黃易去世，他和他的作品曾帶給你什麼樣的感受？

12-26

黃易老師你好，我是知乎er，想請問你如何看待親友死亡呢？

生命之所以有趣，皆因我們雖失去許多東西，但亦得回許多東西，有歡欣雀躍的時刻，亦有神斷魂傷的日子。
——《大唐雙龍傳》

那麼你又如何看待自己終將死亡？

生命稍瞬即逝，又是如此漫長；如此不足，卻又可以非常完滿。
——《大唐雙龍傳》

你知不知道，你辭世後，知乎上在討論你，如果能重活一次，你會註冊知乎賬號嗎？

人生若夢，彈指即過，回首前塵，惟只悔恨交纏。若我有機會從頭來過，才沒興趣去碰這使人沉迷的玩意呢。
——《大唐雙龍傳》

請問你如何評價知乎er對你的評價？

你當它是真的，它便是真的；你當它是假的，它便是假的。真真假假，人生本來就是這麼一回事。
——《邊荒傳說》

黃易老師，最後對大伙兒有什麼要說的？

人生雖然短暫，只要燦爛過就再無遺憾。
——《大唐雙龍傳》

輓聯：

潑墨肩金古江湖，兒女情懷，英雄肝膽
盛名存武俠歲月，逍遙一世，幻滅虛空

可惜。

從一個讀者兼玩家的角度來說，他和他的作品帶給我的感受是可惜。

很多人可能不知道，黃易其實是個玩家，準確地說，一個單機遊戲玩家。他喜歡《魔法門之英雄無敵3》，喜歡《輻射3》，喜歡《上古捲軸5：天際》，明明年近花甲，打起遊戲來照樣廢寢忘食。

事實上，他隱居香港大嶼山後每天的生活就是——讀書、寫作、遛狗、打遊戲。

然而非常可惜的是，國內少數幾款改編自黃易作品的單機遊戲，要麼問題顯著，要麼根本不完整，到後來，甚至就沒有單機遊戲了。

單機遊戲玩家黃易，他始終沒能玩到自己的作品改編而成的優秀單機遊戲，很可惜；黃易的作品從單機遊戲里汲取營養，國內單機遊戲卻沒有一款能夠真正演繹他的作品，更可惜。

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黃易也玩《輻射3》。當然，他們那邊的叫法應該是《異塵餘生3》。

那是在2009年，黃易來上海出席發布會，首批10種黃易作品由上海英特頌（竟然叫英特……頌！）圖書有限公司出版，他接受東方早報的採訪時說，《輻射3》是那幾年他覺得最好玩的單機遊戲。

我樂於見到其他領域的人士談論遊戲，這幫助我硬生生打開一扇特別的窗口，藉機觀察他們。

比如觸樂之前的夜話也研究過，張藝謀從1982年就開始玩遊戲了，第五代導演，第一代玩遊戲的，1974年雅達利某子公司開發的街機遊戲《坦克》他可能打得不錯。當初我看到也是一驚。

來自蘋果日報某次對黃易的採訪視頻

然而因緣巧合地較早玩到遊戲，跟愛玩遊戲本質上自然不同。

張藝謀聊起現在的遊戲，他就說「完全看不懂了。現在我那幾個孩子玩遊戲，很忙，很難操控，很熱鬧。」這話我聽著耳熟，跟十年前我二舅站在我身後看我打網遊時說的是一樣一樣的。

黃易呢？他聊起打《輻射3》，說「手因為打遊戲機打得太久而出了問題，到現在還沒有完全康復」，說「連續兩個星期每天玩十多個小時，終於左手酸痛不堪，被逼鳴金收兵，千萬不要學我」。不得不再次強調一下，那是在2009年，黃易已年近花甲。

這是個True Gamer。

黃易在採訪中還說，「這個時代所有東西都對我有影響，電腦、電影、遊戲等等都可以變成我寫書的養分。《Fallout 3》可以被改編成很好玩的小說文本，但我還沒有寫這樣一本書」。

可惜他的確一直沒有寫這樣一本書。

黃易1989年後隱居香港大嶼山，說自己每天的生活就是讀書、寫作、遛狗、打遊戲

在更早的時候（1999年，也有可能是1999年以前），台灣《軟體世界》雜誌對黃易有過一次專訪。而當時黃易沉迷的遊戲是《魔法門之英雄無敵3》。

你還聽說過哪個其他領域的知名人士愛玩《魔法門之英雄無敵3》？

專訪里說黃易從《三國志》一代、《創世紀》系列、《Starflight》，到《暗黑破壞神》《異塵餘生》《魔法門》系列，什麼都玩，相對偏愛策略遊戲。下面兩段內容很好玩，純引用：

「一個遊戲只要好玩、有創意就是好遊戲！」他緩緩道出多年玩遊戲的心得。在他心中，一款遊戲只要容易上手，然後又有深度，便是一款好遊戲，值得一玩。

黃易語重心長地指出：「現在的遊戲太多，選擇太多，我們不能只靠做的是中文遊戲，就一定可賣給講中文的人；做遊戲要有國際觀，要比別人先走一步，不能老是跟在後面，用舊有的東西，那總有一天會被淘汰。與其做一百款中等遊戲讓人玩沒兩天就丟在一旁，還不如做一款市面上從沒有過的頂級遊戲，讓人記得一輩子！最重要的是創意要大膽，然後看你如何包裝這意念，包括畫面、劇本、引擎缺一不可。」黃易指著腦袋，說道：「人最大的價值，就是這裡，就看你如何去開發了！」

「做遊戲要有國際觀！」——你看，這是個有追求的，在上世紀我們也確實還可以談談國際觀。

黃易的微星，圖片來源見右下

黃易自己的作品改編遊戲的也有幾款，比如1999年智冠北斗星工作室出品的《破碎虛空》。

這款遊戲的銷量在當時還算出眾，但質量飽受批評，主要還是因為「練功」系統重複度太高，劇情也過於線性，只還原了原著大意，被批「九成練功、一成劇情」，反響並不好。同上世紀末的一批國產單機相比，更談不上是名作。

《破碎虛空》畫面

再有就是2001年的RPG《尋秦記》，還是智冠出的。這款遊戲並沒有做完，只截取了原著小說開頭一部分，到項少龍打倒趙穆完結，對話也基本是照搬小說。玩家打到通關，就會又重頭開始，回到美蠶娘的家。

從遊戲史，甚至縮小範圍，從國產遊戲史的角度來說，《尋秦記》都不能說非常重要。然而值得一提的是，這遊戲涉黃。

《尋秦記》畫面，必定能感動玩者

遊戲當年的宣傳口號是「香艷冒險」，但用詞很謹慎，具體內容如下——

「《尋秦記》里的各個人物之間的互動性很高，尤其是主角與同伴及女角們的互動，遊戲中只是事件圖已經有30張之多，全由2D方式展現，優美細膩的畫工配上美麗的女角們，必定能感動玩者……」

可惜這些令人感動的事件圖在簡中版被和諧，改成了黑屏，上書三個白色大字：「戰鬥中」。

倒也沒錯。

同時期黃易作品還有一部被改編，即2002年次方科技製作、同是智冠發行的RPG《大唐雙龍傳》。這是個3D遊戲，當時很吃資源，難度不小，Bug和《尋秦記》一樣多，劇情也一樣沒做完——《大唐雙龍傳》太長了。

