坐車上無聊的時候構思了一部電影，請教距離一個劇本，還差些什麼？

12-26

名字叫《一路》，情節是這樣的~

你清早起床，神情倦怠，正去洗漱，睡隔壁房的老婆已經準備出門，冷冷地跟你說了句，我這幾天不回來了，你不吱聲，開始刷牙，她關門走了。

牙刷到一半，手機響，你按下免提，合伙人老王氣急敗壞地說，老張那混蛋堅決要撤資，他那個小蜜出納一大早打來電話說辭職，帳上的錢也已經被老張提光了，你咕噥了一聲，掛斷電話，繼續刷牙。

洗漱完，下樓，到地下車庫，開車，收音機響，天氣預報，今天持續霧霾，能見度低，出行請注意安全。

開車來到街上，天色陰沉，到處灰濛濛一片，街燈還亮著。你匯入車流，收音機聲音繼續，受XXX影響，異常天氣未來幾天仍會持續，十八大三中全會公告的各方解讀。

收音機受到干擾，嗞嗞亂響，車窗外霧更濃，旁邊車道上的車都看不清楚。

收音機聲音恢復，上海世博會距離開幕還有47天，本台記者從籌委會發來報道——你吃驚地看著收音機。霧漸散。

車流停了下來，你看到街道封了半邊，一大群人擠在四周，拉著橫幅，喜迎奧運火炬之類，收音機又開始嗞嗞響。

繼續前行，老王打來電話，說XX大廈那間看的到XX大橋的寫字樓有人想買，要不要賣掉變現，車正在江邊，你望出去，本該是XX大橋的地方空空如也，電話聲變的飄忽，斷掉。

車又堵了，戴著賑災義賣帽子的學生來敲車窗賣報紙，你買了一份，頭版全是救災新聞，你看了下報紙日期，2008年5月17日。

繼續走，廣播時斷時續，胡XX主席、八榮八恥等詞句不時蹦出來，穿插流行歌曲的片段，陰天傍晚車窗外未來有一人在等待~我要你陪著我看著那海龜水中游……窗外景物時而模糊時而清晰。

收音機里在播世界各地迎接新千年，你看看儀錶盤，顯示還可以行駛470公里，你拿起手機，還有信號，你在路邊停下車，拔通一個尋呼台，請Call 6029817，你說。收音機里在播朴樹的歌，你的生命它不長不能用它來悲傷~~

手機響了，一個女孩遲疑的聲音，喂，哪位？你在哪兒，你說。——你是誰？——我是XX，你在哪兒？——喂~~——電話聲音變的飄忽，斷掉。

你繼續走，出了城，天氣變好，路變糟。收音機里繼續播出各種歌~~還沒好好的感受~我的心太亂~明天你是否會想起~金梭和銀梭……你連續超過各種車輛，普桑，老北京吉普，老式公汽，解放卡車，手扶拖拉機。

你掠過一個坐在自行車后座上笑靨如花、穿著藍布棉襖的姑娘，手裡捧著本《人民文學》。

你穿過一個凋敝的縣城，所有人都穿著黑藍灰幾種素色衣服，電影院門口有殘破的手繪海報，《神秘的大佛》。

收音機里傳出激昂的革命歌曲，路邊出現各種張牙舞爪、劃滿XX的標語。一夥穿著綠軍裝、扎著武裝帶的少年氣勢洶洶地走來，你踩了踩油門。

你路過荒蕪的田野和奇形怪狀的土製鍋爐，幾個衣衫襤褸的婦女在路邊的雜草從里埋頭撿著什麼，收音機里的播音員聲音嘹亮情緒激昂，路旁幾個面黃肌瘦的小孩獃獃地看著你的車，你嘆口氣，找出一袋法式小麵包扔過去，他們看著那花花綠綠的一包不敢去動。

