如何用京劇的手法表現現代的文藝作品？主要是電影文學這方面的？

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其實在京劇相關話題里看到過類似的問題了，就是如何用京劇手法表現開飛船那個，現在打算在這裡把其他問題綜合一下提一個新問題，也算是為未來的京劇發展提供一點綿薄的思路吧，曾經對京劇很有興趣，有好幾年沒拾起來了，現在大二剛剛重新開始關注不久，還希望各位海涵......

或許我可以提出幾個具體的來供大家討論？星際穿越反正是有人做了，就不提了吧

科幻電影
《星球大戰》（全系列，包括俠盜一號）
《阿凡達》

中外動漫電影
《大魚海棠》
《獅子王》
《久保與二弦琴》
《花木蘭》

我認為讓孩子們感受京劇也是很有必要的，這裡不提什麼傳承文化之類的太寬泛的概念，只是想讓後代中有喜歡京劇的人在他們的時代還能聽到京劇，下面來舉兒童文學的

《查理九世》（這個。。。如果各位不了解可以去百度，我下面會貼圖）
《哈利波特》（這個我知道有人做過評書，但不知道如何用京劇表現？）
《神寵傳說》（騰訊公司旗下的社區遊戲洛克王國的官方小說，除了這個還有其他三個系列，不想打字了。。。大家百度吧。。。）

這裡考慮到查理九世和神寵傳說可能大家不曾聽說過，我先來給大家貼圖，然後大家可以自己百度了解

圖源淘寶

查理九世

啊，這裡有文字片段=。=，可供大家參考

神寵傳說

::&>_&<::別在意廣告，我只是圖片的搬運工。。。文字片段深夜，王國城堡的會議廳里依然燈火通明。
柔和的燈光照亮了圓桌上厚厚的文件，也照亮了聖安德魯國王疲憊的臉。
聖安德魯國王閉著眼，揉了揉自己的太陽穴，他已經好幾天沒有好好休息過了，雖然很累，但是現在洛克國王處於危機的時刻，身為國王，聖安德魯必須堅持處理王國事務。
「我們繼續開會吧。」聖安德魯國王望著白銀騎士團團長蘭斯洛，「維蘇威火山那裡怎麼樣了？」「通過理查和科倫爾、科倫斯兩兄弟的幫助，我們找到了黑惡魔的通道，現在魔法師們已經把通道封印了。」雖然說的是好消息，但是蘭斯洛的表情並沒有變輕鬆，「雖然封印了通道，但是我們懷疑恩佐還在王國大陸的其他地方挖了通道。」「我們得趕快把這些通道找出來。」探險協會會長吉洛斯說道，「我已經停止了探險協會的所有探索活動，讓會員們去各地尋找通道。」偵探協會會長羅賓點頭：「偵探協會的會員也會去尋找通道的線索。」「就算找到了其他通道，我們也有難以解決的問題。」蘭斯洛說道，「我們人手不足，大多數魔法師都去封印維蘇威火山和拉布朗礦山的通道了，如果再出現第三個通道，可能需要魔法學院的老師們去封印，如果出現第四個通道的話……」大家都知道蘭斯洛沒有說完的話是什麼——因為噩夢軍團一直企圖打穿通道，所以需要魔法師在維蘇威火山和拉布朗礦山不停地加強封印的力量，有力量封印通道的魔法師數量有限，如果出現第四個通道，就沒有足夠的魔法師去封印通道了。
不、等到發現第三個通道的時候，就會出現人手不夠的問題，魔法學院的老師們還肩負著保護學生們的重擔，如果把老師們調去封印通道，學生們的安全就無法保障了。
在發現***個通道的時候本來大家還在奇怪為什么恩佐沒有去攻擊拉布朗礦山口駐守的白銀騎士和魔法師，現在大家明白了，恩佐和黑衣人挖了不止一條通道。
現在大家不知道通道在哪裡，有多少條，光是防守已經發現的通道就應接不暇了。
恩佐完全不需要為了拉布朗礦山的通道和他們對戰，他只需要坐在搖椅上悠哉地看戲就可以了。
「這樣一來……」商貿協會會長拉爾夫扶著額頭說，「我們完全處於劣勢了啊。」拉爾夫會長的話讓大家陷入了沉默。
現在的情況對於洛克王國非常不利，但是***令人擔憂的是，按照現在的發展，大家可以預料到以後還會出現***糟的情況。
「還有一件事。」綠色園林協會會長艾格打破了沉默，「***近一段時間，植物園裡的植物都生病了，寵物園附近的草原也變得枯黃，我和洛克農場的山姆大叔一直在研究病因。***後發現植物的病變是因為環境與氣候的改變……」「環境與氣候的改變？」外交大臣奧丁斯坦說道，「***近環境與氣候並沒有什麼改變啊。」「植物比洛克要敏感的多。雖然那些改變洛克無法察覺，但是植物們已經感覺到了這片土地上的異動……」艾格露出了擔憂的表情，「生病就是植物的語言，它們正在告訴我們有什麼事情即將發生。」「艾格說的沒有錯，大自然有自己的語言，所有細微的改變都是自然恩賜的預言。」愛因斯坦博士說，「在這種情況下，我們不能忽略任何信息。」就在這時，會議室的門被推開了，迪蘭大法師急急忙忙地跑了進來。
通過lulu的傳信，大家都知道洛奇他們已經安全回來了，對大家來說，這是這一段時間中***令人高興的消息。