《大唐雙龍傳》畫面

遊戲設計上有個亮點，在戰鬥中，玩家可利用對話讓自己的氣勢壓過強敵而獲勝。無法確定這是不是從《輻射》之類RPG那裡學來的，但這不是沒有可能。

黃易也談過自己喜歡單機遊戲的原因，一個是因為單機遊戲的深度，另一個是因為單機遊戲無限的可能性。那麼他玩網遊嗎？也玩。

2006年中華網龍出了一款網遊，《黃易群俠傳Online》。中華網龍其實也是智冠旗下的網遊運營公司，《金庸群俠傳Online》也歸中華網龍運營。而黃易本人也玩《黃易群俠傳Online》。

《黃易群俠傳Online》畫面

《黃易群俠傳Online》至今仍在運營，黃易玩，不過只是「上市的當兒玩了好一陣」，評價是「在線遊戲確有引人入勝之處，特別是進入自己創造出來的世界」。除此之外黃易基本沒有談過這款網遊，也從沒提過其他網遊。

然而這件事，加上黃易同時期沉迷《輻射3》的事，被誤傳成「黃易沉迷在線遊戲」「黃易打《黃易群俠傳》打到手傷」，我懷疑可能是《黃易群俠傳Online》方面做的宣傳，或者純粹是因為記者不熟悉黃易口中的「Fallout 3」，因此產生了誤會。

除了《黃易群俠傳Online》，另外還有幾款黃易授權的頁游、手游，不提了，大概樣子你們也猜得出來。反正從《黃易群俠傳Online》以後就沒有黃易作品被改編成單機遊戲了。

2014年的一則報導說黃易那時候愛玩老滾5，圖片來源見右下

對於《黃易群俠傳Online》，黃易本人談得不多，而智冠的《破碎虛空》、《尋秦記》與《大唐雙龍傳》，他想必也應該玩過，但似乎從未以玩家的身份公開評價過……

他只是不斷表達著對另外一些單機遊戲的喜愛，說他退隱大嶼山之後每天的生活，就是讀書、寫作、遛狗、打遊戲，重複。但2012年的時候，他的狗死了。幾乎是同時，《上古捲軸5：天際》才剛發售，他又打得昏天暗地。

你從黃易的作品中應該能讀到一些角色扮演遊戲的味道，然而單機遊戲玩家黃易，他自己的作品裡卻並沒有多少被完完整整地改編成單機遊戲。很可惜，他是從來不曾有機會玩到，如今又不會再有機會玩到了。

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我把這篇文章首發在觸樂：

真玩家黃易 - 觸樂

把當前前列的回答都看了一下，失望的發現大家第一個想到的還是《大唐雙龍傳》、《覆雨翻雲》、《邊荒傳說》等幾本武俠。其實我覺得黃易對後人影響最大的應該是對網路小說的影響，特別是對其多樣化的影響。

最近「美國小哥為看中國網路小說成功戒毒」等熱點新聞，讓中國網民驚訝的發現，中國在軟文化方面，居然也有和日本動漫和輕小說、韓國綜藝節目和遊戲、歐美電影、以及日劇韓劇歐美劇等等一樣具有世界影響力的玩意兒啊。它就是網路小說。
可能是因為中國的遊戲、動漫、連續劇等受到各種限制，反而讓中國的網路小說開出了一朵別國全無的奇葩來。

而要說到中國網路小說的產生，就不得不說到黃易。

黃易為他的《大劍師傳奇》一書定義了一個叫做「玄幻」的新詞，而這個詞影響了一代網路小說。雖然「玄幻」一詞的定義還頗多異議，至今沒有一個明確的說法，但公認「玄幻」一詞就是來自於黃易。而在很長一段時間裡，讀者都都認為「網路小說」就等於「玄幻」而「玄幻」也就等於「網路小說」。而至今很多網路小說站的分類列表中，「玄幻」都是第一個（比如起點、創世；縱橫是第二個）。從黃易開始，很多作者才突然知道，小說還可以這麼寫，從此出現了一批把西方奇幻的狼人和吸血鬼，以及東方武俠的內功轉為的鬥氣結合一體的作品，後來如血紅的《升龍道》還又融入了東方修仙等，「玄幻」成為了一個「大鍋燴」，各種新奇的腦洞都可以扔到這個「鍋子」里來燴一燴。就這一本書來說，給黃易大師封一個「網路小說奠基人」是不為過的。

但如果說到網路小說和黃易，大家可能第一個想到的還是黃易的《尋秦記》。《尋秦記》雖然不是第一個寫穿越歷史的作品（這個要細說的話，我在評論區提到的明清小說《西遊補》可能是比較早的一本），但一定是早期穿越歷史類網路小說去模仿去學習去參考去借鑒最多的一本作品。而和之前所說的「玄幻」相似，很多人還認為「穿越」就等於「歷史穿越」而對「穿越異界」、「穿越同人」等用法認為是衍生用法。
雖然《尋秦記》中主角項少龍是一名特種兵（當然早期穿越小說跟風寫特種兵的也不少），劇情中更多的也是像一本武俠小說一樣寫項少龍和其他人PK的故事所佔的比例更高，但項少龍作為一名「後人」對歷史人物和歷史事件的「識人之明」才是本書和其他武俠小說的最大區別。另外，項少龍也幹了很多「普通人」穿越後能幹的事情，比如「抄詩（詞）」，要說這一招的影響貫穿全網路小說時代啊，「穿越抄詩」一事至今還有作者模仿，甚至有些網路小說中抄詩完全就是一大賣點。當然跟風的多了就變成「毒點」了，要說的話，別說是穿越了寫《沁園春·雪》會死的很難看，就算是跑去春秋抄唐詩宋詞就好像去明清和更早唱搖滾一個結果，但讀者愛看啊。
要細說的話，我覺得還是基於一個讀者對主角的代入感。比如其他武俠中，主角會各種武功，有內力，讀者雖然看著很爽，但沒有「切身體會」。但換成項少龍，他來句「抽刀斷水水更流」接個「酒入愁腸，化作相思淚」，就能換的人家美女王后來個「嬌軀劇震」（這個詞和「虎軀一震」也是尋秦記開創的╮(╯_╰)╭），又是「俏臉泛紅」。那讀者我穿越到那時候，來首全篇的將進酒或琵琶行啥的，是不是人家美女就直接投懷送抱，拜倒在我的文氣之下了啊？——這麼一想是不是「代入感」就爽多了？

《時空浪族》對都市異能的引領作用功不可沒。雖然這本小說在黃易的作品中似乎有點不起眼，但它對「異能」特別是「都市異能」的影響比想像中大的多。比如「摸電門獲得異能」等橋段至今還有人照搬（當然因為防止現實讀者的模仿，類似情節曾被引導制止過，比如就有作者倡議一律改成沖抽水馬桶穿……），而獲得異能後第一時間變現然後豪宅豪車接著就是美女的直白寫法也完克了有了異能就「能力越大責任越大」的行俠仗義，在網路小說中似乎前者更常見。

未來星際作品雖然影響較大的早期是《小兵傳說》後期是《師士傳說》，但黃易三部曲的另外兩部《星際浪子》和《超級戰士》在早期影響也不小（三部曲第三部就是《大劍師傳奇》，雖然大劍師是玄幻另外兩部是星際科幻，但三部的劇情是有關聯的）。起碼我覺得這兩部作品對網路小說中的「科幻」類作品的引領作用比全套《科幻世界》加起來還大。

