里克爾梅宣布退役了，該如何評價他的職業生涯？

12-26

知乎上應該很快就會有這個問題吧，我先來佔個坑。

謝邀。

至此，足球世界當中的「藝術家時代」，應該是徹底結束了。其實我非常懷念這個時代。[儘管下面這首歌在歌詞上不是百分之百符合這一事件的意境，但我很喜歡曲調的愁緒]

我懷念的孫燕姿視頻

隨著現代足球的發展，球員在場上位置和功能一而再、再而三地被強化，全能型中場開始流行，功能單一的中場核心逐漸不受待見，這些腳法秀麗、對比賽和足球有著獨特理解的球員視球場上的時間和空間為關鍵邏輯，將對方的防線和兇狠的逼搶看成舞台劇當中必備的橋段，並且一度試圖通過自己的全盤掌控，為球隊的勝果帶來最好、最浪漫的演出，但總是無法和命運的天平相抗衡。

2006年德國世界盃小組賽，阿根廷與塞黑石破天驚的6:0，幾乎是羅曼在最高水平的舞台上奉獻的唯一經典——如果古典前腰所在的球隊必須華彩般的勝利作為登基的典禮，那麼這場比賽絕對是實至名歸。

阿根廷用連續23腳的傳遞，將球轟進了塞黑的大門。里克爾梅在其中恣意地調整著整個進攻的節奏，忽快忽慢，忽緊忽松。塞黑球員徒勞地封堵，他們似乎極度接近成功鏟斷和奪取球權，可惜始終被牽著走。12年前的美國世界盃，阿根廷對希臘的小組賽幾乎也是如此，只不過那時馬拉多納和他的小弟們從來沒有考慮過改變節奏，他們一個勁地狂攻，連續的一腳出球配合始終建立在極為快速的節奏當中，直到馬拉多納一腳轟開城池。在這前後，還有巴蒂斯圖塔的獨中三元。

據OPTA統計，阿根廷和塞黑的那場比賽，里克爾梅全場觸球接近130次，張弛有度、條理分明的傳切配合讓球迷如痴如醉。所有人都認為，只要羅曼願意，每一分鐘都可能進球。

直到淘汰賽遇上德國。

我個人的感覺，淘汰賽當中和德國的那場較量，更適合作為里克爾梅的代表作。何況悲情英雄的光環在他第72分鐘被坎比亞索換下之後越發耀眼，而在這之前，里克爾梅很慢，異常的慢，時間當中的每一秒彷彿都被放大成了2秒、3秒……在他的身邊，弗林斯、巴拉克、梅策爾德、施魏因施泰格都嘗試過想給他一個下馬威，不過德國人沒有獲得過真正意義上的成功——因為阿根廷隊在里克爾梅的帶領下，在中場始終保持著傳控球的完整性。

局勢很膠著，阿根廷看上去不佔優勢，東道主也不處於劣勢，可能里克爾梅不那麼認為。嚴謹而且強調整體的日耳曼人用七分力氣對付他，三分力氣對付其他人，取得了場面上的均衡。他被換下之前通過角球助攻阿亞拉得分，為阿根廷人取得了領先的優勢。

里克爾梅作為中場活動自由度最大的球員，防守能力幾乎可以忽略，他飄忽的跑位，處理球的方式，讓阿根廷的中後場連成了一個有機的整體。德國人當然有進攻，攻勢還不弱，他們希望通過局部提速和傳切跑位打亂阿根廷的整體攻防節奏，不過在路易斯·岡薩雷斯和馬斯切拉諾的防守下，德國人在中路、肋部和邊路都無法實現這樣的戰術效果。相對地，在自己防守的時候，他們對里克爾梅那種不急不躁，不快不慢的風格同樣沒有特別好的解決辦法。

比賽當中有一個很有意思的畫面——如果有球迷還記得——施耐德在中場得球之後，看了看周圍，發現里克爾梅就在自己身邊不遠處活動，於是還沒等對位防守的阿根廷隊員上前緊逼，就將球傳給了弗林斯。這當然是一次再正常不過的出球，也是一次穩妥保險的出球，前提是你忽視了里克爾梅的存在感，這樣理解確實沒有太大的問題。

馬拉多納對里克爾梅的評價是：「如果他只是從後衛球員那裡接球，然後圍著中場的加戈、馬斯切拉諾轉悠，這樣的里克爾梅對我一點用處都沒有。」

球王的評價是對的，如果換成了球王自己，從後衛球員那裡接球之後，他肯定會沛莫可御地一個人帶球殺奔禁區，正如1986年他覷得眾生如無物般在英格蘭半場連過五人一樣。

但那畢竟是現代足球和近代足球進行區隔的一個關鍵年份，球王目空一切是建立在那個時代，沒有人對足球的理解如他那樣超凡入聖的基礎之上。並不是每個天才都能在世界盃上有五球五助攻的神跡，所以4次助攻的羅曼不是迭戈，他對足球的理解和付出，只針對那些欣賞他的人，而不包括那些可能被他征服的人。

