職業寫作者是如何確定作品方向、選材的？

12-25

一些職業寫作者每天都會輸出很多字，是怎麼找到這麼多可寫的東西的？是從所謂的靈感、生活見聞或者其他而來？
這裡的作品包括：要出版簽約的「大部頭」，和平時自己寫寫放在網站、微信號或專欄上的千字文章。
謝謝。

早期的槍手生涯沒得挑，什麼給錢寫什麼。

06年開始不再寫槍手稿，全部是自由寫作，創作方向以奇幻為主，偶爾幫大軟的林曉寫一些遊戲小說，那是我的興趣所在，也碰巧算是我擅長的。然後九州就陷入了長期缺稿的狀態，我基本上是給九州幻想寫完一篇就馬上給九州志寫一篇，一直忙著幫他們填補天窗，真正由著性子自己選題材的很少，有幾篇零散的奇幻、武俠、遊戲小說。

然而這樣也很好，因為我寫出來的九州他們必用，用完了從不拖欠稿費（有時候是預付），而九州的稿子總是能結集出書再得一筆比稿費多得多的版稅。所以雖然那幾年寫了太多九州小說，略感審美疲勞，生活費至少是賺夠了，十多本單行本的履歷看起來也不差。我也一再強調，我能完全靠寫作養活自己，最需要感謝的就是九州。

那些九州的書這兩年趕上ip熱又賺了些版權費，但這是在預估之外的，當初寫九州的時候從沒想過，所以潘總曾嘲笑我是一隻胖胖的井底蛤，看不到九州光明的前景，然而我必須嚴正指出，近年來我已經減肥成功，最多是一隻瘦瘦的帥得慘絕人寰的井底蛤……

唐缺牙曉夫婦這倆人誰戰鬥力更強？ - 唐缺的回答有圖有他媽的真相！

那些年的書只有兩本不是九州，一本是抽空完成的非九州架空奇幻，另一本是現代都市題材的北漂小說。那本北漂小說是我所有作品中的異類，關於這本書的種種，這個訪談里講得比較清楚：唐缺：生活本身已經足夠殘酷，小說里還是留一些亮色吧

後來，九州的雜誌都停刊了。我也總算是可以暫停九州，去搞一搞一直想寫但始終沒有找到空閑下手的現代奇幻懸疑，目前出版了前三本，正在寫第四本。寫完之後該選擇什麼題材，暫時還沒數，因為眼看要死透的九州借著影視遊戲又鹹魚翻身了，已經有幾家出版機構或影視公司開始約我繼續寫九州。

所以如果有機會，可能還得繼續寫九州吧。

希望能有機會把九州一直寫下去。

不是職業寫手，是「職業讀者」，現在的網路小說大多是流行什麼寫什麼。幾年前穿越火起來，網上鋪天蓋地都是穿越，後來幾部斗破蒼穹斗羅大陸等玄幻小說流行起來以後，網上這種類型的一搜一大把，有好多完全就是把斗破主角改個名字的感覺。後來的無限恐怖造就了快穿文的流行。感覺網路小說真的是萬變不離其宗。我都懷疑那些作者到底知不知道自己在寫什麼，什麼火寫什麼。不過以前加過一個作者群，裡面的很多作者也是身不由己，為了賺錢，為了生存，就得聽編輯的話去寫賺錢的。
而非網路小說大部分是根據作者的興趣來吧，科幻，武俠，寫實。題材有的時候可能只是源於作者的一個腦洞，難得的是堅持下去。
說了這些以後我就忘了題主的問題了……不知道跑題沒有。以後有想補充的再補充

一些職業寫作者每天都會輸出很多字，是怎麼找到這麼多可寫的東西的？

其實並不是可寫的東西很多，而是創作者在不間斷的寫作練習中，培養了自己寫作的習慣和能力。這類練習在西方的創意寫作課程中非常多，類似於小學到高中畢業的作文，只不過要求更加專業一些。堅持寫一段時間後，創作者就不會面臨提筆詞窮的狀況，只要想寫，鎖定一個目標後，可以自然而然的發揮。

是從所謂的靈感、生活見聞或者其他而來？

我想糾正一個觀點，就是關於「寫作很靠靈感」這一點。
在文字創作的領域裡，寫作技藝往往比「靈感」更重要。
寫作時的靈感通常是猛然想到的一句話、一個場景、一個概念、一種情緒，無論靈感在你腦海里誕生時是呈何種體位何種姿態，它其實只是一個「奇點」，這個「奇點」或許可以迸發成瑰麗的宇宙，可因為它沒有時間與空間的概念，因此也沒有發展，支撐這個宇宙的，還是要靠創作者本身的技藝。