至於《玄俠凌渡宇》影響力雖然不如衛斯理等系列，但在網路小說初期也不乏模仿者。

雖然這些作品現在看來有點落後於時代，不如大唐、覆雨翻雲等那麼的「不朽」，甚至有些可笑，但不得不說，如果沒有這些作品的影響，早期的網路小說起碼要垮掉半壁江山（大概能留下的只有飄邈之旅的修真、我是大法師的奇幻、猛龍過江和大漠小鳥的網遊吧）。要說可笑，血紅的流氓系列、三少的光之子，現在看起來可能更可笑吧。

前陣子金庸狀告江南侵權，連帶著起點等小說站刪停了一大批同人作品，特別是金庸同人。在這以前正好在流行穿越去沒有對應作品的平行空間抄金庸等作者的武俠小說（《武俠之父》）、流行歌曲（《歌王》）、中日漫畫（《變身本子漫畫家》）等網路小說作品，其實和更早的穿越（重生）到網路小說有之前寫網路小說的劇情（《夢回九七》）大同小異。但如果把這些小說的劇情攤到現實來，如果沒有黃易的話，或者黃易一開始就是寫的武俠走紅了就專心的寫類似的「盛唐三部曲」而沒有寫我前面提到的那些作品的話。現在的起點等網路小說站會怎麼樣？

一句話，如果說金庸提供的是網路小說的內涵：升級和YY的話；黃易提供的則是網路小說的外在：爽快的打鬥、數據化的排行、強者應有的仰望與後宮，當然也有快餐化的寫作手法、有層次的高手群（和金庸一早就有伏筆的最強者相比，黃易的高手是「一茬茬」的出現與被收割，這個雖然不是他首創但的確是對早期網路小說作者影響最大的）等等相對比較不良影響的一面。但不管怎麼說，兩位大師少了任何一位，現在中國的網路小說將不是我們現在看到的那樣。

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談下《尋秦記》和機器貓中時空穿越的區別（評論區拷貝）：
的確機器貓的穿越時空更早，我也寫了黃易不是最早寫穿越時空的人。
但機器貓的時空穿越和尋秦記不一樣，機器貓更有點「硬科幻」的味道，比如討論摔壞了東西所以坐時間機器到了過去找兇手，結果反而發現是後來時間的自己弄壞的；還有預見了未來提前去制止結果未來改變了或者用其他方式還是實現了。總之這些「時空悖論」都令人深思，但主要討論的是時空穿越本身。
而《尋秦記》的時空穿越，更多的是作為一個加在主角身上的「金手指」，造成了面對古人的「優越感」或者說信息不對稱，甚至可以說是對其他配角的「弱智光環」、智商碾壓。總之是讓一個在原時空的「平凡人」（當然項少龍是特種兵，但他在一國最頂尖的那群人面前還是平凡人），能在「古代」成為一個成功人士的這麼一個YY套路。

這點和機器貓是不一樣的，雖然機器貓主要也是講的是野比大雄這麼一個屌絲如何完克力量特長的剛田武和財力特長的骨川小夫，但他依靠的是機器貓的各種神奇道具的這麼一個金手指。而項少龍依靠的是幾千年的歷史書，會讓讀者產生一種「如果讓我去秦朝我是不是也可以做到」的YY感。

雙龍齊哀，大秦難尋，邊荒舊集傳奇盡
荊楚雄音，盛唐遺筆，雲夢星海易歸去
R.I.P 伴隨我整個中學時代的黃易先生，昨天穿越去了那個充滿刺激的幻想世界，永遠不再回來了。。

當年凌晨檯燈下夜讀800頁的少年也。。。不再了。。。

大概是兩三年前，靈風發布了一篇關於《邊荒傳說》的書評（見專欄的後一篇文章），現在想起來，槍城有不少人都是通過那篇文章入坑大師的作品的。

昨天聽聞黃易的死訊，群里一下子就炸開了，大家都驚愕萬分。一直覺得黃易比金古梁溫這些老一輩人年輕不少，前幾個月還在討論他的佚事，說他是個遊戲迷，甚至有過一天打十個小時輻射3的「壯舉」，這怎麼就去了呢？

說來說去，總要有人寫點什麼，緬懷下黃易吧。作家用作品說話，通過作品活著，想必追憶總結他的作品，才是最好的祭奠方式。那就讓我們立足現代類型文學創作這個傳統，從他的寫作經歷出發，嘗試勾勒其一生的寫作思路，看看我們還能從他的文字中學到什麼。

我們選取他的五部作品作為代表作，依次為《破碎虛空》《尋秦記》《翻雲覆雨》《大唐雙龍傳》和《邊荒傳說》，這就已經很能體現他的主要寫作思路了。

從《破碎虛空》開始，黃易就奠定了他今後一生的寫作道路，他立足於港台武俠，一手揚起玄幻，一手揚起歷史。這兩門神功在《尋秦記》和《翻雲覆雨》中日臻完善，而最終大成於《大唐雙龍傳》。《大唐雙龍傳》這部作品，一般認為是黃易集大成的作品，洋洋洒洒五百多萬字，奠定了他當之無愧的宗師地位。而寫《邊荒傳說》時期的黃易雖然情商有所下降，但是在運用歷史方面達到了新的境界。

玄幻：修鍊和境界

黃易一直被稱為玄幻小說的鼻祖，畢竟這個詞就是他第一個提出的。上次聽馬伯庸的知乎live，裡面提到黃易，指出黃易在武俠上的創新，就是使用了很多偏向玄幻的要素，此話信然。是黃易首先把修鍊方術和理念境界引入武俠的，照這樣講，玄幻小說的本義大概就是，使用傳統中國的設定元素來構造背景的幻想小說，而不完全是現在意義上狹義的網路修真題材小白文。

走向玄幻未必不是武俠這個門類先天的趨向。雖然現代香港武俠起源於真實的搏擊新聞寫作，但在崇尚奇觀的市民趣味下，回望中國傳統異俠傳統，向《蜀山劍俠傳》這樣的作品中尋找資源也是應有之意。

黃易在《破碎虛空》中寫了一位抗元的武林高手，最後以武入道，破碎虛空以飛升的故事，這是把思辨境界融入武俠。而和蒙元高手的長街一戰，已經類似於仙人的法術，這算是用修鍊改造武俠，提升打戲的表現力。這個思路既是創新，也是在實現武俠自身的傾向。而在凌渡宇系列中，主角更是直接有了西藏密宗的宗教修行經歷，有各種各樣非凡的神通。

這種在設定上引入宗教元素以求突破的思路，在《翻雲覆雨》中得到了進一步的實現，而《大唐雙龍傳》在基本面上沿襲了《翻雲覆雨》的設定成果，在完成度和豐富程度上則有很大進步。各種各種神功的設想和表現形式更加豐富，境界的設定使小說更富有思辨色彩。

這條道路被黃易一力開闢後，就形成了現在所謂「玄幻小說」的東西。不過幻想小說，終歸還是劇情構思能力為主，想像力和私貨為輔。黃易成功地把玄虛的東方元素具體化，在保持其光鮮絢麗的同時，還能腳踏實地地落實劇情，不淪於空泛玄虛，這是很厲害的能力。

黃易為幻想小說提供了一條康庄大道，像樹下野狐等很多作者都或多或少在這方面受到影響，以後的幻想小說還是要繼續發揚黃易大師的智慧，這才是正道。

歷史：朝堂和爭霸

說到歷史武俠，大家第一個想到的大抵是金庸。但是黃易在這方面的造詣不輸於金老，甚至走得更遠更深。

我們一般採信靈風的說法，認為黃易以歷史入武俠的思路是承自司馬翎，這從歷史觀上就能看出來這一派和金庸的區別，他們都是平和的民族主義者。

依然是在《破碎虛空》中，武林人士抗元的劇情顯然是嵌入元初歷史的。而在尋秦記中，這種思路被充分地發揚了，戰國到秦國的重要歷史事件和歷史人物被化用在劇情中，隨著主角項少龍的傳奇經歷（主要是騙炮經歷……我說笑的）而向大家呈現。

