你覺得左小祖咒的歌好聽嗎？
試試《我不能悲傷地坐在你身旁》和《苦鬼2011》吧，如果都沒感覺，就可以忽略左小了
我覺得「好聽」是一個比較模糊的概念。
「好聽」究竟是指「旋律動聽」呢？還是指音樂本身是否打動人呢？我覺得他有幾首歌都打動我了，平安大道，我不能悲傷地坐在你身旁，錢歌，等等。
就他本人來說，他是一個聰明的人。
有趣的是，有一次我們拍攝左小祖咒，攝影助理很興奮地對他說：我可喜歡你了！我覺得你的歌特好聽！左老師答：我的歌好聽？那可太可怕了。
另外，補對熊小默的評論：
他說話時從不避諱他藝術投機，甚至得意他「成功玩了市場」，從這個角度說，他是否也是真誠的？
再補：我之前錯了。同意李如一，如果他走向犬儒，就背離了真誠。
讓我們從作品本身來討論，好不好？
你們覺得這樣的音樂怎麼樣？葛優唱的皮影戲
這樣的：《白鹿原》-秦腔老腔《將令一聲震山川》
這樣的：河北梆子大登殿(金牌調來銀牌宣).flv
以及這樣的：貴州黎平 肇興 侗族大歌 《蟬之歌》 天籟之音
以上是國內的。
國外有這樣的：http://www.xiami.com/widget/0_1111797/singlePlayer.swf
這樣的：http://www.xiami.com/widget/0_3482944/singlePlayer.swf
這樣的：http://www.xiami.com/widget/0_1769045275/singlePlayer.swf
以及這樣的：Negative Creep 歌曲
你把它當成戲曲、曲牌、原生態、另類音樂來聽、來批評鑒賞，為什麼一定要當成流行音樂來聽呢？
當然，除非你們認為戲曲、曲牌、原生態、另類音樂也是不可接受的。那我們還怎麼討論？
我非常喜歡他的旋律，就跟我非常討厭他的聲音一樣。
曾經好聽是因為左小還在搞音樂，後來難聽是因為左小開始搞人。
作為左小祖咒三年的粉絲，看完以上答案總覺得該說點什麼： 1 一個成功的裝逼犯至少能成功這也是實力的一種。2 一個唱歌你們認為那麼難聽的傢伙，竟然還能在知乎被人問到，也是成功。（貌似「高抬」知乎了) 3 一個難聽的歌手，獲得的獎項，好吧，可以去谷歌。我想會驚艷到一批人。 4 以上是針對上面答案的「辯解」 下面是摘錄：
陳升：
左小，他生活在一個框架的社會上，竟然突破了那個他自己可能不知道的困境，那我活在一個沒有框架的社會裡，我竟然還每天都還很在乎這樣的事情，所以他比我有勇氣。
賈樟柯：（最後一句太可愛） 左小祖咒的音樂有很強 的詩意。比方說他的憂傷的優雅。很多人說他的音樂很狂躁，我不認為。這種優雅是非常小心的在塵土裡面。穿過塵土的時候，我覺得他有這種氣質在裡面。左小祖咒是我很欣賞的音樂人，他的音樂很粗獷，非常適合我電影的畫面，他往往用非常變態的嗓音肢解美好的旋律，這一點很符合我想要表達的畫面感覺。他的音樂非常 棒，也許就像我的電影……」
黃耀明： 前幾天在廣州遇見左小祖咒，他又親手送了一張新專輯給我，最近一直在聽他的歌，他的作品裡有一些很極端的東西，讓人有說不出的感覺，我很喜歡。巧的是，兩月之前左小祖咒也剛 剛在二十世紀劇院開了自己的首場北京個唱，如此有緣，要是有可能的話會考慮請左小祖咒來給自己當嘉賓。
艾未未： 1． 不管如何不好聽，左小祖咒都是最好的，他的為人好過歌詞，歌詞好過小說，小說好過藝術，藝術好過音樂。 2.左小常常把一個邪惡的時代唱的很傷感，傷感到異常 邪惡的地步。 3. 難聽確實難聽，左小祖咒早就知道我喜歡難聽的歌，他的新專輯《大事》出類拔萃。 4. 我們為什麼會溺愛左小？因為沒有他的噪音，這個破敗的時代就會顯得更加的不自在和虛偽。
自己 ： 我希望他能有一天成為大眾歌手，能賺很多錢。能賺很多很多。
難聽確實難聽，但是很動人。
年初寫的一篇關於左小的文章——
·歌者左小祖咒·
左小祖咒到底是個在微博上曬盡「壞品位」的藝術投機分子，還是個「用唱歌跑調去紀念這個不著調的時代」的偉大藝術家？
這個不好說。
左小祖咒的微博認證信息是「搖滾師，當代藝術家」。其實除此之外，還會有著太多的標籤來描述這樣一個獨特的歌手。人們會說他是一個用音樂表達訴求的「活動家」；人們會說他是一個針針見血的「公知」；人們也會說他就是一個「麻煩」；但更多的人又說他是一個態度不端正、嘩眾取寵的「投機分子」。
我們時常急於給一個人去貼標籤，站隊伍，這種低功耗的單核思維，簡單粗暴地將信息進行分類，免去了思考的痛苦過程。當然，在信息量爆棚的今天，這也符合疲於思考的現代人類腦細胞。只不過很多時候，良性討論比站隊更重要。
1.
