你妹
西方選手真能幹 / 白天上班晚上練 / 個個博學是教授 / 不玩奧運也吃飯
中國選手是機器 / 圈養洗腦沒脾氣 / 不學文化不識字 / 不信你問小戴利
奧運標準很分明 / 評判成績看陣營 / 普世價值你沒有 / 甭管輸贏都不行
段子是怎麼寫出來的？有沒有固定的模板和公式？
蓋房子，先明白我們要蓋什麼，是宿舍、教學樓還是食堂。再選擇藍圖，建立模型。最後開始搬磚。
段子的寫成，就像蓋房子的這個過程。
蓋什麼，是確定主旨，也就是槽點。藍圖和模型是段子的模板。搬磚，就是添加要素。
這麼說有點抽象。我們來舉個具體的例子：
美術館裡有一幅描寫亞當和夏娃的畫。
一個英國人看了，說：「他們一定是英國人，男士有好吃的東西就和女士分享。」
一個法國人看了，說：「他們一定是法國人，情侶裸體散步。」
一個蘇聯人看了，說：「他們一定是蘇聯人，他們沒有衣服，吃得很少，卻還以為自己在天堂
這是一則諷刺蘇聯計劃經濟的段子。如果是常人就罵一句：草泥馬的蘇聯計劃經濟。但是段子手卻能寫出這種有點兒意思的段子來。那麼段子手是如何寫出這個段子的呢？現在我們來反思這個段子的編程：
- 確定槽點——諷刺計劃經濟
- 選擇模板——採用「三人對話」的模板中的「q1 q2 -q」公式
- 元素——英國紳士 法國浪漫
現在來依次分析這個三個步驟。
槽點
槽點不用多，找到一個就夠了。當然越多越好。
槽點不光是缺陷的地方。有時候優點也能包裝成槽點。
模板
模板就是能快速幫小白確定自己內容的框架，模板可以簡化成公式。簡單地套用數理邏輯的形式，我總結了幾模板。
1 三人對話
A，B，C三個人，一個人說一句話。公式大概有兩種
（1）A：p ，B：p，C：-p
例：
亞歷山大、凱撤、拿破崙做為貴賓，參加紅場閱兵。
——我要是有蘇聯的坦克，我將是戰無不勝的！亞歷山大說。
——我要是有蘇聯的飛機，我將征服全世界！凱撤說。
——我要是有真理報，世界現在也不會知道滑鐵盧！拿破崙說。
（2）A：+p，B：-p，C：p
例：
三個囚犯被送到了古拉格。他們開始談論為什麼他們會來到這裡。「我來到這兒，是因為我上班總是遲到五分鐘，他們指控我是在以怠工來破壞。」第一個說。
「我來到這兒，是因為我上班總是早到五分鐘，他們指控我是間諜」，第二個說。
「我來到這兒，是因為我上班總是準時趕到，」第三個說，」他們指控我擁有一個西方制的手錶。」
2 強加聯繫
P1→P2→P3 P1→P3
例：
一位公民打電話到基輔電台問主持人：「共產主義到底是藝術還是科學？」
主持人說：「我也不清楚，但我肯定不是科學」
「為什麼？」
「如果是科學的話，他們應該拿狗做試驗。」
3 設置前提
若p，則q，卻-q。
例：
地獄有個規矩，誰在人間害了人，被害人的血將淹此人。
一次上帝去地獄視察，發現血只浸到貝利亞的腿。上帝就很奇怪，問到：「你殺了這麼多人，怎麼血只及腿呢？」
貝利亞答道：「因為我站在偉大領袖斯大林的肩上！」
【貝利亞：蘇聯秘密警察首腦】
若p，p（p?q 或p?q）,則q
（暫時沒想到合適的例子）
4 錯位感
p1?q1，p2?q2。p1≌p2，q1≠q2
（強烈建議，輸入法里應該添加 包含 被包含 的符號）
例：
