讀韓寒的文章時，你會有什麼想法？

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文筆不錯，但總耍小聰明；對故事的掌控能力不足，常常寫著寫著就不知道寫哪去了；觀點新穎叛逆，這算是一個優點，卻也沒能超出前人的思考，只是在為了批判而批判，所謂「廢而不立」的思辨觀念。

但總體來說，在青年作家裡，韓寒還算是不錯。

我覺得看待韓寒的眼光應該不斷變化才對，韓寒從剛出道到現在，真的變了很多也成長了很多，但是很大一部分人的眼光總是靜止的，接觸了某一個時期的他，然後基本就不改變看法，往往一棒子打死人，這不太好。很多東西沒必要矯枉過正，很多人都是認真就輸了，我覺得現在的韓寒過得蠻好的，我也依然喜歡這個人。

我初中的時候是韓寒腦殘粉，高中接觸了王小波和昆德拉，也就不算太迷韓寒了，但他的作品我基本都會看看。他的小說除了就這麼漂來漂去我沒看過，其他都看了，雜文也基本跟著書讀。

他剛出道的小說還是會走一點點校園風，有點文青，容易掉書袋，會抖包袱，講葷段子，耍小機靈，所以當時作為青春文學會讓不少人耳目一新，累積了大量粉絲。

從《光榮日》開始，寫的東西就有點飄了，按照他的話來說，這叫「魔幻現實主義」，但我讀起來也是覺得有點作，為了嘲諷而嘲諷的感覺，雖然依然很有趣，但不是很喜歡。

《韓三篇》之後，標誌韓寒正式邁入成熟作家的階段，《1988》是讓我重新對他刮目相看的作品，隱喻和題材都很不錯，語言還算平鋪直敘，少了矯揉造作，少了許多那種浮誇的諷刺，讀起來比較連貫。這本書我當年讀了四五遍都不覺得膩。現在比較期待他的電影導演處女座《後會有期》~

總之，現在韓寒的文字讀起來，已經沒有了當初的鋒芒畢露和玩世不恭，多了幾分沉穩和獨到，總體來說，文筆有增無減，只是不那麼愛顯擺了。建議多讀讀他近兩年的作品再來說話。

看了幾個答案，覺得都是受近年來討論的風氣跟風而論，所以也來談談這個從沒認真思考過的問題。以韓寒發表作品的時間線來談，從社會的變化和作為讀者的我的變化來思考。

我第一次看《三重門》是零七年，那時十五歲，韓寒都開始寫博客了。書的封面還是田裡的玉米桿的照片外封一層紅紙，前後看了三遍，那時的感覺是話還可以說的那麼巧妙幽默，諸如獎牌多的恨不得拿來鋪地板。圓滑的如藥丸。一張落寞的臉消融在黃昏里，等等。

那時剛開始看書，接觸的是郭敬明和安妮寶貝，真是憂傷的不能自拔，現在心靈的細膩敏感想必就是源於少年時看這兩位哪個時期的書。

那下看了韓寒的書之後，整個人都幽默了。講話妙語連珠，說事令人忍俊不禁，哪個年紀我以這個風格去扣扣上聊天泡妞可是收效甚佳的。

之後找來《零下一度》，看韓寒對自己的經歷介紹，被窩裡看書，中午邊吃麵包邊啃二十四史，模仿王朔所作的，眼中……系列，閱讀和寫作都勤奮努力，好感和崇敬在心裡塑造出了偶像的感覺。

那時候好討厭上學和學校啊，一個班五十個同學起碼有五分之三因為學校制度，教育制度厭學，但還是想上大學，只是對高中三年發自內心的排斥，後來退學或許也有一點受韓寒的影響，不過我想的很簡單，這個社會就是掙錢，我的成績只在中等，也考不到多好的大學，不如早點進社會去掙錢。

現在嘛想這個也覺得那時想法可笑，不過唯一慶幸的是勇氣可嘉，也不大後悔退學。
那些看了韓寒的書退學的人，你們還好嗎？哈哈哈，我覺得我倒是過的還好，發自內心的覺得生活快樂。

