怎麼評價劉天池老師在《演員的誕生》里的指導？

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教科書般演技

因為在綜藝節目《演員的誕生》中擔任表演指導，劉天池受到了前所未有的關注。在此之前，她已經在中央戲劇學院表演系當了19年專業課老師，還為《金陵十三釵》《尋龍訣》等多部電影做過表演指導。這些年，她作為旁觀者目睹了演員這個行當在中國的躁動與衰落，除了拍桌子發火阻止剛上大學的學生天天請假出去拍戲、用各種方法幫助脫離了生活的年輕人回到生活，她還在等待一個拐點出現。這種等待終於在2017年得到了回報。這一年，吳剛、雷佳音、潘粵明、袁泉這些實力派開始翻紅，章子怡、周迅在各自參與的節目中談論演員的自我修養，把「演技」變成了年尾的熱門話題。幾乎所有人都在感慨劇情的反轉來的如此之快，畢竟年初時的熱門話題還是「摳像」和「演員這個職業會不會被毀掉」。劉天池卻是一臉意料之中，因為，「觀眾對演員的要求終究會回來的，演員也終究會回來的。」

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每日人物：這些年，你一直在中央戲劇學院做老師，一直在幕後，這次是什麼讓你決定走到幕前參加《演員的誕生》？

劉天池：節目總導演吳彤帶著策劃找來的時候，我一開始是拒絕的。我知道自己是一個沒有任何娛樂精神的人，生怕被節目效果綁架。但吳彤問了我一個問題，他說，現在中國的表演是這個樣子，你就不擔心嗎？這個問題讓我決定來參加這個節目。

每日人物：在這之前，你也給很多電影做過表演指導，這到底是一個什麼樣的角色？

劉天池：一個導演和演員之間的緩衝劑吧。導演這邊傳遞一個信息，我是一個成熟的演員，他要的東西我明白了，然後我轉化成具體的行為再傳遞給演員。比如說導演特別想要孤獨衰落的感覺，我傳遞給演員的時候，我就可能說你先蹲下，到一個牆角待著，把頭低下來，把你自己的拳頭攥起來，再深呼吸，現在聽所有的風聲，我會給他一點點誘發，讓他找到情感上的感覺。

每日人物：這種指導的過程會很長嗎？都是在現場完成嗎？

劉天池：並不是。前段時間給一個演員做指導，劇本里寫，他要演一個「殺人如麻」的角色。我給他留的練習題就是回家買一盆花，把所有花骨朵都掐碎，然後去看，去感受你在掐每一朵花之後，從不忍心到習以為常的心態變化。還可以去找一堆冰，把自己的手放進去，時間長了人是會麻木的，我要讓他具體去體會，我們叫移情。

每日人物：在真人秀中做表演指導會有什麼不同嗎？

劉天池：在節目中，我覺得我像是一個消防員，要給演員安全感。因為演員站在那裡、沒有任何幫手來進行創作，所以他們的內心是脆弱的，安全感特別特別重要。

每日人物：但感覺除了滅火，你還需要背鍋，有幾次演員的表演受到質疑，也有評委覺得他們得到的指導和幫助有問題，你也會自己站出來承擔責任。

劉天池：這是一個分寸感的問題，特別是對於成熟的演員，他們怎麼去演繹，怎麼去表達是因人而異的，每一個演員都有自己的權利。我如果是導演，可能會按照導演的方法提要求。但節目里他們要PK，這就考核演員對於一場戲真正的理解是什麼。如果我把它全都說完你就按照我的來演的話，我代替了你的創作，這是我不應該做的。

每日人物：在《演員的誕生》里，你給歐陽娜娜排練新編版《我的父親母親》，她很快就哭出來了，你為什麼說她的眼淚是假的？

劉天池：娜娜的那個角色有規定情境，她母親去世已經10年了。這10年當中，父親受到刺激之後從精神恍惚到意識喪失，她從心疼父親，撫慰父親，到無奈，最後甚至可能會有些厭惡自己的父親，這是個漫長的過程。

