你對中國說唱什麼有什麼看法?

12-26

沒根基，又總想跟上時代潮流。
沒市場的前提下，一批人就跟聽眾對著干，一批人就慣著聽眾的耳朵，當然也有做的不錯的。
一波子hiphop公知一樣的人，身上沾了一股子痞氣，口口聲聲懂說唱不忍看別人糟蹋，然後就整天不好好說話不好好引導新人就知道秀優越沒事兒釣魚玩兒。
我不是對freestyle battle有意見，但是整天背詞兒去battle，寫的詞兒錄的歌就跟freestyle似的人也不在少數吧。
天天捧著nas一類的人，結果自己做的那歌兒的flow跟他媽ice cube一樣還沒人家有料也沒人家看著狠。
還有聽眾問題，一喜歡聽傷感的，二喜歡聽勵志的，三喜歡聽情情愛愛膩膩歪歪的，四喜歡聽花天酒地地痞流氓的。最不能理解的是喜歡聽什麼裸婚時代說唱版的。能聽懂押韻技巧聽懂flow的聽眾有幾個？別說他們，flow不錯的比較出名的rapper又有幾個？聽眾這個問題很嚴重，中國沒有這片土壤。像我這種英語渣聽外國的說唱怎麼著還能聽聽flow聽聽beat。中國的很多普通聽眾連什麼樣兒的beat好都沒概念這東西怎麼能正宗。
為啥許山高都能用個有著廉價鼓組廉價編曲的爛beat來唱說唱？為啥光光最廣為人知的作品是飛向別人的床？為啥連知乎日報上的文章 Eminem為啥牛逼的回答全都是因為他真情實感因為他是個好爸爸而不是因為他flow多變押韻變態？
不就是聽眾不會聽么。。。
還有版權等問題，歌迷購買力問題，中國的大多數普遍青年是買不起音樂的，說唱音樂本來受眾人群就小，大家又不掏錢，人家怎麼keep going。這很矛盾，比如說《未知藝術家》，我不是說它不好，關鍵一個mixtape性質的東西一張賣一百合適么？
總之問題很多，但是我不覺得中文說唱被毀了或者很爛。很多音樂人小站里隱藏著的不止是一顆火熱的心。更有錘鍊過的技術，有深度或者真實的歌詞內容，採樣混音都很棒的beat。但是他們都有一個共同點:
不出名。
說白了hiphop在中國沒有根，只有對國外說唱歌手光鮮亮麗blingbling大妞簇擁的艷羨。少數真正懂得欣賞它的人里有一半兒沒有選擇親自去創作。選擇創作的人有一半兒並沒有能力將自己所聽過的東西消化成自己的，更別說現在的圈子裡還有那麼多根本就不怎麼懂的人。
於是這個東西表面的崛起看起來要比它實際的進步浮誇的多。有一些聰明人的確是抓住了聽眾的點的。hiphop這個詞變得跟搖滾一樣，在熱愛它的人口中的它的一切優秀品質被硬生生地嫁接到普通聽眾腦中。似乎聽說唱是一件有逼格的事兒，似乎有一天你說潘瑋柏是個jb，我聽說唱的！就會高人一等。
bullshit！
所以才有了那麼多的爛party，上面DJ不管放個啥，表演嘉賓不管多爛的flow多俗的歌詞底下都喊牛逼。
我沒有恨，我就是蠻惋惜。
有人說地下清凈，地下正宗。
我說都一樣，你對這個東西投入多少，了解多少，只有每個hiphop愛好者自己心裡清楚。
鑒於此，目前的中國，成長不了真正好的真正主流的說唱歌手。但是大家完全可以自己玩兒的開心，就這。

