如何評Marinsky（馬林）劇院的首席Uliana Lopatkina（粉絲愛稱lopa）？

知乎關於芭蕾名伶的信息好像很少，最近入了芭蕾的坑，希望能收集更多資料
Uliana是一代女神，連同diana、polina，三人是一代傳奇。
Lopa最出名的應該就是天鵝湖了，常看見大家稱讚她手臂線條優美，關於她還有什麼更多消息嗎？

謝邀
Lopa近況我真不清楚，但是就此話題，聊聊Lopa

粉絲們口口相傳的 Lopa 全名 （Uliana Lopatkina） 烏克蘭美女，1973出生，不得不說烏克蘭真是出芭蕾明星的風水寶地!! 考進瓦崗諾娃名校，師從Natalia Dudinskaya （可能好多人不知道Natalia，瓦崗諾娃應該知道吧，Natalia是她的親傳弟子所，不得不說名師出高徒啊，好伯樂很關鍵啊）
1990Lopa就參加全俄芭蕾舞比賽；瓦崗諾娃國際芭蕾舞比賽並獲一等獎，（人家當時還沒畢業呢）這為她未來明星之路打下了基礎，1990年Lopatkina加入了馬林斯基芭蕾舞團
（那時候我還沒出生） ?

1994年（我出生了），Lopatkina被雜誌《芭蕾》評為「舞者之魂」拿下「新星獎」，1995 年Lopa被晉陞為首席（So，芭蕾舞出名要趁早，哈哈），l從此開啟了首席模式。《吉賽爾》、《天鵝湖》、《雷蒙達》、《舞姬》，《主題與變奏》、《C大調交響曲》我知道的舞劇她都跳過了，我不知道的她也跳過。重點是 Lopa身高在女舞者里算是大個兒了，四肢修長，形象沒得說，整個人就是為芭蕾而生的。但是她不是空有一身好條件，高個子演員普遍能力弱，技術不穩定，她的技術紮實，舞姿優雅精準，這無疑是靠她自己努力換來的，一切的一切構成了她極為美麗、莊重的優秀舞者，飾演的角色也是溫婉動人，嬌媚艷麗，給予觀眾極強的視覺享受和情感衝擊。

1997年，憑藉《海盜》（Le Corsaire）中女主角Medora獲得貝努瓦舞蹈大獎，後又以在《C大調交響曲》（Symphony in C）獲得俄羅斯戲劇界最高獎項金面具獎。（明星就是這麼練成的）

2001年，Lopa因傷暫別舞台，2002年她順利誕下了女兒Maria，2003年，Lopa傷愈重返舞台。2005年獲得俄羅斯人民藝術家稱號。

2013年馬林斯基芭蕾舞團來華演出《天鵝湖》、《安娜·卡列尼娜》這讓更多中國觀眾認識了這位俄羅斯巨星，2014年馬林斯基《神駝馬》再次訪華，2015年北京國際芭蕾舞比賽的明星芭蕾之夜演出和年底隨團在中國的演出。

Lopa的白天鵝是溫柔聖潔，安娜·卡列尼娜勇敢卻又脆弱，《神駝馬》那樣俏皮可愛，《病玫瑰》又是那樣美麗哀婉......用Lopa的心去詮釋著一個又一個觸動人心的角色，叫人如何不愛她？（所以對芭蕾舞演員的考驗，是對不同角色的詮釋，而不是秀條件，秀技巧，優秀的舞者是用心去打動觀眾的心）

2017年6月，馬林斯基芭蕾舞團官方公布（我當時整個人都懵逼了）Uliana Lopatkina正式宣布告別舞台 ，（舞者們十幾年的辛勤付出，只為台上那短短几分鐘的展示，而那幾分鐘卻是那麼的短暫，短到讓人來不及回顧）

但我覺得她在最好的時間選擇了退役也是件很正確的事情，舞者們都想把最好的一面留給觀眾，而且人生一世，芭蕾演員只是我們人生中的一站，做到問心無愧就可以了，Lopa是幸運的，有太多默默無聞的舞者還在台上跳舞，不是為了錢 （芭蕾舞演員真心很苦的）名，權，只因為自己熱愛

愛我所愛，無怨無悔
致敬女神 Uliana Lopatkina

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沒忍住深夜去重看了Lopa的安娜卡列寧娜，安娜是我在Lopa所有角色中最喜歡的一個，因此爬上來補充兩句，雖然知道知乎芭蕾的話題大概並不會有多少人看……而這門藝術的宏大又遠非我的能力所及

拋開技法與舞蹈風格不談，如果不算前輩大神，我覺得Lopa和生娃後的Z娃（生娃前Z真的是甜美賣萌役，稚氣未脫啊）是近年來我們熟知的伶娜裡面藝術表達很特別的兩個。儘管她們是那麼的不同，但是——她們在詮釋角色上，往往帶有一種俄羅斯特有的宗教性。

