隨著《十萬個冷笑話》《黑瞳》《鎮魂街》等漫畫的大熱，國漫能否在未來與日漫分庭抗禮？會面臨什麼挑戰？
隨著《十萬個冷笑話》《黑瞳》《鎮魂街》等漫畫的大熱，為中國動漫產業起了一個很好的苗頭，整個行業似乎正在崛起。而國漫在未來能否與日本與日漫分庭抗禮呢？面對的挑戰是什麼？
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看到大家普遍對國漫能與日漫分庭抗禮沒什麼太大的信心，那我就換追加個問題吧，國漫也許未來確實沒有地位，但一定也具有自己一定的特點與不可複製性，大家覺得這些會是什麼？
這是不可能的
現在全世界的漫畫熱潮（嚴格來說是故事漫畫熱潮）在日本漫畫的影響下被誇大了很多，你不要看美漫衍生作品有巨大的文化產值，實際上去掉美漫，美國宅文化並不會衰落多少，剩下的動畫遊戲電影都是獨立存在的，他們並不象日本這樣所有文化以漫畫為中心。
舉個例子，中國人看過的日本電視劇，很大一部分其實都是改編自漫畫的，從排球女將到東京愛情故事，從流星花園到交響情人夢。可以說，去掉漫畫，根本不就不存在現代日本文化這個概念。
地球上沒有任何一個國家的漫畫產業發展到日本那種程度。日本60歲以下的人沒有不看漫畫的（就算有萬一，他不可能沒看過動畫，除非他根本沒生活在日本），政府高層也有不少漫畫迷，而你就很難想像白宮和政治局的那些人看漫畫。
雖然日漫的絕對產值很低，但是你要把日漫這個因素去掉，各國的動漫文化熱度一下子就降下來了。
說實話 有妖氣作為原創國漫的平台還是有大量優秀作者和作品儲備的。只是說實話國產漫畫大環境還在發展中，很多作者還處於為麵包奮鬥的階段，真想跟日漫分庭抗禮，我覺得需要更多良心平台，為好的作者謀福利，讓他們全身心地投入漫畫創作中
想和日漫在世界範圍內的分庭抗禮是不可能的，但是國內完全可以做到。
主要的問題是審查和產業鏈。審查就不說了，玄學因素。主要說客觀一點的產業鏈構造。動畫製作是很費錢的，目前國內貌似除了賣玩具之外沒有成熟的能夠收回成本（盈利咱也不奢望了）的模式，賣播放權固然是個辦法，只是原創IP不太好做，買IP要錢不說，性價比還不如搞真人劇。
我再答一下題主追加的問題吧。
特點和不可複製性肯定是具有中國特色。
中國特色這個概念太寬泛了，我舉幾個例子說明一下：首先，中國的大部分學校是沒有鞋櫃的。這一點與日本不同。而且中國高中生會有晚自習（我畢業的高中只有高二下學期和高三有，就這樣還被稱為「江蘇高中教育的孤島」。）。每天早上進校第一件事是交作業和晨讀，一日三餐多在食堂解決。
中國城市居民主要住在小區里，每天出門回家都要上下樓。走在中國的街上，倆邊會是高聳的高層建築和面朝街道的門面房。
這些都是我們日常生活中常見的元素，也是日漫不可複製的元素，這拉進了觀眾與我們作品之間的距離。
除了元素之外，我們在故事上能更貼近中國觀眾的需要（這牛吹得我自己都心虛），因為中日兩國國情不同。就算我們劇情片不佔優勢，我們去做喜劇。喜劇里的諧音笑話，我敢說，是我們獨有的優勢（其實哪國都是獨有的優勢??）。
不多說了，我好虛啊??
