如何評價王志文的演技？

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王志文的代表作主要有：《過把癮》，《黑冰》，《人到四十》，《手機》，《天道》等等。

拿王志文飾演的《天道》舉例，他在《天道》中飾演的丁元英圓滑，狡詐，沉穩，內斂，深諳世道卻也狂放不羈，他在《手機》中飾演的嚴守一克己卻又內心渴望奔放，他在《風聲》中飾演的特務長詭詐兇狠卻又內心存有一絲溫柔，你看王志文的表演，他特別善於表現人物的內心反差，他演繹的人物，都是外表的壞與內心的良共存的，王志文演戲的時候，你常常可以看到這樣一種表情：將眼神聚焦在一點，低頭向斜下方注視，嘴角微微上揚，彷彿一切都在掌握之中，其實他就是希望用這種外表的極致誇張來反襯突顯人物的內心一絲溫良，就像你在黑暗中突然看到一點亮光，就會感覺世界好像又美好了一點點。他表演的方式，其實很大程度上，是」方法派「表演方式，從某個程度上來說，他是本色出演，他在生活中就是這樣一種深諳世道，又不拘泥於繁文縟節的叛逆性格，從他的愛情觀和「賣臉論」中都可以看出來。也許很多人會把他和陳道明放在一起比，我覺得把他們放在一起比實在是太合適了，因為這才是「王見王」，但是其實把他們放在一起比其實又那麼不合適，因為他們的內在表演方式其實存在很大差異：王志文的表演方式是」方法派「的，是"李氏體系「的產物，他特別善於把自己和人物做一個重合，他就是人物，人物就是他，無比自然。陳道明老師表演方式是」表現派+體驗派「，這個是」斯氏體系「的方式，既然說到了陳道明，就多說一點點（詳細分析的話，要分析好久，可以另開一貼），他表演的時候只進入人物，卻不將自己與人物重合，所以你會看到，陳道明老師的表演往往是一些霸氣，外露，張揚且易被感知的人物，甚至他還曾經用一個口罩來遮臉以表現人物性格，這些藉助工具，結合角色經歷的表演方式都是比較走」外「的，很多時候他已經老練到表演不需要走心了。（沒有不敬的意思」），回頭看王志文，前面分析過，他每次表演，幾乎都是走心的，他調用的情感，幾乎可以看出就是他的自身經歷，所以才遊刃有餘。每次你看他表演，是不是都會感覺他給人感覺特別自然，心神合一，信手拈來？對，他不需要拈來，他演的就是他自己。如果非要把陳道明和他比較，那還不如把陳道明和姜文比較，他們才是一個系列的。

現在說另一個重點，就是他的台詞功力，其實寫這篇文章的時候，我一直在想，到底要不要把他的台詞評價放在開頭寫。也許別的演員我不會有這樣的糾結，但是王志文的台詞功力，毫不誇張的說，支撐了他演戲的半個靈魂。他是北電畢業的，但是他畢業以後去了中央戲劇學院研究所工作，做演員台詞老師，所以他在中戲研究所待的那段經歷，給他表演方式上帶來了很大改變，老一輩演員張國立，唐國強，張鐵林這些人，他們身上都帶有很強的戲劇感，同樣王志文本人也是，他從事演繹事業以來，一共配了大約有8部左右的影視作品的配音，其中《永不瞑目》的旁白，《黑冰》的片首獨白給人印象最為深刻，他的聲音最大的特點就是鬆弛，鬆弛，再鬆弛，我想這點是陳道明所不能及的（對不起了道哥，又拿你做炮灰），他很會用聲音做戲，比如說《黑冰》中」一查到底「這四個字，換做沒有經驗的演員來說，他們基本都會用相當急促的大分貝和節奏來念這四個字，但是你去注意王志文的發音和節奏，他的節奏是緩慢的，四個字的音調起伏是一條平滑的峰形曲線，氣息微弱卻沉穩，有力，且咬字準確，平靜中隱隱透露出的憤怒比直接給的憤怒更加深刻，這是一般演員望塵莫及的一種台詞功力，這在很大程度上幫助了王志文成功塑造他的人物形象。

