中國文學史上有哪些「一字之師」的典故？

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川大版的《中國文學》有范仲淹的《桐廬郡嚴先生祠堂記》，讀到最後一句「雲山蒼蒼，江水泱泱。先生之風，山高水長。」，為之絕倒。又往後看輯錄有洪邁《容齋五筆》卷五，才知道範公原不是這麼寫的：「范文正公守桐廬，始於釣台建嚴先生祠堂，自為記，用《屯》之初九，《蠱》之上九，極論漢光武之大，先生之高，財二百字。其歌詞云：「雲山蒼蒼，江水泱泱。先生之德，山高水長。」既成，以示南豐李泰怕。泰伯讀之，三嘆味不已，起而言曰：『公之文一出，必將名世，某妄意輒易一字，以成盛美。』公翟然握手扣之，答曰：『雲山江水之語，於義甚大，於詞甚傅，而德字承之，乃似逯趚，擬換作風字，如何？』公凝坐頷首，殆欲下拜。」，覺得李泰伯真可謂是范文正公的一字之師，不知道中國文學史上還有沒有這樣的「一字之師」的典故，期待你的分享。

謝邀，講一個鐵骨錚錚郭沫若的故事。

某天，郭沫若在台下看話劇《屈原》，第五幕第一場的內容是，嬋娟怒罵宋玉：「宋玉，我特別的恨你，你辜負了先生的教訓，你是沒有骨氣的文人！」

郭老師聽到這裡，感到罵得不夠份量，就到後台找「嬋娟」商量。郭老師說：「你看，在『沒有骨氣的』後面加上『無恥的』三個字，是不是份量會加重些？」

旁邊一個演員靈機一動說：「不如把『你是』改成『你這』，『你這沒有骨氣的文人』，這多夠味，多麼有力。」郭老連聲稱好。

至此，「你這沒有骨氣的無恥的文人」便有了出處。

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補充一個大家都比較熟悉的：

賈島因赴考到京（長安）。一天，騎著驢，一邊走，一邊吟詩，忽然得了兩句道：

　　「鳥宿池邊樹，僧推月下門。」

　　賈島自己覺得這兩句還不錯。可是，又覺得下句「推」字不夠好：既是月下的夜裡，門早該關上，恐怕推不開了，不如改為「僧敲月下門」。心裡這麼琢磨著，嘴裡也就反覆地念著：「僧推……」、「僧敲……」，他的右手也不知不覺地隨著表演起來：一會兒伸手一推，一會兒舉手作敲的姿勢。

這時，著名的大作家、「京兆尹」兼「吏部侍郎」韓愈恰巧從這兒經過，隨從儀仗，前呼後擁地過來了。按當時規矩，大官經過，行人必須遠遠迴避讓路，否則就要犯罪。賈島這時正迷在他的那句詩里，竟沒有發覺，等到近身，迴避也來不及了，當即被差役們扭住，帶到韓愈馬前。韓愈問明原委，不但沒有責備賈島，還很稱讚他認真的創作態度。對於「推」、「敲」兩字，韓愈沉吟了一下，說：「還是『敲"字好。」

這是收錄於語文教科書的典故故事，直接搬運了～

毛澤東的一字之師
羅元貞，字季甫，1906年生，廣東興寧人。1929年到上海求學並結識了魯迅。1935年春，羅元貞與巴金一起去日本參加日語研究班，後考入日本早稻田大學文學院。1937年「七七事變」後憤然回國，在家鄉擔任《時事日報》總編輯。
新中國成立初期，羅元貞在東北大學執教。在黨的領導下，僅三年時間學校就發生了天翻地覆的變化，羅元貞不禁喜從心起。在1952年元旦他向毛澤東寫信賀年的同時，在信中建議毛澤東將《七律·長征》中第五句「金沙浪拍雲崖暖」改為「金沙水拍雲崖暖」。因為這首詩中「五嶺逶迤騰細浪」中，已有一個「浪」字。不到半個月，毛澤東就親筆給羅元貞回信：
元貞先生：1月1日來信收到，感謝你的好意。此復。順頌教祺。毛澤東 1952年1月9日
果然，那首詩正式發表時，「浪拍」已改為「水拍」。1958年12月，毛澤東在文物出版社出版的《毛主席詩詞十九首》上，對自己的詩所作的批註中寫道：「浪拍：改水拍。這是一位不相識的朋友建議如此改的。他說不要一篇內有兩個浪字，是可以的。」
羅元貞收到毛澤東回信後，激動地寫了《七絕·四首》，並在《喜得毛主席親筆信示兒》中寫道：「半因膽識半因時，敢作毛公一字師。聖藻飛來寒舍暖，聞韶喜賦示兒詩。」