率領博卡在2000年豐田杯上2:1擊潰皇馬，里克爾梅為好搭檔帕勒莫獻上了兩次看似隨意、實際上卻深明場上形勢的助攻。他只需要一兩個瞬間，然後將防守交給了隊友。

在愈發強調整體攻防，全員跑位、逼搶以加快比賽速度的現代足球當中，這樣的瞬間不再需要他來創造了。就連華麗如巴薩，也一直推崇球在每個人腳下傳出來，每個人都參與到進攻和防守當中，而不是「球只在羅曼腳下傳出來，他需要誰參與進攻，那就誰上；一旦他不需要，那就老老實實給羅曼當一個傳球中轉站」。跑位，接球、傳球、擺脫、助攻和射門，都是里克爾梅腦海中那完美場景的一個註腳，至於這個完美的場景是否能最終轉變為勝利，他從來沒有苛求過。

從戰術角度來說，里克爾梅這樣的前腰，能夠在任何一個位置依靠個人的視野、傳球的選擇帶來我方和對方球員跑位的變化，進而梳理出清晰的進攻思路，改變場上的局勢，他在中前場的跑動和接球，扯動對方防守重心是第一要務，按照既定的想法，先暴露對方的弱點，然後開始一場極為華麗的進攻，尋隙而進，見縫插針，最終獲勝，就成為按部就班的結果。過程和結果同樣重要，這才是大師們推崇的境界。

出生於1978年6月24日的羅曼為阿根廷出場51場比賽，打進17球，2008年和梅西、迪瑪利亞一起幫助阿根廷國奧隊贏得北京奧運會冠軍，還拿到過2005年聯合會杯亞軍、2007年美洲杯亞軍。1997年U20世界青年錦標賽中，里克爾梅、艾馬爾、坎比亞索為骨幹的阿根廷隊獲得冠軍。當時歐洲球探驚呼「阿根廷陣中有兩名首發的世界級前腰」，不是別人，正是里克爾梅和艾馬爾。

在俱樂部，他率領博卡青年隊2次獲得阿根廷甲級聯賽冠軍，2次南美解放者杯冠軍、1次豐田杯冠軍。他也曾幫助比利亞雷亞爾在2004年獲得國際托托杯冠軍，並在2004～2005賽季帶隊獲得西甲第三，取得歐冠資格，2006年帶領比利亞雷亞爾殺入歐洲冠軍聯賽四強。2007年自己獨中兩元，幫助博卡青年獲得南美解放者杯，另外還有阿根廷甲級聯賽冠軍。

這些都是榮譽，卻「不那麼炙手可熱」。按照固有的觀念，一名不世出的天才唯二的成功標準，是大力神杯，或者歐洲冠軍杯，再差一些，至少也是幾座歐洲頂級聯賽冠軍的獎盃。

曾有記者說過，里克爾梅的個性妨礙他取得更為耀眼的成功，這是事實。同為球場上的大師，他沒有巴喬的堅韌、沒有齊達內的威望；他內向、敏感，不過分渴望勝利，卻易於察覺到傷害和不尊敬；面對這些非議，他缺乏戰鬥精神，唯一的反抗方式就是自我封閉或者自我舔舐，要不然，就是靜靜地在一旁看著隊友戰鬥，彷彿脫離了自己控制的比賽，已經和自己毫無關係。

很多人都說，在「足球工業時代」，隊員屬性日益模糊化、強調整體和連貫性的防守越發殘酷的現代足球洪流衝擊下，依靠單一核心的球隊很容易產生球星依賴症，過分倚仗一個人去主導全隊進攻，風險太大，一旦球隊大腦遭遇嚴密盯防，或者狀態起伏不定，全隊將陷入被動。這些都沒有錯，可是很多人都忽略了一點，那就是在現代足球發展的過程當中，每個人都應該發光發熱，當一支這樣的球隊掌控著全局，風格介於務實和浪漫之間，由於巨大的觀賞性而獲得了鮮花和掌聲的時候，球隊大腦之外的人，有沒有想過其實他們能夠做得更多？