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王志文大多時候自然流暢，陳道明這些年很當自己是個王，拿捏的很是矯情。

上面那個是綉春刀裡面的金世傑，同樣洒脫，自然，豐富
我看好他15年後成為金老一樣的演員

說說個人的想法。
王最大的特點在於能表現出人性中的扭曲和微妙的灰色地帶，不做作，不刻意，流露出一種緩慢的、帶有停頓的優雅，這種特點和歐洲新浪潮時期發家的男演員的特點很吻合。還有就是台詞表現力，對氣息的控制精準，穩妥。精準穩妥這幾個字說是容易做起來非常難，他的聲音和形象重合幾乎近似合一，人性的布局似乎他能用身體的每一個部位來表達，像蜘蛛網一般扣住每個觀眾。

王志文是我在演員中的第一偶像，如果非要說「男神」，他是和周潤發並列的唯二演員，所以實在不敢評價。

都去看《一步之遙》吧，王天王是裡面演得最好的一個。

漢魏古詩與近體律絕

——以王志文和陳道明為代表的兩種表演風格或「範式」

網路上戲排陳道明、陳寶國、張國立、王志文為內地演員中年「F4」。刨去戲謔的成分，客觀而言，這四位演員的確可以代表大陸中年男演員的水準。粗略而言，王志文、張國立是一類風格，表演平實、質樸，不著重表演技法，著重以內心體驗貼近人物情感，屬於表演理論上所謂「生活化」一派表演風格，類似渾樸的漢魏古詩；陳道明、陳寶國是另一類風格，表演比較有話劇舞台的稜角，表演技法上喜用節奏、停頓、鏗鏘、身段等，屬於表演理論上所謂「話劇化」一派表演風格，類似講究錘鍊技巧的近體律絕。以下以王志文和陳道明為代表分說：

我們通常說一個演員表演好，慣說演技好。實則「表演」和「演技」是兩個不同的概念。「表演」的概念應該是涵蓋、大於「演技」的，是演員的演出整體呈現出來的形態，是演出的設計、技法、情感、效果等的總和；「演技」則重心在「技」，是職業演員為呈現一個好的表演形態，具體使用了哪些「技法」。

有的演員使用「技法」不明顯，或是不擅長，或是演員性格、本身表演風格不偏向於用「技」，比如王志文，表演風格平實、自然、深沉、含蓄。觀眾認真比較王志文的大部分演出，他的表演里對於衣著、動作、道具等幾乎都是比較隨意而不設計的，重心放在用神態和語言去貼合角色內心。這類似於詩歌里渾樸的漢魏古詩，讀者能感受到作品整體的熨貼，但難於句摘，難於一筆一划細細分析賞鑒。

有的演員則偏嗜「技法」的運用，偏嗜對角色從衣裝、道具到特色肢體語言的全方位360度的設計和表現。突出例子是陳道明。可謂是「無所不用其極」的「算無遺策」。這類似於古詩經漢魏、度六朝發展到唐宋，近體律絕的寫作技巧和手法十分成熟了，一個成功的作品不再如漢魏古詩難於句摘，而已是可以逐詞逐字細細分拆剖析賞鑒的了。

陳道明自己曾說，「每個戲開拍前我都會根據劇本勾出很多人物的圖像，尋其神、形、態、飾、物，找準確後再按其表演還原。」——「飾、物」，就是表演道具的範疇。但事實上還有一個「特色肢體語言」的範疇。八王的袖手，康熙的龍行虎步，聶明宇的手指打槍，陳一平的微駝的背、外八字腳，費墨的抖腿，劉季的抱手……皆是人物特徵的顯著區分和人物內在的巧妙傳達。

然而還需要強調兩點。一是不論哪種表現風格，都要以紮實的內在體驗為根本。二是不論哪種表演風格，都要服務於作品題材風格。

一是不論哪種表現風格，都要以紮實的內在體驗為根本：

以王志文和陳道明為代表的兩種表演風格或「範式」，看似相反，實則相通——都要以貼切的情感表達為「里子」，再輔以精準的技法運用為「面子」。這就是表演上最重要的兩個方面：「里子」為本，內在「體驗」；「面子」為用，外在「體現」。