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其實個人感覺這個問題基本涵蓋了未來京劇發展可能會遇到的問題，比如如何用傳統手法表現激光槍，戰鬥機，魔法，精靈這樣的東西或物種，除了花木蘭還可以輕鬆表現外，其他的。。。難。。。

謝邀。個人意見，供題主參考：

京劇能否講現代故事？當然可以，京劇的表現手法是很有彈性的，無論古往今來人文科技，都有實現空間。不過做了這樣嘗試之後，那產物還能否叫京劇，則依賴於改編者的本事和評論家的評判。至於是否為人接受、流傳後代，就更加不確定了。專業人士為之，有人戲謔為「造魔」「作妖」，其實他們自己也未嘗不是如此看待。

藝術興衰本是常態，犯不著為了它強行往什麼現代性上貼。如果把這件事當作一樣非完成不可的事情來做，那反倒是加速京劇滅亡了。吾等閑人，真有這份閑心，倒不妨把這當作一樂，花點心思自娛一番，例如 @平沙生馬老闆的聖京劇。沒準這些零敲碎打的嘗試，反倒能孕育出來點什麼新東西。

題主提到飛船京劇的問題，我也有過回答（如何用京劇手法展現開飛船的情景？ - 知乎用戶的回答 - 知乎）。既然提到現代文藝作品，我再貼兩個自己從《權力的遊戲》改編來的作品吧：