感謝邀請。

假如每一位饒舌歌手都能夠多聽兩張專輯而不是直白的「見招拆招」，

假如每一位製作人都能夠學會製作小段的Loop而不是將採樣定義為抄襲，

假如音樂論壇不再一塊錢一首地賣歐美說唱伴奏，

假如能有更多的平台提供給饒舌歌手們而不是讓真正有才華的人靠相互Diss出名，

假如每一位無償的資源推廣者都能夠受到尊重，

假如願意把台下約粉的十分鐘換做看書的學習怎麼樣用詞的一分鐘，

假如你能夠正視你的生活，你是怎麼樣，就演什麼樣，

假如所有人都認為這件事情沒有希望，而你至少做得不爛，

說明你做的還不錯。

我只是個說唱愛好者，單純說說自己的看法。
少數幾個說唱音樂愛好者經過長久的磨練和個人天賦跑在前面，後邊跟了一大堆說唱音樂入門及資深無天賦愛好者。從flow來說，有很多牛逼的mc讓人們知道了中文該如何去說。私以為陰三兒是很好的例子，把老北京人的強調融入了外來文化的載體中，是很創新的嘗試。但是從製作來說，大部分的producer仍然處在模仿和不斷模仿中，難以達到創造。這當然存在很多的主客觀原因導致了這種現象，整個華語樂壇的製作都是這種水平，這是不能強求的。還有從對這個「文化」認知的層面上來看，我認為說唱很大程度淪為了一部分人的裝逼工具，什麼swag、淘寶山寨supreme、星空系列、jordan鞋、葉子，這些光鮮外表包裹的hiphop讓很多人難以認清這種文化的本質，以至於「文化」看起來像個諷刺的詞語。最後，中國說唱所謂的「圈子」，大大阻礙著人們對這種文化的認同。屁大點明星不算，對國外純粹模仿的派系、廠牌等爭鬥，微博上的炒作、各種沒有任何水平的beef，讓有人樂在其中，也讓聽眾失望。所有人都在爭論誰最「牛逼」，誰又他媽的「軟」，誰又「流行」「商業」了。其實，只要讓聽眾覺得好聽和有創意，誰也不在乎所謂的「行業認同」這個詞語。說唱是草根藝術，之所以我們熱愛黃金年代，是因為mc用這種音樂載體說自己衚衕里的見聞，說自己生活的感觸，說靈魂里最真的東西，或者說，一堆順耳的電子元素放鬆一下也很符合人們的需要。只要詞里的東西是真的，讓我們深思或讓我們開心的，那真沒必要爭誰最「牛逼」。謙遜和自我，我認為是中國說唱最需要找到的方向。

你們不用刻意模仿別人穿搭，像rich chigga帶個腰包我感覺挺好，至少有自己的風格

我喜歡說唱一年了，寫了幾首很爛的歌。實在不好意思拿出來了、慚愧！在日常生活中，我一個人的時候就喜歡說唱。有時也會自己freestyle給自己聽。遇到不爽的事情，我會編成rap唱給自己消氣。我會去聽很多不同歌手的rap，然後總結自己的想法。把他們的東西儲存起來，自己一個人會創作給自己聽。
rap不是穿大麻tee、不是穿Aj、不是穿潮牌、不是講髒話罵人。
需要有自己的想法與自己的創作。
在別人眼中可能因為我不去錄歌，是個偽逼說唱迷。
但我自己創作給自己聽，感覺也挺好的。
中國如果這樣的人多一些，那麼說唱就好了。

文化局不批，誰也別想走下去
地下音樂的受眾小，收入少，走不下去的太多了。
做成商業模式的話，對於歌詞和態度會有要求，也許腦殘粉不在乎flow，但是經濟公司會考慮藝人形象，所以很可能迷失了說唱的本性，不能表達自己的意思。
地下的喜歡in3fam，lil ray和幼殺。早一些的young kin。藝人的話陳老師不錯，我覺得是真的，還有信，原信樂團主唱，一些歌裡面會加一段說唱，信最有名的卻不是自己的說的，最有名的是如果還有明天里柯有倫那段

目前中國說唱虛假繁榮，表面上，謝帝，南征北戰，沈毅都上了電視台，但歌曲實在是不敢恭維。並不是說歌多爛，而是一點都不real。再有，很多明星開始在歌里說他們這叫rap，我也就一句呵呵了，我看過一個紀錄片，裡面大衛說過幾句話，大意是，你用rap的方式唱的歌，歌詞還是我愛你，你不愛我，典型的換湯不換藥。
個人感覺，中國說唱還沒興起就快玩完了，現在的trap一點感覺都沒有，除了炫耀就是吹牛b，沒多大意思。中國說唱的黃金年代在隱藏，陰三兒，黃碩。。。這些老一點的rapper的年代，可惜他們大多都不玩了。
補充一句:你說你唱rap，你不real叫TM什麼rapper。

