後四大鬚生裡邊，譚先生楊先生風格、戲路相對接近，結合內容重合較多的資料，如何系統具體地歸納怹們的風格？

兩位先生留下的錄音都很不少，且都在譚、餘一系風格脈絡之下，戲路接近，同本近源，而後人又認為他們各自開創了不同的流派，體現在錄音資料裡邊的端倪都有哪些呢？

聽兩人都唱的戲碼對比風格最明顯：

《失空斬》「火在心頭難消恨」、還有所有快板、搖板

《洪羊洞》「真可嘆焦孟將命喪番營」，還有後面所有散板

《烏盆記》「抓一把沙土揚灰塵」、「因此上隨老丈轉回家來」

《魚腸劍》「姜子牙無事隱釣溪」

《游龍戲鳳》的四平調和西皮

舉例的這些這是我認為兩位風格在相似這個範疇里最區別的段落（三爺應該以53年以後的現場錄音為準，並不是三爺以前或者靜場的東西不好，而是這些是當下大家公認的「楊派」的標準）。類似《文昭關》這種個人風格明顯的就不用比較了

簡而言之，小譚更偏向自然、爽利、簡潔，可以放高的地方絕對能讓人為之一振，一般來說，快板、流水甚至部分二六三爺都當避小譚一頭

三爺則更沉穩、雕琢、精美，用嗽找尺寸的地方絕對一絕，搖板、散板、慢板、原板這些東西三爺更擅勝場。

當然，以上總結只是大致，不絕對，譬如小譚《烏盆記》的靜場就極好，認真慢下來水平絕對非常高。