斯克里亞賓的作品中你最喜歡哪些？
望大家廣泛種草，謝謝！
相關問題：
拉赫瑪尼諾夫的作品中你最喜歡的有哪些？ - 調查類問題
謝謝邀請。
前奏曲Op.11 No.1
音詩Op.32 No.1
奏鳴曲Op.53 No.5
斯科里亞賓聽的比較少、目前只有這幾個比較喜愛的作品。自己先答一記。
f小調圓舞曲
Scriabin: Waltz in F Minor, Op.1-Alexander Scriabin, Scriabin: Waltz in F Minor, Op.1MP3下載,歌詞下載
練習曲Op.2-1
Scriabin: 3 Pieces for piano, Op.2
練習曲Op.8中有很多好聽的
8-5 Scriabin: étude Op.8 No.5 in Em (Brioso)-Sviatoslav Richter, Scriabin: étude Op.8 No.5 in Em (Brioso)MP3下載,歌詞下載
8-6 Scriabin: 12 Etudes for piano, Op.8
8-10 Alexander Scriabin: 12 Etudes For Piano, Op.8
8-9 Scriabin: 12 Etudes for piano, Op.8
8-12 Scriabin: 12 Etudes for piano, Op.8
為左手而作的夜曲 Op.9-2 （和肖邦某首超級大眾熱門的夜曲一個作品號www）
Scriabin: Prelude and Nocturne for the Left Hand, Op. 9
前奏曲Op.11
11-3 Scriabin: 24 Preludes for piano, Op.11 感覺如同淫笑。
11-11 Scriabin: 24 Preludes for piano, Op.11 甜過初戀啊！
圓舞曲Op.38
Scriabin: Waltz No.4, Op.38-Alexander Scriabin, Scriabin: Waltz No.4, Op.38MP3下載,歌詞下載
詩曲Op.32-1
Scriabin: 2 Poèmes, Op.32
第二幻想奏鳴曲Op.19 愛到不能自拔的致郁系！
Alexander Scriabin: Piano Sonata No.2 In G Sharp Minor, Op.19 "Sonata Fantasy"
謝一凹(?????????）
彈過他的《朝向火焰》和《幻想奏鳴》 他的曲子演奏性太強 彈完就感覺自己快變態了 不過幻想奏鳴還是蠻好聽的
他的曲子比較小眾 只聽過幾首練習曲 喜歡程度都一般
發現基本沒有人提奏鳴曲1-5號誒，我就是聽了他的奏鳴曲入坑的……
1-5號可以很明顯看到肖邦夜曲或者奏鳴曲的影子，但是氣質上差別很大，老斯自帶的神秘主義特色音型為整個曲子增色不少，而1-5號和諧音還比較多，夢幻感和旋律性比較平衡容易接受，當然也有人不能理解。
個人比較喜歡奏鳴曲2號（op19），貌似是老斯居住在波羅的海邊有感而發，第一樂章里寧靜聽海的氣氛完美，而第二樂章暗潮湧動，非常有畫面感和代入感。不過我一定要吐槽一句：斯科里亞賓的手並不小（經常看到說斯科里亞賓手小導致演奏肖邦受傷的描述），樂曲里藏了很多聽起來輕描淡寫但是跨度極大的和弦和琶音，直接導致我憤而放棄練習這首最愛……
6-10號奏鳴曲其實也蠻不錯的，只不過可聽性不如1-5，因為作者加入了很多自創的和弦……不過對於我這種也信一點神秘論的人還蠻有吸引力的。謝邀。
老師說死磕里亞賓太難了，不讓我彈（好吧，是我水平不夠=_=|||
老師還說，他的作品看上去很像肖邦，其實內在跟肖邦完全不一樣。
因為沒彈過，也沒聽過，所以不知道喜歡什麼。
我是來看大家推薦的。不請自來
以下曲目反正我差不多都聽了一百多遍……
Etude in C-sharp minor, Op.42 No.5
Etude in D-sharp minor, Op.8 No.12
Etude in C-sharp minor, Op.2 No.1
Etude in F-sharp minor, Op.8 No.2
