現當代世界文學大師（一流作家）都有誰？

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以下皆為20世紀歐洲、美國、拉美、日本作家。

加西亞?馬爾克斯：我最崇拜的作家，目前沒有之一，也是提起大師這個詞我最先想到的作家。80年代的中國文學界，作家開口必談馬爾克斯，從來沒有一部作品像《百年孤獨》這樣有如此巨大的影響力。談馬爾克斯，總是提到他的魔幻現實主義。魔幻現實主義簡單說就是把一些魔幻的事情當作現實來寫，不過魔幻現實主義，重點其實還是現實。重點說幾部作品：

《百年孤獨》是每個喜歡文學的人都應該讀讀的作品，當之無愧的神作，剛接觸確實容易看不懂，有閱讀障礙，我的辦法是把前50頁好好讀三遍，再繼續往下看。

《霍亂時期的愛情》是大師知名度第二的作品，看完《百年孤獨》之後讀這本小說，會懷疑這居然是一個作家寫的。完完全全的現實主義，沒有一點魔幻的成分。小說奇在把人類所有可能的戀愛方式，單相思、暗戀、熱戀、亂交全部發生在三個人身上，還如此合情合理。那個「一生一世」的結尾讓人印象深刻。

《族長的秋天》正式譯本剛上市，感覺比《百年孤獨》要晦澀一些，讀起來更困難，講得是獨裁者，印象最深刻的是小說行文如長江大河滾滾不絕的氣勢，全文只分六段，只用三種標點，也稱得上神作。

另外馬爾克斯還有兩部作品推薦優先讀，《沒有人給他寫信的上校》、《一樁事先張揚的兇殺案》

博爾赫斯：阿根廷人，迷一般的學者，後現代小說代表作家。最有名的作品《小徑分叉的花園》。博爾赫斯是書的聖徒，他說「我經歷的很少，可我懂得很多」，「如果有天堂，那應該是圖書館的模樣」。晚年他終於當上了圖書館的館長，可同時卻雙目失明。他的作品都是短篇小說，極其隱晦難懂，每篇作品在網上都可以找到大量的解讀文章。他的作品給後人留下了玄機、奧秘、符咒、暗碼，留下無窮無盡的解釋，也留下罌粟般的魔力。他的書畢竟讀得人不多，前幾年中譯本基本都絕版了，好消息是去年終於再版了。博爾赫斯的詩寫得也很好。

巴爾加斯?略薩：秘魯人，2010年獲諾貝爾文學獎。熟悉的文學的人都知道上世紀中葉前後，拉丁美洲出現了所謂「文學爆炸」現象，突然誕生了一大批世界級的作家作品，馬爾克斯、博爾赫斯、富恩特斯、阿斯圖里亞斯、魯爾福、科塔薩爾…..一大批牛人扎堆出現在拉美，略薩是其中佼佼者。我國有所謂「兩斯一薩」的說法，就是我前面說得這三個作家。代表作《綠房子》，講了拉美原始叢林中的一段歷史。另外略薩的創作談很有名，已出版，叫《中國套盒—給青年小說家的信》。

卡爾維諾：義大利人，後現代主義代表作家。提起義大利文學，最有名的就要屬但丁，薄伽丘和這位卡爾維諾了。我也是剛剛接觸卡爾維諾，連著讀了他的三本小說，一下子喜歡上了這個作家。他的作品只能用神奇來形容，每讀完一本都會感嘆，小說原來還能這樣寫。

《看不見的城市》講馬可波羅為忽必烈講述了55個神奇的城市，書中所有的語言和數字都具有隱喻性、象徵性。像風箏一樣輕盈的城市，像花邊一樣通透的城市，像蚊帳一樣透明的城市，建在天際的城市，活人與死人共存的城市…其中馬可波羅和忽必烈的對話更是玄妙非常，耐人尋味。

《命運交叉的城堡》講一群看來十分古怪的人，穿越了一片密林，來到一座神秘的城堡。而這次穿越是以每個人失去說話能力為代價的。這城堡主人拿出了一副塔羅牌，一共七十八張，每張印著圖畫，有國王、騎士、僕人、寶劍、金杯等，他讓每個人選其中幾張牌，通過不同組合講一個故事，於是就有了許多奇特的故事。

