為什麼很多日本 80-90 年代動畫監督在功成名就之後就再難以拍出成功的商業作品？

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富野由悠季在拍完逆襲夏亞之後的伊甸王 turn a v高達返鄉戰士全都無法取得商業上的成功基本都是賠錢賠到死
押井守在攻殼機動隊1之後無罪 Avalon 突擊少女空中殺手也全是商業上的失敗品
大張正己在斷空我和冥王計劃之後也毫無建樹新世紀的超重神斷空我nova 機戰og全是爛到不行

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給人的感覺就是這些監督取得成功之後開始獨攬大權於是乎視自己成名作中的一些不是自己創作但是廣受觀眾喜愛的關鍵要素為異類而將其全面摒棄（例如光頭對z高達的態度）但是又缺乏統籌全局的能力結果就是脫離了觀眾變成了自說自話
典型的就是押井守在攻殼機動隊1後的作品全是悶+大段哲學對白然後總是沒有結尾
連最基本的節奏都沒了
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這種情況是怎樣造成的呢？

不是80－90年代的監督是這樣，而是所有監督——所有藝術家——都有這個問題。

其實變的不是導演，而是時代變了，畫異性戀出名的畫家到了百合與BL遍地走的時代，市場自然小了許多。很多東西看上去是導演的問題，其實都是觀眾自己的問題，過去的東西再好，到了萌時代也火不起來。

商業上的成功和藝術是兩回事，像庵野，他早期的作品一直都不火，完全不是作品水平的問題，純粹是作品和時代不合拍。宮崎駿是21世紀火起來的，但是他的水平在幽靈公主後一直是在退步的，千與千尋顯然不是他的最高水平，後面的作品更別說了。現在的火爆無非是因為美國鬼子給了個獎，引爆了市場而已。這就好像梵谷，他死後很多年作品才火，你能說他死了以後水平比活著高？

下面左邊一列的作品，拿到現在根本沒人看嘛。

另外，只說導演的水平進步，青年時期的精力和思維活力都有優勢，很容易超越時代，等到新人導演多了，老導演就不太容易和他們競爭。

像出崎銃，在70，80年代也算是新銳了，到了00年代他的作品只能用奇怪來形容，並不是說他不想跟上時代潮流，相反，是因為他太想趕上潮流了，但是客觀條件不允許，結果四不像。市場潮流變化往往都是基於思想和技術環境改變的，老導演50多歲了不可能還像20歲一樣那麼快的吸收信息，人生應該揚長避短，老人的創新能力和學習能力不如年輕人是必然的。

TURN
A高達其實是挺好的作品，只說水平的話比UC那些要強許多，只不過不再超越時代了而已。在70年代動畫片完全就是拍給小孩看的，魯邦和大和號現在看都讓人
倒地不起的水平，突然出來個高達，太高啦，當中的各種不足大家都可以忍受，但是到了90年代新生代導演大行其道，水平更高，毛病沒有，富野的各種毛病大家就不能忍了。

一個很嚴重的問題是觀眾這個群體來說是沒有記憶力的，根本不記得當年的具體情況，還好，我記憶力好，隨時可以幫你們回想起來。比如渡邊信一郎，每次他出個新作，就一堆人說完蛋啦，這作品不行。現在提到渡邊都說星際牛仔怎麼怎麼牛逼，你知道當時的觀眾什麼反應嗎？腰斬！你們看到的26集版本是後來補上的！混沌武士也是，開了10集一群傻逼就說沒意思，現在倒成經典了。

河
森正治，自從這人拍了MACROSS後，每出新作必被黑，而且確實有幾作也該黑，但是到了新世紀，人家照樣搞出最時髦的MACROSS
ZERO和F，我知道很多人說F不好，凡是說這種話的人大家直接當他傻逼就可以了。他看過2嗎？看過7嗎？看過地球少女嗎？看過？看過還敢說F不好？

押
井守的問題比較特殊，並不是說他後來不行了，而是攻殼1恰好是他病得最輕的一作，你說空中殺手難看費解，我問你有沒有看過天使之卵？你說阿瓦隆難看，你看
過人狼的兩部電影嗎？導演年輕的時候為生計所迫，會接很多商業單，拍得比較平易近人。押井守最早拍福星小子出名的，看上去和現在的武本康弘新房昭之也無甚
區別。等到福星小子劇場版的時候就開始暴走了。

所以 Stewart Brand 說要 stay hungry 啊。有肚腩了之後稍微思考一下就累了呢。

80到90年代到現在，環境不同了，現在紅火的動畫和八九十年代紅火的動畫其內容已經相去甚遠了。就好像你用現在的標準去要求那些過氣的明星再火一把，沒道理的。

其實也是有例外的，比如庵野秀明和《新世紀騙錢計劃》，前者功成名就，後者依然是非常成功的商業作品。

比較下80後和90後的兩代御宅就清楚了。

80後看的正是高達那批題主所指的老一代導演的作品長大的。他們會仔細地考究機體設定，研究高達宇宙史，為不容和平的高達世界沉思煩惱。
90後這代看的動畫以EVA為起點，開始出現了顯著的萌屬性，凌波和明日香也被部分粉絲稱為「三無」和傲嬌的始祖……種種鮮明的人物特色把御宅們的視線從不同群體間的矛盾等宏觀層面的思考，轉移到人物上來。乃至出現了屬性這種從人物當中提煉，又重新用於堆砌人物的東西。

簡單來說，80後看了動畫剩下來的的是故事，而90後剩下來的是人物。現在90後當道了，老一批的導演還是做給80看……而對與口味已截然不同的新一代觀眾來說，就會接受不能。

押井守根本就是賠錢起家的hhh

富野真正想賣的是他「懂」的高達，而有多少人在最初看高達的時候看到藏在機體之下的東西呢？

說起來，名利雙收一直都不是件易事，比如（從前的）gonzo就基本是一部藝術片兒一部商業片兒地出，藝術片兒賠錢但能打名聲，商業片兒賺錢來繼續拍藝術片兒。

想說一下富野。。因為是腦殘粉。他的作品，至少現在看來，都是需要時間去平反的。不論是v、f91、g復國，還是我一直認為的最高水準作品——trun a。

從表象上看，確實富野的作品進入21世紀以後銷量不咋地。

比如：卷均差不多一萬卷box，沒賺多少錢的《turn A 高達》。

再比如：炒冷飯炒得十分開心的Z高達劇場版三部，一共賣了24億的票房。（JPY）

又比如：深夜檔，史上篇幅最短的高達，也不是小川正和那一組來操刀的《機動戰士高達 recongista in G》，卷均將近八千卷BD，「差點」拿了高達系列銷量的倒數第一。
（可能鐵血的銷量比它低所以g復國卷均要當倒數第三了？）