編劇圈裡如何看待於正 ？於正的編劇水準如何？

---

太不巧了，於正恰好算我的前同事，於是我又可以好好的八卦一下了呢。
我進公司的時候於正的《陸貞傳奇》正在熱播。在一次例會上，我們老闆很不屑的說，於正當年還是從我手底下出去的呢，他的第一部戲是《大清後宮》，就是給我寫的，他這個人太沒節操，給我第一稿劇本的時候，我越看越像《金枝欲孽》，回去一查，媽的連人名都沒改。
第二天，老闆給我們劇本中心開小會，告訴我們，最近《陸貞傳奇》不是很火嗎？你們也給我弄個唐宮戲出來，要抄哪部，知會我一聲就行。
八卦到此結束，下面一一回答樓主的問題。
1，編劇圈人很多，但從《大清後宮》開始，就不停的有編劇跳出來罵於正，所以估計於正在編劇圈的名聲和郭敬明在文學界的名聲差不多。另外，於正在影視圈名聲也很差，其中有一點就是他的戲從來不讓別的公司加磅（就是一起投資一起掙錢）。
2，於正是真正的編劇啊，他的名字都署在作品上了呢，你敢說郭沫若不是詩人，蔡京不是書法家嗎？
3，編劇是一個很普通的職業，引用周星馳的話，混口飯吃而已，只不過有的人有節操有追求，有的人沒有。
4，編劇沒有資格（但應該）為觀眾負責，因為一個劇本變成影視作品要經過重重管卡，第一，能不能過審，第二，有沒有人投錢。基本上這兩點就決定了編劇的創作尺度和方向，要負責也該是廣電總局和影視公司負責。
另外吐槽一點，最近大家都在噴編劇的節操，其實編劇也很可憐。比如《愛情公寓》的編劇汪遠，連分鏡和字幕都是抄襲的，可就是有一大批觀眾說，你行你也抄啊，你說說，有什麼辦法呢？

---

這個問題我關注了四天了，還沒有回答的。既然這樣我就做第一個吃螃蟹的人吧。
我只是一個編劇專業的學生，一隻腳還在編劇業外，以下均為個人觀點，說的不對的地方請大家多多指正。
首先，於正是一個有才華的人。這裡的才華除了文筆流暢之外，還包含了膽大心黑情商高等傳統編劇所不具備也不齒的品格。這也是於正能在商業上取得成功的根本原因。
其實從我個人而言，我對於正的劇是不太感興趣的，他的劇基本上屬於快餐文化的一種，篡改歷史和抄襲司空見慣，讓我從心底里打怵。
但是不可否認的是，於正的劇是非常有市場的。在這一點上，我認為可以用郭敬明的小說作為例子。於正的劇和郭敬明的小說有著許多相似點，比如受眾年齡普遍偏小，有大量空餘時間，主角多為俊男靚女，場面布景奢華。無論我們承認與否，在快節奏的當今時代，許多深刻而沉重的東西觀眾是不願意去看的。觀眾的欣賞水平也是參差不齊的，誰贏得了最大的受眾群體誰就取得了商業上的成功。
於正個人的成功在編劇圈裡基本上屬於個例，有著比較難的模仿性。眾所周知的，編劇的國內生存狀況是令人堪憂的，許多編劇還掙扎在能否在自己寫的劇上署名的奇葩境地里。於正從最初的聯合編劇到獨立編劇再到如今的製片人，可謂是節節攀升。這些成就，只是依靠文筆好基本上是不可能達到的，這就需要龐大的人際關係的支持。

總的來說，於正是一個掛著編劇名頭的金牌商人。他很明確知道自己的劇本是要用來換錢的，對於劇本內容，對觀眾的價值觀的塑造和影響我想他是不太關心的。
據說於正對於合作夥伴常常給予極高的誇讚和評價，但在利益分配上就較為苛刻了。即便如此，能上於正的劇在當今影視屆來說也充滿了一夜爆紅的可能，因此即便利益分配不均，仍有很多年輕演員願意和他合作。

這其中自然少不了商業運作各方面的配合，在這裡不多說了。
最後，我覺得於正做製片人是正確的選擇，編劇真的不適合他。編劇其實真是個苦行僧式的活。

手邊沒電腦。。。就先這樣吧。

————————————————我是萌萌的分割線——————————————————

2014.01.05

我不知道這個題目為啥突然受到了關注，我猜和大牛有關。

我看了得票最高的那個回答，默默點了反對和沒有幫助。

在他的話里，我嗅到了他對於整個編劇行業的無奈，可能還有一點點厭惡。

我不否認，他說的狀況的確存在，老闆為了賺錢讓手底下的人改不知道從哪弄來的本子，編劇為了過審什麼出賣良心的本子也敢寫，什麼人的也敢抄，也的確有抄著抄著就抄火了的編劇存在。

我還知道投資方投資電影很多情況下和這個編劇的自身水平沒有多大關係，好多大佬拿著鈔票捧女人，不知道小三和編劇哪個是第一職業寫的流水賬瑪麗蘇故事就來讓我們改，可那又怎麼樣？

