為什麼人中國鮮有優秀的街頭藝術家？

12-26

經常看到國外的一些藝術家和樂隊在街頭、地鐵里表演默劇、演奏好聽的音樂，為什麼中國沒有？這其中主要是由於政府管理者的原因嗎？如何改善這一現狀？

每次都是花半個月左右準備紙模，然後大半夜不睡覺跑出去繪製，很快就會被環衛工人用灰色漆蓋住，什麼都留不下。而且經常被路人認為是精神病患者。我這麼堅持了兩年之後放棄了，回到了架上。

在國內街頭賣藝，99.9%的時間都是對牛彈琴。

所以現在所謂的街頭藝術家裡面，99.9%也只配彈琴給牛聽

跟文化管制有啥關係....

其實中國還是有優秀的街頭藝術家的，比如說張大力。

他在九十年代的時候就開始用塗鴉進行街頭藝術創作了，而且這些塗鴉關注了當時的社會問題，具有現實批判意義。

當時的時代背景是，鄧小平南巡後，到處都在拆遷與重建。對於這種將古建築、街區的暴力強拆，使張大力感到很憤怒，作為一個活著的個體，他想要表達自己，表達一種抗議，所以他選擇了一種最方便、快捷，既能生產大量作品，又可以被很多人看到的方式——塗鴉。

張大力用塗鴉表達了一種弱勢群體與主流之間的對話與抗議，塗鴉在當時確實成了一種有力的對抗武器，而當塗鴉的牆被鑿穿時，又將這種對現實的批判與諷刺發揮到了極致。

答主們大多沒有get到題主問題的重點啊，也難怪，當代藝術還是偏小眾，藝人，匠人和藝術家根本沒什麼關係，藝術早就不體現在手藝上了，當代藝術玩的是觀念，在沒接觸過當代藝術的人來看就是莫名其妙。回到問題上來，為什麼街頭藝術家少，文化氛圍較西方差的有點多，缺少土壤，國家文化政策偏保守，在很大程度上抑制個性發展，這樣的國家很難發展出特別出色的街頭文化

是的，除了文化管制，沒有任何別的原因。

「街頭」是垃圾的寄生場所，藝術是人類垃圾的最高體現。一切形式的管理都是爲了讓垃圾儘量少。管理越完善，垃圾就越是垃圾。如果不管理，一部分垃圾就會變成藝術。

怎麼沒有啊，賣唱的寫簽名的拉二胡的彈吉他的都經常見啊？前兩天還見了一個耍猴的呢。
你是問為什麼沒有西方的那種街頭藝術家？可中國也不是西方啊？

今年也研究了這一課題，主要有以下三點：

1、城市管理政策：在倫敦、紐約、墨爾本、悉尼、台北等城市，城市管理部門（一般是文化部門）已經開放政策給藝術在街頭、廣場等公共空間表演，並允許在過程中接受觀眾的打賞，對表演藝術家的國籍、身份、資質都沒有過多的要求，只要具備一定水平都可以在官方渠道申請到表演許可，英文叫busking permit 或者 busking license，持有許可就可以在許可的地方進行街頭或戶外表演了，所以城市對待街頭表演的管理政策是前提，也是最重要的基礎。

2、藝術家認知：在國外，街頭的藝術或者戶外的演出，是藝術家的生活方式，並且很多藝術家本省就是從街頭走出來的，所以藝術家都願意走到街頭、地鐵、廣場上進行表演，也可以在這個過程收集作品的反饋，因為街頭表演中觀眾的反饋是最為直接的，有時候一些大牌明星都會加入，比如最近紐約地鐵maroon5的adam就做了一次很好的演唱，我們的宇宙最強的周杰倫也在美國街頭做過一次演出，遇到這些真會讓新爽炸。而中國由於沒有政策渠道，導致好的藝術家不願意走到街頭表演和尋找反饋和靈感，因為城管會驅趕，這樣會很尷尬，但是現在也有改善，比如我今年就在爭取到廣州天河區政府開放花城廣場給藝術家進行演出，所以認知也是可以改變的，需要政策的支持，今年來表演還包括了美國格萊美打擊樂獎得主troy，還有世界salsa冠軍pinky，全國指彈吉他冠軍周小清等的加入，相信未來會有更多藝術家加入。

3、群眾藝術基礎：藝術家從群眾來，到群眾中去，比如在義大利或奧地利，你會發現，基本上每個人都會一種樂器，而且對於在公眾中進行表演是說上就上，這個和藝術的普及度是很有關係的，所以很多街頭表演都是藝術愛好者，特別很容易發現很多老藝術家在街頭表演，其實就是閑著沒事出來玩。而在國內，群眾的藝術基礎還沒有達到，表現力也不高，街頭表演比較講究現場氣氛和互動，特別是幽默感，所以一般在國內最多也就看到一個人的吉他彈唱，而且好多唱的還不如聽的，給人感受是沒有去到藝術的水平的。而這還導致一個問題，就是觀眾對街頭表演的認可不高，更多是當成一種賣藝的乞討行演出，這恰恰又導致很多好的藝術家也顧忌，覺得在街頭演出和自己身份不匹配，就不願意走出來演出了。

所以，如果國內城市管理可以採用有效的機制，開放城市合適的地方也藝術家進行表演，建立街頭表演資格申請渠道，這將可以改變藝術家的認知，也是培育更好的群眾基礎，相信會有越來越多的藝術家會走到街頭進行表演，而我們也可以在中國的城市街頭和廣場欣賞到更好的藝術表演了。

小時候街上捏麵人，吹糖人的藝術家現在都沒了

看來對藝術的界定有著模糊的定義歧義分分啊 ~

大部分人都在為生活打拚
我國大眾欣賞水平不高

什麼沒有，地鐵裡面到處都是賣唱的，管都管不過來。