到了《大唐雙龍傳》時期，不僅在運用歷史上維持了《尋秦記》的水平，首創朝堂武俠，把隋末的勢力爭霸融入武林，考慮到篇幅，黃易大師的功力簡直強到爆表。

《邊荒傳說》雖然是在作者情商下滑時寫就的作品，人物之間的互動基本不能看，但是在運用歷史上上升到了新的高度，把幾十年的南北朝歷史壓進兩三年的敘事時間裡，以此來加強劇情衝突的烈度。對於人物和歷史事件的掌握，更是達到了系統化的程度，把兩朝的勢力對抗彙集到邊荒一鎮上，還隱約地影射了香港夾在中英之間的尷尬地緣處境，這種對於歷史深層邏輯的掌握日臻化境。

這個思路讓後人受益良多，即使只是淺層次地拿去了一個「穿越」的橋段，就足夠網文吃好幾年了。學到稍微深一點的，已經完全可以自成一統，比如泥人的《江山如此多嬌》就學到了黃易的廟堂武俠（也學到了色情yy），足見黃易的實力。

通俗娛樂一家親？

談到黃易，就不能不提到基於他作品的各種改編。當年的香港，這些娛樂產業之間相互改編的案例不要太多，相互滲透的產業布局已經很成熟了。就對現在的IP經營什麼的，賊有指導價值。

改編時一個再創作的過程，既有失真的危險，也有升華和擴大影響的機遇。各種產業的受眾範圍既有重疊，也有不同，使得改編成為可能。這也在更深層次暗示存在一種結構，也許作品背後存在著某個思想的核心，改編只是改變表現形式而已。

雖然TVB的《大唐雙龍傳》電視劇是一代港人的童年回憶，也是很多大陸人第一次接觸黃易的機緣，但是我還是要說，比起原著來，劇作其實大有不足的。

電視劇刪減太多了，即使我們能理解電視劇篇幅有限，但是原作格局那麼大，人物那麼多，刪得實在是沒法看了。如果那時就有季播劇這個制度。做成《冰與火之歌》那種樣子多好啊。

相比起來，《尋秦記》的電視劇就好一點，也使得「穿越」這個橋段爆火。

成功的改編則是數得著《大劍師傳奇》的港漫版，由黃玉郎操刀改編。當初在圖書館裡瞎逛，見到這一系列的動畫，一下子驚為天人。老實說，這本書是真的很適合港漫的畫風，而且原作yy過度倒胃口的缺點，在漫畫版里緩解了不少。

灌水和yy，以及一些零零碎碎的影響

他對於網文的許多類型都有啟蒙性的貢獻，比如《時空浪子》之於都市異能。但是這些零零碎碎的影響都很淺，遠遠不如其在歷史和玄幻方面做出的影響深遠，甚至顯得有些不值一提。

雖然會有點尷尬，但是黃易也給後世的類型文學創作起了個壞頭，他灌水和意淫的毛病可以說是流毒甚廣。

前面說過，《大劍師傳奇》的小說各種強行上床橋段，尤其是這本書一炮泯恩仇的結尾，給人的印象......頗深。《尋秦記》也有類似的問題，項少龍堪比種馬，四處騙炮。而在《翻雲覆雨》里，黃易更是從司馬翎那裡學來了「氣機相吸」的設定，自己搞出一套道種魔胎相互吸引的設定，用韓柏這頭種豬大力噁心讀者，這招還被大量網路小說借去，就很毒瘤。

不過據說黃易現實中是個好男人，而且相比其他武俠作家，他還在《大唐雙龍傳》中寫活了師妃暄和綰綰這種女性角色。她們極富個性和能力，甚至可以推動歷史的進程，對於主角也是若即若離，最後也維持了獨立性沒有被強行收了後宮。

接著說灌水，黃易推崇無大綱寫作，說本來《大唐雙龍傳》要寫到100卷，但是因為後面賣的不好，就直接收在60來卷了，所以說黃易如果想灌水，他能把小說注水到一個更加驚人的程度——說不準能提前完成《從零開始》的達到的境界，作者沒太監，讀者太監了。這也使得小說的劇情雖然起伏優秀，但是結構真心說不上緊湊，相比起來《邊荒傳說》在這方面就好了很多。

另外，他對於指揮和謀略的重視，讓他書中的智斗尤為好看，這也是他繼承自司馬翎的另一個重要特點，想到現在網路小說推崇的「以力破巧」，不知道說什麼好。

武俠的堅守者

武俠在大陸新武俠這一波熱潮退去以後，再無雄起的可能，雖然它的種種資源逐漸匯入現代類型文學，但回憶起來當年的輝煌，不免令人喟嘆良久。

黃易沒有像後來的不少武俠作家那樣「識時務」，沒有轉投幻想的其他門類，或者走言情向的武俠什麼的，而是依然堅守在武俠。他甚至還企圖扶大廈之將傾，建立自己的公司來推廣武俠，頗有種知其不可為而為之的悲壯。

而他《邊荒傳奇》之後的作品，也不復之前的靈性，老實說《日月當空》這種作品，很難相信是他寫的。

總之，斯人已逝，說這些又有什麼用呢？

只是寧願相信，黃易是破碎虛空去了。

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首發自龍槍虎豹騎與文學基地：只是寧願相信，黃易破碎虛空去了 - 知乎專欄

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下個月在群里集中討論黃易的這幾本代表作品吧，這個月的書目已經敲定了是《穿越者》《將夜》《奧術神座》《無家》這幾本了。

對了，希望大家踴躍投稿啊，短評長評均可，關於這個月的討論書目優先。

少不讀黃易，老不讀金庸

一、

提起武俠，很多人一想到的便是「金庸」。

這也自然。

「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」。金庸先生的代表作早已成為一種文化符號。

從上世紀七十年代金庸小說改編的電視劇在內地風行以來，四十餘年過去，金庸塑造的武俠形象早已深入人心。

郭靖、黃蓉、楊過、令狐沖、張無忌、韋小寶……每個主角，躍然紙上。

這固然是小說本身寫得好。但不得不提，金庸能夠成為內地讀者心目中的武俠作家泰斗，與其書中描繪的價值觀不無關係。

家國情懷、民族大義。這些金庸小說的常見元素，恰恰符合儒家傳統的「捨生取義，殺生成仁」。

加上金庸擅長刻畫的兒女情長，使得每個主角都能夠成為讀者心目中的大英雄。

既符合傳統價值取向，又貼近讀者情感需求。這樣的作品，單單框架就具備了爆款的潛質。

然而，就像唐詩不僅有杜甫的憂國憂民，更有李白的瀟洒飄逸；就像宋詞不僅有陸遊的塞外黃沙，更有柳永的十里秦淮。

武俠，也不僅有金庸的家國天下，更有黃易的破碎虛空。

二、

內地買到黃易作品的正版書籍，是在近年才有的事。

原因很簡單，黃易早期作品裡有大量的男女情愛描寫，不僅生動形象，簡直細緻入微，足夠讓人心潮澎湃。能通過審核，才奇怪。

即便爆款如《尋秦記》，原作中主角項少龍最能吸引讀者的地方，其實並非勵精圖治，而是佳麗三千。

既然如此，為何說黃易在武俠小說界的功績可以比肩金庸？

其實不然，就像巴爾扎克的作品充斥著大量無意義的景物描寫，就像古龍的作品布滿了影響閱讀的片語式斷句，但這些並不妨礙他們可以被稱為文壇大師。

優秀的文學作品，在於設計精巧的故事結構，在於跌宕起伏的故事情節，在於人格飽滿的故事角色，更在於經久不衰的價值取向。有前三者，故事已經足夠豐厚。但唯有加上價值取向，故事才能夠歷久彌新。