我們見過很多很多的安娜，她們各有所長，都那麼的優秀和美。我私心其實覺得Lopa是其中最好的，不過這樣說可能是有些武斷。不往遠了說，我親愛的V娃的安娜就都很美啊。一個女人所能有的各種特性和各種不同的美，被我們愛的這些優秀的姑娘們，幾乎詮釋到極致。

但是Lopa的安娜呢？Z娃的茶花女呢？

她們是背負著十字架行走的罪人，既是拯救者，也是被拯救者。這樣的藝術詮釋，我覺得是只有誕生在孕育了托爾斯泰、果戈里和陀思妥耶夫斯基的土地才能有的。對痛苦本身刻畫的深度，是超過了她們對愛情的理解的。

她們倆的Nikiya，在柔弱美麗的外表下，都隱約有一種踏過無數荊棘站到上帝面前卻仍然無所畏懼的勇烈，有殉道者的意味。

所以我們看Lopa的天鵝湖，會看到一個清冷美麗的白天鵝，看Z娃的天鵝湖，會看到一個驕傲純粹的白天鵝。而共同的特點是，她們都在以一種柔弱卻不屈的姿態在詰問上帝。

俄羅斯人的文學和藝術，是偏愛這種母題的。這色調既是痛苦的，明亮的，又幾乎是神聖的。

因此，Lopa的安娜，她彷彿是安娜本身，又彷彿不是安娜——她刻畫這個可憐女人的一生，又借著安娜的軀殼去刻畫別的更深刻的東西。

所以對於Lopa，我們如果想要複製她的傳奇，去模仿她的手臂，那或許也可以模仿的出來。模仿她柔弱的姿態，那或者也能做到。樂感或者難點，但是也可以。

但是Lopa的白鵝，Lopa的雷蒙達，面對命運那種不卑不亢的態度，卻是很難模仿來的。

你不一定會愛上她，但你一定會記住她。

需要說明我並不覺得這樣的藝術表達就一定是好的。尤其是現在表演發展的趨勢感覺並不是在向這一方面發展，而且大部分年輕伶娜在表演上都更多樣化更豐富，這當然很好。但是Lopa已經退了，Z娃也已經38歲了，我只是怨念不知道未來還會不會看到這樣的詮釋出現……

======以下原答=======

謝邀~~

其實我有點困惑，題主是想問怎麼評價Lopa還是想問關於她的更多消息呢……

更多消息我實在是不大清楚，不過評價的話，如果我這麼個不專業的觀眾還有權評價的話，Lopa是女神毋庸置疑。

嚴格來說我私心對Lopa是比較路人的。倒不是說我覺得她跳的不好（怎麼可能啦），主要是魯迅先生說賈寶玉對周圍的姑娘們的感情是「昵而敬之」，我對喜歡的芭蕾演員們，大概也是這種感情，比如對Z娃、V娃、年輕一點的Olga、Anna，包括不是俄家團的Lamb、Nela……不知為何對Lopa可能更多的還是敬吧，有點昵不大起來。但是這並不影響我時常給Lopa獻上膝蓋。

Lopa的上半身是非常不錯的，我覺得這主要還是由於Lopa的樂感真的是非常好（啊我必須吹一吹Lopa的樂感），以及她對力道的控制非常值得稱讚。芭蕾舞演員中，有Lopa這樣樂感的是真心真心的不多見……她對音樂的理解是真的很深，動作的音樂性和韻律感都很好。如果去看她的鵝的話，你會發現她對Odette細小的動作控制非常細膩入微，但是又不乏力道。

我比較反對現在一味抬高她的白天鵝，而忽略她在別的角色性格塑造上也是可圈可點的，這樣有點過於貼標籤了。畢竟每個人品味都不一樣，比如我，最喜歡的鵝並不是Lopa的鵝，最喜歡的Lopa的角色也不是她的鵝……言及Lopa好像她只有白天鵝一樣，這樣對Lopa也是不公平的呀，而且我真心很反感這種「最美白天鵝」「最美吉賽爾」的說法，限制了演員也限制了角色。Lopa的很多其他角色都很不錯，非要挑毛病至少也是中上，但好多人就……彷彿沒看到……

要說問題嘛也有的。不過我覺得Lopa的很多問題是高個演員的普遍問題，這個世界上畢竟沒有完美的ballerina的。另外Lopa給我的感覺是形象上比較嚴肅，我覺得她比較適合正劇，演青衣類的角色出彩，但是小花旦型的女主角，Kitri啊Aurora啊之類的，確實很難想像（不過反正Lopa也不演，所以才會有人覺得她跳啥都像鵝，但是換個角度想，Lopa演過的悲劇女角本來就是有共通性的啊）。但是正因為Lopa的氣質獨特，她的白天鵝才會那麼獨一無二……很多事太難兩全，而我們批判一個演員一個角色是很容易的。