《權力的遊戲》改編京劇之一——《戰河間》

選場：

（下場門設城樓片子。四將引詹姆上）
詹姆【西皮搖板】來在城門下虎豹。（下馬）【西皮搖板】順說黑魚走一遭。（白）本帥前去叫門，爾等不可妄動。
波隆（白）陣前兇險，元帥不宜親往，待我向前。
詹姆（白）黑魚老兒言而有信，爾等不必多慮。（走向前）老世叔，黑魚侯！我今奉旨，兵臨城下，望你開城相見，我二人握手講和，免了兩家征伐之苦，不知君侯意下如何？
布林登 （內白）嗯哼。（詹姆轉身背躬。城樓站上二兵士，羅賓、戴斯蒙出城門兩側站定，布林登出城門，起半霸）
布林登 （念）征戰沙場四十年，風雲叱吒在河間。可恨佛雷心腸變，何日得報血海冤。（白）老夫，布林登，只因那瓦德 · 佛雷背主求榮，害我徒利滿門。是老夫據守奔流城，來日誓報此仇。適才城門報道，詹姆小兒前來叫門，他叫老夫親自出城，與他講和。待我探探他的虛實，再做道理。這眾將官！
眾（白）有。
布林登 （白）仔細了。
眾（白）啊。
詹姆（白）啊黑魚侯，別來無恙？
布林登 （白）弒君小兒，到此作甚？
詹姆（白）奉旨到此，請君侯讓出奔流城。
布林登 （白）哼，想當年你在此被囚之時，可有今日之風光？我那侄女凱特，放你逃走，命你搭救她的兒女，如今你空手而歸，莫不是想重到水牢走走？
詹姆（白）君侯啊！【西皮二六】君侯不必逞狂傲，本帥言來聽根苗。自從當年分別了，常念君侯你的義氣高。凱特已歸神懷抱，困守孤城為哪條。馬前歸順無遲早，我保你滿門無禍樂逍遙。
布林登 （白）呀呀呸！【西皮快板】休要提起凱特嬌，提起凱特怒沖霄。她待你的恩不小，放你回京脫籠牢。誰知瓦德生機巧，在孿河一命赴陰曹。害我滿門俱喪了，還有臉面你把舌饒。
詹姆【西皮快板】君侯把話講差了，困龍當年海底蛟。兩國交鋒爭虎豹，各為其主動兵刀。徒利滿門多安好，你侄男不曾傷分毫。再若遲延大軍到，打破金湯無處逃。
布林登 【西皮快板】奔流城中多糧草，大小三軍戰法高。休看老夫鬚髮老，敢來試試略和韜。
詹姆【西皮快板】彈丸之地何足道，我覷城池似泥條。待到鐵騎踏破了，就是那雞犬也不饒。
布林登 【西皮快板】娃娃不必誇口道，你的心事某猜著。君臨城中亂不小，早早班師救爾曹。老夫定計與你耗，心如磐石不動搖。有朝一日報應到，（白）娃娃呀，小奴才！（抓住詹姆右手）【西皮快板】鋼刀之下你命難逃。（撒手）
布林登 （白）小詹姆！你來此叫陣，我念你也是一員大將，故而以禮相見，只是爾一心要我歸順，此事萬萬不能。老夫料定，你們歸心忒急，因此上打定主意，要與你戰個三年五載。我這城中，兵精糧足，只恐爾等不能久駐，你其奈我何？告辭了！（轉身，羅賓、戴斯蒙二將進城，布林登轉身亮相，三笑）哈哈，哈哈，啊，哈哈哈哈！（進城，詹姆趕上不及）
詹姆（白）黑魚老兒，果是不肯歸順，待本帥回營，再做道理。這眾將官！
眾（白）有！
詹姆（白）收兵回營。
眾（白）啊。（下）