黃易作品亦然。

三、

你當它是真的，它便是真的；你當它是假的，它便是假的。真真假假，人生本來就是這麼一回事。——《邊荒傳說》

人生若夢，彈指即過，回首前塵，惟只悔恨交纏。若我有機會從頭來過，才沒興趣去碰這使人沉迷的玩意呢。——《大唐雙龍傳》

生命之所以有趣，皆因我們雖失去許多東西，但亦得回許多東西。有歡呼雀躍的時刻，亦有神斷魂傷的日子。——《大唐雙龍傳》

這是一些黃易作品裡的句子。沒錯，討論生命的意義，是黃易在情色噱頭描寫下，最常見的作品主題。

幾乎從其第一部武俠奇幻小說《破碎虛空》開始，探討生命的意義，就成為黃易作品中始終貫穿的主旨。

黃易曾說，任何技藝事物都可升華至道的境界，包括解牛的庖丁，正是技近乎道。所謂物物一太極，任何事物均有更深一層的意義，等待挖掘。

於是，在金庸已經將「家國天下」價值觀闡釋得登峰造極之後，黃易作品描繪的武俠世界，著實讓讀者眼前一亮。

四、

如果說梁羽生以現代社會的風格寫武俠，讓武俠擺脫了傳統的劍仙風格。

那金庸則是將愛情融入武俠，使得武俠有了人情味，有了塵世氣息。

而古龍吸收了偵探小說的敘事技巧，將武俠變得懸念迭起。

至於溫瑞安，他給武俠增添了浪漫情懷和詩意境界。

到了黃易筆下，則以五行八卦、陰陽太極為背景，視天道為武俠，為武俠注入了前所未有的活力。

在網路玄幻修真小說未曾問世的年代，黃易的《破碎虛空》稱得上第一部修真類型小說。而內地讀者更為熟悉的《尋秦記》，堪稱穿越武俠小說的鼻祖。

五、

明還日月，暗還虛空。

這是一句禪語。大致可以這麼理解：通常我們看到的只是發亮的星球，比如太陽，比如月亮，這讓我們以為他們便是宇宙的代表。但其實虛空才是宇宙的真我，只有當虛空破碎時，我們才能超脫宇宙脫繭而出。

這是黃易解釋作品《破碎虛空》標題時所說，也是黃易作品中始終貫穿的價值觀。

而這，豈是少年心智所能理解，又豈是少年壯志所應沉迷。

六、

三十之前讀金庸，英雄壯志令人熱血沸騰，兒女情長讓人肝腸寸斷，仁義，是出世之初的安身立命之道。

但人過不惑，再去不顧一切的殺生成仁，顯然已經不是孑然一身時的坦蕩。

三十之前讀黃易，大多貪戀其中的情愛歡愉，至於何為虛無，也不應成為探索世界的枷鎖。

但人過不惑，追求物我兩忘，又何嘗不是「生命大和諧」的逍遙遊。

七、

因為從小好讀史書，小時候看古天樂版《尋秦記》，很是沉迷於劇情。

前些年一時想起這部劇，在網路上找出重看。當時家中變故，諸多無奈，看到一幕劇情深受感觸，那劇情大致是:

項少龍誤打誤撞搭救墨家巨子，巨子問項少龍:「當今天下紛擾不斷，蒼生疾苦，何以自處？」

項少龍答曰:「明知不可為而為之。」

明知不可為而為之，這句出自《論語》的儒家經典言論，此時讓我深受感動，也讓那時的我釋然許多。

仙人已乘黃鶴去，明朝巷陌不尋秦。

我最先看的黃易作品是一部電視劇，名字叫做《烏金血劍》，只看過一集，當時不知道原作者是誰，只是奇怪這個電視劇有點特別，情節緊湊了點。

後來看了《星際浪子》，一口氣看完的，看了之後特別激動，覺得作為一部科幻小說的話，基本上指明了人類進化方向，特別是書裡面寫了「思感「這個詞，比念力超能力異能要精闢得多。

然後看《時空浪族》是一個中篇，也看的津津有味，莫欺少年窮退婚流似乎也是從這一部影響到大家的。

這時我對黃易的小說產生了很濃厚的興趣，從學校外的書屋租了黃易的一些書，首先就是《尋秦記》，穿越流的開山之作。雖然倪匡早就寫過類似情節，國外的電影電視小說也寫過類似的，但是我認為《尋秦記》才是真正產生大影響的，而電視劇改編比起原著要差好幾個數量級。

然後就是《大劍師傳奇》，看這個主要是當黃書看的，包括後來的《覆雨翻雲》。

然後書屋裡新進了《大唐雙龍傳》，看到前幾章我就入迷了，我是把它當哲學書來看的，直到現在我還記著「井中月「的反映外界變化，「星變「的堅持自我，「佛家真言「的精神力，「不死印法「的生死轉換，還有「遁去的一「……

雖然後來逐漸地不再看黃易小說，但是我一直都認為他開啟了多個流派，是金古之後獨挑大樑的一代大師。

剛剛查過新聞，得知黃大師去世的消息，突然發現一晃已經過去十多年了，一時間淚水涌了出來，離去的不光是大師，更有年少輕狂的青春。

我昨天做了一個怪夢，夢裡是一副香艷奇詭的場面，覆雨翻雲，破碎虛空。然而醒來後恍然若失，身體如被掏空。自青春期過後，我很少做這樣的夢了。

這時候枕邊早就醒來的老婆刷著手機，黑暗中光亮在她臉上閃爍，刺得我雙目流淚，老婆頭都沒抬，淡淡說了一句，黃易死了……

我說：啥？黃易死了，老婆重複一句，寫尋秦記的那個黃易死了，我搖搖混亂的腦袋，哦，天色還早，我得睡個回籠覺。然後沉沉睡去，那一瞬間，我才感到了徹骨的涼意，我真的老了。

我老了，對青春失去了所有留戀，如果說金庸是我們的童年，黃易就是我們躁動不安的青春期啊。轟隆隆開頭，荒涼涼結尾，草率匆忙，來不及回味。

青春期沒有童真，沒有愛情，只有懵懵懂懂的初戀，以及對性迫切的探索和需求，為什麼說十七八歲的男孩狗都嫌，因為那一身躁動的荷爾蒙味道，隔著幾條街都能聞到。

所以，黃易在男孩子的青春期出現，那是恰到好處，我們嘴巴上談著金庸、古龍、梁羽生，憧憬著郭靖黃蓉、張無忌趙敏、令狐沖任盈盈這樣純真的愛情，讚歎著梁羽生小說中的練霓裳、厲勝男這樣的奇女子，半夜三更卻在被窩裡打著手電筒看著項少龍和趙雅大戰三百回合，看著燕飛在邊荒大地上種種奇遇，看著寇仲和徐子陵改變著歷史，看著著風華絕代的師妃暄、風情萬種的婠婠......