其他我就不吐槽了，但說起審查，我感覺目前的國漫審查夠寬鬆了吧，動不動爆粗口、一言不合就開房的國漫不在少數了，不漏點大奶和內褲都不好意思說自己是國產，我反而感覺國漫審查是不是太鬆了。
早的很。
有妖氣是一個UGC平台，但文化產品有著無與倫比的馬太效應。基本上真正有意義的只有排行榜前十的作品，其他都只是陪襯。
十冷這樣的吐槽作品不可能成為台柱的，畢竟連銀魂還要偶爾搞一點正經、王道的內容才行。
問題在：漫畫模式的中國化。日本的王道路線的基礎是什麼？是社會基礎，是日本人日常中無比的疏離和寂寞，他們太需要熱血來溫暖內心了。但中國這裡很明顯，以網路小說來類比的話，中國人（多為男性）更需要的是復仇和發泄。在中國大熱的作品裡，類似的就有巨人、食屍鬼、亞人等，甚至還有赤紅之瞳這個奇葩……
而中國這方面就比較欠缺，簡單來說就是不接地氣，受日本的影響太大了。而模式的話，網文可以借鑒，但不能照辦，因為網文的主要受眾是農村和城郊青年，漫畫則主要是城市的青少年。
結論：上層建築要反應經濟基礎和社會基礎。
（原諒這個老套的結論╮（╯＿╰）╭）
相關回答：
https://www.zhihu.com/question/45381820/answer/98852184
從現在了來看不可能，但我覺得話不能說太滿。
而我在這個答案中想要表達的一個要點是，什麼是國漫。
國漫就是國產漫畫嗎？我認為還要再加上一條就是【有國產風格的漫畫】
我打個比方，美漫，日漫和港漫的畫風都是非常容易判斷出來的，但國漫呢？國漫有沒有讓人一眼就能看出來【這是國漫】的特點呢？
我認為沒有，如果把中文P掉，換成日文，有幾部漫畫能讓人一眼看出【這是國漫】？也別扯傳統文化，聖鬥士星矢是日漫吧，但講的是希臘神話。
路漫漫其修遠兮，什麼時候中國漫畫有一個能讓人一眼看出【啊這是國漫】的優點，再來談什麼分庭抗禮吧。
老生常談的問題。。
分庭抗禮要看你從什麼角度去看。。如果是經濟角度，我朝喜洋洋6E票房早達到了海賊劇場的高度。。 如果從IP知名度上來看，同樣，喜洋洋同樣能抗衡路飛一護鳴人。
那麼國產動畫為什麼還有很多人覺得垃圾？
已經不是二次元消費者的人群不能接受罷了。
簡單的例子，去初中高中看漫畫和動畫的人群中問一下。
彩漫和黑白你選擇看哪一個？
一周更新10P的和一個月更新20P的你選哪一個？
斗羅大陸和EVA你知道哪一個。
答案顯而易見，只是所謂的阿宅不能接受，
殊不知其實自己早漸漸被時代淘汰┑(￣Д ￣)┍
十冷從第二季我就看不下去了 尷尬癌病情越來越嚴重
黑瞳原作就是個賣肉的 劇情常年不對馬嘴
有妖氣我覺得最好的作品就是鎮魂街和端腦作家的兩部作品
一個有畫面一個有劇情
但目前為止國漫離「大熱」還遠得很
大概就像是某某人剛說出星星之火可以燎原的時候 你就問啥時候能趕英超美
早呢
目前很多的國漫都是這些漫畫家的第一部作品
因為沒錢 很多作者只是畫家而不是劇作者
又要作畫又要想故事 導致兩部分很難兼顧
端腦的作者因為第一本賣的還不錯 加上端腦開局還挺好