在左小祖咒2009年的唱片《大事》里，一曲《好姑娘》讓我第一次將他的歌單純的與「好聽」聯繫了起來。
這是首旋律優美的小情歌，歌詞唯美動人：
秋風起，落葉黃 / 美好的季節讓人嚮往 /荷花開，蘆葦響 /青春的騷動讓人迷茫
在某些樂評人眼中，這張旋律感異常流行、沒有激烈對抗的專輯一點都不左小。少了狂躁，少了嘶吼，少了露骨，還少了跑調（至少相對來說）。不過可以肯定的是，除了他的配樂專輯，《大事》確實是個中最容易被大眾所接受的。
這顯然不是左小的常態。
2.
1998年，時值No樂隊主唱的左小，以樂隊身份推出了第一張唱片《走失的主人》，乾燥到開裂的嗓音，充滿隱喻的歌詞，橫掃了各大雜誌的年度搖滾榜單。
在這張概念先行的唱片里，不僅有左小最激烈唱腔的《阿絲瑪》，還有大膽露骨卻唯美的情歌《關河令》，它們被放在同一張唱片里，不僅沒有異物感，反而相得益彰，極為出彩。
但如果說這張唱片里還只是在用福爾馬林、蒼蠅、蛆、螞蟻、宮爆雞丁等隱喻的詞語來表達意向的話，那1999年樂隊的第二張唱片《廟會之旅》，就血腥了很多，也一下子確立了左小音樂的類型。
專輯一上來就是《皮條客》里誠實的婊子：
她不會帶你走邊道、高速線 /她不是詩人，她是個經營小時的 /她不會帶你爬青山、涉小溪 /她不是歌手，她是個誠實的婊子
還沒等人緩過勁來，緊接著左小的力道就在《苦鬼》里達到了巔峰。赤裸的寫實主義，不知扇響了多少現實的耳光，奏響了多少現實的哀歌：
領導們總說，人多鍋小，我們挺好 /有的國家還在戰火里紛飛咧 /你叼著煙投降，跺著腳地想著竅門 /人民被迫投降，人民越級上訪
持續憤怒之後，在專輯末尾，似乎是已被折磨得血肉模糊，於是絕望，放棄希望。他說：
美好的一天開始，美好的一天結束 /晚霞偎著霜兒，向你慢慢游來 /在結著果的桃樹下 /我邊吃邊哭地癱在你墓前
其實在溫和的第四張唱片《大事》之前，《我不能悲傷地坐在你身旁》里的題材更為內斂，作為解散No樂隊後的第一張唱片，整片將近一個小時全部用在了描述愛情。但是，相比赤裸地揭露現實的黑暗，這張拿愛情開刀的唱片實則更為銳利。
愛的理由可能只有一個，但不愛的理由卻千奇百怪。我們的生活失去自由，失去信仰，似乎只有期待找到一份熾熱的愛情，才好讓生活繼續。可是當左小開始吟唱這最後的美好之物，把它放到現實環境里肢解，攪爛，榨汁。或許才是最為滲人與絕望的吧。
我們此般脆弱的愛情，很多時候就是「我想說我愛你，但是沒有，但是我沒有，說我愛你」，這首《像孩子似的傾聽》是左小自封的愛情三部曲之一，相比溫暖甜蜜的《小莉》，愛情的常態則更為苦痛。
3.
