你怎麼看待黃貫中的音樂水準?


百年以後墓碑上可以刻上「音樂家」三個字


既然提高黃貫中,就難免被拿來和家駒一同比較。在我心中他們是這樣的:
黃家駒:
Voca:4.5
作曲:5
作詞:4
編曲:5
吉他水平:5

黃貫中
vocal:5 /4 /3
作曲:4.5
作詞:3.5
編曲:5
吉他水平:5 /4
早年黃貫中的嗓音,我認為在家駒之上,如果說家駒差在哪裡,我想是因為他的唱腔過於有特色,難免有的人會不喜歡;而黃貫中的嗓音基本挑不出毛病,要高度有高度,要厚度有厚度,有板有眼,具有空氣感,十分清澈。 代表:《逝去日子》, 《溫暖的家鄉》,《願我能》。

而Paul最大的貢獻,莫過於一段段經典的solo。 這是最具爭議的問題,有的人說solo都是家駒寫的,但我堅持認為得有很大一部分solo出自Paul之手,比如《海闊天空》的尾奏。 這個問題我問過他們的好友老占, 他這樣回答:Solo基本上誰彈的就由誰來寫。我也認為如此,作為主音吉他手,編寫吉他part是最正常不過的事情。Paul的solo基於五聲音階,但他在音的編排和把握旋律走向方面非常有天賦。比如說《誰伴我闖蕩》的間奏,第一樂句是五聲音階的pattern 5,但是他通過加入音階外音(大3音)使得整句話聽起來特別有張力,像嘶鳴一般。 再比如《灰色軌跡》,他通過巧妙安排每個音的順序,創造一種特殊的模進,使得人印象深刻。
PAul的寫歌水平,我認為很棒,但是缺少了家駒的通俗性。並且影響他歌曲最大的是嗓音的改變,而不是歌寫的不好了。
家駒走後黃貫中是真正挑大樑的人而不是家強。他的嗓音愈變粗糙,但是音樂做得愈加出神入化。家駒在的時候兩個人可以一起編寫吉他部分,而現在只剩他一人,其中的難處可想而知。 我們都知道三字時代的作品吉他部分未退步 反而越來越精彩。 我認為登峰造極的作品是《驚喜》這張專輯。 其中有一首《霧》,聽完之後仰天長嘆:家駒,你應該會欣慰了吧?


希望這本書中黃貫中的自述,可以對你欣賞他的音樂有所幫助。

擁抱Beyond歲月,三子的多彩回憶節選(一)

《擁抱BEYOND歲月》一書,作者林凱瑜,現代出版社出版。黃家強、黃貫中和葉世榮三子為此書提供了大量精彩的照片和詳實的資料,令我們對四子對Beyond有了更加立體的認知。

音樂,Beyond,成長,生活,家庭,愛情,家駒,朋友,樂壇,未來……

黃貫中自述部分

聽父親說,我在嬰孩時期,已深深為音樂吸引,每次聽到音樂,便會手舞足蹈起來。

父親可說是我的音樂啟蒙者。小時候,他在家中唱播放Nat King Cole、Doris Day、Patti Page等老歌,而我就從旁聆聽,漸漸還似懂非懂的跟唱起來。

大概在六年級的時候,我買了生平第一張唱片,記憶很模糊,好像是Carpenters樂隊在英國表演的現場錄音大碟。由於年少時沒有太多金錢買唱片,所以多是找人幫忙代錄,而電台更是我接觸音樂的一大渠道。

音樂漸漸融進了我的生活。沒多久,吉他的魅力終於把我攝住,那位教我彈吉他的同學叫林光輝。經過一段時間的儲蓄,終於買了一支二手木吉他。初中時代黃穎賢(重金屬樂隊V-Turbo的低音吉他手)已跟我一起玩吉他,由不懂到學懂,然後開始組樂隊。

記得第一次踏足Band房的時候,我立刻愛上了這個地方,那感覺猶如置身天堂一般。有這樣的震撼,我自然加倍努力,不停的鍛煉吉他技法,拿曲譜自彈自唱,更甚的是情願背上逃學之名也要跑回家練習。