有不少明明肚子里沒貨，flow差到令人髮指，唯獨擅長往兇狠的beat里使勁塞髒字博取keep it real頭銜的所謂的rapper，始終一副不屑流行歌、瞧不起韓國hiphop，上不了檯面就說自己是underground，不被認可就說他人太low的態度甚是可怕，更神奇的是，當別人已甩了自己n條大街加一座跨海大橋時，仍舊不練，不聽，不思進取，像一隻井底娃在自封為王。

想緊跟潮流，卻沒能耐，索性標榜自己的貨才是純正，一直把不允許誰誰誰糟蹋hiphop掛在嘴邊，殊不知，自己就是其中之一，整日念叨keep it real，試問，罵個街，湊個韻腳，誰不會，你又怎麼評斷一首甜到發膩的情歌所流露的情感不真實呢？你又怎麼評斷一位出入寫字樓，西裝革履的商務人士所流露的情感不真實，不夠hiphop呢？省省吧，自己倒是假的可以。

與其背負不知所云的嘻哈精神行走江湖，不如先把基本功鑽研透，到時再一口一個swag也不遲。

嗯，沒戲。就天朝這意識形態體制，永遠出不了能大紅大紫的深度作品。基本上我國的電影水平除以2抹去零頭再乘以0.4就是我國的rap水平。

大陸是個唱饒舌的就有大堆沒鑒賞力的粉起一個偏門的有點歷史感或者是怪異的名字要麼京腔要麼別的什麼方言就是一頓罵粉絲就是喜歡哎喲我這flow 這詞太棒了嘖嘖嘖。真沒品。個人喜歡台灣一些也不是針對誰看出來了就說出來了。

回答之前先推薦一個良心華語說唱論壇：http://iraoshe.com。朋友做的。

首先，我個人覺得不管是硬核還是什麼，單純說唱來講，在國內目前沒有發展的前提和土壤，也就是沒有文化基礎，知名度和認知度都很低。另外不具備一定商業前景，所以宣傳和推廣很難。這兩點就一定程度上決定了，在現在這個經濟社會，說唱這個幾乎沒有經濟利益的音樂形式難以成長。

為什麼呢？
第一，很多人都知道數來寶。在國內提起說唱，10個人有6個人會嘲笑那是數來寶。在傳統文化里存在類似的藝術形式，導致對於稍稍改變加入時代元素和西方文化的說唱很難被中國人認可。
第二，台灣的說唱發展就很好，為什麼。說唱本身是一種形式，卻也是一種文化。用西方的文化表達形式來表達中國文化，這需要一定的社會和文化的開放度和底蘊。台灣的AP滿人，hot dog，蛋堡等等，在歌詞中使用大量英文的同時，漢語歌詞卻十足中國風。然而大陸的mc寫出的中文歌詞太多口水和垃圾，只有形式而沒有內容。為什麼沒有內容，因為很多MC高中沒上完。
第三，國內很多rap，起了個英文歌名，歌詞卻全是中文。過內說唱在一定程度上是為了裝B，沒事幹給自己找個事干，再加個稱呼。用心做的少，做出成績的更少。有文化的少，能實現中西文化交融的幾乎沒有沒有。
第四，創作水平低下。就拿背景音樂來講，很少有自己創作的，我印象里鳳凰鳴是可以做的，其餘都是扒。
第五，主題。大部分mc剛出道，都是diss。幼稚園殺手就不用說了，光光等一些有成績的mc，都是靠diss紅起來的。國內聽眾貌似對diss更感興趣。
第六，經濟支持下的宣傳發行。哪個mc出過專輯？寥寥無幾。台灣的顏社有錢，黃金年代那張發行過。蛋堡的幾張也都聽過，尤其《關於小熊》在台灣那邊火得很。國內爽子挂念那張，朋友高價買到過，因為總發行就沒幾張。論壇跟嫩桃合作，嫩桃有一張也聽說了。其餘真的很少，聽說的今本就很少，說唱圈子也屬於信息閉塞的一個狀態。另外幾乎沒有公司會簽說唱歌手，即使簽了也很難讓他們以自己的說唱意志和風格發展，起碼大陸是這樣的。

遭遇社會方方面面的排擠，大多數人都放棄了。但是即使在這種情況下，很多人還是堅持了下來。聽了好幾年，給我感動的歌實在太多。很多rapper是真的用心在做。最後一首近幾年特別喜歡的一首《感動》送給大家。
感動 Feat. Kwok Kin, Qarakhan,沈懿, FK Moses_在線視頻觀看

