可以把龐麥郎比作待解救的姜戈嗎？

不知道國內有多少「姜戈」粉，試想黑 女又 時代的姜戈，必定是個粗魯野蠻的文盲， 卻有機會被改造成英雄，觀眾不會嫌棄姜戈是個沒文化的黑鬼，相反當他是自由與正義的化身。若把龐麥郎比作待解救的姜戈，那麼他缺的是金.舒爾茨那樣的牙醫。
「龐麥郎的神奇在於，他集合了所有山寨洗剪吹、血汗工廠流水線和網吧少年氣息於一身，卻譜寫了一曲令最「高冷」的文藝青年都「潸然淚下」的樸素而又真摯的故事。與此同時，龐麥郎的表達方式乖張奇葩又質樸坦蕩，聽來有種忍俊不禁、笑中帶淚的情緒體驗。」

龐麥郎其實是個笨拙的聰明青年，偏執且真誠，他的故事做為最棒的電影劇本，有多少成功的基因？約瑟瀚.龐麥郎這藝名起的就很有智慧。他的故事既詼諧有趣又笑料百出，卻又帶著樸實的感動，做為電影劇本，帶淚的喜劇，還有比這更有意義的嗎？約瑟瀚.龐麥郎是個不折不扣的草根詩人！象中國這樣的民工大國，正在城市化的社會，草根電影應該是電影市場的主要內容。比如《人在囧途》，成功的首要因素是把草根的苦樂搬上了銀幕。

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鯨書，我寫關於龐麥郎（龐明濤）的報道剛剛發在《人物》雜誌2015年1月號了，採訪是去年11月底做的

驚惶龐麥郎 把自己藏起來

人物|驚惶龐麥郎：很孤獨很寂寞 用力找前途

約瑟翰 龐麥郎 - 我的滑板鞋 (第二版)視頻

謝邀。

龐麥郎其實我是看了題目中那篇報道才知道的，也知道了那首《我的滑板鞋》。因為記得聽過一首很奇怪的歌曲，印象很深刻的是裡面的「摩擦摩擦」，我原來一直以為這是一首打擦邊球的黃色歌曲...哦！原來，這是一首詩歌。

先來說說我的看法吧，龐麥郎是不是中國的姜戈？不是！

一、龐麥郎和姜戈在故事裡的價值是不可同日而語的。

《被解救的姜戈》的主旨是什麼？自由，平等。電影講述了作為黑奴的姜戈如何通過舒爾茨的幫助實現覺醒的。故事所背負的，是人權，是種族的平等。而龐麥郎故事裡，能挖掘出來最高層次的主旨也就是所謂的「夢想」了。但是，電影里的夢想，即使不能實現，也不會淪為大眾的情緒消費，因為它最終是要給觀眾帶來振奮的。可惜的是，龐麥郎走紅這個過程中，相當一部分應該只是帶著對於他夢想的嘲笑的旁觀者，很難產生振奮的情感。

二、龐麥郎與姜戈在人物上有著本質的區別。

我們看看電影里的姜戈：對女友，有情有義；對朋友，兩肋插刀；對敵人，毫不留情。另外，他還有一手好槍法、好計謀。而反觀龐麥郎，我們更感覺他就是周圍生活里一個奇怪的人，只是恰巧走紅罷了。從報道看：他音樂素養不高，品味奇特，而且還有對唱片公司的背信棄義。當然，我們不求電影里人物都是一身正氣百毒不侵，但起碼應該是一個讓大部分人願意去愛或者去恨的一個人物（如《被解救的姜戈》里的舒爾茨讓觀眾愛，農場主讓觀眾恨），但是龐麥郎，大家更多想做一個冷眼旁觀者吧？

三、談談所謂的草根。

草根，是一個充滿噱頭的概念。說到底，任何藝術都是有高下之分的。你可以說古典樂高大上，文藝電影高大上，但不能說網路歌曲就是草根，低成本電影就是草根，因為我覺得，任何藝術，如果上升到很高的層次，註定是少數人才懂得欣賞，只有符合大部分人欣賞品味的，才是草根，草根，並不一個消費低廉、庸俗的借口。《人在囧途》被稱之為草根電影，我想是因為它講述的是普通人，即所謂的「接地氣」，龐麥郎的故事與之相比：一是缺乏普世價值觀；二是缺乏代表性；三是缺乏高尚。所以，我不認為他就是草根，他的故事就是草根，因為他離我們大部分的生活都很遠，距我們普通人的情感還很遠。