音樂確實給予我很大的樂趣。我相信,音樂就是生活,你來自什麼樣的生活,就會喜歡什麼樣的音樂。就像我喜歡玩搖滾音樂一樣,我並不是刻意選擇它,而是因為我的生活驅使我玩奏搖滾樂而已。

Beyond對我當然有很重要的意義。她既是我的事業、我的學校、也是我的一件工具甚至是武器。透過Beyond,各成員都實踐了大家長久期盼的理想。

客觀來看,Beyond的確在香港樂壇開拓了一條新路,好讓後來者能走得舒服一點。又或是說我們樹立了一個榜樣,無論好與壞,那畢竟是一個榜樣。說到真正的本地廣東流行搖滾樂,Beyond絕對是先驅之一。

Beyond最成功的地方,大概就是擁有一大群全港最瘋狂最死硬的樂迷,他們跟其他歌手的樂迷是絕對不同的,正因為有了他們,Beyond才可以繼續堅持自己,繼續在今天的樂壇堅守下去。

我對社會沒有使命感,因為我不覺得自己有這種能力,對於一個常常躲在家裡彈吉他的人,是沒有所謂使命感這回事的。我唯一的使命感只會體現到對待Beyond的樂迷身上,就如我之前說過,是他們造就Beyond的,所以我只會對他們負上使命感。

我不願意將Beyond在自己的生命中排位,因為生活上有很多東西只可以並排,而不能分高低。Beyond在我的生活確實佔了很重要的位置,若沒有Beyond,今天我也不會是這樣。她除了不斷豐富我在音樂上的造詣外,也教會我怎樣與他人相處,怎樣面對世界,並讓我更懂得忍耐。

對於Beyond的遺憾只有一個,就是家駒離去了。在樂隊創作上,我從沒有遺憾,而現在我的生活也算不俗,雖然舊日也曾挨過一些苦頭,但又有誰人不曾吃過苦呢?命運沒有虧欠我,最多只是在跟我玩。

說到音樂,學生時代我很少聽本地的流行音樂,最多也不過是許冠傑、羅文和關正傑,反而國外的搖滾樂隊才是自己的心頭好:Deep Purple、Eagles、Led Zeppelin等,後來更迷上了重金屬音樂。

無可否認,我是所謂的反叛青年,但我知道,我內心是善良的,後來終於脫離了那個壞朋友的圈子,我實在不屑於他們所做的事。我的成長告訴我,反叛以後,我還是可以活得好端端的。

初加入Beyond的時期,同時也在理工讀設計,生活頗貧困,不過這只是現在回望的感覺,當時倒沒有這種想法,縱使欠人錢也不覺得有什麼,蠻輕鬆的。

從讀書時期開始,愛情都沒有遠離過我,如果一個人沒有感情生活,他在靈性和思想上皆會有所缺憾。我們都是一個窗戶,而戀愛就是互相透過對方的窗看對方的世界,理解對方之餘絕不可強逼對方為自己而改變,這樣才可以維持良好的戀愛關係。好像我喜歡聽搖滾,而她喜歡爵士的話,那已經很好。更佳的比喻是,假如她愛吃蛋白,而我則愛吃蛋黃的話,就是最美好的配合。

相信很多人會因為Beyond擁有那麼多女樂迷而猜度我們的艷遇,但我對自己是滿有自信的,我不需要以Beyond吉他手的身份來吸引異性。要說艷遇,我讀書時比現在還多。

健談、固執、立場堅定、具領導才華及說服力,這些都是我對家駒的印象。他處事很冷靜,絕對不會胡來,而他的音樂造詣更遠比大家想像的高很多。

第一次跟家駒見面,大概是1984年底,地點在旺角的運通泰酒樓。當時Beyond要在堅道舉行音樂會,世榮知道我正在修讀設計,便相約傾談幫助樂隊設計海報的事宜。當天家駒告訴我想將Beyond的O字做成發光效果,我表明當中的難處,但他仍滿有信心的說,沒問題的,我們一定可以做得到。他就是這樣的一個理想主義者,永遠都會盡最大努力去完成理想。