《權力的遊戲》改編京劇之二：《紅毒蛇》（上）

選場：

（設紅帳、對座。奧柏倫拿摺扇上）
奧柏倫 【二黃三眼】兄王爺坐南邦風調雨順，只把那殺妹仇常掛在心。奉王旨到君臨御前顧問，暗地裡謀大事查訪實情。青樓里放浪形骸把真情藏隱。等候了時機到除盡仇人。（白）道是新王大婚之喜，不想樂極生悲，駕崩當場。城中擾攘不定，我不免乘此機會，來此堂子風流一番，也是韜光養晦之為，啊哈哈哈。來此已是，待我叫門。啊，大姐快來。（二妓女上）
春蘭、秋菊 （同白）王爺來啦。
奧柏倫 （白）嗯，本王來了。大姐可好？
春蘭（白）托王爺的福，我啊挺好的。
奧柏倫 （白）秋菊你呢？
秋菊（白）王爺你又認錯了，我是春蘭。
奧柏倫 （白）怎麼，你是春蘭？
秋菊（白）我是春蘭。
奧柏倫 （白）你是秋菊？
春蘭（白）我是秋菊。
奧柏倫 （白）欸，我看你呀，不像秋菊，倒像春蘭。
春蘭（白）怎見得啊？
奧柏倫 （白）為王我豈有認錯之理。
秋菊（白）王爺，那夜燈火昏暗，我們姐妹服侍您一個人，又沒個長幼之別，認錯也是常理。
奧柏倫 （白）如此說來，你真是春蘭？
春蘭（白）哈哈，我是春蘭，她是秋菊。
奧柏倫 （白）哦？怎麼你是春蘭？
秋菊（白）我是春蘭。
春蘭（白）我是春蘭。（二人爭論）
奧柏倫 （白）欸。為王的我倒明白了。
春蘭（白）王爺你明白什麼？
奧柏倫 （白）我想那夜春蘭秋菊，面貌相似，但有一處不同，可以分辨。
秋菊（白）那麼是哪兒呀？
奧柏倫 （白）嘿嘿，（把扇子插腦後）待為王我來看上一看，（伸手去拉春蘭，春蘭逃至紅帳內一側，掀開帳簾）觀上一觀，（伸手去拉秋菊，秋菊逃至紅帳內一側，掀開帳簾）哈哈哈哈。（轉身進帳，二妓女放下帳簾，搖帳。）（四綠龍套上，泰溫上）
泰溫（念）只為獅家千秋業，要探毒蛇到此間。（白）老夫，泰溫·蘭尼斯特，官居首相。我女瑟曦，許配勞勃一世為後，那勞勃好酒貪色，已然晏駕。我那外孫喬弗里登基不久，不想前日大婚之時，誤飲毒酒，一命歸西。我想這君臨城如同金城湯池一般，必有人暗用詭計。這紅毒蛇奧柏倫，與我獅家素有仇怨，千里來京，不知他實情如何。適才金袍子報道，他在這妓院之內，老夫特地到此，看他口風，也好做一打算。左右，（眾應：啊）與我叫門。
眾龍套 （白）親王，相爺有請。
奧柏倫 （白）相爺稍待。（泰溫示意四龍套下，二妓女出帳，奧柏倫出）
春蘭（白）呦，相爺來了，快來坐吧。
泰溫（白）將座擺下，一旁歇息去吧。
秋菊（白）瞧您說的，我們姐們有什麼歇的，王爺該歇息了。（二人笑，下）
奧柏倫 （白）不知相爺到此，本王未曾遠迎，當面恕罪。
泰溫（白）嘿嘿，王爺若要遠迎，豈不是要連她們（一指下場門）一齊前來迎接老夫么？
奧柏倫 （白）如此又有何妨？
泰溫（白）哎呀，老夫年邁，消受不起了。
奧柏倫 （白）啊？
泰溫（白）啊。
二人同 （白）啊哈哈哈哈。
奧柏倫 （白）相爺到此，端為何事？
泰溫（白）王爺何必多此一問。
奧柏倫 （白）此話怎講。
泰溫（白）前日國王大婚之時，你未曾赴宴，可有緣故？
奧柏倫 （白）那日路途勞頓，先到館驛歇息，並無別意。
泰溫（白）滿朝文武，俱已到齊，單單缺少王爺一個，叫人想念得緊哪。
奧柏倫 （白）相爺何必如此，我啊也是想念相爺的威風啊。
泰溫（白）你可知老夫的威風厲害？
奧柏倫 （白）君臨城中哪個不知相爺的威風好厲害？
泰溫（白）既知老夫的威風厲害，為何起下謀逆之心？
奧柏倫 （白）嘿嘿，相爺此言差矣。本王我雖浪蕩江湖，卻也曉得利害人情。相爺你這威風煞氣，我是不敢來犯的呃。
泰溫（白）哦，依你之言，我那外孫之事，與你無干？
奧柏倫 （白）本王一概不知。
泰溫（白）哼，想這君臨城中，俱是老夫故舊心腹，哪個行此謀逆大罪？
奧柏倫 （白）相爺豈不聞那龍家「黑火」之禍乎？恐怕相爺之患，不在北境南疆，而在宮牆之內。
泰溫（白）哦，宮牆之內？
奧柏倫 （白）呵呵，宮牆之內。
泰溫（白）啊。
奧柏倫 （白）啊。
二人同 （白）哈哈哈哈。
泰溫（白）王爺既知此意，老夫也不相瞞。現下我那逆子提利昂，已被捉拿歸案，擇日大審。敢煩王爺一同會審此案，不知王爺意下如何？
奧柏倫 （白）相爺有命，自當遵從。只是我到君臨，還要查明我那賢妹遇害之事。此事相爺也是一概不知？
泰溫（白）刀劍無眼，疆場難測。老夫身為統帥，軍士之舉焉能一一備知。
奧柏倫 （白）如此說來，乃是那「魔山」一人所為？
泰溫（白）與老夫無干。
奧柏倫 （白）相爺是真心？
泰溫（白）絕無假意。
奧柏倫 （白）如此我那賢妹之事，就要落在他的身上。
泰溫（白）聽候王爺發落。
奧柏倫 （白）有勞相爺成全。
泰溫（白）大審之日，還望王爺量情而定。
奧柏倫 （白）全聽相爺的威風。
泰溫（白）啊？
奧柏倫 （白）啊。
二人同 （白）啊哈哈哈哈。
泰溫（白）如此有勞。（四龍套上）
奧柏倫 （白）恭送相爺。
泰溫 【二黃散板】內侍帶過馬能行。（上馬）
奧柏倫 【二黃散板】有勞相爺走一程。
泰溫 【二黃散板】辭別王爺回宮門。（打馬走，四龍套下，泰溫下）
奧柏倫 【二黃散板】本王心中自沉吟。（回身背對觀眾）（二妓女上）
春蘭（白）相爺怎麼也不多玩一會。
秋菊（白）王爺，隨我們姐妹後面來吧。
奧柏倫 （白）大姐先請。
春蘭（白）王爺快來呀。（二妓女下）
奧柏倫 （白）哈哈哈哈。（回身，插扇子，掃視檯面中笑聲不停，轉身，挑髯，背手，下）