勃列日涅夫和美國總統卡特在瑞士開會，休息時間兩個人很無聊，就開始比誰的保鏢更忠誠。卡特先來，他把自己的保鏢叫進來，推開窗（外面是20層樓）說：「約翰，從這裡跳下去！」約翰哭著說：「你怎麼能這樣呢，總統先生，我還有老婆孩子吶。」卡特被感動了，流著淚說是自己不對，叫約翰走了，然後掄到勃列日涅夫，他也大聲叫自己的保鏢伊萬。「伊萬，從這裡跳下去！」伊萬二話不說就要往下跳，卡特一把抱住他說：「你瘋了？跳下去會死的！」伊萬一邊掙扎著要跳下去一邊說：「放開我，混蛋，我還有老婆孩子吶。」5 語詞歧義
p→q p→-q
例：
去買報紙，要一份《真理報》。報販回答：《真理》沒有了，只有《消息》。
6 補刀打臉
p1+p2+p3+……+-p
例：一個蘇聯人準備移民去美國，上級知道了很不高興。於是組織了一個委員會給他做思想工作，領導說：「同志，你為什麼要去美國？是因為不滿意沒有好吃的？」
「不是。」
「是因為不滿意住房條件太差？」
「不是。」
「是因為不滿意工資水準太低？」
「不是。」
「那我們不明白了，你沒有什麼不滿意的，為什麼要去美國？」
「因為在美國，我可以有不滿意。」
7 綜合模板
在一個段子中綜合使用前邊兩種或以上的模板
例：
一個英國人,一個法國人,一個蘇聯人談論什麼是世界上最幸福的事
英國人：最幸福的事情就是冬天晚上回家，穿著羊毛褲坐在壁爐前面。
法國人：你們英國人就是古板，最幸福的事情是和一個金髮女郎一起去地中海度假，然後我們好和好散。
蘇聯人：最幸福的事情就是半夜有警察敲門，開門後：伊萬，你被捕了。
…：你弄錯了，伊萬在隔壁。
元素
元素類似於詩歌中的意象，元素富含屬性，屬性建立關係。人們已經聽過好多笑話，也已經對很多陳舊的元素膩煩了，公式可以偏固定，但其中的元素卻一定要新穎，巧妙。
看到一篇特別耐琢磨的段子。
蘇聯人丟了自己的鸚鵡，於是登報發表尋物啟事：本人丟失鸚鵡一隻，PS，本人堅決不同意它的觀點。
這個段子就是巧妙地運用了鸚鵡這個元素。
段子出處鏈接：哪裡有蘇聯繫列笑話全集？ - Haochen Liu 的回答 - 知乎
必須要有笑點，要搞笑，恐怖故事或者內涵笑話什麼的轉發量就少很多了
我偶爾也編段子
但是可能是我的功力不夠吧，別人怎麼樣我不知道，但是就我自己來說，真的故意要挖空心思的硬想一個出來然後被大家誇，真的很難，有生硬的感覺，反而是莫名其妙一個念頭，或者是結合熱點時事一個突然的吐槽能上好幾千的轉發，而且字數少比字數多效果要好。。。
下面幾個是我莫名其妙想到的
影評課上老師問：「歌頌我們優秀領導幹部的愛國主義題材電影《孔繁森》《焦裕祿》《任長霞》等有哪些共同點？？」 。。。。。。一個學生回答 「企圖為老百姓謀福利的幹部最後都是死路一條。。。。。」
真事哦!韓寒有時閑著悶了，會臨時中午去機場，隨便趕上哪班就搭上哪班機，比如飛到倫敦，獨自蹲在廣場上喂一下午鴿子，不發一語，當晚再飛回上海，當沒事 發生過……郭敬明有時閑著悶了，會臨時中午去機場，隨便趕上哪班就搭上哪班機，比如飛到倫敦，獨自蹲在廣場上裝一下午鴿子，不發一語……