在音樂上,家駒對我的影響很深,技巧上我有百分之八十是從他那裡得到啟發而學習過來的,他除了是一位關係密切的朋友外,也是我的老師。在他的影響下,我開始明白到音樂有不同的種類,也可以用一種研究的態度做音樂。家駒也是一個善於交際的人,我跟他常有共鳴。我很佩服他有獨立的見地,很多人看不到的東西,他也能一一道出。

基本上,沒有家駒就沒有Beyond,家駒絕對是樂隊的靈魂人物,而現在我們就像三個沒有靈魂的人。

在我的生命中,從未試過失去如此親切的朋友,那種傷心的程度實在不知道怎麼形容。如果不去日本,一切傷心事便不會發生,為何我們要作出這個決定?我知道自己不應該被這種想法囚禁,總是思前想後,還是要逼自己接受一切無法接受的現實。

事發後自己第一個念頭是不想再做音樂,而我們三人一直也不敢提及關於樂隊的事。直至有一天家強致電給我,我才覺醒到不能就此沉淪下去。

我相信人死後會活在另一個世界,家駒只是先走一步而已。自從家駒離開之後,我再不是單獨面對外面的世界,我也要面對他。在保持Beyond過往的優點之餘,我會繼續為創作注入新的元素,因為這也是家駒在生時會做的事情。

我希望Beyond的每位成員可以多參與外界的創作,幫其他人寫歌。我們三人都應該有可能出版屬於個人的大碟,玩了這麼多年音樂,我認為大家都需要有自己的空間,就算是兄弟死黨,感情如何要好,在家裡也總會有一個角落是屬於你自己的。以往家駒曾表示過想出版一張純吉他大碟,其出發點是相同的,因為純粹以個人名義做音樂的話,所背負的自然沒有那麼多,掣肘亦不會太大。

香港的樂壇近年無疑是比以前進步了,但這並不意味著發展到令人滿意的程度。在我眼中,這裡仍然充斥著很多垃圾,只是我明白每個地方也都有垃圾。正如國外雖然先進,但情況卻一樣,很多當紅的也不過是垃圾而已。我認為香港現在的音樂圈並不健康,就像一局只有幾個人操縱的遊戲。在北京、廣州等內地地區,我們還可以看到很多優秀及有奉獻精神的音樂人,相反香港永遠都是那麼讓人沮喪。

不過對此我並沒有感到失望,畢竟這是時代的風氣,沒有辦法。我常想,搖滾音樂只是一個現象,沒有了事件的發生和事實的帶動,搖滾精神就顯得不那麼健全。無論如何,我希望本地唱片工業能給予音樂為重的音樂人更多機會,這樣才能達到百花齊放的局面。

Beyond之所以能在這種環境中屹立不倒,最主要是樂隊的精神。Beyond的精神不單只在音樂上,還體現到我們四人在面對理想或客服困難時的能耐中。我相信如果有另一隊跟Beyond差不多的樂隊出現,我們便會被取代,又或受歡迎程度給分去一半。這想法或許有點悲觀,卻很真實。

香港的主權已歸還中國。我認為這是一件好事,從此我們會重拾一份家國的歸屬感,所看到的畫面會廣闊些,人也會豁達一點。至於音樂的市場,自然有更大的容納量。對前景我是雀躍和開心的,也希望能跟內地的樂隊共勉。

以往我們的身份很模糊,但回歸後我們就是外國人眼中的一支中國樂隊,在內地的同胞眼中則是香港樂隊。我相信Beyond是有自己的特色的,我們將因為能面對世界而感到光榮……

(微信公眾號 一路有家駒)


就吸引無數人學吉他而言,beyond和黃貫中功不可沒。
很多人是經過他們引領,進入了一個之前沒接觸過的音樂領域。

他的技術好不好已經不那麼重要了。


作為一個吉他手開口唱歌,已經不錯了


paul天賦並不比黃家駒低多少,雖然嗓子毀了但年近50還能拉上那麼高的音準很難得了


唱功的話《大地》可以說明一切


他的作曲、編曲、solo影響了中國新生代50%以上的樂隊、樂手、歌手。

其實各方面他都不是第一,但至今這些成就沒人能超越,也無法超越。

就是這樣!