中國電影史上最偉大的作品之一《小城之春》的導演費穆就是狂熱的京劇戲迷，他雖然出生在上海但是長在北平，十幾歲的時候就為北平大小劇院撰寫劇評，投身電影產業後做了很多把電影和京劇結合的藝術嘗試。1937年，費穆導演和海派京劇大師周信芳合作《斬經堂》。1941年拍攝過的戲曲藝術片《古中國之歌》，其實就是當時上海戲劇學校學生們表演的大本《王寶釧》。由於年代久遠，這兩部影片都難以窺見了。

但是不得不提的就是中國第一部彩色有聲電影，由梅蘭芳主演、費穆導演的《生死很》。這是一部很成熟的戲曲藝術片。費穆導演說過「對自身人文電影創作來說，最直接的作用，是盡量吸收京戲的表現手法而加以巧妙運用，使電影有新的格調。」

什麼是京戲的表現手法？傳統戲曲的舞台最大藝術特點是寫意性、虛擬性、程式化，這三個特點根本來源來自於早期戲曲演出簡陋的舞台裝置，但是又和中國傳統藝術比如書法、國畫等這些藝術的特點殊途同歸。戲曲的表現手法最多就是體現在空間處理方法上，簡單的一桌二椅布景，但是憑藉演員動人的唱、真實可信的身段，最大化的激發觀眾的想像力，使得本來空無所有的演出空間，變成有情有景的劇情環境。

回到前面提到費穆導演戲曲電影，他主張的就是削弱戲曲舞台的固定背景，增加實景的應用。但是在表現手法上，他還保持了戲曲藝術的寫意、虛擬、程式性，所以戲曲無論與什麼結合或者怎樣改革，必須要遵循這樣的特點，否則就不是戲曲。

何止電影文學，可以取材的實在太多了。在考慮創作新題材時，就不能把京劇看作是博物館中的展品。而應該看成是一條奔流不息的河。現在的一切，不是終點，恰恰可以是一個新的起點。河將要去向哪裡？當然是兼容並蓄的大川大海了。
試想一下，若干年後人們可能會這樣唱到：
歪果人把那京戲叫做「Beijing Opera 」
沒見過那五色的油彩楞往臉上畫
四擊頭一亮相
美極了妙極了
簡直「ok」頂呱呱：
藍色的機器貓斗奇法
紅色的馬里奧戰庫巴
黃色的獵空
白色的天使
黑色的總統奧~巴馬……
綠色的巨人斗鋼甲
紫色黑百合全場最佳
銀色的戰衣
金色超賽亞
灰色的貞子笑哈哈…… (好吧我承認這句挺滲人的……)
一句句描繪的四海斗
一場場交織出愛與仇
一滴滴勾描一點點誇大
一張張臉譜美佳佳……

前段時間有個《浮士德》，不知道咋樣兒，在國外演的