距離第一次聽到左小祖咒的歌已經有五年多了，但在年初的北京，在聽完他新專輯首發儀式的現場後，我對於左小祖咒才有了真正的理解，並為之釋然。
年初發行的《這小小的葡萄我從來沒吃過》是一張太歡快不過的專輯了，這張被左小稱之為「童謠」的唱片，在內頁寫到，「這張童謠專輯裡面的歌兒一半是孩子們唱給大人聽的，一半是大人唱給孩子們聽的」。
左小通過跨界合作和童謠風格的噱頭，志在製作一張全年齡級的唱片。其中有韓寒作詞的《他們的兒歌》，時評人李承鵬微博段子改編詞的《奶奶個腿》，微博紅人作業本作詞的《大西瓜》，與曾軼可合唱討伐奶粉事件的《小小事件》，還有多首與最純凈女聲朱婧的合唱歌曲。
爭議也因此而來。
這張充斥營銷噱頭的「微博時事歌曲集」，自然脫胎於近年來爆發的微博社交。而作為微博控的左小祖咒，各種「壞品位」在微博上也暴露無遺。如果說那些一瓶子不滿半瓶子咣當的公知是「臭公知」，那左小根本連「公知」的邊都沒摸到，他更像一個擺著「我是流氓我的怕誰」的姿態，並自得其樂的老油條。
人們開始說他藝術投機、取巧、態度不端正。人們的理由很充分。
那些憤世嫉俗的歌詞，卻加以可以填上口水流行歌的配樂，根本就不具備實驗性和藝術性。
那些赤條條的自我吹捧，商業噱頭，以及那個「搖滾師」的自我認證。
那些定價500元的CD，和少的可憐的藝術作品。
其實他自己也全都承認這些討巧聽眾的行為。
但為什麼每天那麼多消費時事的段子、歌曲、視頻，全都被歷史遺忘，而《小小葡萄》卻有存活下來的可能呢？
張曉舟說，「火急火燎的社會現實，以及被網路和通訊新媒體大大加速加量的社會新聞，容易激發人們的投入感，參與感，責任感，使命感，身臨其境，貼身肉搏，及時宣洩，這是微博的功能，卻未必是——至少遠不完全是——藝術的功能」。
具備藝術性的歌曲同樣需要經過時間的考驗，那些跟著社會新聞屁股後面的微博順口溜，直白快速，快餐消費，卻不僅沒有藝術美感，反而讓人生厭。與之不同的是，左小聰明地在講述這些社會話題的時候，套上了童裝，佯裝兒歌，化嚴肅為娛樂，從而延長了歌曲的藝術生命。
更卓絕的是，左小甚至走到了時事的前頭。
4.
2011年左小祖咒的《廟會之旅2》專輯出世。
最醒目的就是繼14年前的《苦鬼》之後，左小用更溫和的唱腔重新演繹了新版本的《苦鬼2011》。相比十幾年前的《苦鬼》，完全相同的歌詞卻絲毫不覺過時，領導們還在說著那些「人多鍋小」的大空話，人民們還在「麻煩地上訪，被迫投降」。
很多人根本就沒有明白「幸福」的含義。或者說混淆了其與「快樂」的關係。
快樂是一時的，一頓熱飯，一次遊玩，都可以很快樂。但幸福則是一種持續時間較長的，對生活感到滿足並抱有巨大樂趣的心理狀態。想想你面對大城市的生活壓力，處理不好的人際關係，無能為力的潛規則，空洞無感的愛情，全都讓人痛不欲生。轉而再一想十幾年來毫無改善的人權狀況，越來越差的貧富關係，怎麼會有幸福感呢？
左小祖咒14年前的苦鬼，並沒有還魂，也沒有變厲鬼，而是變成一隻雙目無神，身體僵硬的行屍。成日「在公園裡行走」，不需要什麼煩惱，大事小事不需做主，反正政府說了算。然後再享受下「咖啡時光」，吹幾個章子怡和韓寒的小牛皮。
該專輯裡的《釘子戶》又是一首預言性的歌曲，誰也想不到左小的老家在去年也遭到了強拆。年初北京的演出臨近結束的時候，他和樂隊赤膊上陣，像一個漢子那樣警示著對方，「我的孩子正在玩兒，請不要影響他，不要再來煩我了，我只想躺在這裡睡個好覺」，然後一腳踏上舞台前的反聽音箱，怒吼道：「釘子戶！釘子戶！釘子戶！釘子戶！我的名字叫釘子戶！」
在那一刻我才真正理解了左小祖咒。他不過是在音樂里表達著自己，哪怕取巧，哪怕態度不端正，至少，是勇敢而純粹的。
很多人或許犯了跟那些倒韓派一樣的錯誤，他們先從自己的角度把韓寒捧成了神，然後再順理成章地把他從神壇拽下，充滿正義感和使命感。所以面對左小祖咒，我們不應對他的其他方面進行綁架。我們期待他能說出警示恆言，期待他能給我們帶路，卻在發現他微博中「不能傻逼更多了」的時候，開始對他產生了抗拒。這本就是無理取鬧。
5.
