如何評價周華健的新專輯《江湖》？

12-26

又愛又恨的一張專輯。

首先，從企划上來看，是近年一張跨界典範。周華健從國民歌王（口水歌王……）的身份一下子成為文藝青年競相追逐的文藝大叔。張大春也從傳統的文學圈一下子跳到了娛樂圈，其延綿的效果，包括《大唐李白》都獲益。看到兩位一起上通告，一起接受娛樂媒體/高大上人物雜誌記者的採訪，這感覺棒棒的。

可就《江湖》的音樂性本身，又讓人咬牙切齒。

首先，張大春畢竟不是一個詞人。他有身為一個作家優秀的構築自我語境的能力，但我們現在做的是流行音樂，有流行音樂自有的遊戲規則。周華健雖然有無數膾炙人口的情歌（不一一列舉），但演唱有人文色彩的歌曲，也不是沒有過。譬如當年林夕給他寫的《難念的經》，儘管是TVB金庸劇主題曲，編曲就不說了，弗拉明戈+室內樂的編製今天聽起來都牛逼，林夕的歌詞更是……大家感受下吧

笑你我枉花光心計
愛競逐鏡花那美麗
怕幸運會轉眼遠逝
為貪嗔喜惡怒著迷
責你我太貪功戀勢
怪大地眾生太美麗
悔舊日太執信約誓
為悲歡哀怨妒著迷

啊捨不得璀燦俗世
啊躲不開痴戀的欣慰
啊找不到色相代替
啊參一生參不透這條難題

吞風吻雨葬落日未曾彷徨
欺山趕海踐雪徑也未絕望
拈花把酒偏折煞世人情狂
憑這兩眼與百臂或千手不能防
天闊闊雪漫漫共誰同航
這沙滾滾水皺皺笑著浪蕩
貪歡一餉偏教那女兒情長埋葬

因此，《江湖》是有前世今生的。包括《刀劍若夢》，也是如此。

《江湖》作為張大春和華建兩人跨界合作的一部分，一方面是把流行音樂的容量一下子就拓寬，讓我們知道：卧槽，流行音樂能這樣玩？這裡頭的製作班底已經是華麗麗得不忍直視。可在流行度方面，張大春的詞和周華健的曲之結合，總是感覺差了這麼一點東西。逼格是足夠的，可流行音樂勝在「流行二字」，雅俗共賞，而非是嚴肅音樂供奉在廟堂之高。可《江湖》就是這麼一個樣子，讓人難以親近。包括在中央車站的揭幕首演，周華健演唱了幾首《江湖》里的作品，包括《潑墨》《離別賦》，我的感覺還是：牛。但是沒有touch我。

2015年1月，《水滸三部曲》來了，大家可以在蝦米找到試聽。這時候，我的想法稍稍地有了轉變：是否不應該用傳統的流行音樂的衡量標準，放在周華健的江湖系列身上？

劉歡眼裡的水滸，是「說走咱就走，你有我有全都有」，帶著一種「人民藝術」的氣息。可周張兩人的水滸，現在我們聽到的水滸，是精英文化提煉過的，甚至比金聖嘆的水滸更精英化。

都說得屌絲者得天下，能否給精英留些空間呢？人家沒有非逼著你去聽《江湖》啊？

用西洋的一些辦法去處理中國傳統的音樂元素，「我上大名府」這種歌，分明呈現出來是搖滾手法做的元雜劇的那種感覺啊。

僅僅談一下個人感受。

詞極佳。零星幾句拎出來都是很講究的，更別提由一首歌構成的意境，再由十幾首歌構成的江湖圖景。絕不是那種點綴一些古典辭藻就淺吟低唱所謂「中國風」可比的。張大春那可是張大春啊！

相比作詞是張大春在熟悉的文字領域精心打磨的上乘之作，作曲就只能算是周華健在並不主流的領地的努力嘗試之作了，還沒到隨心所欲手到擒來。整個專輯很有一種渾然一體的感覺，換句話說就是每一首辨識度不高，再換句大白話說就是聽起來都差不多（除了後記哈哈）。當然我在腦子中掃了一遍，也實在想不出來除了周華健的嗓子還有誰能唱下來這些歌，而且唱出來之後不會讓人充滿懷疑：「誒，他還這麼有文化吶？」

