《李陵碑》和《王佐斷臂》開始的兩段二黃導板轉原板，演唱上有什麼異同？處理好這些異同有什麼難點和竅門？

題干長度不夠了，就沒打（快三眼）++++++++這兩段的板式和唱腔處理大體上有很多相似的地方（比如「搬兵求救~~~」和「逍遙放蕩~~~~~~」），余楊二人又各自有這兩段的錄音存世（其實李譚孟包括馬也有），感覺要唱好這兩段尤其是唱明白異同唱出區別非常難，特請方家不吝指教

謝邀。二位賢弟說得都不錯啊，我補充幾句。

關於板式的問題啊，這個快三眼，老譚派有快三眼到底的唱法，這個王則昭先生跟我說過。那天我也聽怹唱這個了，接近夏山樓主的路子。張一平拉的。（可惜當時我沒有錄音設備……）

關於這個人物和情緒的問題呢，這確實比較難。你說太講這些吧，彷彿成了現在那堆破新編戲的破導演了。要是不講呢，也沒道理。這兩段兒啊，畢竟人物差異很大，一個白髯口一個黑髯口，怎麼也得唱出些區別來啊。環境、心境也不同啊。一個冬日荒涼古戰場，一個自家營帳苦思想。這些事兒心裡得有，唱的時候那唱詞兒才能唱出意思來。

說細緻點兒呢，導板就不說了，悶簾兒就那麼唱就行，影影綽綽的，唱個意思。這倆回龍大不相同。回龍大概有三種板式，三眼、原板、跺板。碰碑是三眼回龍，八大鎚是跺板回龍。勁頭兒當然也滿不一樣。而且一個走低，一個中高腔。跺板回龍，三字一個剁句兒，得有小勁頭兒。

再說頭一句快三眼/原板那個腔兒吧，這點兒我太佩服余先生了，真有微妙的差別！主要差別在哪兒呢？你聽那個最高音5後邊兒的那幾個音兒，碰碑是上滑，斷臂是往上彈！太帥了。

總的來說確實很多地方比較像，全劇悶簾兒出來頭一段兒嘛，穩穩噹噹完成就好。

謝謝信様邀請呀。我就自己談點感受。

我還真沒聽過楊寶森楊先生的八大鎚....於是去搜了一下，誰這麼缺（德、心眼）呀。

我覺得這兩段除了轍口不同外，碰碑是由求轍，八大鎚是江陽轍，在大腔上其實沒什麼區別。
比如余叔岩余先生自己的這兩段，就拿題目中舉的例子「救」和「盪」的腔調來說吧，您聽著有區別？

楊先生我平常是真不聽，一段也不聽。為了這道題目我還挺特意去聆聽學習了一下。
板式的問題國樂joker說的在我看來還不夠準確。其實所謂的轉快三眼就半句「七郎兒回雁門」，後面就唱原板了。所以說大體上還是原板。

而且題主您可以去聽，老唱片也好，現在誰唱的也好，同一個人唱的這兩段大腔上有什麼區別？

當然嚴格講是存在著區別的，但都不是大腔上的。
第一，小地方的區別很正常。就像同一批次印出來的書，膠裝肯定多多少少有些差別，但是膠裝的差別並不影響到一本書是膠裝另一本就不是膠裝了，也不能說明一本書質量好，另一本書質量就不夠好了——而且這兩本書都還是這本書。同樣，同一個演員同一唱段不同時期還有小區別呢，就更別說不同時期演唱的兩個唱段了；但是不是怹那種流派的唱法呢？毫無疑問是的。
第二，兩個唱段中非重要位置字眼上的區別沒有可比性。例如，碰碑那段唱的倒數第三句「怕的是我的兒一命罷休」和八大鎚那段的倒數第三句「我王佐無功勞怎受榮光」，這兩句話按照現在的說法叫主謂結構不一樣，所以他們之間的腔和勁頭能完全一樣？這種唱腔的差異雖然體現在不同劇目上，但是與劇目無關，完全是因為句子的結構不一樣導致的唱腔上的差異。

所以一個簡明的結論就是，這兩段唱腔大同小異。對於同一個演唱者來說，大體上沒什麼區別。

《李陵碑》不是轉原板，是轉快三眼。

所以它的回龍也是快三眼回龍，最後肯定落在中眼上。

余先生李陵碑導板頭一個字賣閉口音，yi拉得較長，楊先生沒有。

另外幫你邀請高人，我師哥 @平沙生。