左小祖咒毫無疑問是個深諳商業之道的投機者，但也是個勇敢的純粹的歌者。
他在唱完愛情三部曲《關河令》、《像孩子似的傾聽》、《新長安》之後，說，接下來是一首關於警察的歌。
這個問題早晚我要寫篇長的 最近太忙了我要找時間再寫
我先貼幾個關於他問題的答案
這些至少是我認為很負責任的答案
左小祖咒的寫歌方式、具體過程是怎樣的？@成長 的回答
左小祖咒玩的是民謠，為什麼稱自己是「搖滾師」？@櫻大力? 的回答
左小祖咒的音樂該如何欣賞？@晟博 的回答
———————————————— 先寫點兒爽爽的分割線 —————————————————
第一名那個大哥（和大多數答案）說的跟左小的東西簡直就是一個城門樓子一個糟老頭子
請問聽過幾首歌就能撂出這麼一個答案呢
看見別人說過了的就不要出現在答案/評論里了嘛
你以為不點開看不見就沒人看么？
你們到底對自己的發言負不負責任呢？
點贊同的就更誇張了。。。
你們真的知道左小祖咒是誰么。。。
真的聽過他唱歌么？
還是對於你們來說左小祖咒就代表了左小祖咒這個名字
很多人跟著說有股抄襲的味道
說說看嘛 抄誰的了？
你要是知道算你厲害
至少你對音樂還算是有點研究
人說屁是香的你們就點頭還說恩薰衣草味兒的
我真服了你們了
聽不懂不要緊可以看歌詞嘛
看歌詞都看不明白我覺得你就在這問題低下刪答案刪評論吧
你要是能保證出幾首歌一個音都不在調上我真的很佩服你
你當左小祖咒不會編曲呢？
他這是噁心你們呢
說難聽的肯定一點兒沒錯兒
要是說旋律好聽你不是在騙自己就是耳朵壞掉了要麼就是聽錯歌了
你也不想想一個人唱歌兒這麼怪 還出專輯 還賣那麼貴
他除了有神經病以外有別的解釋么
其實沒有
那你們跟神經病認真箇什麼勁兒呢
他生下來又不是為了讓你認同的
然而事實是
他一直在用自己的病態描述這個世界
因為現實比他的音樂更變態
覺得不好聽就不要聽了嘛
微博上也不要關注他
別給自己添堵
也別給別人添堵
知乎上碼字的時候自己也帶點兒腦子就更好了
「如果我吻你你就微笑我就吻你」～沒人覺得小莉好聽嗎
左小祖咒的作品的顛覆性在於他的聲線和演唱方式，旋律和配器並不算出格，且比國內同行要優秀的多。
如果你有了相當多的搖滾樂的聆聽經驗，就很容易發現左小詛咒是國內少有的高產又高質的音樂人。
對於對左小祖咒感興趣而又覺得他的聲線無法忍受的人來說，把他的作品按照出版時間倒著聽，似乎更容易接受些
他的歌詞要比它的微博有深度，他的微博體現出來的是他智商太低。
在關注了很長時間的微博之後，我覺得他對於體制的理解有點兒浮躁，而且，很多情況下缺乏能夠辨別真偽的能力，因為他思考問題太簡單。
若把左小祖咒跟李志比，還是覺得，左小真誠不夠，演戲的痕迹比b哥還重。
左爺最近因為《 2012老羅北展劇場演講 》被很多的人知道和評論，當然，評論也有好有壞。
關於左小的歌如何的，可以從老羅微博評論中摘取一些（http://weibo.com/1640571365/yoNL5xIFL），代表我的個人看法：峰之影動：左小的歌就如同榴槤或者臭豆腐，不喜歡的人遠比喜歡的人多，但是喜歡的人卻沉迷著缺欲罷不能，雖然我還是不能欣賞這首歌，但是不可否認，自從聽了這首歌，一周時間了，還會經常回想起這首歌的旋律~~~
出家山小明：第一次聽覺得怎麼能有人這麼唱歌呢？第二次聽覺得我真賤這麼奇怪的歌怎麼越聽越有意思？第三次聽覺得一旦接受了這種設定還是很帶感的嘛。第四次聽真的牛逼得沒邊兒了。所以我最討厭你們這些搞音樂的了...