《如果在冬夜，一個旅人》，這部小說更神奇，第二人稱寫的小說讀過沒？小說講「你」去書店買了一本書，讀了一章之後，發現裝訂有問題，後面內容是重複的，於是去書店換，換了一本之後，又讀了一章，發現跟之前不是同一本小說，一連十次，都是這種情況，整本小說就是由十個小說的開頭構成，更神奇的是，這十部小說的標題，連起來是一首詩。還不僅僅如此，其中連接這些小說的情節更是玄妙，這十部小說也是各有寓意。

另外，卡爾維諾的童話三部曲也很有意思，《分成兩半的子爵》講一個人內心的善和惡分成了兩個人；《看不見的男爵》講一個人一生都生活在樹上；《不存在的騎士》講一副騎士盔甲行走人間。

納博科夫：俄羅斯人，和博爾赫斯，卡爾維諾並稱後現代主義三大代表作家。《洛麗塔》是他的代表作，怪大叔與小蘿莉不得不說的故事，最新的主萬的譯本個人認為不是很好。《微暗的火》應該是我知道的小說里最神奇的，通過為一首900多行的長詩作注的形式的一本小說，小說內容真真假假，虛虛實實，彷彿一個龐大而複雜的迷宮。

薩拉馬戈：葡萄牙人，1998年獲諾貝爾文學獎。之前推薦過他的作品，應該說這是個憤世嫉俗的作家，他的小說全部都是在揭露人性。他說「我過得很好，可這個世界很不好。」他的墓志銘上寫著「這裡睡著一個憤怒的人」。

《失明症漫記》是他的諾貝爾獎獲獎作品，講一個城市的人突然全部失明，只有一個人例外，那種失明不是全部變成黑色，而是世界變成奶白色。小說講在這個失明的世界中發生的種種聳人聽聞的事。《復明症漫記》是小說續作，講城市的人重見光明後，有一個人突然舉報幾年前的失明事件中，有一個人沒有失明。這部姊妹篇很像《1984》。

喬治?奧威爾：既然剛提了《1984》，就說一下奧威爾，英國作家，英年早逝。《1984》講極權主義的，挺有名，「老大哥」這個詞讓人印象深刻，不過我倒沒覺得寫得多好，倒是他的《動物農場》，同樣是諷刺政治，講得有趣多了。

卡夫卡：20世紀文學，最不得不提的作家。對卡夫卡的評價再高也不為過，一己之力開了現代主義文學之先河，以至於有人說他就是上帝的使者，派到人間來拯救文學的。《變形記》太有名不用多說，關於他《城堡》的闡釋已經成了一門獨立的學問，我比較傾向於用愛情說解釋，不管你看得見看不見，城堡就懸在那裡，真實又虛幻，觸手可得又遙不可及。

史蒂芬?茨威格：奧地利作家，佛洛依德的忠實信徒。茨威格善寫人的內心活動，推薦他的《人類群星閃耀時》，講了十個決定人類歷史的瞬間。還有著名的《一個陌生女人的來信》。

米蘭昆德拉：捷克裔小說家，他的小說在中國格外受歡迎。《不能承受的生命之輕》，這部小說寫得太好了，不過，剛讀起來可能覺得很彆扭，因為昆德拉是用所謂「元小說」寫作，就是作者直接跳出來，參與到作品之中。這種手法其實不新鮮，司馬遷不也總是來一句，「太史公曰」，蒲松齡也動不動就「異史氏曰」，讀習慣了就好。另外，他的《生活在別處》，寫得也很好，題目是蘭波的詩。還有本理論性的小冊子《小說的藝術》很值得看看。

海明威：太有名，都不想提了…值得一提的是海明威提倡的「冰山理論」，就是小說家只寫出八分之一，剩下八分之七是隱而不提的，「冰山理論」也是影響了一大批作家。《老人與海》、《太陽照常升起》、《永別了，武器》。

薩特：法國人，作家更是哲學家，無神論存在主義最主要代表，一生堅信社會主義。曾在1964年拒絕領諾貝爾文學獎，反對冷戰，反對一切強者對弱者的欺凌，被稱為「時代的良心」，去世後，數萬人為他送葬，雨果之後，法國規模最大的葬禮。他的小說我沒讀過，我看過一些關於「存在主義」的文章，「存在主義」對之後的文學影響很大。

加繆：和薩特一樣，存在主義代表作家、哲學家，1957年獲諾貝爾文學獎。英年早逝的作家，被稱為「年青一代的良心」。對了，他是個忠實球迷，早年踢過門將，他說過「只有通過足球，我才能了解人的靈魂」。他的小說代表作是《鼠疫》和《局外人》，倒是推薦一本他的隨筆集，很薄的一本叫《置身於陽光與苦難之間》，面向陽光，才能把陰影留在身後。