首先,我表示自己並不懂音樂,沒接受過音樂教育,但是從2003年開始,第一次在電視上看到beyond,就被黃貫中和黃家強深深吸引。年少的時候無法說出更喜歡誰,都喜歡。就是喜歡,在資料有限的年代,通過網路知道了http://www.lovebeyond.com這個網站。每天放學第一件事就是逛逛論壇。
小時候的喜愛都很朦朧。後來長大了,有幾年沒怎麼聽beyond,聽許巍啊,聽王寶與正午陽光比較多。不可否認,十幾歲時候很多beyond的歌我無法聽懂,那時候也不會去關心這首歌的歌詞是誰寫的,這個歌誰作曲,更多的時候是看他們像偶像一般,就是偶像啊。勵志,以至於長大以後的我變成了看起來不那麼差勁的人,去年黃貫中上海英雄有分數演唱會消息一公布出來,我是第一時間買了一張第一排的票,beyond三子中,目前我也是只看過黃貫中個人的演唱會,其他的演出都屬於拼盤演唱會或者商演(這個以後會有機會講到),曲目方面,他自己的歌和beyond金曲一半一半吧,我想我不屬於他的「禾哈哈」,畢竟他內地個唱,一年也不會有幾次,果斷第一時間買票,儘管門票很貴。看完那場演出,我才發覺,門票真的貴了,內場都沒有坐滿,全場上座率一半。這是黃貫中個人演唱會上海站,這樣的票房我是有些震驚的。散場時看見了beyond時期經常作詞的劉卓輝先生,叫住他合影啦哈哈哈。
Paul在唱《深紫色高跟鞋》的時候我竟然快睡著了。
第二天去機場送Paul,看到了前一天演出的樂手們,和聲小姐姐,神童在V,阿韜等,感覺Paul很累很憔悴,戴著墨鏡,穿著黑色長款外套。台下的他看起來有些普通,個子不高。我就在想,怎麼我小時候的偶像近距離看是這樣的?
關於他的音樂方面,後期個人作品編曲作曲都沒得說,歌詞方面,Paul自己寫出來的歌詞都很冗長,所以,他的歌也不容易火。
我喜歡的黃貫中可能是2005年電視里或2005年各種live版本之前的黃貫中,嗓音,氣場,吉他水平,無可挑剔。可是2016年的黃貫中,我發現我好像對他愛不起來了。
今年見葉世榮的機會也很多(當然機會是自己創造和爭取的)。2016年以後聽葉世榮個人作品非常多。最近那張《引以為榮》專輯,重金屬風格,十分不錯。
有時候自己也難以相信,長大後的我,三子裡面我居然最喜歡葉世榮了。三人近期演出現場我都有看過,論氣場的話,還是家強唱歌最有氣場,看他的現場演出很享受,穿著有品味,聲線還是最接近「beyond」。可惜我看到的家強沒有彈bass,以後有機會要看一次他的個唱。
唱功,我個人認為三子裡面現在唱功最好的是葉世榮(不接受反駁,除非你2017年看過的現場次數比我多,你可以來反駁我)。拋開他舊有的鼓手身份以及一直以來大家對他的印象,重新去看待他,你會發現,這個人不簡單。人和人之間,努力與不努力的差距,就在這裡。
如果黃貫中以後出專輯,我也會買,買回來聽不聽可能又是另一回事。(我2016年開始收藏正版cd,陸續收藏了很多)。一個各方面都在走下坡路的「昔日偶像」,希望他可以越來越好,但別「說的比唱的好聽」。


主音吉他手(敲黑板)。


上得了綜藝
也有一點實力


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