新認識了一個姑娘,談吐長相還不錯,約會了幾次前幾天果斷拉黑…看完電影去吃飯,姑娘說要吃小籠包,我說我也很喜歡吃小籠包啊,於是開大眾點評找地方吃, 結果就是人均消費80的地方吃掉我600多…如果是姑娘食量大我心疼錢那就是我沒品...問題她所謂的吃小籠包是只吸湯,不吃皮不吃肉…這樣已經是三觀不合了啊
這個其實真事，後來被人引申成口交暗示的段子。。。所謂段子，就是強調戲劇衝突性，分解一下其實也很簡單。拿個今天看到的案例來說吧，最近很火的《江南style》有一句歌詞叫「偶爸剛弄死他」，馬上就有人編出段子來了，大致說的這麼個事情：曹操下令把華佗幹掉，之後頭痛欲裂，曹丕痛哭之，旁邊有人問，為何不叫華神醫來？曹丕答：偶爸剛弄死他。。。。
這邊是一個方法，熱點跟古人結合，這個類型有不少了，期間看到不少，但是專業不吃這口飯，也沒刻意去研究總結，其它讓後面的人補充吧
微博：不笑有三 無梗為大
段子都是幾種技巧出來的產物，觀察所有段子你按這些技巧去看，基本都能成立。
1、出其不意峰迴路轉般的笑點。一哥們逮到兒子在房中擼管，他說：「兒子，擼多了會失明的。」他兒子回答：「爸，我在這邊呢。」
2、諧音與雙關。
3、誇張。
4、比喻象徵。
今天看到同事發了一個段子到群里，正文開始前，誠邀各位看官奇文共賞：
冰心，原名魯迅，後改名步驚雲，惡魔果實能力者，浙江周樹人，是著名的反法西斯歌曲家。一生有2000多項發明，被稱為太空步的創始人。
他擁有一個好嗓子，小學時就憑藉著90分鐘跑100米的優異成績考上了新東方烹飪學校，主學理髮，畢業後成功進入富康。
在富士康學了三年的滑翔後成為傳說中的三忍之一，又大鬧天宮，後改邪歸正，統一三國。
傳說他有107個兄弟，個個銅頭鐵臂，面目猙獰，這便是羊村的起源。
他生平淡泊名利，後遇到高人阿凡達的指點，打死了白雪公主，與七個小矮人快樂的生活在一起。
並寫了名偵探柯南的故事，名偵探柯南講述的是要成為海賊王的八神太一收服了皮卡丘並登上創界山啟動光能使者打敗了鯊魚辣椒，然後跟多啦A夢一起通過黃金十二宮收集七個葫蘆娃召喚神龍復活二代火影。
但最終為了保衛M78星雲而成為了羊村村長，同藍精靈們一起抵抗光頭強入侵的故事。
有木有發現，在這個荒誕不經的段子里，我們居然獲得了愉悅的閱讀體驗。如果放在十幾年前，小夥伴們必認為這篇段子的作者一定是襠部受了重傷。可是在今天，我們不僅不會鄙視他，還可能會給他封一個大神的稱號。
這個段子作者搜集了這些風馬牛不相及的元素，堂而皇之地按照嚴肅、官腔的履歷口吻組合在一起，馬上就產生了趣味盎然的內容體驗，不得不說，段子這是要上升到藝術的節奏啊。
毫無疑問，原本屬於互聯網小眾群體的詼諧逗比精神已經深深感染並教育了整整一代網民。我們對這些看似荒誕卻又行雲流水的段子已經建立了更貼切的審美觀。更有主流的影視媒體作品已經成了網路段子的搬運工，就連一向嚴肅的國家領導人也開始時不時的借鑒段子內容，搞點小氣氛。那麼，這些古靈精怪的表達方式到底有何魅力呢？
段子優質的戲劇衝突
大多數段子雖然篇幅較短，卻情節豐富生動，戲劇衝突強烈，內涵十足。一個優秀的段子，總會遵循著喜劇作品的套路精雕細琢，一般都會至少有一個超級包袱，而且丟出來賊響的那種，人們閱後笑點高者則抿嘴微笑笑點低者則前俯後仰。那些包袱不斷的連環炮段子更可稱之為精品，簡直九淺一深，高潮不絕如縷。