里克爾梅的個人經歷，恰恰說明了一個理想主義者在實用至上、結果為導向的世界面前所產生的迷惘和痛苦。

還記得《小王子》里怎麼說的么？
如果你對大人說我看到一幢用玫瑰色的磚蓋成的漂亮的房子，它的窗戶上有天竺葵，屋頂上還有鴿子。
他們怎麼也想像不出這種房子有多麼好，必須對他們說我看見了一幢價值十萬法郎的房子，他們才會驚叫。
而里克爾梅，在我看來，便是一幢不那麼昂貴，但卻很漂亮的房子。

轉一個6年前我寫過的帖子：

一個阿迷現場多次看里克爾梅而後的結論

樓主：九月平淡無聊時間：2009-03-12 00:19:00 點擊：12112 回復：99

首先說一個個人看法：古典，未必是單純的褒義詞，在給球迷們帶來無限視覺享受的同時，做出犧牲或者說是遷就的的，是隊友、是隊伍、是結果。

　　我是一個20年的阿迷，10年前開始以足球為工作之後本以為已經不再有立場了，但每逢大賽的時候還是發現，內心還是有所傾斜，就如同初戀的層面，總是在心中高於或者說特殊於其他任一。

　　德國世界盃，我在前線看了整整20場球，阿根廷的現場看了3場，小組賽對象牙海岸、淘汰賽對墨西哥和最後一站柏林被東道主淘汰。

　　作為一個阿迷，我其實帶著一堆問題去看他們的訓練和比賽，最主要的兩個，一是梅西到底比同樣身高體格相仿的薩維奧拉強在何處，二一個，就是里克爾梅到底在當時佩克爾曼的陣容當中起到一個什麼樣的作用。

　　現場看比賽和電視截然不同，這一點資深球迷都感同身受，特別是當亨利、c羅、卡卡這樣的人就在你面前幾米十幾米處，你的感覺才會格外深刻。

　　第一個問題就不多說了，就兩個詞：能突，敢突。非正題，容不贅述。

　　關於里克爾梅，其實第一場比賽並不明顯，但同墨西哥和德國的比賽，我還是看出了一些端倪。

　　比賽分析通常都會指出里克爾梅所謂古典的踢法，其實延緩了整個球隊的速度和節奏，包括他更多選擇橫傳、回傳，這肯定是毫無疑問的（比賽期間新聞中心有相關數據提供，比賽結束後很快出來）。但近距離觀察，我個人認為，里克爾梅的傳球有自己的缺陷。

　　常踢球的人都會理解，好的傳球通常都是更有利於隊友在最恰當的時機，最恰當的位置（比如空當），選擇最適合的腳法，接到最舒服的傳球。具體說：比如一個好的傳球，在完成傳球意圖的同時，要儘力保證接球隊友的舒適度，你最好不要給隊友那種「上刀山」的球（除非是臨門一腳，當然，即便是臨門一腳，也最好不要讓隊友完成射門直接受傷下場）。

　　好的傳球手，自然是老馬、齊達內、甚至中田（我觀察他很多年了）這樣的，利用傳球，來充分調動全隊由守轉攻的節奏，或快或慢，比如我認為應當打快，利用第一時間的攻防人數上的比例變化打快速反擊，那麼至少要給隊友一定的提前量，換言之就是能讓接球隊友衝起來，讓全隊節奏快起來。同理，如果是陣地戰，隊友接球空當很小，那麼可能會更多選擇給腳下球，避免隊友因為犧牲身體平衡去接球而導致丟球幾率增大。

　　但是，在我親眼看到的阿根廷的比賽中，里克爾梅並沒有更好地做到上述內容，我必須承認，他並非沒有這個能力，恰恰相反，他對足球的理解，遠遠超過我幾光年，但是，至少從表象當中體現出來的，他的隊友接他的球，大多數時間並不舒服！這裡面上刀山的球並不少，影響全隊快慢節奏的球也不少！你可以說我以點帶面，但第一我相信自己的雙眼，第二，隊友的接球反應是客觀的，不存在主觀因素。

　　老馬對里克爾梅的評論，恕我直言，有他自己的主觀因素，這是毫無疑問的，但是，從戰術角度上講，里克爾梅的短板，的確極大制約了現在這支年輕化的阿根廷隊的前進。作為阿迷，在看現場比賽的時候，比如他從後場策動反擊，明明前方梅西薩維奧拉有著絕對充裕的啟動和活動空間（電視轉播幾乎肯定沒有這種宏觀的鏡頭，導播的習慣肯定是近距離特寫里克爾梅如何展現細膩腳法不丟球），但里克爾梅通常會選擇在那裡慢吞吞地原地轉，這個時候，我就巴不得他是貝克漢姆，沒腳法沒過人，但一腳60米長傳讓接球隊友爽到家。