王志文側重渾樸自然的情感表達，但他也不能說沒有「面子」，如《黑冰》劇末的長篇獨白，節奏控制、氣息運用、高低掌握，便是再「技法」也沒有了。再如《風聲》中王田香對張涵予演的正在受刑的吳大隊長那句「吳大隊長身子骨『硬』，不怕電。」全句平順，就一個「硬」語音陡地下沉著重，給人印象特別難忘。

陳道明全方位360度立體的表演「技法」便如是浪翻雲覆雨劍給出了令人神眩目迷的漫天劍芒，但顯然不能說他「徒有其表」沒有「里子」，他深沉的內里、深度貼入角色的內心如康熙的雷霆暴喝、聶總的閃躲一淚，亦恰如李商隱《錦瑟》、《無題》諸作，技巧用到了極處，並不惹人厭煩「文害乎質」，以其情感深摯真純也。

二是不論哪種表演風格，都要服務於作品題材風格：

王志文演《手機》中嚴守一，是當代時裝題材中的平凡人物，而且其性格是與人為善，把自己包裹起來，處處以微笑哪怕是疲憊的微笑示人。這個題材風格和人物性格就決定了演員必然是採取一種幾乎讓人看不到台詞頓挫和身段技巧的一派渾厚的純生活化表演風格。然而到了《風聲》中演偽軍特務處處長王田香，王志文顯然明顯地選取了比較強調台詞節奏頓挫和舞台類身段的話劇化表演風格，除了上文所引「吳大隊長身子骨『硬』，不怕電」這句台詞，還有帶著陰魅的邪笑質問在場各位「你們的背景，有他硬？」我揣測可能因為王田香一角是個審訊各嫌疑人的偽軍反角，拿腔拿調有助於凸出其反派色彩，再有，片中常見王田香一人對著多人問話/訓話的場景，在窄小空間里演這樣的戲，用話劇化台詞和身段能給予觀眾更深更鮮明的印象可以斷言矣。

陳道明相對於王志文，演古裝劇角色較多，帝王於朝堂之上，多發堂皇正聲，故其演出多稜角，台詞凌厲頓挫，抑揚澎湃，身段大氣流蕩，勁健開闔，如康熙「看《皇輿全圖》」、「正大光明殿」訓話、「千叟宴」敬酒，都是非常明顯的話劇化表演。但如若進入應該生活化表演的領域，如成天奔波於柴米油鹽的庸凡人間——《一地雞毛》中小公務員小林，陳道明又完全磨平了他那些稜角那些身段，似乎根本看不到舞台的痕迹：譬如7集3：40開始，下班回家的小林撞見小保姆（朱媛媛飾）偷偷給自己下雞蛋面開小灶，他順手拿起桌上還沒吃的或是吃剩的黃瓜塞進嘴裡，又像是數落又像是撫慰混雜著無奈憋屈「我無語了」百般滋味對小保姆嘟囔：「小雯兒啊，你總得讓孩子先吃了吧！不是說不讓你吃！等她吃完你再吃也餓不著你呀！」這段戲的要點是我們臉墩兒渾圓眼鏡框渾圓胳臂也渾圓的小林同學連教育小保姆也沒忘了嘴裡包口食兒生怕落下了不吃白不吃不吃也是保姆吃，然後就聽見這一連串台詞車軲轆似的在嘴裡轉似乎也跟人似的「渾圓」起來——這一刻的包子臉小林，配合那賊無語還要耐下心來嘟囔的表情動作，別提多可愛了！

——所以，我們必須注意，本文以王志文和陳道明為「漢魏古詩」（生活化）、「近體律絕」（話劇化）兩派表演風格或「範式」的代表，只是為如韋伯社會學方法論上同樣作法即建立一「理想型」（ideal-type），單一的表演「模型」並不能在表演實踐上完全框定優秀演員如此二位。另外，從更深刻的視角下探透析，哪怕在看似不講究技巧（台詞的頓挫節奏、肢體語言的大氣等）的「漢魏古詩」型生活化表演里，優秀演員仍能「潛藏」乍一眼看去不易發現、細細咀嚼乃得深味的表演細節，顯示出演員深湛的演出構思和表演安排。