我只能說，說唱是來自於罵街不假，但是不能僅僅停留在罵街的地步。說唱和任何藝術形式一樣，其靈魂應該是思想，高水平的說唱應該是節奏性的詩文，反抗是思想的一種，但是思想不會只有反抗。國內的所謂rapper多數還停留在罵街的水準，這是我對中國說唱不景氣的看法。總而言之，力量應當發源於思想的深度而不是爆粗的頻率。
然後還要吐槽下女子說唱的現狀.....實在是太不給力了，我覺得女性來搞說唱其實是具有先天優勢的，因為能用獨有的委婉氣質來把粗獷的原始形式納入到藝術框架之內，但是我卻發現女性rapper卻更多的是在揚短避長，在作品裡努力呈現出男性趨向，卻很少反向來探索一下，這也是我一直以來努力的方向。
以上

看了那麼多答案，我有這麼幾個疑問

1）有的答案說長在社會主義土壤里的說唱歌手卻模仿美國rappers唱著匪幫生活，不能keep it real的

真的是不經歷過那些hustle的生活就不能唱這些內容嗎？

事實上rich chigga一個16歲的學生，歌里唱的不也是「pop shells for a living」「whenever i see a pig i dont hesitate to kill it」么？幽默的是，油管視頻里有粉絲送他一瓶伏特加，他卻乖巧的像一個三好學生：「im not allowed to drink that」

我不認為rich chigga帶個腰包就是real了，相反地，其歌詞不搭本人恰恰是rich chigga的賣點之一。

一些人對中國嘻哈作品歌詞的批判是有失偏頗的，如果每個人都只能寫自己生活中的事兒，有多少歌手能保持持續高產？這可以說是一種歌詞原教旨主義。N. W. A.里都有dr.dre這種fake gangster，現在的一票trap rappers也沒幾個還靠毒品生活的，他們也不可否認地獲得了成功。genius上對嘻哈音樂的real也有過廣泛討論，最後一個觀點得到多數認同：真的gangster rapper只是少數，更多人只是studio gangter，他們glamorize the life that they wish they could live. 但是誰在乎呢？

看看一票打榜的口水歌，美國人也不是很在乎嘻哈音樂的歌詞是否real吧？只要能讓人在party上搖頭，就是大眾接受的好歌

2）還有答案舉例說說唱歌手不能唱你情我愛，這樣不酷不real？照這麼說drake不得哭了么。幾乎每個嘻哈歌手都會有這樣的作品，kanye有only one，wiz khalifa有roll up，功夫肯尼有love. 都是出色的作品。

聽眾可以不喜歡嘻哈的不同風格，但不要把自己的標準說成是嘻哈的唯一標準。因為hip hop不只是old school，hip hop作品的題材和內容本來就是多元的，它既可以是黑人三寶money bitch gang，也可以是你情我愛的芭樂歌，它既可以是口水化的毫無意義的洗腦式重複hook「look at my dab」，也可以是有深度、有很強敘事性和完整性的作品。

有的答案里，答主既不喜歡上電視台的謝帝，南征北戰，認為他們向主流妥協不real，又也不喜歡現在的trap rap，因為除了炫耀就是吹牛逼。這樣的答主未必有些分裂，因為事實上很多trap歌手他們在內容上保持了real，比如很多人看不起的嫩桃這種富二代rapper，他唱的東西，吹的牛b就是他的生活。

------------------

回到問題，個人還是很看好中國hip hop的發展的。雖然水平不高，但已經有很多不錯的歌曲了。比如那個被diss到死的gai的中國「社會流」說唱就很有獨創性，玩技巧方面紅花會以及jony j都很騷，趕潮流的trap風格的話higher brothers在油管上也有一定影響力了；如果擴大到華語圈，台灣的熱狗蛋堡兩人應該是符合歌詞原教旨主義者的要求的：又接地氣又real旋律還好聽，鐵竹堂的gangster rap也很地道。

總之能聽的歌越來越多了，發展的很快。聽眾們可以給華語嘻哈一點耐心，畢竟比美國晚了30年才開始發展，目前的整體水平並非難以接受。

借用naggy的一段歌詞
我希望你們不是裝的，我希望你們不管到哪兒隨身都是帶著槍的，我希望你們掛金鏈子真的開跑車並且署名都是自己帶著美女上車還不用討好司機，我希望你們每個都是派對焦點，看誰不爽隨心所欲的撕逼，我希望你們醉生夢死不用尿檢每天都換女友到處表演每夜洞房花燭一直在過七夕。