繼續走，遠處傳來爆炸聲，兩架塗著青天白日旗的戰鬥機從前方低空飛過。路上有履帶碾壓成的小溝，你放慢車速，小心的開過。

一隊日本兵走過來，沖你的車大聲喝斥，你猛加油門衝過，背後響起兩聲槍聲。

收音機里的主角變成了蔣公，偶爾傳出夜上海紙醉金迷的樂聲。

繼續走，你路過一身征塵、抬著擔架的小隊士兵、路過挎滿包裹、擔子里還挑著兒女的流民。路過披散著頭髮、倉皇逃竄的義和團，路過有著烏油油的辮子和長槍的清兵。

一隊押解囚犯的隊伍在路邊停下，好奇地看著你的車，你經過的時候，囚籠里一個滿面血污的犯人沖你一笑。

你路過官員的依仗，鏢局的馬隊，一個騎著瘦驢的老秀才差點被你的車驚的掉下來。

春風十里，你路過鮮衣怒馬的少年俯身跟旁邊的小轎里低聲細語，你看到轎簾里伸出的一隻纖白小手。

朔風凜烈，你路過且歌且行的豪客，路太窄，他的蓑衣拂過你的後視鏡。

你餓了，路邊大柳樹下有一個小酒肆，當壚賣酒的小姑娘葛衣素麵、青春逼人，你下車，小姑娘和店裡的兩個客人驚異地望著你，你要了一碗酒，兩個炊餅。炊餅很香，酒很淡，小姑娘不時偷瞄你。那邊的一個客人斜乜了你一眼，大聲對悶頭喝酒的一個道，柳兄，似你這般行止從容得其所哉何嘗不令人羨慕，那東京城裡的趙官家未必便及得上。你一驚，手裡的酒碗一抖灑了一桌。結賬的時候，你掏出幾個一元硬幣，小姑娘不知所措，紅著臉接下了。

繼續走，你路過赤腳的僧人、遊方的道士、手持棍棒的官差、腰畔懸刀的武將。

有駝鈴聲響起，你往後看，一隊白衣的阿拉伯商人正逶迤而來。

路崎嶇不平，車開的很慢，幾匹馬急馳著從車旁掠過，馬上的人轉過身看你，目光鋒利如刀，你心中一凜。

繼續走，震天的殺伐之聲傳來，但見遠處雄州霧列、旌旗蔽空，你呆了一呆，咬咬牙，開了過去，到了地方，卻只見殘垣斷壁渺無人煙。

沒路了，更加坎坷難行，一輛馬車停在一個荒丘之前，駕車的人在放聲痛哭，看也不看你一眼。

沒油了，車報警，你停車下來，一片一望無際的荒原，四顧無人。

天風浩蕩，暮色蒼茫。

鏡頭漸漸拉遠，地廣天高，人和車只剩兩個小點，字幕出，劇終。

謝邀。

故事看了一下
簡單地說，你這個故事離一個劇本，差一步：寫出來。
複雜地說，你這個故事離一個劇本，差千里：寫出來。

大致看了一下，你這個故事似乎是在講主人公一路時光倒退的荒誕故事，放在一些文學作品上，或者是一個好的創意，放在電影上，也可能是一個好的創意。但是一個好的創意，並不能成就一個好的電影故事。簡單說幾點自己的看法吧：

一、你的故事沒有足夠的情節點支撐
劇本里的故事，需要開端、過程和結尾（典型三幕式）。你的故事是荒誕的，那麼你需要構造一個事件來引導出荒誕，而不是平鋪直敘，不停羅列荒誕不斷發生，直到最後結束，你的故事不過是一個個荒誕場景的堆積，沒有看出任何故事性。
建議：設定一些更加明顯，更具衝突的場景，分段式改變你故事走向。

二、你的故事缺乏對抗
就是缺乏戲劇衝突。你的故事不停在羅列一些荒誕事件，而主人公卻只是在消極地遭遇，沒有外部力量與你主人公之間的衝突，就是缺乏戲劇效果。同樣是荒誕系列的，比如卡夫卡的《變蟲記》，故事一直充斥著主人公變成甲蟲之後與原來生活的衝突；再比如，薩繆爾的《等待戈多》，故事圍繞著等待VS等不來的衝突展開。
建議：你的主人公不能消極的遭遇，而是要積極，哪怕被動積極地與打破他生活平衡的力量對抗。

三、你的世界不夠真實
誠然，你的故事是一個荒誕故事，但是並不代表可以肆無忌憚地去隨心所欲，恰恰相反，這些是更難。對於寫作故事來說，沒有真實世界設定往往更難，因為你需要去構建一個完整且合理的世界觀。因為一旦讀故事的人知道你故事裡的世界是構造出來的，他就會本能的去抗拒，用現有世界運行體系去衡量你故事裡的世界。其難度就像：你首先告訴觀眾我的故事是虛構的，但是，你卻要觀眾相信你的故事可能是真實發生的。
建議：增加你故事世界與現實世界的聯繫。