她那兩條胳膊完全應該申請非物質文化遺產。

自問自答一番

記得看過一部有關馬林斯基的琳娜們的紀錄片，其中採訪了一位尤為顯眼的俄羅斯老太太，她高齡卻仍佝僂著背也要趕在俄羅斯零下的冬季在後台等待琳娜下場表示感謝。記者不經意提到lopa，老太太突然鄭重答道，她是一位偉大的琳娜。由此可見lopa的地位。

lopa有著世界第一白天鵝之稱，
她的確做到了神似

動圖更能體現

這一幕中lopa的表現令很多專業女演員都無法企及。白天鵝公主的高貴哀傷，還帶著懵懂的好奇，而花心的王子花言巧語乞求愛慕，盡在肢體細節中

從來沒答過題的知乎小白看見lopa必須答一下，雖然lopa不算我本命，但這絕不影響我對她的尊敬。

關於lopa的近況，我只知道她好像最近擔任了剛結束的北京國際芭蕾大賽的評委，並在開幕式亮相。

其餘的並沒有聽說太多

但我想說一下我以前看見的一篇lopa在耶魯大學的訪談，對我影響深刻。以下是訪談內容。

當被觀眾問及將來該跳哪部作品向lopa致敬時，lopa回答道 我只希望觀眾能通過（致敬）舞者的表演感受到溫暖和感動。我並沒有那麼大的野心，要成為芭蕾歷史的一部分。我不想要那麼多的榮耀。我只希望自己做的一切不對任何人造成傷害，過著誠實善良的生活，不希望自己死後、面對上帝的時候，有任何內疚後悔的事情。
如果需要奪身定製的作品，芭蕾演員們通常會向當代編舞家委約作品。如果以後我去委約的話，我可能會以「愛」為主題委約創作。芭蕾的主題也是愛，因為這是最有趣、最真實也是最永恆的主題。我們與孩子、與父母、與朋友、與同事的關係，甚至在街上路人擦肩而過，看上去微不足道，但每件事都有其意義所在，雖然大部分時候我們無法完全理解生活的奧妙。我覺得愛是最重要的主題，跟生活中的一切關係也最緊密。所以當我表演的時候，我也傾向于思考並與觀眾探討愛的主題。（我現有的標誌作品）《天鵝之死》的主題是死亡。藝術最重要的三大主題：生活、愛、死亡 都包含在內了。

這段對話讓我看到了這位藝術家的謙遜和她對藝術的思考，她用生命與藝術融合，lopa的舞蹈確實給人留下了溫暖與感動，她早已成為了芭蕾歷史中的一部分。

放一張v娃與lopa的兩個女神的合影

在知乎一般只看不答題，但看到Lopa，一定要答一下。

馬林斯基來華演出只在大城市的大劇院，這些劇院馬林斯基的票價都不便宜，最貴檔1K+。我月工資5K以下，但如果主演是Lopa，我會毫不猶豫地買最貴的票；看她演出的時候，我可能會激動/感動得顫抖；謝幕的時候，我會把手掌拍紅；允許等門的劇院，我肯定抱著花去等門。

距離2006年Lopa主演的天鵝湖出碟已經11年了。11年後再看，她還是最傑出的天鵝，當代無人能出其右。喜歡的天鵝很多，莫大的大Nina和Z娃，馬林的梅姐和馬哈琳娜，POB的皮姐和Letestu，但Lopa與她們是不同的，是愛入骨髓的唯一。Odette她跳的人戲不分、亦真亦幻；Odile她經過深入的思考，選擇了「黑天鵝在假扮白天鵝」的方式演繹。妖媚和誘惑，她在天方夜譚里證明了自己不是不會，Lopa有藝術家的獨立性，更可敬可愛。她絲毫沒有辜負自己天生的長長雙臂，Odette的「翅膀」動作，她能分解成10個細節來做；上身、雙腿、足尖無一不好，還獨有一種「聖潔感」，讓你覺得她離你、離這個塵世很遠很遠，然而並不冷漠，看她跳舞，會覺得心靜了起來，隨她舞動。

天鵝是她的代表形象，但她的能力絕不止於天鵝。安娜卡列尼娜，她的痛苦和掙扎撲面而來；舞姬，她的Nikiya命比紙薄心比天高；雷蒙達，她靜美而微妙；卡門，她又熱烈奔放而有一種獨特的輕蔑。現在想欣賞《珠寶》中的鑽石，只看她的版本，她好像不是一個現代的ballerina，更像是古老油畫中走出的沙俄皇家芭蕾舞團首席，一副天然妙目正大仙容。

聽到她退役的消息，雖然做了很久的心理準備，但還是心情抑鬱了好久。瓦崗諾娃學派精髓的體現者、馬林斯基風格傳統的代表者退役了，雖然舞台上可能再看不見她的身影，但Lopa會像她的老師Dudinskaya那樣，像她的前輩們那樣，把名字銘刻在馬林斯基的榮耀史上。

最後，無比贊同「球形中二病」的回答。

（順說一句，Polina Seminova目前還不足以和Lopa、V娃相提並論，目前俄家三大巔峰，大家一般默認是Lopa、Vishneva、Zakharova。如有不同意見，請提出。）