娜娜要說的那句台詞很短，「我真的累了」，但它需要演員把10年的情感累積存儲在自己體內。如果這個工作沒有做到的話，這句台詞就變成了白開水。娜娜是一個新人，她不懂怎麼做這種準備，她擠眼淚也哭了，但是這個一定是假的，有很多演員說哭就哭，這隻能說明你淚腺發達，這個眼淚不值錢。流淚是個外象，演員要呈現的是這個淚水背後飽滿的情感。

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每日人物：這兩年應該是演員這個職業遭受質疑和詬病最多的時候。替身、摳像、天價片酬……年初時還有編劇去橫店卧底，回來後說，在中國，演員是一個正在被毀掉的職業。作為一個教表演的老師，你也能感受到這種狀況吧？

劉天池：當然能。大概就是2010年左右視頻網站們爆發之後，情況開始變的。以前也有製片人、導演來找我選演員，他們會問我，天池，你們班誰演戲好，我就根據角色羅列一下，介紹給大家。2010年以後很明顯，選角色就問你們班誰長得漂亮，我說那你自己看吧，我天天見，真就分不出誰漂亮了，他們就來課堂看。我就知道壞了，社會需求出現問題了。

果不其然，從2010再往後，一直到今年，整整這六七年時間，一下子演員應該創造形象角色這件事情就崩塌了，全是漂亮、顏值。演員出現了好多新名詞：流量、鮮花、鮮肉、什麼禁慾系、舔屏，各式各樣的語言全蹦出來了。當時我是懵了，演員這物種要發生裂變了。

每日人物：學校里的學生也有很大變化吧？

劉天池：是。學生，才大一，就各有經紀公司，想盡一切招要請假出去拍戲，不僅他自己來請，爹媽都來央求，說就3天，讓我們出去一下吧！這種躁動特彆強烈。現在我上課，課堂上坐著20幾個人，我能感覺有70多個人的意志，爹媽的、經紀人的，出主意的太多了，連化妝師都能出兩個主意，左搖右擺就把孩子給教壞了。

每日人物：作為老師，你怎麼防止他們被教壞？

劉天池：我經常覺得自己需要當一個惡人，直接發火拍桌子。有一回班上請假的人太多，我直接把他們爹媽請到課堂上來，甭管在哪兒，必須全部到位。我就跟家長說，今天看了表演課，如果你們覺得自己的孩子能達到我的要求，那你的孩子就可以不用來上課了，而且你放心，我絕不會給他們打低分不讓他們畢業，我絕不。家長就崩潰了，說天池老師，我們聽你的，然後把孩子叫回來交作業了。他們回來後我基本上不理，你越不理他越緊張。我不會求著他們學習，我還有老師的尊嚴。

劉天池在《活著》中飾演啞巴女兒鳳霞。圖 / 來源網路

每日人物：你覺得是什麼原因製造了這種躁動？

劉天池：生活節奏變快了，資本進來了，然後導致創作者們偷懶了，觀眾的容忍度也太高了。以前我們拿到一個劇本，整個創作組是會為這些角色真的鋪天蓋地去找演員的，就像當年我演《活著》，是張藝謀導演親自面試的，他為自己片子里的角色負責。現在是大家都在家裡待著，靠百度搜索，百度豈不是誰有流量它就出什麼樣的人，人家哪管你演戲好還是不好，又沒有評價體系。慢慢地大家就會忘記一些好演員，人腦真記不起那麼多人來，只能想起來總晃在前面那幾個人。

每日人物：也有一些所謂的流量明星來參加《演員的誕生》，比如王俊凱、歐陽娜娜，你怎麼評價他們？

劉天池：小凱和娜娜都是很好的孩子，也會來問我怎麼提高。其實對於他們這種流量的孩子，我是有一點心疼的，因為他們離生活太遠了，他們周遭的世界已經把他們封閉了。粉絲愛他們，但好像也不給他們成為一個活人的空間了。他們不能上街、不能在生活當中觀察，一個演員如果沒有透氣的空間，沒有生活感受，他演出來的東西必然是乾癟的，誰教也沒有用。