四、你的主人公不夠真實
其實這點與上面的三相聯繫。人物塑造靠故事推動，故事不夠真實，那麼人物肯定就不夠充實。劇本里的故事人物都是有血有肉的，不管他多麼罕見，多麼奇怪，都是前有因後有果。但是你的故事裡人物有點讓人摸不著頭腦，他可以面對老婆離家出走無動於衷，也可以對老張騙錢不以為然，但是，你需要用故事裡其他情節來支撐，因為以一個普通人來說，這些都不是正常的反應，會讓觀眾產生嚴重地抵觸情緒：拒絕接受你故事傳達的任何情感。
建議：要麼去掉主人公那些不同尋常的反應；要麼給他那些不同尋常的反應尋找一個可信的理由。

說了上面這四點，是我個人對你故事離一個劇本差距的看法。
之所以說差一步又說差千里，其實就是想說一個道理：如果你想讓你的故事變成一個劇本，第一步是寫出來，不要讓它只是停留在一個創意的階段，否則你永遠是「一步之遙」。你的創意，離劇本差千里零一步，如果你有熱情，不妨先走一步（寫出來），然後再走剩下的千里（變成劇本）。
祝好運！

我買了個新滑鼠墊...

微電影，最好是動畫。

腦洞再開大點
結尾部分應該這樣
汽車沒有油就把那輛馬車給搶了
然後駕著馬車往回走
時間軸往回拉
到家樓下
下馬
上樓
掏鑰匙
開門
進門
關門
換拖鞋
走到客廳
坐到沙發上
長嘆一聲
掏出手機
撥通老婆電話
…
我們離婚吧
（語氣要平和）
…
劇終

還差個程序員。。。。噢。。不。。編劇。

你寫小說我不管，，你出本詩集我也攔不著，可你千萬別說這是劇本，因為沒有最起碼的故事結構。
關於你想對世界說的一些東西，不妨拿筆記下來，自此之後當一個個idea堆砌起來的時候，你就知道什麼是銀幕劇作了。

一個充滿奇幻色彩的構思，憂傷、頹廢、縹緲、虛無，完全具備了文青范兒該有的所有氣質。也犯了所有剛剛起步的導演都會犯的錯誤——錯將情緒表達當成故事。總結來說，這個本子缺少導演觀點、戲劇性故事。
一、導演觀點就是導演藉由想傳達的三觀（世界觀、價值觀、人生觀）。一部作品的深度和廣度往往由導演思想的深度決定，這一點應該不會有啥疑議吧？那麼反觀這個本子？我沒有明白你想說啥，更不明白你想表達啥？如果這隻一種情緒的宣洩，那麼請看開頭我說的。二、戲劇性故事。其實這個名詞是個廢話，既然是故事就該有戲劇性，何來戲劇性故事這個說法，之所以這樣強調，是因為有些人很容易把「故事」貼上個人化（和個性化不同啊）、情緒化的標籤，忽略了戲劇性這個本質。舉個栗子，你再會Ps，也要看P的是啥照片，對吧？
這兩點我認為是電影最重要的核，沒有這兩點就無以再談結構、設置等等。當然，這是後話了。

不如來個對手戲，警察抓捕逃犯，一個開著警車，一個開著私家車，一路狂奔進入時空逆流。和你這個比起來，有劇情衝突，有對手戲。

寫吧。

並沒有讀只是從上拖到下發現一個問題並無任何台詞而演員是不能根據敘述現場編的

不少專業上的分析各路大神也都已經給出了，我這裡來說說個人的觀感。
場景描述比較詳盡，畫面感很強，這其實已經構成了電影的基本元素之一，畫面。
但是讀下去發現這不大可能代入觀眾的情緒和心理，因為你的「主角」沒有個性，而只是在陳述這個主角周圍所發生的事件，而這個「主角」對周圍的事物一點影響、一點改變都沒有。( ????? ) 這在電影里是很忌諱的，如果是實驗性質那另當別論（X
其實感覺更像雞湯文不像電影內容…的感覺（求輕拍