　　還有一個並不多人提到的問題，就是防守，過去我曾經描述過巴喬——進攻頂一個半，防守還不如半個一。所以他在豪門通常都不太得志，整體型打法的球隊更是會將這種類型的球員屏蔽掉，里克爾梅又何嘗不是這種類型？我記得有一場比賽我曾經專門花了20分鐘觀察里克爾梅的防守作為，答案是，堅決不作為。所以註定這類球員是小隊領袖、豪門雞肋。

　　我並不是要黑他，我只是一個阿迷，他的才能，始終是我們津津樂道的，但他的才能是否搭調現時的阿根廷國家隊，這是一個整體與局部的辯證關係，你不可能改變全隊，所以原則上你只能改變自己。有人說齊達內不就成功了么，為什麼馬拉多納不能當雅凱里皮？誠然，在尤文的齊達內是步入超級巨星的時段，那時節，德尚、戴維斯、佩索托、圖多爾、尤利亞諾、比林德利、蒙特羅這些中後場，豈不都是獵狗型人物，幾乎不創造，只負責阻撓、破壞和粉碎的工作，天才只能有一個，前提是其他人都是獵狗，但顯然阿根廷，不是這樣的隊伍。

　　也是在德國期間，我曾經和一個阿根廷記者，好像是在漢堡，聊了大概半個多小時，主要就是談里克爾梅的問題，按他的說法，這個人很獨，不光是賽場，生活中也一樣，很少有朋友，甚至有些自私，所以他在國內並不很受歡迎。老實說，我寧可將其當作一些負面聲音而不是主流，但我也不得不承認，阿根廷這種很性格化的球隊，歷來的領袖人物，從帕薩雷拉（霸氣）、到馬拉多納（王者之風）、包括魯傑里（寬容）、還有巴蒂（歐洲成名、豪邁）、西蒙尼以及薩內蒂等一系列在阿根廷足球過去30年來的領軍人物，無不是性格優勢鮮明之人，里克爾梅，真的不行，技術上有短板，性格似乎才是致命傷。

　　好吧，胡寫了許多，一句話，公平地看待這件事吧，滿腹才華的員工離開公司，固然雙方都有責任，但本更易可作出改善的，顯然應該是員工而不是公司。

他的作用有時只有在他不在場上時才能越發的體現，他的離開才能讓我們覺得有他時有多美好。這註定是里克爾梅的屬性，從此足壇少了一種叫里克爾梅的足球，或許今後也不會再有了。

集錦固然很好看，但那是剪輯出來的。
如果一場比賽只看里克爾梅一個人，不考慮球隊輸贏的話，那羅曼的表現一定讓人賞心悅目。但足球永遠不可能是獨角戲。
對於大師的定義，我覺得那種在小球隊出類拔萃，在豪門也能獨當一面的球星才有資格被稱為大師。而里克爾梅，我只是真心喜歡看他的集錦，看多少遍都不厭煩。

優雅的盤帶擺脫，上帝的視角，最完美的直塞。
卻沒有換來最好的榮譽。
一曲未終已被棄於四季，一夢未醒已委身於塵土。
再見，青春。
再見，里克爾梅先生。

很難評價啊，現在猴王，高富帥，煤球這幫RPG當核心的球隊才管用啊。

弱冠糖果初定情，巔峰失意諾坎普，盡洗鉛華唱情歌，然何如，歸故里。
他是掌控節奏的精靈，
他是阿根廷二十年一遇的奇才，
他是孤傲的潘帕斯雄鷹，
他不是球王。
他站在那裡，
他妙到毫巔的分球，
他賞心悅目的中長傳，
他異想天開的自由球，
他漫不經心卻又暗藏殺機的閑庭信步，
他是優雅的大師。
沒有人願意與他比較，因為他是獨特的，球風也好，性格也罷。
沒有人可以矢口否認，只要他踏上草地，就是華麗和優雅。
羅納爾多：「他對球有著魔術師般的控制力，天才加上領袖氣質讓他無與倫比。別再說那些愚蠢的話了，諸如他速度慢云云只有無知的人才能說出口，他是新的齊達內，是當今世界上最讓人過目難忘的球員。」
貝肯鮑爾：「他是真正的前腰，目前全世界沒有一個人傳球比他更好。他象長了四隻眼睛。」
溫格：「他個性很強，我不禁要問巴薩怎麼會放棄這麼一名好球員。」