Vers la flamme, Op.72
以上的曲目我推薦的是霍洛維茲的這張
以及
Fantaisie, Op.28
24 Preludes Op. 11
還有就是一個早期的鋼協
Concerto for Piano and Orchestra in F sharp minor, Op. 20
看起來提問者像是同仁，過來分享兩首大家基本沒怎麼提過的。
Sonata
Op.23 No.3 Andante
首推Maria Lettberg版本（網易雲有）這位女鋼琴家灌錄了Scriabin的全集，很厲害！然而國內基本查不到她的資料！希望有了解的大神能補充一下她的資料！
Preludes
Op.11 No.11 提問者自答提了這首，個人實在太喜歡就再提一次。算是Scriabin曲目中難得難度不大的一首了。
Op.13 No.2 這首短小精悍，和聲有種讓人意想不到的感覺。整體意猶未盡。個人還嘗試過將其擴展成一首幻想曲，哈哈！不過還是半途而廢了，天才的腳步真的不是我們這些凡人能追尋的……
Op.11 No.1 補充於2月13日，而且發現之前的答案有一首曲目作品號標錯了，已修改。
補充：
Piano Concerto Op.20-2 Andante 只給出第二樂章，推薦版本 Ashkenazy。這一首有十足的肖邦味道，但不是純慢板，有點新意。
Etudes, Op.8 No.6 一首六度音練習曲，難度比肖練op.25 no.8那首六度音大得多，音樂性也強得多，是對手小者手速的終極挑戰。
（因為回答這個問題，最近都不怎麼彈Godowsky了，又回去複習Scriabin了……）
新增一首前奏曲，在上邊
P.S. 他晚期的神秘和弦色彩性很強，但就音樂性來講因為我還年輕，難以體會到，希望能像大神們學習！
喜歡的別忘了點個贊哦！知乎首答嘻嘻！
第三交響曲
謝邀，但是斯克里亞賓的作品我真的一點都沒聽過欸……
etude op.42 no.5，op.8 no.12.
Sonata Op.23 No.3 Andante
Concerto for Piano and Orchestra in F sharp minor, Op. 20 - 2. Andante
12 Etudes For Piano, Op.8 - No. 12 In D Sharp Minor 這張我聽的是Horowitz in Moscow里的。
Waltz in F Minor, Op.1
聽完只感覺我和Scriabin對肖邦都是真愛。
雖然說謝邀
但是機緣巧合，最終我還是沒有聽或練過他的曲子。B小調幻想曲，斯克里亞賓聽的很少，就這一首。
網易雲音樂 聽見好時光
前三號奏鳴曲都相對易於理解一些吧，當然第二奏鳴曲fantasy是最棒的。個人還是喜歡前奏曲，感覺這種短小精悍的樂思才是斯克里亞賓的集大成者。
謝謝邀請……但是抱歉……我可以說我沒接觸過斯克里亞賓的作品么……
練習曲Op.2 No.1
練習曲Op.8 No.12
練習曲Op.42 No.5
這三首應該算是斯克里亞賓作品裡面最流行的三首吧
除了上面三首以外，個人還比較喜歡他的波蘭舞曲Op.21，他的幾首馬祖卡舞曲也挺不錯的
後期的無調性作品的話，個人比較喜歡他的第十奏鳴曲Op.70，和《朝向火焰》Op.72
以及，相比於索弗羅尼茨基、霍洛維茨、里赫特的幾個主流版本，個人更喜歡Halida Dinova的版本，感覺相比於主流版本來說更「悅耳」吧
她是施坦威的一個簽約演奏家（如果沒記錯的話），在網上好像沒怎麼看到過有人提她的版本
專輯：Halida Dinova Plays Scriabin
鏈接：蝦米音樂
Valse 38 估計沒人聽過吧 太冷門了，這是我聽的scriabin的第一首曲子然後就無法自拔了，有一種飛起來的感覺
亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（Alexander Nikolaievich Scriabin，俄文Алекса?ндр Никола?евич Скря?бин，1872－1915），19世紀末20世紀初俄羅斯最傑出的音樂代表之一，著名的作曲家、鋼琴家；既是神秘主義者，也是無調性音樂的先驅。
