「桌面越亂的人，創造力越高」是真的嗎？
這句話並不能說完全沒有道理，因為能力越強的人手裡需要照管的項目可能越多，或者單一項目的複雜程度越高，相對而言桌面亂的可能性更高一點。
但是喜歡說這句話的人基本都純屬弄反了因果關係的自慰。沒有能力，把自己的桌面掀翻了又有個鳥用。這是一個非常典型的大眾媒體對心理學研究的誤讀。正確的說法是：相比整齊的桌面，混亂的桌面更能激發你的創造力。這裡說的「創造力」是情境性的創造力，而不是題主所理解的人格特質性質的、長期來說比較穩定的創造力。
說清楚這個問題，首先要說說社會心理學研究的創造力到底是什麼。Vohs等人2013年在Psychological science發表的研究中，說混亂能夠提高創造力，他們所說的創造力是這30年來社會心理學界主要關注的「情境性的創造力」。定義的回答在這裡：什麼是創造力？ - 知乎用戶的回答
一句話，「創造力是指產生創新的（原創性、出人意料）並且合適的（符合限制條件、切實可行、確實有用）想法的能力。」在早些時候，創造力通常被認為是人格特質（如，Eysenck Furnham,1993; Simmonton,1991），心理學家發現創造力高的人群在一些人格特質上表現出很高的一致性（見stein，1974，綜述）。但是一個人的創造力在不同領域和不同時間上也顯示很大的差異，並且後天提升創造力是可以實現的（見stein，1974，綜述）。近年來大量的研究結果一致地發現，創造力不僅在個體之間有差異，在不同的情境中也有很大的差異(Friedman F?rster, 2000)。前人的研究成果表明，從情緒到非情感性的身體反饋，從個體內在的調節聚焦傾向、動機線索到外在的獎勵，從人際關係中的社會拒絕到自然環境中的噪音影響，對個體的創造力都有影響（De Dreu et al., 2008; Friedman F?rster, 2000; Friedman F?rster, 2001,2005;Amabile et al,1986;Kim Vincent, 2012; Mehta Zhu, et al.,2012）。例如，相比中性的情緒，情境性的快樂情緒能提高個體的創造力（Isen, Daubman, Nowicki, 1987; Murray, Sujan, Hirt, Sujan, 1990; see also, Clore, Schwarz, Conway, 1994; Hirt, McDonald, Melton, 1996; for reviews, see Isen, 2000; Wyer, Clore, Isbell, 1999）；內在動機對創造力有利，而外在動機對創造力不利（Amabile; 1986）。「
回到題主的問題，Vohs等人的研究，是把創造力差不多的一批人隨機扔到混亂的實驗室和整齊的實驗室中，測量他們的創造力表現。結果發現混亂房間里的那一半人在創造力任務上表現更好。根據這個研究，你可以這樣理解：人的創造力從長期上看是比較穩定的，但是在不同時間和情境會有波動。混亂的環境比整齊的環境更能促進人的創造力表現，但是這種促進不是長期的改變。所以，看到一個人桌面很亂，你可以推測：這個人此時的創造力很大可能比他平時的創造力更高。但是不能說他一定比桌面整齊的那個人更有創造力，因為這兩個人本身的創造力basic line就不一樣。
參考文獻太多，我就不一一粘過來了。主要是截取一篇創造力綜述里的內容，把綜述放下面，感興趣的可以根據中文綜述去看英文文獻的原文。如果不喜歡看Vohs等人2013年Psychological science的那篇英文原文，可以看一篇類似的中文文獻（見最下方）。
題外話：混亂提高創造力這個項目是我的第一個project，大三跟導師開始做，做了兩年機制沒有搞清楚，結果人家搶先就把效應發了（人家秀了三個主效應轟動了全世界，根本不需要驗證機制，看哭了）。博四了，剛找到機制正在艱辛地往外投。說多了都是淚。
陳輝輝、鄭毓煌（2015），「情境因素對個體創造力的影響：文獻評述與研究展望」，《營銷科學學報》，11（2），2015年6月。陳輝輝, 鄭毓煌, 范筱萌. (2013). 混亂有益? 混亂的物理環境對創造力的影響. 營銷科學學報, 9(4), 90-100.