「對我而言，足球就是遊戲，這是為什麼我喜歡踢球，我需要在球場上盡情發揮，享受自己的比賽。」--胡安·羅曼·里克爾梅

說實話，不好評價，雖然喜歡了他很多年，自己也踢了十二年前腰，到現在我也不敢說自己真正看的懂里克爾梅踢球的思維。

不適合歐洲足球的真正大師，古典主義集大成者之一。

無論在博卡青年，黃色潛水艇還是阿根廷，一路下來羅米都貢獻了許多偉大的比賽，這些比賽里展示出的足球內容，讓人看到這位特立獨行的足球大師留給世人的別樣風采。06年世界盃，以里克爾梅為核心的阿根廷打出了那屆比賽整體性和控制性最好的比賽，讓人驚嘆的東西是羅米在不顯山露水的情況，完成了對比賽錯落有致的控制和快慢的轉換，所展示出來對於足球的理解和比賽的組織，驚為天人。

羅米的身體素質並不出色，爆發力，速度，耐力和柔韌均談不上出色，更為被世人詬病的是國家隊和俱樂部成就上並沒有太多可以拿出來的榮耀，但這些並無損他是足球歷史上最出色的前腰之一。

羅米強的地方在於，在進攻核心區對於快慢變化有著極其清晰的閱讀力，對於比賽節奏的控制張弛有度，發動攻擊勢態上帝一般的空間感知能力和支撐他實現控制比賽慾望和想法的技術，當然還有那歷史級別的洞察力都是里克爾梅在整個歐洲足球逆流而行的資本，事實也證明了，只要給羅米適當的體系和馬仔，對於歐洲足球，他會怎麼樣做出一個有力回擊。