毛姆：英國人，高壽作家，最近豆瓣上他的小說突然火起來了。毛姆一輩子挺傳奇，自幼殘疾，想當律師卻是個口吃，父母早亡，從小備受欺凌。大作家裡有殘疾的貌似還不少，但丁、彌爾頓、博爾赫斯失明，普魯斯特枯草熱，波普駝背，拜倫跛足，濟慈矮小…..毛姆一生都在旅行，來過中國，86歲了還又開始過一次世界旅行。最喜歡他的《月亮和六便士》，不過他的小說普遍有貶低女性的傾向，比如「女人只值六便士」之類的，和毛姆的人生經歷有關係，據說毛姆是半吊子同性戀，或說雙性戀。

塞林格：美國人，「垮掉的一代」代表作家。《麥田裡的守望者》應該很多人看過，講少年人的迷惘，語言風格獨特，句句有髒字…年輕人應該都會喜歡這部作品。

普里莫?萊維：義大利國寶級作家，納粹大屠殺倖存者，曾在奧斯維辛集中營關押了11個月。他的作品多是回憶集中營的生活以及對極權主義的思考。推薦他的《被淹沒和被拯救的》，雖然講得是奧斯維辛集中營，但我看到的每一個字，都是像在訴說我們那十年的歷史。

紀伯倫：詩人只提兩個，是我比較鍾愛的。紀伯倫，黎巴嫩作家，用英語寫作，我最喜歡的外國詩人。「春天的花朵是天使們在早餐桌上談論的冬天的夢想」「我們已經走得太遠，以至於忘記自己為了什麼而出發」，主要詩集是《先知》、《沙與沫》，有冰心的譯本。讀英語詩的好處是，可以讀原文。

葉芝：愛爾蘭詩人，「葉芝」這個名字翻譯的很美，1923年諾貝爾獎得住。愛爾蘭真是個出作家詩人的地方，喬伊斯、斯威夫特（《金銀島》）、蕭伯納。最喜歡那首《當你老了》，「多少人愛你歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個人愛你那朝聖者的靈魂，愛你衰老了的臉上的痛苦的皺紋。」

保羅?科埃略：巴西作家，對了，就是《牧羊少年奇幻之旅》，同樣是童話，據說是翻譯語種最多的小說。記得我大一時候讀得，是因為張小嫻的推薦。現在想想，其實那會兒壓根沒讀懂…鍊金術是一個隱喻，探索鍊金術，其實是人類走向完滿的一個過程。

丹布朗：我最喜歡的暢銷書作家，小說太好看了，懸疑和宗教因素充斥他的小說，情節緊湊的讓人喘不過氣來。他的每一部小說我都讀過，《騙局》、《數字城堡》、《天使與魔鬼》、《達芬奇密碼》、《失落的密符》、《地獄》，個人認為寫得最好的是《天使與魔鬼》，《達芬奇密碼》名氣最大，最新作《地獄》略失望。

阿加莎?克里斯蒂：被國人親切的稱為阿婆。推理小說作家，作品發行量僅次於《聖經》和《毛選》…讀她的小說，一開始覺得殺手真傻，讀著讀著覺得作者真傻，讀到最後才發現自己真傻…她的推理總是建立在嚴謹的邏輯之上。克里斯蒂是個高產的作家，代表作是《無人生還》《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》。

夏目漱石：說起夏目漱石，就是那個把「我愛你」翻譯成「今晚月色很美」的作家。據說魯迅在日本期間，最愛讀的就是夏目漱石的作品。《我是貓》是本讀起來很有樂趣的作品，作者以貓的視角冷眼看人間百態，筆調很幽默，很多地方讓人讀起來忍俊不禁。調侃的語氣背後是對這個社會、對人類本身深深的失望。這種辛辣的諷刺在今天的作品裡已經不多見了。

太宰治：《人間失格》，題目是喪失作為人的資格的意思。相信沒有幾個家長希望自己的孩子讀太宰治的書，因為它的內容太過絕望。日本文學裡始終有傷感的基因，如果羅列一下日本自殺的作家，那會是一個長長的名單。太宰治也是多次自殺未遂，最終在39時和戀人相約投水自盡。這本書帶有太宰治本人自傳性質。書中的內容充滿了絕望、瘋狂、頹廢與無奈。小說的閱讀感受真是如鯁在喉。這本書之所以成為經典，也是正是應了那句「絕望之為虛妄，正與希望相同」。