樓主這個猜想乍看之下蠻有道理，因為我們印象當中，像是愛因斯坦，喬布斯的工作環境都是一團亂的，但他們都做出了改變時代的事，除此，我還找來了一些「亂桌面」例子。
（部分圖片來自網路，侵刪）
- 亞歷山大·考爾德
說到亂的桌面我馬上想到的一個是亞歷山大·考爾德，另外一個是畢加索。畢加索待會說。
「活動雕塑」的發明者亞歷山大·考爾德是在國際上擁有崇高聲譽的美國現代藝術家，更是20世紀雕塑界重要的革新者之一。早年的他航行的船上擔任救火員，因工作原因及對機械的喜愛，他對船上利用纜繩及滑輪來吊木頭的設備留下深刻。考爾德後來進入紐約的藝術學生聯盟當學習繪畫，在馬戲團玩具製作中他找到了鍾愛的藝術表現形式並用餘生致力「活動雕塑」的創作。考爾德一直勤奮地工作，很多科學家、藝術家曾拜訪過他的工作室，都對他的勤奮有深刻印象。在工作室中，零散的工具、材料處處可見，顯示著考爾德努力創作的跡象。
（「動態 / 活動雕塑」就是藉助各種外力，比如空氣的流動、水力以及機械動力等產生形體上的變化或者空間中的位移，使平面化的雕塑具有空間的美感。）
- 畢加索
（1957年畢加索在戛納家中餐廳進行創作，在陶器上作畫）
聞名於世的20世紀的天才畫家，他的才華不需要多加肯定。值得一提的是，畢加索是少有的懂得經營和推銷自己的藝術家，他也是少有的在世就家財萬貫的藝術家。這使得畢加索的畫室十分寬敞，可讓他瘋狂地揮灑、創作。但工作室，對一個瘋狂的藝術家而言，永遠是不夠大的。
- 草間彌生奶奶
草間彌生近兩年伴著「夢我所夢」的亞洲巡迴個展，被越來越多的人知道。草間奶奶的藝術作品無論裝置還是畫作呈現出的「波點世界」，實在無法不讓人印象深刻。現如今身體健康不如從前的草間奶奶每天仍然堅持作畫，早上9點從療養院出發到工作室後便看是作畫，午飯只用十多二十分鐘，之後再一直畫到下午6點。
被稱作「怪婆婆」的她每次都全身心投入在創作。草間奶奶可以說是非常孤僻冷靜，極少交際，也不與信息網路打交道。在紀錄片《草間彌生之最愛》（上海大學美術學院教授潘力在採訪草間奶奶的時候問過一題「您最喜歡的藝術家是誰？」草間奶奶非常乾淨利落地答「我自己」。）中，採訪者在採訪草間奶奶的時候，奶奶一邊在畫畫。奶奶一幅一心無法兩用的，一個拋出來的問題過了很久奶奶才回答。草間奶奶沉浸在的「波點世界」的創作中，根本無暇顧及別的。工作室的其他一切都交給助理去打理。奶奶的任務就是，來了，畫畫，畫完，回療養院休息，日復一日。
而這是現如今的草間奶奶。年輕時候的她呢？年輕時的草間彌生反感日本的藝術環境，隻身一人移居紐約。在紐約定居的這段時期，她認識了安迪·沃荷、克勒斯·歐登柏格等許多卓越的藝術家。
（草間彌生1960在紐約）
這是草間奶奶剛到紐約時候的一張照片，照片中草間彌生在自己的出租屋中自由地創作。散落的報紙和畫筆、倒地的椅子，平鋪在地板上的巨幅波點畫還有坐在窗前的草間奶奶，十足是一個藝術家的創作范兒。
- 傑克遜·波洛克
首先我PO一張圖，你就知道我為什麼要說他了
美國抽象表現主義繪畫大師傑克遜·波洛克，被公認為是美國現代繪畫擺脫歐洲標準，在國際藝壇建立領導地位的第一功臣。1943年開始轉向抽象藝術。1947年開始使用「滴畫法」，把巨大的畫布平鋪於地面，用鑽有小孔的盒、棒或畫筆把顏料滴濺在畫布上。其創作不作事先規劃，作畫沒有固定位置，喜歡在畫布四周隨意走動，以反覆的無意識的動作畫成複雜難辨、線條錯亂的網，人稱「行動繪畫」。此畫法構圖設計沒有中心，結構無法辨識，具有鮮明的抽象表現主義特徵。