總體來說，羅米不如濟科，遜齊達內，強於拉易和大勞。

天下足球的評語說得好，「孤獨行走的大師」。這是早期天下足球做的一期專題的解說詞，背景音樂是許巍的《九月》。以下來自天下足球

很難用一個準確的字，來形容里克爾梅。做為現代足球碩果僅存的古典藝術大師，他的足球代表一種低調的華麗，而另一方面，他總能用最出乎意料的傳球和魔術般的腳法，張揚南美足球的個性。高貴優雅的球風註定他將成為球隊領袖，但倔強孤傲的性格，卻不允許他為了一個主力位置，屈從於功利足球。這就是里克爾梅，一個充滿矛盾和爭議的完美結合體，一個踢著最經典的傳統足球，卻不可避免要遭到功利足球的排擠，註定孤獨行走的人！
里克爾梅出生於1978年6月24日。布宜諾斯艾利斯郊區的貧民窟，是他從小生活的地方。家庭貧困加上九個弟妹的負擔，身為家中長子的里克爾梅，很小就承擔起了生活的重任。雖然在成為職業運動員後，他已經有能力改善全家人的生活，但是在很長一段時間裡，他們仍然沒有搬離貧民區，只是在原來的街道上改住到了有私人警察看管的全封閉小區里。這是因為富人區生活環境的變化，曾經給里克爾梅的情緒帶來了很壞的影響。這位曾經的阿根廷足壇首富，似乎天生就屬於低調樸素的生活。
1996年是里克爾梅職業生涯的轉折點，在這一年，他從阿根廷青年人隊加盟博卡青年隊。雖然當時河床用比博卡高出一倍的年薪，向這個18歲的天才少年伸出了橄欖枝，但是里克爾梅始終堅守著自己永遠不為貴族俱樂部踢球的信念，依然決然的選擇了馬拉多納留下的博卡10號球衣。他的這個決定很快得到了正確的印證。出色的技術和開闊的場上視野，臨門一腳的強大威攝力，這些都足以讓主教練比安奇把當時只有20歲的里克爾梅設計成博卡未來的核心人物。從1996年到2002年，在里克爾梅為博卡青年隊效力的6年時間裡，以他為核心戰術的博卡，開始橫掃阿根廷國內聯賽，先後奪得2次春季聯賽和一次秋季聯賽冠軍，並且在2000年達到了俱樂部歷史上的最巔峰。因為在這一年，博卡奪回了失去22年之久的南美解放者杯。而里克爾梅也在這一年贏來了自己職業生涯的最重要的一場比賽。在東京國立競技場，2000年豐田杯的比賽當中，當時只有22歲的里克爾梅，讓全世界為之驚訝，帕勒莫的2個進球都來自他的助攻。博卡最終2：1戰勝了強大的皇家馬德里，在俱樂部歷史上第一次贏得豐田杯。里克爾梅也因此一戰成名，達到了自己事業的巔峰。
如果說比安奇給了里克爾梅在博卡青年名聲鵲起的機會，那麼佩克爾曼就是里克爾梅國家隊征程的引路人。一直非常欣賞里克爾梅的佩克爾曼，在1997年，把他招入阿根廷國家青年隊。在這一年，里克爾梅第一次登上了國際大賽的舞台，第一次穿上了國家隊8號球衣，和當時的艾瑪爾，坎比亞索一起，先後贏得了1997年南美20歲以下青年錦標賽冠軍，和1997年世界青年錦標賽冠軍。加上俱樂部的出色表現，在國家青年隊不到一年的里克爾梅，很快被當時的國家隊主教練帕薩雷拉調入國家隊，開始了他為藍白軍團征戰的歷史。但是在國家隊，那些已經功成名就的高傲人群里，里克爾梅的孤僻使他顯得格格不入。帕薩雷拉的時代屬於巴蒂，屬於貝隆，屬於奧爾特加，身材瘦弱的里克爾梅只能扮演無人問津的邊緣角色。在錯過了1998年的法國世界盃後，里克爾梅在阿根廷國家隊的第二任教練貝爾薩走馬上任。但是有瘋子之稱的貝爾薩極度推崇歐洲攻勢足球，里克爾梅閑庭信步的踢球方式在他看來實在太慢了。於是里克爾梅錯過了自己職業生涯的第二次世界盃，2002年他只能獨自坐在電視機前看到阿根廷遭到淘汰的悲劇，卻無能為力。至此在5年的國家隊生涯中，里克爾梅始終扮演著第四或第五候選球員的角色。上帝賦予他令人羨慕的天賦，天才卻註定要孤獨行走。
與國家隊的寂寞相比，俱樂部的成功多少彌補了里克爾梅心中的落寞。博卡青年在上世紀末史無前例的輝煌戰績，也讓里克爾梅的名字，為越來越多的人所熟悉。2001年里克爾梅榮膺南美最佳球員，他的身價更是因此而成倍增長。儘管有多家豪門俱樂部的邀請，但是由於當時足球泡沫經濟的高額轉會費，加上歐洲俱樂部對里克爾梅的古典前腰風格能否適應激烈的現代足球仍心存疑慮，里克爾梅轉會歐洲事宜，屢屢受阻。直到2002年，遭遇了弟弟被綁架的事件，在支付了大把美元的高昂贖金後，為了全家人的安全，里克爾梅終於決心轉會歐洲聯賽。
2002年7月，里克爾梅登陸諾坎普球場。雖然巴塞羅那為他支付的年薪是過去博卡的5倍，但是里克爾梅轉會巴薩的理由只有一個，他的偶像馬拉多納曾經在這裡創造輝煌，而巴塞羅那的球迷們也希望這位馬拉多納的繼任者，能率領巴薩贏得已經四年沒有染指得冠軍獎盃。但是里克爾梅在西班牙遭遇的第一個敵人卻是當時的球隊主教練，荷蘭鐵腕教頭范加爾，強調身體對抗的范加爾，顯然不喜歡里克爾梅偏軟的球風，里瓦爾多留下來的10號球衣，也很快成為了里克爾梅衣櫃里的擺設。雖然頭腦頑固的荷蘭人，不久就被前南斯拉夫教練安蒂奇頂替了帥位，但是里克爾梅甚至還沒來得及重新證明自己，巴塞羅那就迎來了俱樂部歷史上最年輕的主席拉波爾塔，年輕的主席帶來了年輕的主教練里傑卡爾德，年輕的主教練帶來了更年輕的巴西天才球員羅納爾迪尼奧。小羅的到來讓里克爾梅成為了徹底的犧牲品，巴塞羅納希望以不及當年4分之一的身價的低廉價格賣掉里克爾梅，卻沒有一支球隊問津，登陸歐洲聯賽的第一個賽季，里克爾梅變得一無所有。
2003年巴薩被迫以租借的形式把里克爾梅送到了比利亞雷亞爾，在這個位於巴倫西亞近郊的小球隊里，里克爾梅終於重新爆發。在沒有大牌球星的比利亞雷亞爾，里克爾梅很快成為了核心人物，他甚至在上個賽季（05－06賽季）帶領黃色潛水艇，史無前例的殺進冠軍杯四強。2005年里克爾梅正式與比利亞雷亞爾簽約四年，他也在去年把全家人接到這裡生活。在情歌球場，里克爾梅依舊獨自踢著與別人不一樣的足球，但是在這裡，人們親切的稱呼他的教名羅米。為了這份簡單的快樂，里克爾梅先後拒絕了曼聯，切爾西等多家豪門俱樂部的邀請，就像在阿根廷始終離不開從小生活的貧民區一樣，面對複雜的世界，羅米總是平靜得讓人肅然起敬。在西甲重新找回狀態的里克爾梅，同時在國家隊獲得新生。2004年他曾經的恩師佩克爾曼，入主國家隊，重新穿上國家隊8號球衣的里克爾梅成為了阿根廷隊的新核心。之後，他以主力身份參加了阿根廷06年世界盃預選賽階段的所有比賽，並且表現出色，在3：1大勝巴西的比賽中，里克爾梅奉獻2次助攻和1個進球。阿根廷最終搶得小組頭名，提前3輪出線。而去年的聯合會杯，是里克爾梅第一次以國家隊核心球員的身份站在世界大賽的舞台上。阿根廷隊最終獲得亞軍，里克爾梅也獲得了聯合會杯的銅球獎。
2006年，這個10年前就被看作馬拉多納的接班人的中場天才，終於第一次站在了世界盃的舞台上。在今天實用主義足球至上的世界盃的賽場上，只有佩克爾曼的阿根廷隊，敢於圍繞一個核心球員，制定球隊技戰術的打法，這個人就是里克爾梅。但是面對全世界質疑的目光，里克爾梅依舊踢著自己的足球，儘管就連隊友都在抱怨他拖累了整支球隊的進攻速度，但是缺少了里克爾梅的阿根廷隊，確實完全不同。在與德國隊的4分之1決賽中，正是里克爾梅的被換下場，使阿根廷隊失去了進攻的組織方向，一向講究整體配合的球隊，不得不打起了簡單的長傳衝掉，阿根廷最終止步八強。隨後，巴西萊入主國家隊，於是在9月3我們看到了首次帶上隊長袖標的里克爾梅。但是很多人還在為阿根廷0：3慘敗給巴西的糟糕表現，對他橫加職責時，卻沒有人想到，這是羅米國家隊的最後表演。又一個傳統足球得大師悄然離去，但現實與夢想之間，里克爾梅承受了難以想像的壓力，所以他一直獨自行走。