金庸的世界太童話了，即便有連城訣的黑暗和壓抑，即便有鹿鼎記的英雄無用，但本質上還是《二十四史》里的那個古代中國，如清明上河圖，如三山五嶽，細緻而雄奇，我們最終還是能夠找到內心的淳樸和童真，理想主義的光芒永遠都在。

讀金庸的小說，我們覺得和傳統文化並沒有分開，他的脈絡和明清小說、唐詩宋詞，戲曲相聲，還是一脈相承的，我們品的還是中國白酒，中國茶道，中國詩詞，中國文人畫，有歡愉，有悲涼，有黑暗，有陽光，但不夠熱烈。金庸先生處處留白、餘韻悠長，需要用時間去品味。

但黃易給我們一個不同的世界。他大概是穿越小說和升級流網文的開山鼻祖，你說他是武俠？科幻？玄幻？大約都不是，他寫的是真正的「爽文」，他把你夢裡想像的那些英雄人物，全部包裝好了一股腦推給你。

在《尋秦記》中，他讓項少龍回到秦朝，親眼見證七雄爭霸、大秦崛起、諸子百家爭鳴，與那些歷史上名垂千古的人物並肩作戰。黃易先生是有情懷的，而且濃的化不開，你還記得項少龍和李牧大將軍惜別的場面嗎？那就是他的英雄情懷。

在大唐雙龍傳中，他讓兩個底層出身的窮小子參與了天下興亡，與那些赫赫有名的大英雄談笑風生，李密、杜伏威、王世充、竇建德、李世民、李靖、吉利可汗，天吶，我看到這些名字的時候都會渾身起雞皮疙瘩，更不要說能夠再次重現他們的雄姿英發了。你可以想見，黃易先生的歷史情懷，他能滿足我們這代人的英雄夢和歷史夢。

在邊荒傳說中，他帶我們回到了那個血雨紛飛的華麗南北朝，邊荒之地充滿危險，到處都是機會；可以是英雄豪傑死無葬身之所，亦為悍不畏死的人成名立萬的舞台。在此一刻它或許是亂世中的桃花源，下一刻會變成修羅地獄。沒有任何一處地方，比邊荒更可怕，同時又那麼可愛。主角燕飛、劉裕、拓跋珪置身於這混亂的時代開始他們人生的舞台，傳說正是由那裡開始。南北朝的一代一代戰神，正是從此處開始他們的征程的。

黃易的穿越文、歷史架空文，想想就叫人熱血沸騰，就像《三國志》遊戲中的英雄集結劇本一樣，讓你滿足你對英雄和大時代的所有狂想。黃易先生太喜歡寫爽文，以至於開場筆力太強，結尾的時候卻收不住，往往會導致整個結構崩塌，往往讓讀者乘興而來，敗興而歸。

但那有什麼關係？青春期的孩子並不需要回味和思考，他們只需要一夜的激情和放縱。

想當年我們瞧不起爽文和網路小說，到頭來年華逝去，才發現自己都沒有資格真正爽一回，《鳥入》的男主角對著老評論家罵道：「只有沒有創作才能的盧瑟，才會去做評論家。」我們今天對別人指手畫腳，那是因為我們並沒有創作的才能。

黃易先生的世界就像是90年代突入大陸的歌舞場、迪廳、KTV、電子遊戲、洋酒，熱烈而奔放，給你一夜的狂歡和狂想，天明的時候，掏空了身體搖搖晃晃回家。你可以說文學價值不高，餘韻不足，但那就是青春啊兄弟！

你回想起過凌晨四點的時候，摸著牆根嘔吐的感覺嗎？噁心，但是痛快啊！來吧，造作吧，反正有，大把的時光！

中國人有給自己職業尋祖師爺的習慣，網文的祖師爺非要追尋，黃粱一夢這類短篇固然也算，但若要大家都說可代表的，那應該還是黃易大師。

傳統武俠到金庸已是頂峰，不料有古龍繼往開來，古龍之後武俠日落西山，有黃易出，穿越種馬文異軍突起，帶出一個產業，也算是文化界又一高峰。

我第一次知道黃易，不是通過尋秦記，而是通過覆雨翻雲，並且還是從月滿攔江開始看的，所以破碎虛空這樣一個飄然而去的概念，在我的心中不可遏制地生根發芽。後來讀到破碎虛空，令東來於十絕關內的絕筆時，更是心神動搖不能自已。若是讓我選擇，那破碎虛空和覆雨翻雲就是黃大師最為傑出之作，因為他給予了人們一個超脫於世卻又不知所蹤的選擇。

人生在世，不過是蠅營狗苟困於世間之事，不確定的超脫，才是真的超脫，否則不過是從一個小的籠子跳到了另一個大一點的監牢里罷了。托爾金在指環王中寫到，死亡是眾神給予人類的禮物，是在說人類有著不可確定的命運，這一點不可測是被眾神安排定命運的世界最為美妙的地方。故而邊荒傳說不厭其煩的解釋破碎原理，我反而覺得無聊透頂。所以至今我的心裡，浪翻雲人世間的最後一個身影歷歷在目。

「當時明月在，曾照彩雲歸」這一句，在我年少無知時，本來以為是黃易寫的。即便現在，我依然覺得他還是四五十歲當打之年，盛唐三部曲的諾言還在耳邊，不想大師已經六十有五，破碎而去。忽然醒視自身，真覺得光陰如刀，無人可逃。

就看過一點《尋秦記》

不過當年不少色情小說都掛名《黃易作品集》

在中年已經到來卻還不自知的歲月里，接觸到尋秦記。唉，這是個聽了十幾年的名字，但是還是好學生的我當年怎會接觸這類毒書。

初讀就覺得不一般。這不是流行於世的網路小說所能比肩的，之前也看過幾個網路小說，總體的感覺就是水，膚淺。我看的是仙逆，雖然也挺爽的，但是文學水平就沒處看了。黃老文字功力不亞於金庸，所以很容易看進去。

看了尋秦，看大唐，看了大唐看日月，後看破碎虛空，和邊荒。是的，我喜歡這些跟歷史有點關係的，最後看的龍戰在野。

龍戰在野看完，聽到黃老仙去，當時就哭了。就感覺自己心愛的玩具被搶走了，而且以後再也不還了。

這種感覺即便是看過金庸以後也沒有，金的感覺是正，大氣磅礴。而黃給人的是親切，巧妙，心貼著心。龐班的半神狀態總能給人以世界觀層面的指引。

# 龐斑微笑道：「兵家爭戰，自是一子不讓，可是若說的是逐鹿天下，在空間和時間上便可擴闊至無限的遠處，失之東隅，收之桑偷，只要確立目標，可進則進，不可進則退，這遊戲是多麼妙趣無窮。」#

浪翻雲總是處於一種閑適平靜的狀態，似乎總是一切盡在掌握，給人一種安全感。范良極卻是老不正經，看完他們鬥嘴真羨慕人能有這麼一個心貼心的朋友。秦夢瑤是第二個讓我有就是那個人的感覺的角色，夢中情人吧。第一個是戲說乾隆中的趙雅芝。項少龍的狹義心腸，寇仲和徐子陵的兄弟情義和巨大的性格差異讓人難忘，而綰綰的聰穎和對於教義的忠誠最終竟成了武則天的霸業，這安排怕是再妙不過了。燕飛的浪子心和對於愛人的執著雖說不上曠世難忘，也算是久久不能忘懷。正是他跟劉裕的故事讓我特別想去南京看看皇宮和秦淮河，對劉宋那段歷史也特別感興趣，還看了一些相關的歷史資料。

這麼多有趣的立體的形象就這麼終止了，想看也看不到了。看到龍戰在野時著實興奮了好幾天，知道還有後續就更高興了，可是現在一切都沒了。黃老，走了。我看小說的樂趣也消逝了。