我只能建議他們去看紀錄片，看那些真實發生的案件，從中間找一個主人公去代入你的情感，看多了你會慢慢理解人為什麼會這樣，為什麼會那樣。我也希望通過《演員的誕生》，能夠讓很多人知道，一個演員的生長、生成，其實是挺難的。

劉天池指導王俊凱

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每日人物：章子怡在節目中常說「演員的信念感」，這種「信念感」到底是什麼？

劉天池：其實就是真實感，每個人生來都有。孩子越小越容易相信，一個孩子，我告訴你待會警察來抓你，小孩哇就哭了。我們在成年的過程當中，這種相信、當真會越來越少。但是演員不行，演員相對是要有一點點傻的。

我們在招生考試的時候，可能會出一個很簡單的練習，說你把老師最喜歡的杯子摔碎了，有些孩子說碎了就碎了唄，很不在意。有些孩子就真的會覺得這是出大事了，他自己在那兒著急，甚至會急哭了，這就是他天然有這個感受力，他信念感強。

每日人物：作為中戲的老師，這麼多年的招生過程中有沒有令你印象特別深刻的學生？

劉天池：我對文章印象很深。他考試的時候就很積極，挺想顯擺自己的，當時沒有章法，但就很吸引你，因為這說明他有一顆演員的好奇心。你在考試，有的人就很懵懂，覺得我怎麼就坐在這兒了呢，有的孩子進來就後悔，老師都能感覺到。文章不是，他一進來自己就挺興奮的，參與感強，大家坐在那，難免我們的椅子會不整齊，他就會下意識主動幫你歸置。

每日人物：你認為一個人想要成為好演員，需要學會的最重要的東西是什麼？

劉天池：一個演員一定要學會愛。你不會愛，光在嘴上說我愛你，這不是扯淡嗎？怎麼愛？愛是一個動詞，先愛你爹媽，愛你周邊的人，你才能夠探測到別人的情緒。現在的孩子都是獨生子，自己啥都不幹，爹媽完全替代了他們的生活。每個人都只管自己，往那一站，你們都得照顧我。這兩眼一抹黑，對誰都無感，還想要演一個好角色，那不是痴人說夢嗎？演員是個奉獻的職業，把自己的身體、情感給予給角色，越關注自己，越沒有辦法成為一個好演員。

正在指導年輕演員的劉天池

每日人物：節目中，幾位導師多次討論了哭戲該怎麼演的問題。宋丹丹還專門發了微博表達了自己的看法，你怎麼看待這個問題？

劉天池：丹姐說的是一個很好的探討，它關乎演員如何把握表演的分寸。別大家都以為哇哇叫了就是好的表演，當然，反過來說大哭也不一定就不對，不是這樣一概而論的。歸根結底，每一個人的審美決定了你最終在舞台上、鏡頭前的呈現。

每日人物：你覺得一檔比拼演技的真人秀，最大的意義是什麼？

劉天池：其實透過《演員的誕生》，我們看到了一個藝術作品其實是集體藝術，掉了哪一環都會出問題。一個作品前面有三架馬車，第一架馬車是編劇，你如何設計故事，第二架馬車是導演，我如何解讀故事、把控我的演員。第三架馬車是演員，和導演是並行的創作關係。這三者應該集中在一起討論，不能分家，因為真分不了。戲爛大家不應該把所有髒水都潑在演員的身上，我們需要呼喚的更多的是優秀的故事和優秀的導演，現在很多導演也不懂表演。

每日人物：大環境的糟糕會動搖你做老師、給年輕人指導表演的信心嗎？

劉天池：我跟朋友聊天的時候也開玩笑說過，我說戲劇學院別叫戲劇學院了，直接咱叫整容學院得了，反正只要長得好看就能有流量，有影響力，比學習可簡單多了。但是我心裡知道這個東西是暫時的，心理學上說，一張臉再美，吸引力就30分鐘，人的審美在30分鐘之後就消除了，剩下的就是你投射出來的內在的氣質，既然有這麼一個規律，我們為什麼不堅持？觀眾對演員的要求終究會回來的，演員也終究會回來的。