寫在後面的話，作為一個內向的人，我比較關注足球籃球這樣的群體運動中的內向的個體。比如籃球的鄧肯和足球的羅米，雖然都是內向的性格但情商的差距也造成彼此成就的差異。正如許巍在歌所唱，「就好像戰爭這對手是自己，至少我現在已決不會逃避。那理想的彼岸也許不存在，我依然會走在那旅途上。」或許孤傲的羅米本身就不在乎世人眼裡的成就，寧願崎嶇也要遠行。只在乎自己所要的自由，放下一切就是快樂。
以上，再見，孤獨行走的大師。
附視頻
天下足球里克爾梅――孤獨行走的大師視頻

他和貝萊隆相較於齊達內而言，主要就吃虧在身體上了。不過，他比貝萊隆要幸運，他的舞台更寬廣一些

不是空前的，但應該是絕後的，從此古典大師絕跡江湖。

對於古典藝術家這部分，大家都說了很多，我想換個角度再補充一些。

在馬拉多納之後，梅西之前的那個大約15年（65到80左右出生）的阿根廷頂級戰士們充滿了鮮明的個性，而且似乎每個人都能將個性有機融合其踢球的風格，在當年的足球場上獨樹一幟，每個人都有著足夠讓75到85這批（不絕對，超過15年的阿迷都可包含）中國出生的球迷足夠記憶的故事。他們大多數在球場展露的是熱血、強硬和霸氣，以及最重要的，對勝利的渴望，無論是以張揚還是陰鬱的方式展現。

而看14世界盃，現在的阿根廷則少了這種感覺，無論是球隊整體的氣場，還是超一流球星個人的個性，很難找回一種無論勝敗但永遠鐵血追求勝利的那種血脈膨脹。

二妹應該就是這樣兩代阿根廷戰士中間的過渡，即以極度陰鬱的方式展現前代的強烈個性，又帶有後者「就這麼踢吧」的隨意性。

阿根廷其實在老馬之後一直缺少世界最頂級的調度者，能以一人之力調動全隊節奏並取得勝利，毛驢不是，巫師不是，西蒙尼更不是，同一批里艾馬爾在健康時可以算半個，二妹可以算大半個。二妹確實是能足夠帶動全隊節奏的大師，這點在06、10、14阿德三次大戰中展現的淋漓盡致。三界阿根廷其實實力差不離，從賬面看，14相比較最弱，06和10年相近，10感覺略強一些。但10被完爆、14雖小負但全場被壓制感覺希望渺茫，只有在06的前70分鐘展現著均衡，甚至是讓人滿滿的看到各種希望，這都是因為二妹的存在，他非常慢非常慢的在德國人高強度的壓迫中出著球，很從容，他周圍的人也很從容，直到70分鐘他被換下場帶來阿根廷崩盤，那種悲情感讓每一個阿迷無法遺忘。我至今還覺得其實這場他的體力是能夠保持的，而那支阿根廷甚至不需要他跑動只站著傳球就還有希望。

