李雲迪擅長作曲嗎?

李雲迪擅長作曲嗎?如果一個鋼琴家只是彈鋼琴,而不自創作品奉獻給世界,豈不是很遺憾?


我是來吐槽 @趙澤洋的回答的。「作曲不是編程 是不需要也不能反覆思考 基本是隨性」,很可惜,這三個描述,每一個都是大錯特錯的。也由此可以看出,說出這句話的人對音樂創作的基本內容也是沒有任何了解的。


即興的野蜂飛舞算么


&> 李雲迪擅長作曲嗎?
這個只能瞎猜了,要麼去問力宏。
我估計「Kiss the rain」那樣的,他是一抬手就來,
很可能私下裡還寫了不少用來把妹或者小時候給家裡長輩表演,
但是這種流行鋼琴曲他不好意思端出來見人。

「少女的祈禱」那樣的,他要是下工夫琢磨,也能寫出來,差不多到他極限了。

他自己用來表演的肖邦曲目,就算是「降E大調夜曲」,也沒戲。

&> 如果一個鋼琴家只是彈鋼琴,而不自創作品奉獻給世界,豈不是很遺憾?
我認為是這樣的。
而且一個有趣的現象是:
有著深厚古典音樂底蘊的地方-- 也就是歐美啦 -- 出來的鋼琴大家,都有自己的作品,改編的也算啊。
以下是幾個例子:
老霍自己曾表示相成為"composer",他的作品有
《狂二改編》 朗朗一般是彈這個版本
《卡門主題變奏》
《門德爾松婚禮進行曲改編》 《== 大猩猩瓦洛多斯最喜歡彈各類老霍該編曲
《索薩星條旗永不落改編》 《== 還是得請瓦洛多斯表演
原來,阿卡迪瓦洛多斯 他自己也好改編這口!
王羽佳炫技演奏瓦洛多斯改編的《土耳其進行曲》 太著名的炫技曲,除了她,還有N多人喜歡炫這個
Rachmaninov-Volodos Italian Polka
齊夫拉
《野蜂飛舞改編》 王羽佳最喜歡炫這個
馬克 安德列 哈默林
《狂二改編》
哈默林 演奏 李斯特《第二匈牙利狂想曲》
欣賞一下吧,出手這麼變態的人,竟然是一個謙遜儒雅的白面書生.
《帕格尼尼主題變奏》為什麼他們老是喜歡改這個?
我見過他的一個訪談紀錄片, 哈默林—:一切為了音樂(高清紀錄片)
他也明確表達了「鋼琴家應該有自己作品」這個觀點。
基辛
從這個紀錄片可以知道他7歲就寫過曲子,可是一直沒有正式發表過作品,還要我們等多久!
基辛-【The Gift of Music】
肖斯塔科維奇
參加了第一屆肖邦大賽,沒進前三,一氣之下放棄了鋼琴演奏事業。
要是他真的拿了冠軍,那可就是音樂界的巨大損失 :)

作為對比,歐美以外國家出的鋼琴家,即便到了阿格里奇那種程度,也是只彈不寫的。
我推測是小時候虎爸虎媽們抓彈琴還行,要教和聲和作曲,實在臣妾做不到啊。


鋼琴演奏和作曲基本沒什麼關係。
部分民眾產生誤解可能的原因有:
歷史上很多知名鋼琴曲都是鋼琴家寫的【那是別人天縱奇才】,
很多作曲家會彈鋼琴【鋼琴輔助作曲,但是大部分作曲家的演奏水平不如,也不必如鋼琴家】,
很多鋼琴家會自己創作小曲子【這叫即興,是作曲中的一部分】。


彈琴本身就是創作,是身體的創作,而非音樂符號的創作。


我這裡想解釋的是一般鋼琴家的情況,李雲迪自己具體作曲水平如何我並不清楚。
首先鋼琴演奏與作曲肯定是兩個領域,術業有專攻,在現代社會想讓兩樣東西都達到極好水平是較難的,需要的時間積累太多。更何況李雲迪在鋼琴家中實在與翹楚兩字無緣。
但是鋼琴家不能不懂作曲,所以我認為李雲迪這樣的鋼琴家肯定是善於作品分析的,試問如果作曲家如何創作該作品都不清楚,你如何更好地演奏?而我國鋼琴教育對作品分析的重視程度還遠遠不夠。

補充:當年的這個答案寫得有問題,以下是更好的說法。
為什麼作曲(寫歌)的人很多鋼琴吉他彈的都不太好? 樂器演奏與作曲之間有什麼關係?


雲迪貢獻夠多的啦:包括演彈會
廣州聖誕節才開,好冷哦


作曲和演奏是兩個領域,雖然它們偶有交集。


大眾對音樂的誤解是在是太多了 演奏和作曲是兩回事 就像詩人和朗誦家是兩回事一樣 當然不排除一個朗誦家也有可能是一個很好的詩人。作曲是一項基於高度理論性的創作,不僅要有很好的創作天賦,所需要的四大件的理論基礎:和聲 復調 配器 作曲,各個都是讓人蛋疼欲裂的枯燥知識,這也是為什麼那些著名的作曲家幾乎都英年早逝的原因之一。另外現在大眾都認為作曲簡單,也有很多所謂創作型的歌手,拜託,單聲部旋律創作不屬於作曲(或者只是最最原始的初級階段,原始人都會的)好么?你讓那些創作型歌手編曲配器我看看唄?哪個不是別人寫好了(或者主旋律是自己寫的)然後自己在前台一唱就行?


yundi Li是一個鋼琴演奏家,但他不是一個作曲家。練樂器的樂理肯定懂,但不見得每個琴師都會作曲。


截自維基:鋼琴家是指具有公認地位、造詣較高的職業鋼琴演奏者


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