辛信：這種歌你不聽上十遍覺不出來這是首歌，而且越聽越像首歌，突然感覺別的音樂都很俗……
汐喵喵：我要是說我被這傢伙跑的一塌糊塗的破鑼嗓子感動的一塌糊塗會不會有人罵我變態。沒事兒。喜歡左小的本來就沒幾個是正常的。反正我覺得好聽。
陸豪岳：左小祖咒的歌，玩的不是旋律，不是嗓音。要聽旋律優美的，滿大街都是。聽他的哥，是聽感悟，聽閱歷，聽內心，聽人生苦樂，聽社會現象。當然，聽者也需要一點人生過程才行。
更多的評論總結一句就是：
"左小祖咒的歌一開始聽很不能接受，但是一遍，兩遍，三遍後，越聽越有味。"
最初是因為《哭鬼2011》《 我不能悲傷的坐在你身旁 》所吸引，平時在敲代碼的時候就掛著個耳機聽著，十遍之後仍然沒有厭煩的感覺。最近在搜集雲南資料的時候發現了《瀘沽湖之歌》。
好不好聽這個標準比較難以界定，由於不同的閱歷，大家對待同個事物會有不一樣的感受。比如《我的兒子叫錢雲會》（雖然不是左小唱的）這首歌中錢雲會爸爸為兒子呢喃出來的喪歌讓人聽得無法淡定，新浪樂庫有評論：唱的那麼那麼血淋淋，那麼痛徹心扉，那麼真實和無可奈何，一顆樸素而真誠的心在試圖喚醒和無力的哀求著掙扎著，一個偉大的父愛！
李承鵬說過：
左小詛咒的跑調，是為了紀念這個不著調的時代。
在當今流行歌曲充當快速消費品的大環境下，左小的歌確實為人們提供了另外一種體驗：一種對生活的感受，對細小感情的捕捉，對惡劣現象的批判，對快速消費品的蔑視。
想當初我也大罵過曾軼可的歌，後來一聽其實也沒有難聽到受不了。
倒是現在聽前奏就能哼出整首歌、無病呻吟的流行音樂讓人無法淡定。
個人感受：音樂很好，唱腔略裝。
像我這樣神經病的人在這個神經病的國家聽著這個神經病的歌。
1，他作曲編曲能力非常厲害，戰鬥力大概有（許嵩+汪蘇瀧+阿信）x38324這麼多吧；
2，對他的唱法持保留意見；
3，他如果不裝逼還是好同志。
一點也不好聽，但我非常愛聽。
就像酒那麼辣，嗆嗓子，但我該喝還喝。
煙也很嗆啊，但犯愁了還得來一根。
當然，人品另說，自從看了他現場喝醉調戲曾軼可，搞得李逼和他的老師很尷尬以後，我就知道這真是一個用生命在朋克的老二逼了。他的歌不好聽，歌曲沒有想像中那麼好，唱法上走調得嚴重，不悅耳。雖然有些很吵的搖滾也不悅耳，但人家起碼不走調對不對，唱的還是音樂，而左小祖咒的唱法，要1234567何用？也許他是想藉此顛覆，企圖創立一個音樂流派裡面的意識流，但目前看來，不怎麼被認同。
他的歌是用來看的，看歌詞，看CD封面。
有人說他不是歌手，沒必要按音樂的標準去評論，他是個行為藝術家。可是，起個亂七八糟的名字，罵罵政府過過嘴癮，CD封面放幾頭豬就是行為藝術家？行業算得上，藝術未滿。左小祖咒早年的音樂我完全聽不進去，反倒是近年來的一些作品打動了我。今年他的新專輯還沒正式推出的時候，我在漢舍聽到了，當時就被音樂震住了。
簡單滴說，我贊同趙阿萌。對我來說，中國通俗音樂里找不出比走失的主人和廟會之旅更好聽的專輯了。
至於這幾年的祖咒個人作品，很難聽。當然再難聽也比那些搞民謠的好聽。
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