段子手們一般都善於製造各類衝突，邏輯衝突、事件衝突、情節衝突、氣氛衝突，總之喜劇的精髓就是衝突。所以我們看到的許多段子行文風格不外乎正事兒歪講或歪事兒正講（本文開頭的段子便是此類）。在內容邏輯上的精髓就是不走尋常路，絕不讓你按照正常人的邏輯想到下面的情節，出乎意料、南轅北轍便是驚喜的來源。
故從內容創作上來看，段子擁有普通人喜聞見樂的幽默感，那種令人愉悅的荒誕感無疑是這個嚴肅世界的優質調劑品。
段子的諷刺、挖苦與自嘲。
雖然也不乏有些段子里弘揚著滿滿的正能量。但更多段子的立意往往是諷刺、挖苦這個假面的世界，飽含著滿滿的撕逼欲和真相感，有時還需要做一些自我犧牲式的調侃，為什麼呢？
小嵐以為這裡面有兩個深層的原因：
一方面，段子之所以要撕逼與揭露真相，是因為這個網路時代導致了偽社交頻率過高。就拿熟人社交來講，以前每兩個朋友之間發生互動溝通的頻率要大大低於微信朋友圈帶來的網路社交。如今我們足不出戶，只要戳戳手機屏幕就已經被無數好友的圖片和感言社交了。出於虛榮心與優越感，我們又往往會想方設法地粉飾那個朋友圈中的自我人格。
陌生人交友更甚，雙方互不知底的情況下，一個吃泡麵擼啊擼的屌絲稍做手腳便可以把自己偽裝成剛從海天盛筵歸來的遊艇男。無數小公舉便只見藍天碧海美女如雲，卻不見他銷魂只在一擼間。
對於種種偽裝信息產生的欺騙感，我們太需要段子來揭穿諷刺，撕逼一番，聊以慰藉羨慕嫉妒恨的小心臟啦。
那麼段子又為什麼喜歡自我調侃呢。我認為，一方面是因為做段子手的人大都以逗比精神和自黑為高尚操守，性格使然。另一方面是因為越來越扁平的信息漸漸失去了不對稱的格局，信息優越的精英階層正在消逝，普羅大眾越來越多的享有平等獲取優質信息的權利，網民的獨立思考精神與話語權正在崛起。如此一來，說教口吻與專家身份也就越來被嗤之以鼻，那麼自嘲便是一种放下身段博得用戶親切感的手段。
段子手的目標就是要俘虜用戶進而產生分享傳播，自己的形象是什麼無所謂。對於用戶來說，想要獲取我的認同，激發我的轉發欲，請先謙虛地低下你高貴的頭讓我爽一下，再言其它。
段子的傳播價值
用戶為什麼樂意分享段子？段子除了詼諧有趣，還用荒誕的內容邏輯訴說著用戶心中的共鳴。這共鳴或是對強權的反抗，或是對欺騙的不滿，或是對真相的好奇，又或是聊表對生活的無奈與吐槽。
縱然段子這種創作形式不夠嚴肅，且內容良莠不齊。卻仍不乏一些創作者精心雕琢的雅俗共賞又一針見血的優秀作品，在某種程度上它甚至是將荒誕藝術轉化為大眾審美的里程碑。而這種承載著大眾情緒並為大眾代言的通俗藝術，又恰恰可以做到疏導社會情緒，反應民眾心理，釋放民眾壓力的作用。
況且，有些堪稱絕品的段子，文采之斐然、語言之凝縮、內容之生動、立意之深刻，絲毫不比詩詞文賦遜色。更重要的是，在這個信息爆炸的社會，在如此浮躁的閱讀習慣下，這些段子同時做到了言簡意賅、凝練傳神、大道至簡、趣味十足、朗朗上口，能把這些元素組合在一起並讓普羅大眾甘心傳播，其創作難度覺不比任何一種文學形式低。我想這便是它們生氣盎然、魅力四射的源泉吧。
說到這裡，小嵐想起了《百年孤獨》中的游吟詩人——好漢弗朗西斯科。他唱著自己的歌曲到處流浪行走。每到一處，便把當地的風土人情和奇聞異事寫進他的歌里。只要弗朗西斯科每經過一處小鎮，小鎮的人們便能從他的歌聲里聽見遠方的故事與人情。還有一些人將口信或消息請他寫進歌里，期待著他能在未知的某時某刻，唱給那不知身處何方的人。