王志文在《手機》中表演最傳神的瞬間，我以為是兩個睡姿：一是守一回到老家嚴家莊，在奶奶身邊，在老屋的床上，這個疲憊無處安放的中年男人終於安放了他的疲憊了，他蜷縮如嬰兒的睡姿，那麼沉酣，那麼安穩，看得人太舒心，看得人太揪心，看得人太好過，看得人太難過。二是嚴守一在沈雪宿舍上鋪趴著酣睡如累極而眠的男童，眉宇間的疲累再也找不到；當沈雪喚醒他，他調皮地擠眉睜眼；起身伸個懶腰，吐露真言：「沈老師，我碰上你這麼一個真人，有點兒可遇不可求的意思。」

陳道明在《一地雞毛》中表演最耐尋味的地方是你乍一看看不到的——他不是孤立的片段，是必須要把這些片段連起來才能細味其妙的：小林並不是一個有志青年，踏入社會進了機關也沒存著濟世報國的宏願（公），或升官發財的大夢（私）。他就這麼繼續弔兒郎當地穿著短褲趿著拖鞋遲到早退，桌上攤著厚厚的「閑書」。小林終於有了立錐之地，哪怕是合居的房子，這望外之恩也讓他把自個兒看「閑書」的毛病當臭抹布一樣扔得乾脆：他一臉心甘情願的訕笑，對老張點頭哈腰保證：「不看書，不看書。」但事實是小林只是把不看書變成了不在辦公室看書，他仍然為自己保留下一塊方寸須彌，譬如跟處長老孫同作為伴當陪張副局長出差去包頭，火車上靠窗坐著的他，攤開了久違的閑書，忘我地把頭埋進了厚磚頭。這還沒完。小林「對抗」這一地雞毛的生活的武器是文人的隻字片紙，除了書，哪怕報紙，哪怕不怎麼有營養的爛報紙都能糊弄下這雙眼。於是我們看到，在飯桌上小林一邊挑麵條一邊側著腦袋看報紙，夜深了老婆準備上床從背後拉拉他汗衫衣角他全然不覺湊在燈下看報紙，哪怕排隊買豆腐他閑工夫也不耽誤手裡還是抻著一張報紙——放眼一排大爺大嬸兒，除了他，誰還看報啊？

上述嚴守一的蜷縮如童的香甜睡姿，細細咀嚼那是王志文為他找到的暫時安放身心的港灣；小林的厚磚頭書和張張大報紙，是他對於這個吐槽無力的世界的無奈的一頭扎進草堆只露在外的鴕鳥屁股。這是優秀演員在表演上用心到可謂是「深入毫髮」的精深至境。這種藝術的美真是令觀眾如在齊聞韶，三月不知肉味。妙哉！妙哉！

比較關注王志文的朋友可能會發現，他近幾年幾部作品，從《手機》到《青瓷》，再包括《諜戰深海》和《人到四十》，所塑造的基本是一類角色，就是那種精通人際交往之道，各種左右逢源的精明男人。而且他對角色的處理，像《青瓷》里初期對張國立老師的各種阿諛奉承，到後期的翻臉;《諜戰深海》里的市儈，狡猾，都是可以讓人從心裡笑出來的表演，非常贊。。。同時我感覺他近幾年的劇本選擇都是此類，可能也是想表達點什麼？

陳凱歌《和你在一起》里的那個落魄老師很好。

我在很小的時候聽過一句話，崇拜別人等於消滅自己。
於是乎，在同學錄流行的時代，若問崇拜誰？我就不填，但問偶像，我會寫，王志文。
然後我也會不厭其煩的向別人推介王志文。有一次，一個同學說，好了，這個段子已經講4次了。

承蒙前面的列位講到了王志文老師的台詞，我倒是從未關注過，本身我自己很注重聲音，包括自己的聲音，所以不覺有什麼。
我也不說演技,演技這個東西對於王志文，陳道明，濮存昕這類人根本不是一個需要討論的問題
咱們說那個段子。