合格的編劇就是應該對自己的本子負責，進而對觀眾負責。導演改戲加廣告你沒法控制，你自己的本子寫的垃圾不垃圾難道也沒法控制嗎？

這個世界上還是有許多敬業而正直的編劇存在的，可能他們出名了也有可能還沒有，但真的這麼偏頗的寫出來，很有可能就誤導了大家對這個行業的態度。

不要說我圖樣圖森破，至少我的老師和我已經分布在全國大大小小劇本工作室努力的同學們還堅持著寫出好本子的信念。抱著酸葡萄心理和急功近利態度的人本來就不適合做這行，成名早是福氣，成名晚是應該的。

最後，希望大家不要對這個行業失去希望，謝謝大家。

---

現實中要是有機會遇見，先抽丫倆大耳刮子！
不為別的，就為令狐沖變成了一個用港台腔說著「好酒誒！」的傻逼。

=====================================================================
順帶把我評論里說的也貼出來吧。

笑傲江湖裡我最喜歡的兩場戲，都是在華山派沿江南下的途中，一個是令狐沖醉後對岳靈珊說的，「我能死在小師妹面前，死無遺憾！」；另一個就是與祖千秋把盞論酒，「岳武穆有詞雲，『壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血』，豈不壯哉！」
這兩場戲，一者情真意切，錐心泣血，一者快活洒脫，胸懷大暢。令狐沖活脫脫的江湖兒女形象就刻畫出來了。
然則看新版的《笑傲江湖》，論配音，論演技，論布景，論氣場，論其中所傳達的精神，都讓人不得不嘆息之。
娛樂不是不行，但將江湖俠客娛樂成奶油小生，將波譎雲詭的江湖恩怨娛樂成男男女女不男不女的狗血情事，將罔顧生死放浪形骸的笑傲江湖之大理想娛樂成「十指緊扣纏繞，你愛我就好」的小哀愁。這實在是太殘忍了！

---

前天我看了幾集《宮鎖珠簾》，編劇是於正。這部劇情節毫無邏輯。雙胞胎姐妹都深愛著看起來一無是處的男人。她們時常用互相假扮推動劇情發展。深愛妹妹的妹夫認不出假扮成妹妹的姐姐，聽了姐姐的兩句話，就相信姐姐是妹妹，把妹妹一腳踢飛。為了挽回妹妹的心自戳雙目，剛戳瞎自己，臉上還掛著兩行血，又立刻請求妹妹回到自己身邊。妹妹分分鐘答應。但是妹妹已經身中劇毒，所以她找到了暗戀自己夫君的女8號。請她在自己死後冒充自己照顧自己的剛戳瞎自己的夫君。我正在感慨怎麼會有人答應這麼腦殘的要求時，女8號毫不猶豫的同意了。???於是妹妹請口技先生教女8號模仿自己的聲音。口技先生表示不行啊，學費很貴啊1000兩。妹妹立刻答應回到妓院掙錢給女8號交學費學口技。最後妹妹死在妓院。女8號模仿妹妹去服侍妹夫，妹夫果然又沒有認出來。。。。。。我想於正一定沒空多看自己寫的東西。但他一個出色的商人。他竟然發現了大眾的弱點：愛看雷劇！為什麼呢？雷劇讓我們獲得了一種智商上的優越感，雷劇讓我們憤怒，讓我們吐槽，讓我們紓解壓力。另外，雷劇的情節非常豐富：失憶、下毒、攝魂術、宮斗、多角戀……然而它不講邏輯，只為衝突而衝突。這裡面愛恨不需要理由，誤會和好只需幾句貌似寓意深長實則狗屁不通的談話。劇里的人物單薄如紙、主角白蓮花又瑪麗蘇，壞人又壞又蠢，編劇要他牛起來，一個草包也能飛黃騰達，而編劇因為水平有限，又沒有能力刻畫出他的本事和才華，只把他的貪婪描述的淋漓盡致，讓人反感。愛恨都會有原因，何況人的發跡、衰落乎？雷劇讓人難受，想不明白，為什麼編劇會這麼寫，這裡面的人物是全部都是腦殘嗎？愛人、恨人、誤會、和好、轉變動機都是如此的輕而易舉。原諒我真的無法代入自己。也原諒我真的再也看不下去。

人們會因為一部劇，記住一個人。有人把作品比作孩子，有人把作品比作羽毛。孩子可以是掌上的明珠，也可以多生多賣給自己換錢。羽毛可以遠遠的欣賞，也可以做成雞毛撣子不是嗎？

---

用王思聰的話說：簡直就一腦癱兒童…

---

於媽最近不是已經被集體聲討了，也算是聲明狼藉。

---

ta是男的還是女的，如果是女的，好吧...如果是男的，我X，好吧...

---

說說於媽圈兒外人的評價，愛舌戰群眾小心眼兒玻璃心，喜歡一廂情願自動帶入女主角什麼的，哪一樣擰出來單說都很蛤蛤蛤蛤蛤。我覺得他真的是個歡樂的小丑，不光是長相，還有那過河拆橋指桑罵槐的本事。不過他總能拉到一群價廉物美的演員來上自己的系，圈裡混得應該也不錯吧。

---

推薦閱讀：