前段時間又看了一遍邊荒，斯人已去，空餘懷念。真的捨不得，可又能怎樣呢？

當時明月在，曾照彩雲歸~
那是他們最後一眼看到浪翻雲。
本以為自己對死亡看得很淡，可當我看到這個消息的時候，還是會有些難過……
在我眼裡，浪翻雲就是黃師，黃師就是浪翻雲~
唯能極於情，故能極於劍~
是你教我領悟自然之道，對一種技藝的專註，對生命的執著與熱愛~
跋鋒寒，徐子陵，寇仲，侯希白，石之軒，商秀珣，綰綰……
項少龍，嬴政，紀嫣然，琴清……
浪翻雲，龐斑，乾羅，厲若海，戚長征，風行烈，韓柏……
傳鷹……
感謝您塑造了那麼多精彩的人物角色~
人生在世,有所不為,又有所必為，將來的事誰能知曉?一時得失並不重要,最重要的是憑心之所向,放手而為,如此方活得痛快。
很幸運，我一直都活得很痛快，痛並快樂著~
願黃師一路走好~

一代宗師，中國當代網路文學的祖師爺，當代網文套路重要開拓者。

《尋秦記》是第一部有絕大影響力的穿越小說。雖然早期為吸引讀者走俗氣路線，但是《尋秦記》一文黃易便足能不朽。

《大唐雙龍傳》更不用說，隨時看都可以看進去的作品，氣象非凡，尤其是戰陣沙場拼搏更是無出其右。

盛唐三部曲儘管我個人評價不高，但依然是一部能讓人追下去的作品，可嘆這部書黃大俠沒能寫完。

別的作品暫時不細談。

不過黃易後期作品不能再當成傳統武俠來看，但是黃易承前啟後，對後代作家的影響遠超他的前輩作家。

這個即便現在網文作家未必看過黃易，可骨子裡的傳承是不需多說的。

暫時這樣，明天會更新。

現在心情很複雜。

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今天還是簡單的更新一下吧！

黃易一開始是寫科幻小說的，不過黃易的科幻應該算軟科幻，後來寫了不少異俠小說，當然我們更多人都稱之為武俠。

不少人把黃易列到金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安後邊，金古梁排名不用探討，黃易列入溫瑞安之後，我心中一直是隱約有些不服氣的。

黃易跟溫瑞安，對待寫作的態度有不小區別，當然這些也就不在這裡多談了。

黃易一生寫過的作品非常多，最有影響力的，主要是《破碎虛空》、《尋秦記》、《覆雨翻雲》《大唐雙龍傳》、《邊荒傳說》五部。

《破碎虛空》是不少人推薦如果只看一本黃易，那麼就看這本，雖然這部書是黃易1988年的作品。實在是有些早，那時黃易主要精力還是放在一眾科幻短篇上。

1994年到1996年，黃易寫完一部《尋秦記》。大概是為了吸引讀者，《尋秦記》開頭咸濕的段落非常多，後來黃易在修訂版中對這些內容進行了修改，奈何絕大多數讀者更喜歡未刪的舊版。

《覆雨翻雲》大概是1992年寫到1995年，《覆雨翻雲》中咸濕的段落更是不少，不過黃易武俠或異俠世界已經大體成型。至於不少先讀了《大唐雙龍傳》的讀者讀《覆雨翻雲》有落差，也是自然的事情。

真正讓不少黃易迷如我最難忘的《大唐雙龍傳》，則是1996年寫到了2001年，然而這裡有個不得不說的新聞。曾經有媒體採訪，黃易表示《大唐雙龍傳》會寫滿一百卷，可惜後來銷量太低，最終黃易在六十三卷的時候完結了故事。

這也導致《大唐雙龍傳》收束讓不少讀者不滿，不過時間證明，至少黃易對《大唐雙龍傳》的結局，還遠遠得不到一個爛尾的評價。

黃易之後寫得就是《邊荒傳說》。《邊荒傳說》選擇的時代非常特殊，是傳統武俠故事所不選的時代，然而從淝水之戰開始的故事卻異常抓人。

縱然結尾魔門退場等問題存在，不過書中劉裕、燕飛等人物的塑造，也是遠飛常人能及。

《今古傳奇武俠版》曾經刊載過一段時間的《邊荒傳說》，如果把《邊荒傳說》跟當時《武俠版》連載的作品相比，非常直觀的能讓人體會到黃易已經是一代宗師。即便，那時的《武俠版》人才濟濟堪稱黃金時代。

《邊荒傳說》之後，黃易有了不短的擱筆。再次聽見他寫武俠，已經是2012年的時候，不過2012年的《日月當空》，我個人並不滿意，網上對《日月當空》表示不如人意的讀者不乏人在。

但是平心而論。《日月當空》時代的黃易，小說的著眼點已經跟當初有了不小的區別，縱然有英雄遲暮的之感，《日月當空》依然讓不少老讀者有追下去的動力。

後來《日月當空》結束，繼續連載《龍戰在野》、《天地明環》等作品，一脈相承的故事中黃易想探討的東西非常多。這跟當初主寫故事衝突的黃易完全不同，不過那時我並沒有注意到大俠已經六十多歲。

而今，大俠遠去，所謂的盛唐三部曲已然無法完結，究竟是找他人續完還是就此整理舊作，都不是最重要的事情了。這是一個遺憾，一個無法彌補的遺憾。

那麼我以一個老讀者的身份簡單評論一下黃易吧！

一個開拓者、承前啟後者。也許他作品的文學性不如金古梁溫諸人，也許他的作品有不少缺陷為人詬病，但黃易對後來中國通俗文學的影響遠超前邊四位作家，如此，足能不朽，必當不朽！

如果您之前沒看過黃易的武俠作品，看我談的這些也就夠了，至於其他作品，有好有壞，不過那些作品個人認為並不是十分能代表黃易！

難以置信，黃老走了，作家的壽命不都是很長的嗎？我心中還在期盼，黃老會在我奔波勞碌的生活中，不經意的再有新作面世呢，但確實的知道，走了，那個小說作家黃易長眠於世了。題主，我想說什麼，我真不知道能說什麼，我這麼一個普通的人，從小學到高中，大學畢業到工作，唯一沒斷的一個小愛好就是看小說，而小說作者里，黃老是我心中第一人。
前段時間還在知乎翻了下黃易的評價，發現不是想像中那麼多，或者認同感作怪，見到這麼少的評論，會有少少失落感吧，我最喜愛的小說作家，可能過氣了，而且，在世人眼中評價也不比金古，更有甚者，只是別人眼中的小黃文，大俗惡俗兼噁心下流的文體，說什麼我就是翻了翻噁心到看不下去而洋洋自得的跑到點評下留下一言。清高的可以啊，說的好像沒看過A片而感到自豪一樣，不過那又怎樣，不會影響黃老作品在我心中的地位。大三俗又怎樣，況且，黃老的作品就真的只有色情，俗嗎？高中生初讀尋秦記，臉紅心跳的看看周邊有沒同學留意自己，爽文的同時更是佩服作者的天馬行空，構思巧妙絕倫，現今的小說還真找不到這等質量的構思。黃老中後期文筆也比現在什麼的白金寫手，一線作家強的不是一丁半點。
我一直想，黃老的作品質量太好，為什麼轉為影視的卻不多呢。好多年前還有小道消息王晶要拍大唐雙龍傳，分章分節拍，拍成季度劇，我還擔心作品情節太複雜，故事宏大，而按現在這種影視市場風氣怎能拍得好而憂心呢。貼吧里還有人說要拍這個劇選這個那個明星做什麼角色適合，也有人說窮自己一生的巨資要合計開拍大唐而一幫人在下面留言怎樣怎樣拍才好。也是可笑吧，畢竟貼吧的風氣跟屌絲的氣質還是很符合的，但我還是有著說不出的意動，畢竟，這不就是黃老的影響力嗎？作品之下有著一班深深「中毒」的人。而我想，終有一天，黃老的作品IP會大放異彩。可是，就在我期盼中未竟時，黃老走了，那個從未見過，但作品又深深存在我的成長經歷中的作家。大師西去，小說文學的天空倍感寂冷。
以上，小說只是穿起我二三十年人生的一點小愛好，而黃老在我心中是第一人，就這樣吧。

