韓寒的文學素養到底怎麼樣？

12-26

題主還在讀書，突然有大量的時間上網，於是就花了很多時間認真看了下之前網上的一些討論。很喜歡韓寒的書，但是那些言論讓我疑惑了。。難道我心目中的韓寒不是那個旁徵博引，笑傲文壇的韓寒么？

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說起來真是好笑，本來是想釣韓粉上來玩呢，沒想到釣到了一個無腦黑，也是醉了

和中文系出身者相比差得遠，在最高學歷為中學的人中出類拔萃。

韓寒一直不是一個優秀的作家，而是一個優秀的吐槽手。（不排除段子編寫小組）

韓寒不是文壇的，是娛樂圈的。謝謝！王朔說無知者無畏，用在韓寒身上很適合。王朔起碼算是文壇的人。王朔說自己無知者無畏，韓寒連無知是什麼都很難說明白。叛逆不是文學。小孩子從來不是文學的主要受體，主要受體是中年人中產階級。

語言平實，擅長並且濫用雙關

題主，先不要問別人，你自己認為一個有文學素養的人，應該是什麼樣子的？
中國歷史上有很多出名的文學人物，屈原，司馬遷，司馬相如，李白，杜甫，近代的魯迅，托爾斯泰，當代的，獲得諾獎的莫言（存爭議），你看看他們平時的舉止，言談，作品的水準。

然後，你再來比較下韓寒平時的舉止，言談，作品水準。

最後，請你再比較下，韓寒和身邊不學無術的小混混，他們的言談，舉止，和行事的樣子。

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別人的觀點如何，並不重要。重要的是事實。建議樓主看看韓寒全部訪談視頻，對韓寒質疑的各種論據，自己排除感情，用邏輯推導出的自己的結論。

做一個有主見的人，是很難的事。

不討論代筆問題，假設他的文章均為本人獨立原創。
個人看法是一般般，根本無法擔得起南方系所謂的「當代魯迅」的稱號。具有韓寒水平和水平之上的的人如今比比皆是。
韓寒的成功，很大程度上是因為他放蕩不羈的個性和媒體的鼓吹。例如他沒高考，早早退學，卻比很多名校高材生更加成功的事迹，對於飽受應試教育摧殘的學生群體而言，很受歡迎和認同。
最後總結一下，個人認為，韓寒的個人魅力遠勝於他的文學魅力。而文學魅力比較平庸。

水平真的不忍直視，不信你去吹吹太平洋那邊的風冷靜一下。

他的營銷素養很高，這也是娛樂圈必備的吃飯本領。也許曾經韓寒想過要做一個安靜寫書的美男子，但是經濟的原因和內心的擺動，還是讓他也變成了自己一開始也瞧不起的那類人。

如果《三重門》是他寫的，那麼文學素養很高，遠遠比不上錢鍾書，在作家裡面也絕不是三流。
三重門之後的作品，談不上什麼文學素養。
博客，優秀段子手，玩弄文字的水平可以算準一流。

關鍵還是看他到底是不是他爸代筆的，如果不是，那麼文學素養很高，只是現在不怎麼表露而已。
如果是代筆，那麼他的文學素養，肯定是語文不及格的高中生水平。他爸文學素養很高。

韓寒的三重門確實就一初中作文水平，沒什麼需要代筆了。幾篇當時驚艷的散文也是在故作深沉，顯得有超越同齡人的文學素養罷了

但是，我想問，文學到底是幹什麼的？這麼些年到底又幹了什麼？

古今中外的文學都在講故事和講道理
故事手段
1，祥實寫當時社會現實，為記實類，紅樓夢
2，虛構世界，讓人們娛樂其中，為虛構類，西遊記
3，變形記這種實一半虛一半
主要影響
1，通過故事傳遞價值觀和思維方式。當然也有純說教。教化類
2，通過事例引出超前的理論。或直接寫理論。理論類
3，沒有前兩者。娛樂類

現在是二十一世紀

娛樂類估計不會入大家的法眼。記實來娛樂，大家不如看個電視劇看個記錄片，有音有畫生動翔實。虛構，現在的網路文學比西遊記扯淡一百倍，而且要多少有多少

理論類更是過得難，各種專業文獻大爆炸的今天，各種民間理論家都是自費出版。關鍵是水平確實有限，我家還有幾種別人讓代為發行的書。文學出版現在不是這一類可以走通的途徑了。國富論之類在今天很可能是以系列專業論文形式出現

說教類日子也不好過。現在書不像五十一百年前是稀缺品了，說教類早已紅海，再不是讀個高爾基能讓人感慨半天的年代。各種思維和價值觀都早已有自己受眾，不再有那麼多愚昧來讓文學來開化。而且，思想的多元化讓其互相牽制

好了，到這裡我把所有的文學都否完了。別覺得我是大忽悠

你想想，現在人們談文學討論誰？出版物數十倍於以前的今天，除了幾個言辭激烈觀點犀利的搏出位了，更多的還是討論上古時代的那些老面孔來裝逼

這個年頭，閱書無數能旁徵博引的人太多了，但韓寒和小郭反倒成了主角。他們寫了什麼？你們談他們的時候是在談」穿著棉襖洗澡」還是在談」賣女孩的小火柴」？都沒有吧。郭郭寫的東西被批紙醉金迷，韓寒被批沒寫東西。你們討論更多的這兩個人

在我眼裡，郭是個優秀的商業劇本作者，懂得把握受眾的心態。韓寒是個文筆很棒個性很酷的賽車手

回來說韓寒。不是說他看過引過錢鍾書就要把文學的要求往他身上套。這個年頭，傳播價值觀不一定要光靠寫字，你能，看到，真人！他的行事方式，在媒體前的表現，都是一種傳播。傳播，這是曾經只有文學在做的事

韓寒的文字確實差強人意，有好多人肯定覺得說差強人意還是誇他了。可是，我喜歡他，像個真誠坦率的人。

他傳播的，就是那種我行我素，一種不被他人言語束縛的自信。

這不夠嗎？非要寫一長篇小說，說主角年少成名，結果因為不愛學習被名牌大學拒收，，好多人不看好他，但他後來經過努力成了一名賽車手，過上了幸福生活，這種才算？

這個年頭，韓寒是不是文壇不那麼重要了，因為文壇本身的疆界已經被時代模糊，文字又不稀缺，死命往文壇擠幹嘛，過得開心就好

高中讀完過《管錐編》《二十四史》《論法的精神》《悲劇的誕生》的大牛。不是我等凡人可以評價的

為什麼那麼多人說韓寒是代筆呢？感到莫名其妙。

文學素養，韓寒不比很多文學大家，甚至不比中文系高才生高明，但韓寒善於做文字遊戲，長亭外，古道邊，芳草天，不得不佩服這一點點小機智，當然，這算不上文學素養，只是一點討巧小聰明。

為什麼小時候讀韓寒的書，覺得旁徵博引，長大以後卻沒有這種感覺？年少的時候喜歡裝酷，《三重門》引用那麼多，無非想顯示自己讀過很多書，實際上卻只讀了那麼多書；成熟後的韓寒不需要再裝酷，而只需要舒舒服服地做自己，所以他文章語言樸實的特點也就露出來了，語言雖然樸實，但觀點絕對犀利，而且小聰明一耍，總是討巧地妙語連珠。

其實還有一點，韓寒的主業是賽車手啊，不像其他大多數作家，一輩子就是作家，沒什麼別的職業，人的精力總是有限的。