小嵐原創，轉載請註明出處。
愛閱讀，愛寫作，更愛分享。好玩的觀點不能被分享，會憋出內傷。文評，書評，不間斷電影、音樂、脫口秀一頓亂評，時而生產觀點，時而做觀點的搬運工，這就是小嵐雜評。
段子的核心在於在有限的字數里展現衝突
所謂衝突 就是在某一個節點 段子的走向與聽者的預期出現不一致
一般來說衝突越尖銳（儘可能少的字數里展現儘可能大的衝突） 段子效果越好 但是必須符合實際 即俗話說的意料之外情理之中
所以在編一個段子時 不僅需要控制段子的走向 更重要的是控制聽者的預期
所謂控制聽者的預期 即 通過節點前的鋪墊 讓聽者理所當然對節點後的內容產生你所期望的想像 因為段子的字數有限 很難完整敘述一個故事 所以一般採用借老梗和普遍生活經驗兩種方法 這個在展開全文類型的段子中最為明顯
但是展開全文型段子有一個缺點 因為節點的位置往往也是段子爆發力的一個重要因素 節點設置越出人意料 爆發力越強 所以展開全文型段子犧牲了這個因素
這個犧牲有時候是值得的
個人也經常寫段子，內涵，糗百各種發，不過沒有大神牛逼就是了。
說點我自己的心得，想寫段子第一是存梗，社會熱點，大事小情盡量多留在腦海里，存的多了自然就有聯想，把看似不相關的內容揉一起就是個不錯的段子，比如：
1、老婆教我炒菜，給我倒好油，切好菜，我就負責炒。菜一下鍋「騰！」一下，我嚇一跳「怎麼…」「忍心怪你犯了錯，是我給你滋油過了火」老婆看著我安慰的說…
找個諧音把歌詞放裡面就能成段，當然前提歌曲傳唱度得高。
其實上面幾個答案總結的很好了，不管是諧音，雙關，象徵比喻，總結一點最重要就是出其不意，違背常理。段子就是個故事，好笑就得有衝突，看段子的人看到你這段話感覺意料之外，仔細一品卻又情理之中你就贏了。
2、倆大舌頭聊天
「聽說里跟里藍朋友分手了，細不細？」
「細」
「因為什麼原因？」
「細」
「偶問里原因，細不細他欺滬里了？」
「不細」
「辣細因為什麼？」
「細啊！」
「艹……不問了……」
來一個自己寫的，寫得不好！
女友篇：
昨天周末，在家和小女友幹了一下午
女朋友對我說，感覺肚子漲漲的
我問女票：「乾的爽不爽？」
女票白了我一眼！
虛弱的說：爽是爽……不過……
我生怕她不滿意，緊張的問：「不過什麼?」
女票狐疑的望著我說：「你確定密雲龍大紅袍是這樣大杯乾著喝的？」
我：……
泡友篇
甲：你今天怎麼老上廁所？
乙：昨晚沒忍住，和泡友搞太久了……
甲：你身體不行啊，一晚上就搞下課了！
乙：搞幾個小時試試。
甲：……
乙：泡友帶的密雲龍大紅袍，真心好喝！
甲：滾
隨便說一句話開始，然後接下來就隨便了。說了自己的心事，以前開心的事，不開心的事等等。總感覺，只要真誠一點，大家都會把你說的話當成段子的。
剛寫了一個段子~真事改編的~
地鐵簡直擠死本大人了。擠到什麼程度，一個穿毛毛衣服的女孩的衣服毛毛都掛到本大人褲兜拉鏈上了。解半天解不開，眼看要到站了，我想直接扯下來，她說「毛毛衣服太貴了，不能扯」~~那…我說「本大人只好把褲子脫給你做個紀念，然後訛你一筆錢了~」
(??????) ?