無數油漆桶，無數筆刷，無數顏料，無限創造力……這樣的創作方式，工作室臟也是應該的，更不用說亂了。
- 威爾·塞爾夫
繼承「垮掉的一代」中走向「放縱」極端一派的衣缽的威爾·塞爾夫是廣受當代英國青年人喜愛的作家。威爾·塞爾夫的文學作品中對英國低下階層的描寫，是激發人嘗試通過放縱去感知「道德」、「精神」等的嘗試。但是威爾·塞爾夫與「前人」不同的是，塞爾夫他在探尋「極端」中是樂觀的。（著有《給頑強男孩的頑強玩具》、《鯊魚》等）
（威爾·塞爾夫的工作室）
最吸人眼球的是貼在壁爐牆的無數便簽，壁爐里堆滿了文件（裝文件的盒子還是企鵝出版的盒子…）可看出壁爐也沒再使用了，被椅子磨花的地板，是威爾·塞爾夫日夜奮筆疾書的腳下產物。
- 奈良美智
奈良美智是現在最紅的日本當代代藝術家之一。你一定知道他筆下的那個永遠不開心的大頭小女孩。
如今奈良雖然是當紅藝術家，他的生活還是那樣簡單樸實，就是創作-創作-展覽-創作-創作……他住在東京郊外小鎮的工作室，工作室屋子兩側各有一張長桌，上面堆放在各種草稿、資料、飲料、食物、顏料、畫筆、衣服……特別亂。奈良通常都是閉關，全身心投入的創作，描繪他心中那個可愛又叛逆，夢幻又現實的世界。
來看看漫畫家們
- 尾田榮一郎
尾田的工作空間也是非常非常亂，我想是因為他已經沒有任何空餘時間去打理動漫之外的事吧。工作室四面都是柜子，以尾田的位置為中心，他的後方是堆放讀者來信的，左側的柜子塞滿幾百張古典樂CD和各種雜物，前方的柜子上方擺放著OP的主要人物的手辦，下方是擺列著漫畫冊，而右側的書架存放著滿滿滿滿的資料。而尾田的畫桌更是擺滿各種畫筆畫紙，永遠都在電子日曆，通訊電話，還有CORONA EXTRA的啤酒。
尾田在NHK為他做的一期紀錄片（2011年）之前都極少讓外人參觀他的工作室。
作為當下最紅動漫之一《海賊王》的創作者，身負漫畫連載、動畫劇場版和各地展覽的三重重任。尾田表示自己可以睡覺的時間已經少之又少，生活中除了工作還是工作，除了畫畫還是畫畫。但尾田也以自身因對動漫的熱愛而不計代價全身投入來鼓勵青年人們，做自己感興趣的工作才是對自己最好的。
- 宮崎駿
這是宮崎導演在創作《風之谷》《龍貓》時候的工作室，各種書籍資料的堆放，牆壁貼滿故事設定。
宮崎導演現在的工作室，左側的桌子和右側的鐵架放的是的畫紙，整體看上去並不是特別亂。因為宮崎導演創作的是獨立的作品（不像連載），所以獨立一段的創作時間較長，所以工作節奏比較平穩。細心觀察能發現戴著眼鏡的宮崎導演桌子上還有一個眼鏡，我猜兩個眼鏡的應該是在緩解用眼疲勞的功能上有些區別吧。
- 青山剛昌
《名偵探柯南》的創作者青山老師的工作室比較寬敞，但說整潔也不是，不整潔也不是。桌面可見許多手稿，旁邊的書櫃擺放的書、資料手辦沒有明確的分區。
- 高橋留美子
《亂馬1/2》
《犬夜叉》的創作者高橋留美子的桌面看上去能活動的地方很小啊。桌子上堆滿了漫畫的手稿和漫畫冊，高橋留美子右側和背後的柜子都堆滿了唱片CD。
好了，舉了那麼多例子，事實上我想說明的是工作區域「亂」對於投入其中的工作者來說，是一種非常高效的工作環境。它在外人看來是一個非常混亂的局面，但對於工作者來說，那是一個屬於他自己的工作環境，這樣的一個環境，生成出的是屬於工作者私人的方式，一種私人的節奏：右手往幾點鐘方向伸出多遠的距離的時候可以拿到HB筆，身子左轉幾度可以看到哪一本翻開到第幾頁的書……這一切都在置身其中的工作者的掌控範圍內。
「亂」並不是評判創造力的準則，桌面整潔和創造力並沒有什麼卵關係。「亂」只是一種工作模式。最後兩個例子：
- 岸本齊史