《尋秦記》啊！！穿越文的興起之作啊！！雖然有點小黃文，男主還是個種馬……不過刪減後的的版本還是能看的=_= 改編成電視劇也是經典的一批啊！！

黃易老爺子千古。

再也不能虎軀一震了。

我看的第一本是《大劍師》，校門口的書店租的，有好多頁被撕走了。這放到現在就是拷毛片用ctrl+x的行為。

從「高考前一晚你在幹嘛」轉悠過來，忽然發現自己的答案好像更適合這個問題
嗯，我是15屆的大學生，卻好像和我老爹有一樣的口味。
老實說，我老爹給我一個非智能機（就是他玩兒舊了換新手機了扔給我讓我最多打個電話當鬧鐘的）然後我拿著手機驚喜地發現上面有老爹存的小說，從此就入了黃易的坑。
嗯，在高三的時候。
就是那本非常黃暴的《覆雨翻雲》，我看了三遍，每天下10點晚自習回家，11點整理完錯題，11點半看完幾章睡覺。
我高考前的一晚，也是這麼過來的。
我正好又把那本書看到結局，看到秦夢瑤最終道心通明，遁世羽化。
看到浪翻雲和龐斑最後的對決，風雲驟變，最終兩人哈哈大笑，消失不見。
說來很玄，但是我真的覺得渾身充滿了力量，大概，我太中二了？
我一直都很感謝這本書讓我最後進入了一個神神道道的境地，6月3日我們學校最後一次模考大排名我排到了全校246名，這個成績，在我的老師看來我能上一個不錯的二本就應該知足了。
可是，我就是把這件事認為是我道心還沒有通明，是我突破巔峰境界的一個關鍵點，（越寫越中二捂臉ing），我把這次失敗歸結為這套卷子考到了我所有的弱點，所以我放下新題，把所有錯題踏踏實實改了一遍。
你問，最後？
最後我高出一本線近70分，考出了我高中的最好成績，從某高考大省的四線城市來到了魔都一所在我看來還算不錯的高校。
我已經滿足了。
不管怎麼說，感謝黃易大佬讓我有一個中二的青春~

65歲的黃易離開了這個世界，有點讓人唏噓，古龍先走，梁羽生在2009年也走了，如今黃易也離去，武林真的是越來越寂寞了。

武俠小說，或者說是武俠小說改編的影視劇，從60年代開始一直影響國人至今，一代又一代的人們靠著快意恩仇的江湖故事、蕩氣迴腸的兒女情長，度過了一個又一個的無聊歲月。武俠小說作家們，在半個多世紀以來對華人的精神世界裡有著重要地位，他們佔據著不知多少青春時代，豐富了多少平淡生活，也留下了太多美好記憶。

最難得可貴的是，武俠小說可陽春白雪，也可下里巴人，並沒有社會階層、文化背景的不同為讀者製造門檻，帶來的愉悅和快樂是極其有普遍性的。可以說，在半個世紀前，武俠小說的興盛，帶給了華人們難得的一次平等的普遍快樂。

到了上個世紀九十年代，金庸梁羽生算是已經封筆，古龍已經先去，武俠小說的道路似乎遇到了瓶頸。

那時，金庸已經借著武俠的殼，把中國人的家國思想傳統文化、和個人價值、自由意志融合，寫出人生百態、世間萬象後，當古龍另闢蹊徑寫意境寫個人寂寞，當溫瑞安以詩意和隨意來寫武俠之後，武俠愛好者們已經不知道武俠小說還有其它什麼可能性，在世人懷疑武俠小說創作已經走到盡頭時，黃易出現了。

儘管讀得不多，但《尋秦記》和《大唐雙龍傳》的特別卻是讓我難忘：他的主人公不再是悲情英雄有著強烈家國夢想探索著個人價值，也不是沉浸在寂寞孤單冷話題中的浪子，更不是靠著奇藝生物學成歸來的逆襲者，不再是傳統意義上的俠客，已經成了「權謀者」：

現代人項少龍穿越到戰國，一開始只想求生存回到現代，卻漸漸走進了歷史，幫助嬴政統一天下；
寇仲和徐子陵本是最底層人物，卻靠著隋末亂世，一點點接觸了太原李家，成了大唐的開創者之一，卻依然被贏家背叛……

虛構的人物，真實的歷史背景，而主人公們的上位之路，雖然也有傳奇色彩，卻變得更接近真實政治。

黃易的語言風格也是區別於武俠前輩們的，比如說對男女之情的描寫，沒有了梁羽生和金庸式的隱晦和點到為止，也比古龍千篇一律的寫法更有創造性；在他的小說中，用中國式歷史說著中國式哲學，用傳統的玄學星象、五行術數、周易、佛理、各家思想，在製造一個讀起來回味無窮的故事之餘，建立起來的卻是無論現代古代卻一直適用的生存法則，對著人性這個主題也有了自己的另類思考。

可以說，黃易在中國武俠小說創作的接力賽中，不僅紮實接穩了自己這一棒，還跑出了一條創新之路。

黃易之後，似乎再也沒有能夠稱得上武俠好作品的小說。雖然大批創作者都已經往玄幻類走了，也有不少有受眾的讀者。但在我看來，早已不是那個味兒了。

如今他已離去，不知又將有誰能夠接過下一棒，國人精神世界裡的那個武俠世界，又將怎樣往下演變？不得而知。

武林，真是越來越寂寞了。

第一次看《尋秦記》的時候感受就是以為自己走錯了片場，黃易大師對激情場面淋漓盡致的赤裸裸的描寫，以為這是一本包錯了書皮的金瓶梅！前面一部分基本上的節奏是，項少龍和某女互撩，兩個人一言不合就做愛做的事，然後項少龍以其高超的技藝令古代貴婦欲仙欲死.......以此循環。

燃鵝揍是如此，當年班裡的同學還是爭先恐後的搶來看。東野圭吾說自己年輕的時候經常和幾個同學一起去書店偷偷把新上雜誌里刊有性感女明星圖片那幾頁撕下來，藏回家慢慢欣賞，想來和這個心態是一樣一樣的。

黃易大師也深諳年輕人荷爾蒙分泌旺盛無處發泄，又對世界充滿好奇的心理，有些橋段完全是為寫而寫：

項少龍忍到此處，再也忍不住好奇心，從屏風縫隙中瞧去，只見翠娘用著男人的姿勢對著趙雅做著抽插的姿勢，下體依稀有著突起物，定睛一看，竟是先前擺在桌上的香蕉。（戰國有香蕉嗎，不要問我，看爽就好，不要考究那麼多了）

我們也是為了看而看，話實話，神馬小說內里還藏有的鬥智斗勇、人物性格演變，真的不太在乎&>.&<借寶姐姐勸林妹妹的話來說，不要因此移了性情就好，否則就沒得救了。