總之，我覺得這是一張值得花心思細聽的專輯，光是念念那些詞都是一種享受。如果有小朋友像背周杰倫歌詞一樣把那些各種「皴」都背下來，嘖嘖！

整張專輯都聽過，現在回答這個問題。
首先，這是一張很完整的專輯，而不是幾支歌曲的拼盤。從序曲，到最後的口白大春，錯落有致，高低有序，很明顯這就是一個概念《江湖》的完整解釋，很全面很完整。這一點足以抬高這張專輯本身的價值，因為太多專輯本身是拼盤專輯。這張專輯，給出定義，給出解釋，給出做法，這就很高妙了。
整張專輯的水平還是可以的，絕非偽中國風無病呻吟的感覺，從詞曲來看都很厲害。
張大春的詞，有一種老學究誤入KTV的滑稽，但仔細聽，卧槽還真對頭，這種感覺貫穿了整張專輯。周華健的曲就很有意思，有一種不想聽朋友的衝動，畢竟這個曲子能寫成這樣真心厲害。
我覺得最厲害的是，《江湖》概念和水滸傳的結合。水滸傳原名為《江湖豪客傳》，其中千絲萬縷的聯繫，完全可以把這張專輯認為是水滸歌曲專輯，而名稱取江湖棄豪客，更多的曠達感也就出來了。
序曲簡直是神作。
水滸戲存世向來不被重視，能尊重水滸戲，尊重水滸傳的發源，從戲開始，簡直要對「不太懂」詞的周華健感激萬分。水滸傳成書之前確實是雜劇出身，斷斷續續殘缺不少，後人增補，最終落成。這種設置不就是對應《身在梁山》？
幾年前聽《客夢》的時候，聽的淚流滿面。客夢是寫給宋江的，沒想到高潮部分詞曲結合的這麼好。後面的吉他也好，對應的部分，記得他有一場演出，給出了燈籠落地的場景。就是這樣。淘得江山成粉碎後就應該是粉碎。
我上大名府和三打祝家莊，這兩首歌很多人都不能理解。但作為一個水滸er，我看到詞簡直…，張大春的積累和暗示，反正我是看懂了。曲作也很不錯，尤其我上大名府，想圈金聖嘆。三打祝家莊的咬字我不喜歡，曲子比詞好。
先說到這。
這張專輯太好聽了！

我希望周華健再出一張江湖2
這個江湖是《江湖叢談》的江湖
合作者是郭德綱
郭德綱作詞，並獻聲說唱環節

我覺得此專輯牛逼大了
整張專輯的詞曲都是極高水準啊

現在這種風格的歌詞絕大部分都是婉約一派情情愛愛的
張大春的這個水平真是高

業外人士實在不知道怎麼形容我的欣賞

從文學意義上來說詞極佳，但是否適合流行樂，不置評。整張專輯格調不錯，風格統一，對周華健來說，算很大膽的一次實驗性嘗試。不過個人以為，在製作時，他最後還是回歸了主流，沒有貫徹始終，並且這張專輯事實上唱比做更出彩，anyway周華健還能唱，也算幸事!

甩了方文山那些偽中國風幾條街

華建老師置辦這張古典專輯也搞5年多了。最喜歡潑墨、離別賦、上大名府。
最近的紋身更是讓人凝神靜聽，單曲循環。
能舒舒服服的聽華建老師念詩唱歌，真是幸福而感動。

這是一張聽著覺得牛逼，但肯定不流行的專輯
但若干年後，一定會有業內的人在「我是歌手」之類的節目翻唱它的。。。

第一次知道

尼瑪聽歌也得先讀書的！！！！

極好的一張專輯，沒有之一

從2013年專輯剛發行到今天為止，我一直在聽，並不是說不間斷的聽，而是每隔一段時間我就會想起張大春的能某一句詞，有時是「呼爾執琴兼抱酒，趁月明星爛人無事」；有時是「與君千里有約定，三杯然諾，五嶽相形比較輕」；有時是「千古不甘寂寞人，認得寂寞詩中有驚雷」……總之，每當想起，就心癢難耐，非要聽到歌曲，一再循環才過癮。我覺得這就是我所期待的淋漓盡致的中國風，張大春先生的詞，洒脫與委婉盡有，讓人一再品味欲罷不能。

剛把《江湖》循環了一個月，
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在13年底，這張剛出的，在網上看的《江湖》萬人鑒賞發布會，覺得平平，沒聽幾遍，印象深刻的是《潑墨》叼的一匹的MV和後來的《紋身》live版。
16年十月，腦里突然有段旋律揮之不去，一時想不起是哪首歌，在許久沒動過的筆記本的itunes里找到一首《離別賦》，發現只是一句「遠山眉，雙瞳水」，順便重聽了一遍《江湖》
……
然後被驚到了，為什麼之前沒覺得這麼好聽！
最喜歡的是《客夢》《離別賦》
前者聽的痛快，每到「一朝打起潯陽水，待我淘得江山成粉碎」酣暢的全身發麻；
後者細緻又深沉，聽得我迷醉。
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再推一下一直很喜歡的《紋身》
只有華健在中國好歌曲的live版，百聽不厭

脂粉門牆五丈樓
笙簫日夜伴歌謳
爭途騏驥迷痴眼
競艷芳華醉囀喉
正經古風，回味押韻，看到這詞我就買了本張大春的《大唐李白》……

切著聽這幾首，存的新歌都沒聽

從發布到現在近兩年的時間，無數次的循環，絕對經典之作，值得珍藏和回味！期待偶像更大膽的改變！

昨晚剛聽，被整部專輯驚艷。

已經被《我上大名府》洗腦，不論是詞句本身，周華健老師唱詞輕重緩急的處理，作曲、編曲配樂的音樂性（非專業人士，無法用言語描述），都是極佳的。這首歌在我看來非常成熟，如此燃的歌曲，也具備傳唱的節奏，需要的是一個有足夠關注度的舞台，精心呈現。切莫枉費一首好作品。

越聽越好聽！！！

很小眾，很文藝，很牛逼

可能部分人會聽不懂，特別是潑墨。我最開始喜歡離別賦和潯陽客夢，再後來喜歡在野人，我仔細看了看前面，沒多少人提到了這首歌。我覺得它算是跳出桎梏後的總結，是頓悟後的人生態度。我還特意查了下，果然是排在最後的。也有可能是我心態老朽才會意興闌珊吧，有點像看開了的老頭子。

喜歡《紋身》、《離別賦》

酷極了