像是《火影忍者》的作者岸本齊史，很像愛乾淨的小女生有沒有。整齊排列的漫畫冊、貼得整齊的人物設定手稿，把筆分類插在筆筒里，馬克筆按顏色分類，還有完美對正的數位板……你能說岸本沒有創造力嗎？
- E.B.懷特
而像是E.B.懷特這樣的作家，學識都裝在腦子裡，也不用筆，帶著一部打字機，就寫出了無數美好的文章，自然，在他的工作空間里，也沒有什麼東西可以讓他弄亂。
我少有的值得自豪的東西，就這麼被題主給毀了。
沒有執行力，創造力有個鳥用
蓬頭垢面的可能是個科學家，也可能是個程序員。
（這樣真的好么 逃）
-----------------------------------------
這是在 1955 年 4 月 18 日，愛因斯坦離開辦公室時桌上的擺設，當晚他便逝世了。
如果把桌面看成是一個數據結構的話，亂的桌面訪問速度和維護速度都比整潔的桌面高，所以為什麼要整潔的桌面呢？因為沒有獨立思考的意識...
以上胡說...
這不存在邏輯上的因果關係。
人通常喜歡給自己找個借口，然後自我安慰覺得就是那樣的。
比如，考試成績好的那些人，只是死讀書背課本罷了，我只是不願意那麼做，我喜歡理解活用知識。是真的
自我安慰
戴眼鏡的人就一定是學霸？
兩者之間沒有因果關係。
同理也並不能說明桌面整潔就一定和高效掛鉤，兩者都是流氓邏輯。
再同理也不能說明桌面亂的人就一定是懶，這個純屬狗屁邏輯(???)
以上為正式回答，以下內容夾帶私貨，通篇負能量，三觀不符者敬請撤離。
————這裡是吐槽的分界線————
如簽名，我是個企業策劃。
很難解釋這個職位需要的具體能力，反正就目前來看，寫得了策劃案，扛得動重物料，活動現場席地一蹲吞盒飯，換身套裙腳蹬高跟做公關，能出廣告文案會做平面設計兼職攝影攝像，做得了採購管得了庫房算得清出入賬打得過大流氓(大霧罒ω罒
總之，由於崗位工作比較複雜，我的桌面內容常年都處於異彩紛呈的狀態。
正常狀態下，電腦，座機，因崗位需要個人購置的迷你音箱，枱曆，筆筒架，小型文件櫃，日程本，草稿紙，客戶禮品樣品，視頻光碟，刊登了公司軟文硬廣的報紙雜誌，切割墊，由於內部裝修統一配發的綠植，以及因為經常接觸客戶資料特意增加的一台小型碎紙機。
然後趕上策劃季，由於設計的需要，會不定期出現各類特種紙紙樣，設計物料小樣，全套彩鉛、馬克筆、切割成各種形狀的亞克力板等等。
再然後趕上外場活動季，還會不定期出現單反，導遊擴音喇叭，條幅，CD外放機(廣場舞大媽必備單品)，各類展板+支架+易拉寶(這個放不了檯面但會靠在桌子邊)等等。
最後趕上報銷季，就是發票單據一統天下的世界了。
上張圖，這個其實只有發票而已，就我個人的常態來說實在算不得亂，但已經足夠行政部大做文章。
我們公司對職場桌面貫徹一套叫做【職場5S】的管理法則，我剛剛百度了一下，是這麼解釋的——
這套規則在我們行政部落實起來就一句話——
【除必備的辦公用品外，個人物品不得超過三件。】
行政部眼裡所謂【必備的辦公用品】，只有電腦，座機，枱曆，小型桌面文件櫃，一個日程本，一支筆。
換言之，你的茶杯，手機，綠植，都算是【個人物品】，好，123，三樣滿了。
θ＼(；￢_￢)
所以退回去再看下我之前的描述就會得到一個有趣的結果，那就是我們策劃組的桌面檢查，從組長到組員，從來就沒有合，格，過。
呵呵呵呵呵呵呵。
我永遠記得某次正在跟組長討論方案，桌面上攤著貼了一半的報銷單據，正趕上行政部檢查桌面，美女經理踩著10公分大高跟風情萬種飄過來瞥了一眼我桌面頓時花容失色，雙手捂嘴驚叫：「怎麼可以這麼亂！？」
跟拍偶像劇似的(???)