一個狠難受的事實
中國的說唱被綁架了中國的hiphop被綁架了
一部分被西岸表現出的紙醉金迷綁架了
一部分被倚老賣老固執己見的老頑固綁架了
我想從一直比較有爭議的中國rapper 紅花會貝貝李京澤說起
貝貝一方面被人稱道技術爆炸韻腳起飛一方面被人詬病詞沒深度總是自吹自擂
但我們何時想過一個問題一個95年出生如今才剛滿22歲的年輕人他的人生閱歷才幾何怎麼寫得出多高深的見解
貝貝十七歲拿上麥克風battle 一路順風順水及時被王波陰了轉戰八英里後也是一路斬將奪旗後來加入紅花會他的經歷確實就是一番風順他和桃念晴的事出歌了他看不慣俊升的傻逼樣 diss了他的經歷就是二十二歲年輕人會經歷的他還比一般人更順利一點甚至說順利狠多中文說唱圈無人不曉有嘻哈的兩個冠軍比賽都用到了他的歌 keep it real 就是啥子樣的人唱啥子樣的歌
不是貝貝沒有一帆風順就寫不出自己的成功和現今的牛逼
不是法老沒有曾經的兄弟墮落進了戒毒所就寫不出反思和堅持
不是jonyj 沒有經歷畢業後大起大落就寫不出看遍人生百態後的保持自我
相比於反映真實的自己故作高深講思想才是真裝逼

前陣子有嘻哈熱播不少微博營銷號湊熱鬧蹭熱度罵兩句有嘻哈我見過最多的一句「中國有嘻哈他就沒告訴我們嘻哈是啥」
這句話就十分搞笑誰能告訴你hiphop是什麼
誰都不能因為他不是什麼但hiphop能告訴你你是什麼 hiphop從來沒有框架 hiphop是自由的
王波總說現在的孩子忘了根忘了hiphop是什麼看狗爺卻說讓孩子們去堅持自己所喜歡的
王波的hiphop是吧自己認為的hiphop強行扣在別人身上但是hiphop最初就是一群人反對他人吧標籤扣在自己身上的反抗

是誰忘了根？

每個人的生活方式當然不一樣何必分誰對誰錯
當有一天知乎關於說唱的討論不再是價值觀的辯論不再是技術還是思想的辯駁中國說唱才算真走起來了

嘻哈的真正內涵和精髓沒學到，倒是把黑人rapper的臭毛病學了不少。

我感覺以後不能歧視東北的喊麥老哥了，畢竟代表著中國說唱的頂尖實力。觀眾分成兩種的觀點我是非常贊同樓上的，起步晚還愛跟風，這兩年還被韓國人引上了歪路，環境差，受眾少還硬要發展。看了最近吳亦凡當導師的那個中國有嘻還是什麼的，一堆小女生在微博底下推薦show me the money ，一副很驕傲老娘不食人間煙火，聽的歌都和你們不一樣的感覺，還打一個SMTM一副整個節目組都跟我很熟的樣子，拜託，韓國的說唱發展的本身就很畸形好嗎？史努比在美國採訪問你感覺韓國說唱的特點是什麼？他的回答大家可以找找看一下，一針見血，保證你一下分清土嗨和有思想的區別，雖然棒子的說唱還是領先咱們。

作為一個英語渣又喜歡聽old school 的人，聽說唱無非就是聽它的節奏和韻腳，拋開歌詞內涵不談，聽過美國的再來聽國內的，感覺除了四川和台灣那幫人，其他大部分人作品的flow和韻腳還處於僅比喊麥高級一些的水平，比較僵硬死板，不懂得變化，和美國比是兩個檔次，（當然可能還有少數水平高的我沒聽到，紅花會也有些好的作品，但是說大多數絕對不為過）完全沒有那種行雲流水跟著節奏點頭的感覺，當然這跟beat的製作也有關係。如果這樣的作品是我做的，那顯然是不能讓自己滿意的，也許是除能力之外的其他原因限制了flow向更高級發展，又或許中文真的不適合rap（歐陽靖的粵語和英語完全兩回事），那這樣看來玩old school的馬師是真的強。另外gai的江湖流也是我比較喜歡的。最後還是希望中國說唱越來越好，馬思唯這樣的能多出幾個。

如果引進《showme the money》說不定能拯救中國說唱的現狀，起碼可以促使更多人去唱Rap。