畢竟寫作的本質是將某種經驗記錄在紙上，事實上我們在生活中所遇到、所體驗到的，前人也都經歷過了。
我們遇見的故事看起來千姿百態，實際上只是對事件本質的不同演繹。就像我特愛吃的洋芋，可以炒、可以炸、可以煮、可以烤，可本質上只是一個土豆而已。
我有時會遇見那種想像力超群的創作者，這類人可以說「渾身上下都是靈感」，但其中真的能成為作者的人，很少。他們許多人手裡拿著一個上好的土豆，卻沒有合理的烹飪手段，甚至將土豆發的芽當成菜品，結果顯而易見，他們只能從廚房裡退出，被斯大林發配到了西伯利亞挖土豆....無法親手將自己摯愛的土豆變成藝術，這是多麼悲哀的一件事啊。

說到這裡，也許有人會質疑，可是我連土豆都沒有，怎麼破？
真笨！沒有土豆，就去西伯利亞挖啊。
其他領域中的靈感我不甚了了，而寫作方面的靈感，必定來源於你的個人體驗。因此在寫作的路上，只有先經過長久的積累，你才會遇見閃耀的靈光。

職業寫作者是如何確定作品方向、選材的？

這個問題似乎找不到普遍的答案。我個人的經驗是，除了"集體作品"「著名IP」「邀稿」「針對市場創作」以外，作品方向的確定完全是創作者的喜好而決定的，在這一點上，你不能允許別人插嘴，無論他是你的編輯/經紀人/親朋好友，都不行。
我個人給你一個建議，在無法確定自己的寫作方向時，就去看別人的作品，不是去學習別人如何寫，更不是只看著作只看名家；你帶著創作者的身份去閱讀一本書時，也會不由自主的思考：這段話我欣賞嗎？欣賞的話會怎麼寫？這個場景我喜歡嗎？喜歡的話會怎麼寫？這個觀點我贊同嗎？贊同的話會怎麼寫？
不斷看下去，你就會下意識的避開自己抵觸的地方，在逐漸消散的迷霧中尋找到屬於自己的繆斯女神。
女神正笑著朝你招手。
你神魂顛倒的走過去，一臉痴相的伸出爪子，想要戳戳她的臉。
女神頭輕輕一偏，半嗔半笑的抓住你的手。
噫？我家女神的小手怎麼這麼粗糙？！
低頭細細一看，手裡有個土豆。
再抬頭，天了嚕！繆斯女神變成斯大林了！！！
給我好好寫！不然就把你派到西伯利亞挖土豆！斯大林一臉慍色。
不要這麼傲嬌啦，斯大林同志！

謝 @任致一邀。
（但我不是職業的）

問題中說：

一些職業寫作者每天都會輸出很多字，是怎麼找到這麼多可寫的東西的？
是從所謂的靈感、生活見聞或者其他而來？
要出版簽約的「大部頭」，和平時自己寫寫放在網站、微信號或專欄上的千字文章。

平時寫和簽約寫不一樣。

平時寫是隨意的，完全無負擔的休息方式。
很多話不願說，腦洞又大，隨想隨寫，隨意開個方向寫一點。
可能是不靠這個吃飯，壓力相對不大。筆名很多，寫完了或扔群里，或是掛網上，隨意性比較強，變現方式弱性長期。

若是針對某一領域寫一個系列，會提前列綱（邏輯）、列章節目錄、列要求（時間、字數、預計目標等）。這一類文定位於自身的思考和發展，偏學術類，不沾利益不變現。

出版簽約，或是工作室等涉及他人的寫作，屬於工作。
這種情況下的方向和選材，會有具體的要求。
一般問清楚脈絡，風格，預想的成果，等等。捋清楚思路，算好時間和字數，有規劃有節點地去寫。

有時是朋友介紹的，或是看了某一篇文覺得適合找來的編輯，可能會涉及到自己選材和文章的走向。有時間或者要求合適接下來的，會儘可能考慮編輯意見。若商討不下來的梗或情節，會提出換掉或刪除。一般的，就按編輯的要求去做。
畢竟是涉及他人的工作，盡量不給人家添麻煩。
這種文寫起來比較理性，我喜歡分割節點來設計，做項目流程圖。

微信號，專欄和網站的千字文
一般是跟一下新聞或是熱點，結合當時的心情和對應的儲備去寫。近幾年年紀漸長，不怎麼寫這一類了。時效性太強。練筆倒是好方法。
張佳瑋張公子，王路，知乎上還有幾位姑娘和少年，寫的不錯。可以借鑒學習。

找不到想寫的，或許是壓力太大，期望太高？
試著別想太多，每次哪怕寫個幾十字也好。慢慢來。別著急。
加油。

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順手安利一下兩個論壇，天使領域女孩子多，偏雜誌期刊出版方向。龍空少年較多（姑娘也不少），偏網路文學。兩個論壇都十多年了，我個人比較偏愛，算是國內探討寫作比較好的地方。
鮮網（已經沒了），FanFiction，lofter，tumblr，這四個也是打開思路的途徑。