本文首發於每日人物《為了讓演員這物種不再裂變，她終於來到了幕前》

文 | 李悅

編輯 | 金石

文章為每日人物原創

侵權必究

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圖片來了！重案六組第二部第十集，燒死女兒的變態媽媽！童年陰影！！

這才叫傳神的眼睛！！！

對丈夫變態的愛

對女兒的恨

病態

執迷不悟

所以如何評價劉天池老師？用楊震評價劉天池老師飾演的變態媽媽的話

以下原答案

我就說劉天池這個名字怎麼那麼耳熟！！！看了一回答說是祖峰的老婆，我就想起來重案六組了！！！
重案六組好幾部，每一部都有很多故事，然而只有一個故事給我留下了特別深刻的印象，就是一個老婆嫉妒丈夫對新出生的女兒好，於是把自己的女兒燒死了！那個女變態簡直童年陰影啊！！！這個女變態就是劉天池老師演的！！！

看在辛苦截圖的份上！小夥伴動動手指點個贊可好？

謝邀。。。只說一個細節吧。劉天池老師在知道三字演技的時候，提到了一個斷臂者該有的傳遞——負重感，我上一次聽到這個詞還是陳道明老師在一年級里知道大一新生表演的時候提到的，一個擠公交的人，抗一把椅子，三把椅子，五把椅子的時候，對待突髮狀況的反應是完全不一樣的，多的是難以兼顧和狼狽。真聽真看真感受，就是用強度更大，感情更濃烈的情景來訓練自己，從而記住那一刻的物理的心理的感受，再遇到相同的情景，身體自然而然就反應了，心理的情感也自然而然的流露了，就這一點，劉天池老師在我這，和何冰，陳道明對於演技的研究是一個層次的。以上。

劉天池在這類似一個「王金戰考前輔導」，引導演員的情緒，讓他們迅速體驗其中。

這種教法的優勢就是效果立竿見影，尤其是在情緒的表演上，起碼能讓你該哭的時候哭出來，比如說王俊凱啊，歐陽娜娜啊，一下就把眼淚帶出來了。

但演員不能只表演情緒，人物、審美不可或缺，其實據我所知，表演系的學生在解放天性後，就開始一遍一遍的排練，正常演戲，情緒啊之類的更多的需要的還是演員自己去揣摩思索。

所以她教法的「缺點」就顯現出來了：對你的帶動只是你表演的一部分，但你很容易當成全部，如果不經思索就很容易把表演流於表面，類似於教會你應試技巧、重點難點，讓你可以應付了考試，但真正運用到實踐中就遠遠不夠——尤其是年輕演員，歐陽王俊凱的演出都是有情緒沒人物。

另外如果身邊沒有人反覆引導你，你自己帶入的時候也會大打折扣。所以王俊凱、歐陽等人經過她的指導，演技看上去提升了很多，但正式表演的時候水準還是會遠差於排列階段，同時雖然能哭能笑，依舊讓人尷尬。

不過這種時間有限的環境下，她能做的也只有這麼多。幫經驗豐富的迅速進入人物，小演員從零分救到及格，這點來說劉老師相當棒了。

我印象中沒看過她演戲，但是看了她的指導以後有種感覺，她如果指導我，可能我都能演戲。

情緒代入感太強，第一次感受到王俊凱的爆發力

瀉藥
第一次聽見這個名字是因為是祖峰老師的妻子，後來看了《演員的誕生》中她對歐陽娜娜的指導，一針見血指出歐陽一開始是在裝，假哭，慢慢引導出她的情緒，就覺得這個老師特別棒，技術真的有，而且為人師表很是恰當。

謝邀，《演員的誕生》我只看了幾期，上次也說過不想對這個節目評價了，但是既然邀請了那我就最後說一下吧，可能評價過於主觀。勿噴。
在前面兩期中並沒有特別剪輯台下指導，所以我只看到了打醬油的導師。尤其是第一期特邀嘉賓的表演，讓我懷疑真的是指導過了嗎？沒有感覺。尤其是章子怡還感動哭了，what？黑人問號臉……而在最近一期，剪輯的對於王俊凱的表演指導，真的是把我這個門外漢驚艷到了。在此，要對我前面所想的『打醬油導師』而表示道歉。如圖：