上文所述二妹的這種從容，是完全不同於阿根廷人固有的飄逸，長發飄飄，身影靈動，也不同於各種球場自信帝那種信心爆棚，瀟洒自如。他的從容似乎是在思考透徹的基礎上，用比較難看但實用的動作下完成華麗的結果，給看球者只能一句哎喲卧槽大師原來是這思路、哎喲卧槽這精準度的感慨。但是帶動全隊節奏的結果是不能調動全隊戰鬥的整體實力，如李暘所說，他的傳球只讓被傳球一人在接球時候的一瞬收益，而下一步的結果因為接球人和他思考的完美場景是否能做到一致，處於未知的狀態，至於勝利，更是隨遇而安。

但這豈不就是足球的魅力之一，作為看球者，勝利的爆棚帶來的腎上腺素爆發是快感，但有時候，就看著這樣古典而慢悠悠的集錦，感慨那一句卧槽大師不就足矣？

羅曼退役，科比報銷。
我們這一代人看過的球星，終於快要全部謝幕了。足球籃球皆是...

「旁人從A地到B地，通常會選一條兩小時車程的高速路。但里克爾梅卻會選擇一條盤旋的山路，崎嶇但別有獨特風光。」--巴爾達諾

大師的球技，大爺的脾氣

有些人踢球不是為了獎盃，不是為了金錢，不是為了名利，也不是為了評價。羅米就是這樣的人，一切對他的評價，在他的理想主義光芒面前，都是那麼的蒼白。

阿根廷名宿巴爾達諾有一句對里克爾梅經典的描述：「如果我們必須從A地到B地，大部分人會選擇一條六車道的高速公路，儘快到達目的地。里克爾梅則會選擇一條崎嶇的山路，這條路需要耗費他六個小時，而不是兩個小時，但卻是一條風光美麗的路。」

一個偉大而不合時宜的天才，偉大在於他頂級的技術，他的場上感覺跟任何人完全不一樣，有時看上去似乎他是跟自己一個人玩耍，這樣惹怒的不僅有對手，也有教練和隊友。所以才有先後被范加爾、里傑卡爾德、貝爾薩、佩克爾曼和馬拉多納、佩萊格里尼嫌棄，羅曼性格非常內向，估計不是很好溝通的那種，連最信任他的佩克爾曼在關鍵的淘汰賽下半場也選擇放棄他，很為他嘆息吧。本以為那年回博卡有希望趕上2010世界盃的，偏偏老馬是個大騙子，一邊說欣賞羅曼，而且在預選賽給他上場機會，一面慢慢棄用，最後羅曼很拾趣地退出國家隊。沒辦法，他的世界沒有高效兩個字，沒人敢那他押寶。只有球迷熱愛他，可是球迷能決定什麼呢？

這是最好的時代，也是最壞的時代。足球場上又一位大師離去，8年前在他的當華時期他就想過離去，時間長河流逝了很多，這一刻還是來了。你是優雅的舞者，是一個在當代快速的時代中特立獨行的人。你不同於其他，所以你是孤獨的行者，你是最後的古典型前腰。06年德國世界盃，你帶領潘帕斯雄鷹步步向前，還是那年，你引領漂亮足球，6球大勝塞黑的比賽創造了23次連續傳遞並最終進球，依然是那年，對戰東道主的詭異換人，使你離開了那屆杯賽，阿根廷飲恨出局。07年美洲杯，你無與倫比，手術刀般的傳球直刺對手城池，面對包夾的輾轉騰挪風騷擺脫依然使人動心。決賽遭遇巴西，飲恨回家。08年的東方北京，你終於收穫了一個冠軍，含金量十足，卻又不值一文。大賽的榮譽簿找不到你，你並不需要他。你註定是小眾，你註定孤獨。齊祖去後留下了你，你走後，此位置絕跡。懂你的人懂你，不懂你的人自然不必理會，孤獨和天賦是上天同時給予你的才華。從糖果盒走出，在歐陸歷經沉浮後榮歸故里糖果盒不失為落葉歸根。諾坎普鬱郁不得志，情歌球場的王子，糖果盒永遠的驕傲。10年柔情，傾注整個青蔥歲月；慢條斯理，柔情打出自己的名片。胡安?羅曼?里克爾梅，最後的古典大師，是時候說再見。還是喜歡叫你一聲：羅米。