斯克里亞賓於1872年1月出生在莫斯科的一個貴族家庭，他的母親也是一位鋼琴家，可惜因肺疾早逝，父親常年在國外服役，因此斯克里亞賓從小由奶奶和姑媽撫養大。少年時代斯克里亞賓在茲伐爾鋼琴學校學習，在那裡他遇見了日後與他比肩的另一位俄國音樂界巨人拉赫瑪尼諾夫。這對少年同學相識時，斯克里亞賓十三歲，拉赫瑪尼諾夫十二歲。
鋼琴學校的茲伐爾老師本人很富裕，他不收學費但對學生要求很嚴格。所有的學生都出自良好的家庭背景。在學校里，孩子們每天六點鐘起床，開始十六小時的學習，除了音樂外還包括語言和禮儀。少年斯克里亞賓無比迷戀肖邦，夜裡睡覺時常把肖邦的樂譜墊在枕頭底下。十四歲時，他譜寫了肖邦風格的《升C小調練習曲》（作品第2號）。
從音樂學院畢業後斯克里亞賓以鋼琴家的身份遊歷歐洲，他所建立的感性絢麗的鋼琴風格與拉赫瑪尼諾夫的清晰準確有力和理性的鋼琴音樂大相迥異。著名鋼琴家魯賓斯坦回憶斯克里亞賓在琴鍵上的驚人表現時說，「當他快速滑掠過那些琴鍵時，手指的動作令人覺得象是一隻正在疾行的蜘蛛。」當斯克里亞賓想要彈出深沉的音量時，他的手腕位置低垂使十個手指完全沉浸在鍵盤裡。他很有技巧地控制手指並以適度的力量彈出各種音色，或犀利或柔和或豐富。二十六歲那年，斯克里亞賓受聘為莫斯科音樂學院鋼琴教授。這其間他將肖邦風格揉入俄羅斯音樂血脈，創作了一系列所謂「新肖邦」鋼琴作品，這些作品典雅抒情具有個人風格。此外1897年他還創作了《升F小調鋼琴協奏曲》。
1898年斯克里亞賓的創作風格發生轉變，他的第三鋼琴奏鳴曲明顯打破以往的音樂結構而呈現 「點彩派」風格——輪廓模糊，含義詭異。同時他循著這條路開始創作大型作品，1901年時他已創作了兩部交響樂。這一時期他開始大量閱讀尼采作品，繼而著迷於通神論著作轉向東方神秘主義哲學——「在神秘的古代那裡存在過真正的秘密和神性。」他開始把音樂當作某種神秘的宗教儀式來思考。
另外，象徵主義詩歌也吸引著斯克里亞賓，他和同時代的象徵主義詩人伊萬諾夫、貝萊和布羅克等過往甚密，尤其是布羅克對斯克里亞賓影響很大。這位二十世紀俄羅斯偉大的詩人並非象斯克里亞賓一樣是個通神論者，他對後者的影響在於極端的悲觀厭世傾向和虛無主義思想，這與斯克里亞賓篤信的印度神秘宗教哲學宣稱的末世論存在某種契合，而斯克里亞賓自己則希籍由靈性上的自我發展逐漸達到與神同化。兩位大師在藝術上互動使斯克里亞賓構想創作一部偉大的藝術作品，他將其稱為《神秘物質》（Mysterium）——充滿顏色，氣味，舞蹈，宗教冥思和磅礴的合唱。
世紀交替後不久，斯克里亞賓開始在音樂創作中大膽嘗試發展他的出世神秘主義風格，這一風格主宰了他的後期作品。1903年他的《第三交響曲》和《第四奏鳴曲》實驗新的和弦技巧，包括屬變和弦，變化的九和弦和「神秘和弦」，不和諧音的相互迭加使鍵盤演奏變得異常困難和複雜，而神秘主義元素於其中隱現閃爍。取名《聖詩》的第三交響曲運用宏大的樂隊，表達肉體的歡愉、神性的起舞、造物的意志。斯克里亞賓自己認為這部交響樂是他創作生涯的轉折點——「這是我第一次在音樂中發現光，我第一次體會到歡樂中的沉醉、搏鬥和窒息。他不時在樂譜上註解道「發光地，閃光漸強」。
1906年12月，斯克里亞賓應舊日同窗阿特舒樂之邀第一次登陸美國，在紐約舉行了一場獨奏音樂會，次日各大報紙都稱呼他作「哥薩克肖邦」。哥薩克肖邦，多麼迷人：肖邦的優柔繾綣交織在哥薩克熱烈奔放，哥薩克的狂盪不羈追逐肖邦的激情浪漫！
斯克里亞賓的私生活也隨著他的神秘主義思想發展而潛移默化。他逐漸養成了一些奇怪的癖習，例如強制性洗手癖，觸摸鈔票前一定要戴手套；他花在化妝間的時間幾乎和女演員一樣長，檢查皺紋、擔心脫髮；疑心病不斷加重。他的超道德性已經接近瓦格納。他相信「做自己所想比不做困難得多」，所以「做自己所想」的人是值得尊敬的。1904年他拋棄了妻子和四個孩子，和學生塔迪亞娜生活在一起，並宣稱此舉也「為藝術獻身」。但是他的妻子維拉（也是一位鋼琴家）拒絕和他離婚，這導致斯克里亞賓和塔迪亞娜在其後的五年間流亡國外。1907年初斯克里亞賓把塔迪亞娜到美國，立即被當地媒體抓住小辮，阿特舒樂哭喪著說「你這樣會毀了我的」，並遞上兩張下一班去歐洲的船票。這樣這位「哥薩克肖邦」只在新大陸停留了短短四個月。短暫羈留巴黎後，他們落腳在洛桑。