忽然想到，確定寫作的方向，還是會回歸到個人身上。
你體驗到的，看到的，聽到的，想到的，感受到的，沉澱下來的那些東西……
慢慢來吧。

「不把愛好當職業，不拿工作當作消遣。」
飄燈的這句話對我影響深遠，寫東西於我而言，可能相當於打遊戲和逛街。在這上面花費太多的心思，總覺得不務正業……

因為有受眾。不，不是你文章的受眾，而是這類文字的閱讀受眾。就是有人需要讀一讀這些東西，無論誰是創作者。
寫這種文章是很痛苦的，沒思想純技術的寫作。有一種長跑的感覺，你不能停，一停就寫不下去了；你不能朝著終點看，望山跑死馬。你知道我到了什麼程度了么？剛開始打字是聽音樂，後來開始邊敲字邊聽相聲，有一句沒一句的聽，圖個熱鬧，偶爾聽懂了就笑笑。現在我打字時聽評書，《亂世梟雄》。
不影響，真的。呃…其實是有影響的，但是心不累，反正可以把鍋丟給之後的校對，呃…校對也是我的活。
相較於這些我都懶得以讀者身份閱讀的東西，我更喜歡寫那些走心的文字。
啊，回答這個問題時，自己想想，確實很久沒有寫那些東西了。高中時才養成的習慣，每天都會寫些隨筆或者日記。那時候喜歡一個女生，每篇日記里都有她。我們雖然在一個班級，但是說話的次數太少了，都是寫信聊。對，晚自習人家都傳紙條，我們傳幾千字的書信。敬啟者……杜拉斯云云……村上春樹云云……。
那是真走心。有時候我翻翻過去的日記和書信，難以相信那些文字是我寫的，我現在是寫不出來了，提筆就是訓練有素好像簡答題答案那種句子，沒有半點自己的思想，完全服務閱讀者。[蒼白的語言去描述現實，華麗的句子去接近情感。]
來來來，你們感受下。
發兩段文字，都是隨便找的。
這是高中寫的

估計是喝了，滿嘴冒胡話，但是寫的過癮。
這是去年寫的

很嚴謹很標準，比喻句用得盡量舒服，模仿文風很嚴重。完全是為讀者服務。
不要認為注水就是生硬直白的往文章里加流水賬，注水還可以特別華麗麗。現在的大部分，算了，說實話吧，全部網文都在注水。你想想，人家一輩子寫三本，你一天寫三斤，能一樣么。但是還是有市場的。
仔細想想，網文讀者還是挺變態的。你的小說字數是他們衡量你小說質量的重要標準，但是這些文字中百分之六十是讀者們主動忽略的。有了我們不看，沒有還不行。誰讓人家是爺呢，乖乖地碼字唄。
所以，跑題很遠，才回來總結一下。還是業餘吧，職業寫手很痛苦。你以為那是思如泉湧，其實都是換湯不換藥的固定模式。只不過是偶爾蹦出一個新奇想法，然後圍繞這個點來填充。好的寫手好的文章是他們在碼字過程中蹦出新奇想法的頻率比其他寫手高，他們也善於抓住這些點子。沒有哪部網文真的經得起推敲咀嚼的。因為讀者看你文章的定位就很明確，就是當作快餐文學讀的，作者也不會苦大仇深地非要耗盡畢生心血去完成這部所謂著作。炸薯條就是炸薯條，用遊標卡尺一顆顆計量出來薯條寬度，那做出來也是炸薯條，改變不了什麼。
這個回答是不有點負能量。那句話怎麼說了？
怎麼毀掉一個興趣愛好?
把它作為你的職業。(T_T)

從未寫過槍手文。
記得，剛開始寫作的時候，也在網文、雜誌中短篇、長篇之間做選擇。
但是，考慮到自己的基礎、文筆和構思還處在比較新人階段，於是選擇了雜誌中短篇。從被退稿到過稿，一共被退掉了20多篇短篇小說。這個階段是很痛苦的，需要不停的修改，不停的提升小說的故事內核、人物的刻畫以及很多方面。
一旦你發現自己的作品可以刊登到雜誌上（付稿酬的雜誌），你就會有很強大的信心去涉獵更多的類似題材。當你從情感、懸疑、推理、歷史、玄幻等寫了一圈後，你就會發現自己最擅長什麼。那就是最適合你長期從事寫作的方向。

如果，從一開始就斷定什麼類型火爆寫什麼類型，那估計在這個網路作家比讀者多的時代是很難寫出來的。鬼吹燈、盜墓筆記的作者在最開始的時候，也不知道自己能紅成這個樣子。

成為一個看市場，看讀者需求，靠技藝吃飯的寫手，是技術活。這本事不難，磨唄。多看多寫多想。言之無物，說明看少了寫少了想少了。

如果想成為引領風向的作家，能隨心所欲不越矩，想到了別人想不到的，還是需要一點天賦的。因為突然福至心靈，突然夢裡出現情節，這事還真不是靠努力的。

能寫，寫得好，寫得妙，真不是一個檔次的。那是無名詩人，杜甫和李白的區別…