然後掏出手機拍了張照片發郵件全公司內部通報ヽ(￣д￣;)ノ
一腔熱忱努力工作卻因為莫名其妙的理由被自己人捅一刀子，換你什麼感受？
說實話我們樓層有那種符合行政部三觀的桌面，真的只有一台電腦，一部座機，一個茶杯，一盆綠植，連紙筆都沒有，跟沒人坐的空位似的。
但某些崗位可以這樣，我們不行。儘管這樣其實每天下班我都會把桌面好好整理一下，東西各歸其位，保持整潔，但仍然達不到行政部要求，在他們眼裡，東西多就等於髒亂差，就要整改就要跟標準看齊，完全不考慮崗位差異。
對了，他們最近出了個最新標準：綠植葉面上不得有灰塵。
某些管理層，定規則時能不能用用腦子？
最近行政部一天一趟掃蕩似的檢查，簡直不堪其擾。我們組長交代了一下，說能收的東西先收起來吧，犯不著在這種事上栽跟頭。結果整理了大半天，組長坐在位置上幽幽嘆氣：「這都收起來了，我怎麼幹活呢……」愣了會神，眼神突然堅定起來，「就這麼地吧，愛誰誰，嘁～」
我真愛她。
回歸到開頭，所以如果你對我說「你桌面怎麼這麼亂你一定是很懶」這種屁話，我是要揍人的。
以上(???)不知道為什麼
看到這條問題，忍不住想來答
直接晒圖吧
不只桌面哦，抽屜也一樣
當然，有時候我的桌面也是很整潔的！
比如
我不會告訴你這是一個音箱的。
也不要問我在哪裡買的。
鏈接在這裡，有本事不要點開啊！
Gravity: Floating speaker with floating display
利益相關：正在整理桌面中的...魅族配件君
為自己的懶找個借口。。。。。。
嘯
如果一天下來，桌上的亂是不同的，可能他經手了很多事情
如果一天下來，桌上亂得東西都一模一樣的，這個人是曠工還是拖延症啊？
嚇得我趕緊打翻了桌上的咖啡。
以下是這個問題的邏輯在我腦海里的印象：
桌面不整潔的人一定很聰明。----愛因斯坦
那個桌面?
辦公桌桌面，還好，還算整潔吧。
電腦桌面，3/5都是各種文件，一兩個月整理一次。反正見過我桌面的人，沒有不說亂的。我也覺得自己挺有想法的，然而，並沒有什麼卵用。照樣窮b一個。
好吧，我嘗試從個人角度解釋這個問題，某些行為客觀的反應一個人的性格！通常情況下懶人比一般人聰明一點吧，因為那樣的人會通過想問題，讓自己懶下來。很多事他們不是做不到只是懶得去做罷了！把東西整理的好，這是便於找到，這樣的人思維條理性強，善於做按部就班的事。如果一個人在亂七八糟的環境下，能找到自己需要的東西，這也是種能力！相對於別人創造力就比較高吧，就像我每次拆卸螺絲有個釘子就OK了，不一定非要螺絲刀，最厲害的還是卸iPhone4後面的螺絲，特別小還是五角星的，沒專業工具約等於卸不開，我用一鐵絲在沙皮紙上磨磨就弄開了！
每個人注意力有限，有些人就一團糟讓自己讓自己很難受！有些人就不覺得那樣有問題，值得一提小朋友玩玩具都是地上一片，雖然爛七八糟一片，但他們會記得自己什麼東西當什麼地方。不否認就想像力而言，很多成人很難跟孩子比。
桌子亂只是懶得收拾，思維想對哪些人更跳躍吧
之前有人把三大熱血動漫火影死神海賊作者工作室照片，岸本齊史就收拾的很好，尾田榮一郎的就亂七八糟，就漫畫而言，畫風差異差太多，就想像力而言海賊不知虐火影多少倍！
推薦閱讀：