前晚上在樓頂上晾衣服，看見一對情侶在啪啪啪
可能是我晾衣服的時候聲音太大，他們窸窸窣窣穿了衣服就走人
我突然一陣無名火往上直竄
你們怎麼可以這樣
來都來了走什麼呀？
題主你好（看官們好，點贊的人更好），我是一個負十八線的的段子手，一個只活躍在自己世界裡的段子手，一個沒有知名度的……段子手（我這個排比怎麼樣 (???ω?? ?) ）微博粉絲寥寥無幾（也沒有那麼少啦），靠給不認識的朋友，認識的朋友，朋友的女朋友等等等等人寫故事和分享自己有意思的日常生活騙贊為生。
以上是個人介紹，下面是正題：
（以我最近寫的一個段子為例）
經常愛忘事，本性也有些戀（zhaung）舊(bi)，所以就有個小本子，總是記一記。有人約我寫故事，我也會記下來。每次一有新的想法，也會迅速記下來（靈感總是一閃而過，況且還不常有），打個草稿，然後不斷完善完善完善……
完善之後的最終形態，就會記錄在本上（可能會繼續完善）
（我寫故事/段子如果沒有要求，喜歡和微博ID結合）
最後發微博
最後，明確且總結性的回答下。我覺得前面答主回答的都好厲害，我寫不了那樣（畢竟學生狗，見識短）所以只能把自己的過程寫下來（諒解）。嗯，確實，段子主要源於生活，靈感也總是一閃而過，字數啥的我覺得無所謂（主要好笑），也要些技巧加上多看：但是，也要認清現實：不會寫段子就是不會寫，想不出就是想不出，沒有幽默感就是沒有。你寫的段子就是沒有人家拿腳趾頭寫得好。不要楞逼自己，搞不好會得腳氣……（加粗、加斜、加下劃線的送給你們）
說兩個前段時間寫的。
1.來源生活——早上不想起床尿尿的原因，除了冷，還要擔心我媽要叫我刷牙吃早餐。
2.詞語聯想——「對於專家調查農村剩男這事兒你能說說你的看法嗎？」「好啊，一句話足矣。王思聰的屌」「怎麼扯到了王思聰啊？」「管真寬」
今天在群里聊天，剛說到一個朋友被另一個朋友屏蔽了朋友圈，然後我就寫了段話，然後今天順便就整了一篇：
- 人生最遙遠的距離不是我倆相對無言，而是你我互相關注，我卻看不到你的朋友圈。
- 如果你遭遇困難，感到煩惱，不必沮喪，人生不如意事十常八九，請嘗試抬頭看看天空，看看周圍，想想身邊的朋友，家裡的親人，你才能真切的感受到，果然一點用都沒有。
- 被叫作熊孩子的人不會知道，他的親生父母也是熊。
- 人這一輩子，總要守護點什麼才有價值。即使是像這樣弱小的你，也必定有想要守護的人！堅持到底！永不放棄！雖然那個人根本不需要你守護。
- 小時候的終極目標是100分；到了高考才知道，100分根本不夠用；出了社會開上車，才感嘆0分是多麼光榮。
- 一個胖妹哭著對我說：「我一胖就不開心，一不開心就要吃，一吃完就要胖，一胖就不開心，一不開心就要吃…」 我問她什麼時候才會開心？她說吃東西的時候。於是我安慰她，人呢，最緊要是開心。
- 騎虎難下最詭異的地方是，為什麼要騎虎？更詭異的是，既然都騎虎了，為什麼要下來？做馴獸師總比下來走路要強。
- 每個人都應該學點經濟學，因為這樣你才會懂得，好朋友是不應該拿來出賣的，應該拿來出租。
- 你的夢想是掙很多的錢，所以努力工作；你老闆的夢想也是掙很多的錢，所以讓你努力工作。所以你只有一個老闆，但有很多同事。
- 不用擔心上帝給你關上一扇門，因為他一定會為你打開另一扇窗，只不過窗上裝了防盜網。
微信公眾號：奇八
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