那個段子是：
王志文在《刺秦》里飾演嫪毐，有一段是嫪毐被拉上天橋，秦王政在下面問，1+1 等於幾，嫪毐在上面大叫等於2，又被問，2+2，等於幾，嫪毐戰戰兢兢地答「等於幾等於幾，大王說幾就是幾」。。。
然後大王駕車從天橋下哄哄而過，走到一半的嫪毐見大王車走，忽然，收起了慌張，閑庭信步的走過剩下的半段路。

你如果不能真正體會什麼是閑庭信步，看看那個片段就知道了。
插一句，陳凱歌最好的電影是《刺秦》，不是神馬《霸王別姬》，你可以說張國榮最好的電影是《霸王別姬》不是《春光乍泄》……

陳凱歌后來有講，當時客觀的場地條件有限，不能吊威亞，王老師就直接上了……天橋距地面10米總有了吧……

我想說，從心底，王志文應該是不太看重演員這個職業的，當年，他負氣回上海，再回來演《刑警本色》，再到現在，抱得美人歸，兒子聰穎，高爾夫打著。

不看重，又遊刃有餘，這才是一種好的狀態。此之謂世外高人。

我是來補充的。
除了和江珊合作的《糊塗的愛》又演又唱，1999年的《刑警本色》，裡面還有那個段奕宏，這傢伙當時就給我印象深刻，我記得這個片子的結尾是王志文唱的片尾曲《我不能輸》，聽這首歌你都能想像到那喉結在顫動。其是我想說王志文渾厚的嗓音簡直是個表演的法寶，如今大小電視劇電影充斥這水啦巴幾的配音真是……
有人只能正不能邪，有些人只能邪不能正，王志文演的片子正邪皆佳。這個簡直是進入殿堂級別的必須呀。

擁有叛逆洒脫孤傲的少年心理的大叔，螢幕上卻收放自如，能扮演各種角色。

我感覺王志文在過把癮和東邊日出西邊雨里，是本色演出，那就是他內心最真實的一面，或者說他是從演了這兩部戲以後才養成了這種性格——

滿臉的麻木和壞心情，卻透露天真爛漫的笑容。一副什麼都無所謂的樣子，時而慢悠悠，時而急脾氣，一舉一動扣人心弦。

陳道明在女人眼裡有男人味，王志文在男人眼裡有男人味。

最贊的是《東邊日出西邊雨》，簡直如同《泰坦尼克》里的傑克道森！
第二喜歡的就是《我愛我家》里的客串。

很喜歡，特別喜歡他在風聲里，問蘇有朋，為什麼你和老鬼的字跡這麼像？神態極棒。

陳凱歌「荊軻刺秦」里的嫪毐，隱忍、狠辣、瘋狂，在這部有很多過於用力表演的影片中顯得不是那麼生硬。

黑冰中的演出無出其右，完全不輸之前的陳道明。王志文後期精於此道

王志文演技的好，是好在他的台詞功力。王志文的台詞功力好到可以讓人完全不看錶演只聽聲音（氣息、節奏）就高潮的程度，這一點好像只有王志文能做到。他可以不靠用勁的表演只憑聲音完成所有角色性格的塑造。

當然，因為內地男演員里念白功夫過關的實在沒幾個，所以他出場你就只看他一人了，以至於他一開口就讓我有齣戲的感覺，好比科比一持球就等著看單打了。用他這樣的演員是要挑對手的，找個阿貓阿狗隨便配戲你就彆扭吧。

演啥都是一個不緊不慢的樣子和陳道明一樣，演的都是他自己。

真！

看完他的劇總會時不時不由自主地想起丁元英郭小鵬龍凱峰梁國輝等由他飾演的角色，彷彿演員即角色，角色即身邊的人…想想核心確實是一樂說的「真」…

王志文是那種不很帥不很霸氣可你只要看一眼就難以移開眼睛的人，我心中最好的中國男演員就是陳道明，王志文（以前也很看好王志飛，最近有點下滑）
《天道》劇本極好，拍攝極差，群演業餘，可是王志文一個人能撐起這部戲，最享受的就是看他靜靜的狡黠的笑
青瓷里的小商人已至圓通之境，黑冰，手機都是經典
他比較擅長綿長悠遠陰狠內斂，所以電視劇領域所向披靡，電影上總覺得少些爆發力，沒有印象深刻的角色，當然也受制於形象