在洛桑的時候他們一度陷入經濟窘境，好在很快得到富裕的指揮家寇舍維茨基的幫助。他邀請斯克里亞賓作為鋼琴家出席他的演出，並約請斯克里亞賓創作一部「天和地」的作品，斯克里亞賓便向他描述構思多年的《神秘物質》：這部藝術作品中的終結者，它將綜合所有的藝術形式——聲音、視覺、嗅味、觸覺、舞蹈、布景、樂隊、鋼琴、人聲、光線、雕塑、色彩，將使所有的知覺進入催眠狀態。二人達成協議，寇舍維茨基每年提供五千盧布的資助，以幫助斯克里亞賓在五年內完成這部偉大的作品。同時，在這五年內，寇舍維茨基將出版斯克里亞賓所有其他的作品，這些作品中包括著名的第五交響曲，斯克里亞賓定名為《普羅米修斯：火之詩》。《普羅米修斯》運用了鋼琴、合唱和色彩背景——隨著樂曲的情境將光色投在舞台上的熒幕。這是斯克里亞賓首次在舞台上實踐音樂和色彩的合成，1911年3月由庫謝維茨基在莫斯科指揮首演。為了《普羅米修斯》的首演，斯克里亞賓於1910年離開洛桑回到俄羅斯，並在那裡終其一生。
俄羅斯有分化音樂陣營的傳統，此時已不再是老柴和五人團之爭了，而是拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓分庭抗禮。由於斯克里亞賓行為駭俗、思想靈異、手法背叛，難免成為口舌的焦點。而斯克里亞賓則已完全生活在自己的精神世界裡，在描述第十奏鳴曲時他說，「我的第十奏鳴曲是昆蟲奏鳴曲。昆蟲由太陽生……他們是太陽之吻……當你以這種眼光看待世界時，宇宙是多麼和諧統一」。他花了大量時間思考《神秘物質》，但並非譜曲，而是考慮演出場地和音樂以外的場景配合《神秘物質》將顯現世界末日和人類以全新面目的重生，當《神秘物質》進行到高潮，宇宙的牆將坍塌。斯克里亞賓宣稱：「我將永生，我將在《神秘物質》的歡悅中窒息。」他認為自己就是彌賽亞，並計劃在印度蒼穹般的神廟中上演他的《神秘物質》。準備印度之行，斯克里亞賓買來了遮陽帽和梵語字典。
但一切未能如願。1915年，在《神秘物質》尚停留在斯克里亞賓的腦中，他即以一種古怪的方式死去 ——嘴唇上的癤子感染導致血液中毒——四十三歲的斯克里亞賓在不經意間離開人世或許正是奧秘的一部分吧。真正偉大的或許也正是尚未表達出來而在腦海里翻滾過無數次的作品。
噩耗傳來，老友拉赫瑪尼諾夫也悲痛不已，並特意親自演出一系列斯克里亞賓作品音樂會以表紀念。
disc 11Scriabin: Waltz in F Minor, Op.1 Valentina Lisitsa7009
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19Scriabin: 12 Etudes For Piano, Op.8 - No.12 - alternative version (WoO 22) Valentina Lisitsa2281
還是喜歡他的早期作品，神秘了以後有點不能接受
Etude Op. 2: No. 1 in C-Sharp Minor
Etude Op. 8: No. 11 in B-Flat Minor
Fantasie in B minor, Op.28
那首遺作夜曲，美哭了Scriabin: Nocturne in A Flat, WoO 3
Scriabin: Waltz in F Minor, Op.1
當然還有大家都聽過的幻想奏鳴曲和鋼琴協奏曲
奏鳴曲4，5
Le poeme de l"extase
斯克里亞賓怎麼能不提幻想曲呢，如果只有一首的話，肯定是b小調幻想曲，而不是什麼op8.12……雖然op42.5也很魔性就是了。考慮到他寫出op2.1時才12歲，如果不是因為後面走到什麼神秘主義，說不定可以成為浪漫主義最後幾位作曲家之一。
我最喜歡op42.no5 很好聽。霍洛維茨的版本還有斯克里亞賓本人彈的都不錯
謝邀謝邀 還是留給大牛們回答吧。。鴨餅的我聽的也不多 練習曲挺好聽的 推薦老霍
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※練一首新的鋼琴曲目時，是同時兼顧風格(強弱、表情術語等處理)還是先機械地練熟曲子再加入曲子的處理？