在這期，我看到了王俊凱的潛力。一個好的導師就是能夠激發出學員的潛力，當然，有個別學員激發不出來的也只能說你真的只有顏值沒演技了，有顏值還能吃碗青春飯，畢竟「看臉」，但是有演技那就是一輩子的財富。

沒完完全全的看過這個節目，但在有一天在微博上看到了小陶虹老師，就去看了那一期，印象最深刻的就是天池老師把陳龍往水裡面摁的時候，瞬間讓我覺得這個女人不簡單。看完後查了查，媽呀，小時候重案六組裡面跟女兒爭老公從而殺死女兒的變態母親原來就是天池老師，這可是我小時候的陰影啊！

瀉藥～
我覺得她對演員的調教能力還是很不錯的，像歐陽娜娜還有王俊凱這些流量小花們也被調得有某幾個點看得到演技的存在，老師真的很不錯呀
不過，鄭爽好像怎麼調都調動不出來呢……可能是節目組cut了，我沒看到= =

謝邀。第一次聽說劉天池老師還是在電視劇父母愛情里。從此每次見到劉老師就會想起她在劇中唱的豫劇：白天去種地啊，夜晚來紡棉。演技好大抵就是如此吧。

我認為作為一個演員能碰到這樣的老師，是人生的一大財富。這才是一個負責任的老師。

之前一直都沒覺得有什麼出彩，但在看到天池老師對於王俊凱的指導和情緒的引導，到最後王俊凱爆發出情緒的時候覺得很棒。對每一個新人都挺有耐心的。

推薦一部話劇"小話西遊"，演員幾乎是劉天池老師一個人，我是將近10年前看的，反正我覺得很好看，我記得她在日本劇團學過表演。以前工作的老闆是中戲導演系畢業的，他太太也是，後來太太真做了導演，他從商了，老闆認識劉天池老師，我還去中戲跑過腿給劉老師送文件，等這個節目再看見她，十年了幾乎沒變樣。

我哥也演過話劇"羅生門"，和小話西遊一樣，都是在人藝小劇場演出，我看過的話劇不多，但這兩部在我心裡是最好的了。

一直覺得她很面熟，直到看到有人說她演過《父母愛情》，馬上想起她就是裡面老丁的農村妻子王秀娥。當時看這部電視劇的時候就覺得這個演員真是演得太好了，以至於懷疑她可能是出身農村的演員。

謝邀

劉天池老師很善於激發和引導演員的感情。她對鄭爽，歐陽娜娜，尤其是對王俊凱的指導讓我印象深刻。

用力過猛

對她印象最深刻的是她作為主持人的時候，中央2台《為您服務》里的那個「智多星」，大家是否還有印象呢？

第一次在《演員的誕生》這個節目認識到天池老師，單出這個節目來看，不管對誰，都能激發出對方的演藝潛力爆發力，她是一個對演藝事業比較有激情的一個人，是一個熱愛演藝事業的人；加上這麼多年，她的曝光度不高，但屬於名師，從曝光度到家庭成員，生活作風，無不都是低調的嚇人風格，已然不用多加評價，這正是對藝術有專一追求的老師。

人才不缺，缺的是對事業的激情和藝術的高追求，生活亦如此，學而習之。

我看過她演的《重案六組2》裡面一個變態婦女，短短不到一集的戲份，給我留下的印象是真的深……

排戲和劇本創作有沒有什麼關係？反正我覺得這些小劇場的劇本都爛爆了，胡軍和陶虹排的戲明顯更有意思。

對她也不熟悉，後台剪輯也比較少了，王俊凱是很聰明的那種，而且我也沒百度她跟誰有關係，目前為止她策劃的戲份中我覺得中規中矩，沒有太驚艷，沒有一場是很驚艷的戲，舒暢那場戲她應該沒參與吧

張藝謀的御用表演指導，你說呢？

教的很一般，畢竟本身演技也很差。她有什麼出名的作品嗎？最多演個配角吧。人品不咋地，打壓鄭昊的急先鋒。

第五期里也給胡軍噴了：