現在也是找了助手幫忙 好像是作者自己寫故事 助手畫畫
這種第一部漫畫作品就能質量不錯大賣好的就算在漫畫市場很成熟的日本也很罕見
最近的例子可能也就巨人 還有個被重製版拯救的一拳超人了吧
國內最典型的被這種情況拖累的例子就是雛蜂 故事題材老舊 節奏和人設都有不大不小的問題
大家還是等等吧 等他們之後的作品 肯定更成熟的
網劇已經倒在前面了。。。
如果三年之後這些動畫還活著，我們再來討論這個話題你怎麼不提《中國驚奇先生》、《端腦》、《日漸崩壞的世界》之類的呢
權迎升和壁水羽離大師雖然遠的很，但一個是正正經經的畫家，如今扛起國漫大旗，一個是很有想法的青年，現在最著名的故事派漫畫人之一。他們的作品可圈可點，絕對都是值得一讀的。屌絲王小二的故事非常接地氣，很適合輕鬆一刻。端腦裡面的創意也有很多非常用心的地方，劇情邏輯算是比較嚴密的了，非常耐讀。
《那年那兔那些事兒》從漫畫化和出了氪金手游之後，我對麻蛇的好感已經降到冰點以下了。漫畫還是一部好漫畫，不過最近換了畫風，看著是好看了，但丟掉了那種看到手寫體「小錢錢，真叫甜！鼓錢包，放腰間！ 多努力，戰賊鷹！ 大國夢，早日圓！」時的感覺。
我感覺最有潛力的是狼煙無言工作室，我記得好多年前的蜀山就刷爆了人人網，功夫料理娘等短片也一直獲獎無數。其中無言姐姐連載的《血手弗蘭克》和《山海師》等漫畫作品的水平已經很高很高了。尤其是後者，山海師這個作品，借鑒了《山海經》的部分內容、結合了中國神話傳說設定的世界觀，每段故事既扣人心弦又溫暖熨帖。只不過這種在漫畫里算比較陽春白雪的內容，實在是有點小眾，讀者文化水平還差一些。
一派胡言，答非所問，就是隨口說說，貽笑大方。作為一個非宅也非動漫迷的一個普通年輕人，
題主上述國漫里我只聽過十萬個為什麼，還因為其中一集有周杰倫配音....
而日漫，哪怕我沒看過，但我也聽過死神，海賊王，怪物獵人，哆啦a夢，各種各樣......
而國漫，目前並沒有體會到這種影響。
優秀的作品估計兩隻手就能數的過來吧，不可否認的是好作品還是有一部分，但是第二階梯的太少，大多數都是陪襯的，看起來比較腦殘。國漫一直在崛起，而且有很多新的作品好的作品特別令人期待，通過筆下的漫畫變成一幀一幀的動畫在衍生周邊，再搬上大屏幕，甚至真人電視劇。空間很大，但是缺少保護國漫作家的機制。很多作家因為版權原因經紀公司原因沒有得到相應的回報，甚至有的作者連續作畫導致身體變差。這都是題外話了，簡單來說，國漫很有潛力，中國不缺人才，只要控制好市場，保護好人才，崛起只是時間問題。
以上
互聯網的ip模式必然催生國漫的崛起,其實國漫未必要指關注漫畫,玄機出品的武庚紀就是一個新模式,走2d拼不過日本,那我們就玩3d 劇情弄不過日漫 那我們就去用香港的漫畫,然後去製作動畫,至於資金的問題,我認為已經得到了很好的改善了,互聯網時代,特別看重的就是ip 秦時明月作品拍成電視劇 那麼團隊就一定回賺錢 十萬個冷笑話 拍成電影也一樣賺到了錢,只要是有誠意的動畫,觀眾就一定回買賬,至於國漫會不會崛起,答案是肯定的,一定回崛起的.