在《通稿二零零三》里，韓寒詳細的談了自己對一系列問題的看法，對於學校的批評我就不提了，畢竟已經離開學校很多年與自己沒關係。倒是他提到的文學的問題，文字要好，要有情緒感，要有情懷，對我很有啟發，很長一段時間都是照著這個標準去寫作的。

在韓寒推薦的作家裡，比如五四時期的胡適，梁實秋，林語堂，錢鍾書反倒提的少。我也一一去把他們的散文，小說找來看，如果我說這是為我開了一個世界的門，你大概會覺得我吹牛，但看過這幾位書的朋友就會發自內心的認同。他們身上那種人格風度，治學精神，對社會家國的責任感，只讓人情不自禁的崇敬和學習。

韓寒很像他們，不止是文風的相似，他整個人在社會上的形象都是那樣的瀟洒迷人。

這是韓寒在寫博客時候的事了。那幾年社會上的新聞簡直千奇百怪真如小說般戲劇化，韓寒的博客雜文，針砭時弊被評為當代魯迅，很多社會問題經韓寒的筆伐都被引起社會的廣泛關注。其中透露的犀利睿智，正直熱忱，深深的感染著認真的讀者。

從《他的國》開始，韓寒的外界形象里多了一份厚重，是什麼樣的厚重到說不出來，能感覺到的自然會懂所指為何。新聞報道里的荒誕社會，驚奇的事實幾年過去還是那樣令人嘆息。

自《1988-我想和這個世界談談》，主編雜誌《獨唱團》開始，韓寒成長的更為像嚴格意義的作家，也是那時候起他自稱好意思稱自己為青年作家了。這本書和這本雜誌共有的一個特徵是，嚴肅認真深刻，讓人發自內心的去思省我們所處的社會，我們自己的生活。

這兩本小說帶來的閱讀體驗是盡興而沁心的，那種愉快的感覺綿長而深厚，一道道慘淡的光景也令人驚疑而啞然。

在《我所理解的生活》出版的這年，社會的瘋狗性質越發趨於嚴重，這麼說也是提到那件事就叫一個這麼多年來跟著一個作家，賽車手成長為優秀的旁人氣憤。即使不是站在粉絲的角度動怒，只是作為一個多年來的朋友看著友人被潑髒水，放瘋狗亂咬，明明你一步一個腳印看著他走過那段路，期間酸甜苦辣曲折回還你都對之感同身受，這時一個在這段經歷上跟你無法比擬的人站出來一本正經的胡說八道，說到人家傷心難過，你就會覺得這個世界真糟。其實那個時候我已二十歲，也不只是看韓寒，王小波我也很喜歡，我在心底已經培養出文學審美觀，有自己獨立思考判斷的能力，對於這件事，我是發自內心的討厭和憤恨，之所以能引起如此大的心理波瀾，是因為心裡對所欣賞信任的東西有著事實俱在的心理依憑。

在這本書里，韓寒有一種坦然落拓，返璞歸真的轉變，更多的關照內心和貼近生活，所寫所思與普通人的生活並無太大差別，在《春萍，我做到了》，《寫給每一個自己》里，韓寒更是以自身的血淚奮鬥史給讀者勵志，這種發乎於心的溫情想必感動了很多人吧，怎麼會有生來就牛閃閃的人呢？韓寒也自稱是農村屌絲逆襲的成功例子。至於成果的大小，決定因素多而異，但奮鬥和努力的形式和過程人與人大致無異。

如今社會的類型分化越來越明顯，圈子，階層，這些標準將一類又一類的人分門別類，雖說人都是吃飯睡覺，做事思考，但距離和分化讓交流與影響更有隔膜，對改良社會形成影響的社會凝聚力更為普遍的是金錢，權貴，而不是大眾的普適性需求。

