張愛玲的作品中有哪些令人驚艷的比喻？

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無意間看到張愛玲的《茉莉香片》里的一段形容馮碧落：不是籠子里的鳥，籠子里的鳥，開了籠子還會飛出來。她是綉在屏風上的鳥——悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵里的一隻白鳥。年深月久了，羽毛暗了、霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。瞬間驚艷了！！

首先，張愛玲的比喻和別人正好相反，一般人比喻，通常是用自然景觀來描述生活中的物品，張恰恰相反。

《沉香屑第一爐香》中主人公薇龍，受到梁太太的奚落, 這令她難以忍受。這時她看到的日落，竟然用到了這樣的比喻，落日「倒像雪茄煙盒蓋上的商標」一樣, 「滿山的棕櫚, 芭蕉」也頗有點「像雪茄煙絲」。月亮升起之際, 「煙樹迷離, 青溶溶的」, 給人一種壓抑恍惚之感,

其次，張往往從動作的相似出發，化靜態的客觀事物變為動態的生物，

例如《沉香屑第二爐香》結尾，男主人公飽受打擊，「煤氣的火光，像一朵碩大的黑心的藍菊花，細長的花瓣向里拳曲著。他把火漸漸關小了，花瓣子漸漸的短了，短了，快沒有了，只剩下一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸地隱去了，但是在完全消滅之前，突然向外一撲，伸為一兩寸長的尖利的獠牙，只一剎那，就「拍」的一炸，化為烏有」

將煤氣的火光比喻成藍菊花，還算一般，後文竟然變為「小藍牙齒」，那種被咬的感覺讓人不寒而慄。

再次，比喻下蘊含著蒼涼的底色，營造凄涼的氛圍。

同樣描繪古人思鄉的月亮，《金鎖記》中，
:「三十年前的上海, 一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈, 像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠, 陳舊而模糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的, 比眼前的月亮大, 圓, 白;然而隔著三十年的辛苦路往回看, 再好的月色也不免帶點凄涼。」
在張女士的筆下，月亮在蒼涼的氛圍下透著幾分古樸，幾分孤寂。

最後，張愛玲總是在穩定中看到震蕩，所以她筆下，一到婚禮就下雨，喜慶的氣氛下，反常的看出死亡。
《鴻鸞禧》在那一剎那的屏息的期待中有一種善意的，詩意的感覺；粉紅的，淡黃的女儐相像破曉的雲，黑色禮服的男子們像雲霞里慢慢飛著的燕的黑影，半閉著眼睛的白色的新娘像復活的清晨還沒醒過來的屍首，有一種收斂的光。

還有一個算不上比喻，但是也很好，在留情里。
炭起初是樹木，後來死了，現在，身子里通過紅隱隱的火，又活過來，然而，活著，就快成灰了。它第一個生命是青綠色的，第二個是暗紅的。
特別好的象徵手法。

《半生緣》里曼楨跟世鈞說悄悄話特別打動我
「她說這個話，不能讓許太太他們聽見，聲音自然很低。世鈞走過來聽，她坐在那裡，他站得很近，在那一剎那間，他好像是立在一個美麗的深潭的邊緣上，有一點心悸，同時心裡又感到一陣陣的蕩漾。」

目前我看到的地方
還屬於在細節處瘋狂發糖的階段
比如這個比喻的前提就是
世鈞住在好友叔惠家裡
早上五點鐘
許太太（即叔惠的母親）
就會早起給他們做早餐
世鈞時常覺得不好意思
就自己早些出門買點早飯吃
這些話只是隨口跟曼楨提了一下
曼楨就記在心裡了
於是在世鈞和叔惠要去南京之前
曼楨惦記著他怕麻煩許太太
又要早起趕火車
恐怕是要餓著肚子了
便特地帶了點心送來
太甜了我的天_(:3」∠)_

印象最深的是《金鎖記》的一段。

當時曹七巧正在和季澤調情。

她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實心小金墜子像兩隻銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄愴。

這句暗合了名字「金鎖記」，也昭示著曹七巧的一生，原先也不過是個美麗的女孩子，為了錢財嫁給了殘疾人，被困一生。就像玻璃匣子里的蝴蝶標本，外表美麗，內里早就死透了。大概也因為這個，後面七巧對兒子媳婦女兒那麼惡毒，我總恨不起來，她早就只剩一副軀殼，雖生猶死地在挨日子罷了。

那起伏的海潮，好像美人的柔胸在藍網中呼吸一般。《不幸的她》 12歲的姑娘驚艷了我

婚姻就是長期賣淫——《傾城之戀》

生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。

"雨聲潺潺，像住在溪邊。寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。" -------&<小團圓&>