看是多遠的未來了，不造我有生之年能不能見到
沒有五十年發展不起來
從我開始看國漫的1999年算起 到現在出了幾本有資格算經典國漫的漫畫？
當然了有些所謂漫畫家的優越感倒是能讓人誤以為國漫崛起了
因為個人很喜歡動漫所以也對這方面有過研究，我國現在沒有一個完善的漫畫體制所以漫畫家過的很艱難，所以就算有的人有這方面的才華也可能更傾向於插畫啊之類的其他工作。畢竟愛好不能當飯吃。
日本的話其實也挺擔心中國的崛起吧，我個人覺得。因為現在很多日本的動漫里背景什麼的都是中國的公司或者人在做。因為這樣有助於成本的提升。但是我覺得他們其實沒有多少要擔心的必要，畢竟中國對於文化這方面還不是很開放，有很多有趣的題材也得不到大眾的觀看。
說到這裡不得不講，日本韓國都有一個以年齡來劃分可觀看範圍的規定，而我們只是一味的禁止……看著著實蛋疼啊……
達到世界優秀水準，能讓人看了開心就好了，幹嘛老想著稱霸世界。
未來是多久？
多就算未來，這是一個很模糊的概念，普遍說來未來近可指2-3年，遠可至50-60年。正因為未知，才說「未來」。
在我看來，國漫的製作手法在無限地照搬日漫，所以說在製作手法上，國漫暫時只是日漫的徒孫。
但是反觀日漫的生存環境，遠遠好於國漫的生存環境。所以技術上的發展，國漫很慢短期追趕上日漫的發展速度。（速度都比不上，技術就更趕不上了）
當然有些人說，手法不重要，我們看重的是內核。
好，那我們就看內核。
在漫畫情節的設置上，我以為國漫與日漫中間差了整整10000（對不起，壓到鍵盤了）個有妖氣。樓主說「十萬個冷笑話」大熱，我並不這麼認為。自從大電影結束後，有多少人還在追「冷笑話」第三季？我略微看了那麼幾集，感覺編劇們智商已經被逼到牆角。劇情雜亂跳躍，新的創意接近枯竭，越往後看越尷尬。劇情的可持續性不強，外加主題內核鬆散有妖氣已經遇到它的冬日。
再看看大聖歸來。被強力追捧的大聖歸來，西遊記之大聖歸來 - 話題精華知乎上也有談論過，我的意見也和其中一些評論一樣，其實大聖歸來並沒有那麼好，它只不過是給病危的國漫一記強心針。
再看看現在電視台每天輪番播出的動畫片，低幼，怪誕，還一心宣揚社會主義價值觀。毫無情節可言。在這種環境下，誰還敢說將來與日漫「分庭抗禮」？！
這兩天我在看日漫「龍珠」，其實我以前沒有完整看過這部經典。看著看著突然發現：窩草，這不就是西遊記的故事么？孫悟空有個金箍棒，豬八戒大鬧高老莊，牛魔王和芭蕉扇。整個故事梗概幾乎就是西遊記，但劇情卻在西遊記之外另闢蹊徑，做出很多高明的填補和自創。問問現在23十歲的年輕人，80%的都看過這部日漫，而且被作為經典奉至神壇。漫畫手法並沒有多好，就連現在我看都莫名地尷尬不止。但是就這樣一部作品，很多人還是會三刷四刷乃至多刷。這也說明了動漫手法技術都是包裹，引人入勝的情節和鼓舞人心的內核才是王道。
喜羊羊就是喜羊羊，再怎麼下去也比不上火影，即便火影崩壞成這樣。
至於國漫會面臨什麼樣的挑戰？我會這麼比喻：有個人被遺忘在沙漠中央，四周望去孤立無援，手邊沒水沒餐。這個人該做的應該是先找水源和食物。至於找出路那是之後的事兒。。。
花江湖系列還可以
日漫發展到現在用了幾十年。
從手塚治虫 石森章太郎，到八十年代的鳥山明 車田正美，再到九十年代的井上雄彥 富堅義博，兩千年後的死火海，這都是一步步走過來的。
國漫就現在這水平，不出個宗師級的大師，出幾個經典的ip，拿頭和日漫比，何況還有更爆炸的美漫。
你看看現在的鎮魂街，劇情那是什麼鬼
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