韓寒現在寫的少了，最近發的一篇《東極島紀事》，文風也如《我所理解的生活》里那樣樸實無華，注重身心感受的真實抒發，偶爾來個略帶驚喜的幽默。

我想這樣的方式才是處理生活和寫作的篤定淡然的態度，雖然身體和靈魂走在路上，但心靈終歸是安定的。

世無英雄遂使豎子成名

就寫這玩意還真有人看！

韓寒的腦殘粉
韓寒大部分的書，文章我都看過。

我只想說，在讀他的小說的時候，我彷彿看到了人生，因為那是沒法形容的，飄渺的。
長安亂，1988，光榮日，他的國，這幾本猶為出彩，讀了後，好像沒讀過，感覺自己有一些感悟，卻什麼也說不出來，好像明白一點東西，卻抓也抓不住。

這就是人生，沒有為什麼，說不清道不明，書里的主人公永遠在渾渾噩噩的過日子，有的時候他們自己也不知道自己在做什麼，我就想說一句，這他媽的才是現實啊。

估計有些人想看到「盛名之下其實難副」，但我只能說，你是不是傻？你不知道他現在是開賽車的嗎？開賽車的人寫的文學作品你也買，你也抱著期望來讀？還是說你太崇拜他的車技了，以致要買他的書？那你怎麼不去買舒馬赫的書？

人家明明是賽車手，兼職搞文學。對一個開賽車的人寫的文章，你又有什麼要求吶，有趣就可以了。如果姚明或者劉翔寫本書，你還能要求他承上啟下，開萬世之先河嗎？

這問題就像問施瓦辛格州長當的如何一樣，你說就算好，又能好到哪去，能好過從高中就開始搞政治的？能好過肯尼迪家族出身的？當然還得感謝老婆。

還有易中天，本來人家是研究文學藝術美學的，可惜他研究的東西沒人感興趣，硬是靠講三國成名，現在一提易中天，大家理所當然覺得他就是搞歷史的，拜託，人家好像是文學院中文系教授。

所以韓寒的水準肯定比賽車手強，和職業筆杆子比？我不知道，因為他就是偶爾寫本書賺錢的人。

剛開始看小說看的就是韓寒寫的，他很容易的激起了我對文字的喜愛，我認為也正是他的小說激發了日後我對看書么激情。不過當我多看了幾本書再回來看他的書時，就並沒有當時那種盲目崇拜的感覺了。除了文章意義不夠深刻，喜歡刻意的賣弄文字故而顯的做作矯情也是他的一大特點。

不過，我並沒有否定他，在一定的時期他給了我一定的意義。

像個喜歡的朋友

每次讀他的文章，我就會想到韓仁均和路金波

至少是個有態度的人。

好玩，言語戾氣少。非給人冠以什麼頭銜，再說人根本不配，有點不公。

假如每次出版時帶上讀者的評論，一定比文章更精彩。

對於現在的時間，現在的作家，能有人問出這個問題，我感覺作者已經很高興了

現在中國文壇有倆大染缸，泡澡盆子。一個叫韓寒，一個叫郭敬明，社會上的少年兒童，覺得自己有思想的，憂國憂民的：覺著沒思想的，兒女情長的。都能對號入座，把自己浸泡進去。韓寒遣詞造句沒有任何過人之處，拜讀他的作品我簡直要打瞌睡。別說要冒充文壇大家，跟同時代另一個典型蔣方舟那也是多有不如。其實我覺得喜歡韓寒真的是一幫小孩兒在瞎鬧，崇拜他文章的，讀過小說雜文百分百的，對不起，沒有。往往是看了幾篇他的博客，我操，這傢伙，寫的真好。沒看過他東西的也是在他光環下，不自覺的犯了斯德哥爾摩綜合症。成名在前，真正寫出一篇驚世之作在後。這還不是世無英雄？我覺得作家這個群體，定位要明確，就跟你跟藝術家講審美一樣，你跟他講格調，社會都是貽笑大方，像王朔就知道自己的位置。韓寒就是不是北京人還要學北京人貧，他現在自己都不當自己作家了。作家於他就是賽車手頭銜後頭一個附庸。人家要導演，要比賽，就還有一棒子小屁孩跟後面舔著臉說，大大啊你什麼時候再寫部新作唄。

大眾的品味是垃圾桶，所以他擅長製造垃圾來填充他們。
高中以前，我也是個垃圾桶。
高中以後也還是，但是他製造的垃圾已經入不了我桶了。