東野圭吾：大概是今天書賣的最多的作家吧。懸疑推理小說有一個不變的主旨，就是人讀著永遠猜不到事件的發展。推理小說我讀的不算少，現在愈發覺得東野圭吾的小說比克里斯蒂要出色。他的每一部作品都有不同的模式，《嫌疑人X的獻身》最後結局的突然反轉，《放學後》中出人意料的作案動機，《白夜行》對人性的描繪，《惡意》對「恨」的詮釋，《解憂雜貨鋪》懸疑背後的溫暖，《彷徨之刃》關於復仇的討論。

PS：本人主業是中國現當代文學，西方文學只是有所涉獵，談不上多了解，以上這些都是我認為這一百年間外國文學之中很值得讀得作家作品。我沒有列我國作家，因為顧慮比較多吧，有時間單寫一篇。另外，世界現當代時間分期上有爭議，我姑且採用20世紀。還有「大師」這個詞如今已經泛濫了，就不要糾結了。

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這是我的一篇舊文，終於有人看了，我好感動，這裡再補充一些。

中國現代文學裡有哪些作家作品值得推薦？ - 三尺的回答

如今中國當代文學有什麼好的小說嗎？ - 三尺的回答

這兩篇是補充我國

奧爾罕.帕慕克：土耳其作家，2006年諾貝爾獎得主。帕慕克曾因在作品中抨擊土耳其政府入獄三年，並險些遭到暗殺。《我的名字叫紅》是一部神奇的作品，我經常在想，有這樣的作品擺在面前，讓別的作家還怎麼創作。

雷蒙德.卡佛：《在談論愛情時我們在談論什麼》，就沖著這個名字也要讀的好嗎，村上春樹就特別喜歡這部作品，所以效仿它給自己的作品起了個名字《當我談跑步時我談些什麼》。這本書最大的特點是所謂「極簡主義」，書中都是短篇小說，每篇都有缺失的情節，不少地方需要讀者去構想，一開始讀起來可能不習慣，但繼續讀下去，相信你也會愛上那其中的無窮韻味。

意識流小說：有所謂意識流小說三大或四大家的說法，即愛爾蘭的詹姆斯.喬伊斯，代表作《尤利西斯》；英國女作家伍爾夫，代表作《到燈塔去》；法國的普魯斯特，代表作《追憶似水年華》；美國的福克納，代表作《喧嘩與騷動》（普魯斯特的作品是否算意識流小說有爭議）。想了想，我好像哪本也沒有通讀，純意識流小說很難讀得下去，像《尤利西斯》還有喬伊斯的另一部作品《芬尼根的守靈人》，都是號稱天書，日本有三個人曾翻譯《芬尼根的守靈人》，第一個瘋了，第二個失蹤了，到第三個才終於翻譯完。如今意識流已經化為了一種手法，融入了小說創作之中。

帕維奇：《哈扎爾辭典》如今已從真正的小眾小說，開始逐漸為人所知。小說分為紅書，綠書，黃書，由一個個詞條組成，按作者的說法，讀者可以從任何一頁，任何一個詞條開始讀這本小說。此外，這部書還分為陰陽本，由細節上的差別。幾年前讀這本小說的時候，我在書中做滿了筆記，一點點吃透小說，讀現代派小說的樂趣即在此。

此外，約瑟夫海勒的《第二十二條軍規》，魯爾福的《佩德羅巴勒莫》，科塔薩爾的《跳房子》，三島由紀夫的《金閣寺》，渡邊淳一的《失樂園》，這些都是很偉大的作品，就不一一寫了。

諾內爾文學獎雖然有遺珠，雖然不能保證得主個個震古爍今，但獲獎者整體一定是一流作家水準。照著諾獎名單去看沒錯。
在名單中選一兩位自己比較感興趣的，讀一段時間他們的作品，除了讀他們的小說、詩歌、戲劇這類偏純文學的作品之外，還要讀讀作家們的散文，其中可見他們的藝術偏好、推崇的作家之類的信息，你會順藤摸瓜，獲得新的閱讀方向和目標。
大師是讀不完的。更有意義的是找到能讓你產生共鳴的作家。

雷蒙德·卡佛，羅貝托·波拉尼奧，傑克·凱魯亞克

三牛應該是喬伊斯，普魯斯特，馬爾克斯。

主要個人喜歡，然後這些作家對自己有影響吧。
陀思妥耶夫斯基，黑塞。
最近最喜歡的兩位。

特朗斯特羅姆啊。諾獎最新得住啊。

魯迅先生木心先生

個人很喜歡加繆