京劇崑曲的區別？

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京劇崑曲還有很多曲種的區別是什麼，除了本質的區別，最基本的表現區別，就比如說怎麼一聽什麼特點就知道這個是崑曲，這個叫京劇。

曲種是曲藝概念，戲曲應該用劇種來區分。

關於京劇和崑曲的關係，可以看一篇論文，論文題目是《圭臬與繼承：京劇與崑曲關係論》，知網可以搜到。

京劇和崑曲無論在歷史，地域，聲腔，主要演奏樂器都大相徑庭。

崑曲起源於蘇州一帶，本來是民間清唱，但之後漸漸流行於南方，和海鹽腔，餘姚腔和弋陽腔一起形成了四大崑腔。由於崑腔極盡風雅繁複，18世紀前是崑曲發展的鼎盛時期，可是到了清代晚期逐漸走向沒落。很多崑曲大家開始轉向京劇表演。
1790年之後，四大徽班進京，各有所長，異彩紛呈，徽調，楚調，漢調，秦調的融合，為京劇皮黃的產生奠定了基礎。當時盛極一時，並被稱為亂彈。

之所以有京昆不分家的說法還是由於當時四大徽班進京初時，還是以崑腔為主，雜糅其他地方的唱腔，之後才漸漸形成的皮黃體系。會唱崑曲的伶人一般都會唱京戲，也可以說，崑曲是京劇的基石，學京劇之前學崑曲是基礎。崑曲無愧為百戲之祖的稱號。

京劇和崑曲有共同點嗎？基本沒有吧
如果這個分不清，說明對它們基本一無所知，分清了有什麼意義？稍微接觸一下就可以區分，因為實在沒有什麼共同點

看到說京昆不分家就想笑，那只是對京劇而已，因為很多直接崑曲里搬過來的。你見過崑曲里唱京劇嗎？呵呵

（據說京劇里的武戲可以看出是否崑曲里搬過來，邊打邊唱的就是崑曲里過來的，其它不是，基本不看京劇，大家研究一下）

這個問題的本質是稱呼不對等。
「京劇」是按地域分類的提法。而「崑曲」是按照唱腔分類的提法。京劇如果按唱腔命名的話，應該叫「北京皮黃」或是「北京二黃」，事實上很多北方的老戲迷還是習慣把京劇叫二黃。
按說皮黃和崑曲的差別是很明顯的，但是為什麼還有京昆傻傻分不清的情況呢？就是因為京劇在最終形成的過程中與崑曲有一個相愛相殺的歷程，當然，不僅是崑曲，還有梆子腔。與白富美「崑曲妹」的相處主要是學習她的風格和拿來主義，很多崑曲戲尤其是武戲直接就是拿來演，像《扈家莊》《挑滑車》《思凡》《夜奔》等戲，當然既是崑曲，更是京劇崑曲，說白了，這就是一個戲曲多聲腔的現象。皮黃在北京也和梆子相愛相殺，不過與梆子兄弟相處則是學習技能化為己有，殺人於無形，具體就是「改調歌之」。就是把梆子戲拿過來用皮黃唱。代表人物就是荀慧生和小翠花等原梆子花旦，當然還有很多其他戲是從梆子里來的。
最後，崑曲和梆子在北京皮黃的吸星大法下苟延殘喘，但總算沒被殺死，留下了北方崑曲劇院和北京市河北梆子劇團，並依靠留在老家的本家兄弟接濟下生活。但京劇不一樣，老家的本家兄弟（漢劇）快死了。
就像川劇一樣，有昆（崑曲）高（高腔）胡（胡琴，就是皮黃）彈（彈戲，就是梆子）燈（燈戲，就是小調）五種聲腔，這五類戲，既是聲腔本類，又都是川劇。

1.主要伴奏樂器不同，崑曲為昆笛京劇為京胡。特別明顯的差異。我個人就很不喜歡各種京胡二胡等胡琴的聲音。
2.崑曲很多是邊唱邊跳的。京劇跳完了站著唱的更多。
3.崑曲唱詞上比京劇更雅更文藝些，從歷史發展角度崑曲是文人們所力捧，京劇發展起來以後受到了廣大老百姓的喜愛。
4.京昆不到家是早期京劇演員對崑曲也有所涉獵的說法。比如霸王別姬裡面反覆說到的男怕夜奔女怕思凡都是說的崑曲，比如梅蘭芳也是唱過崑曲牡丹亭的，比如楊小樓是在崑曲夜奔的基礎上改編的京劇夜奔。
5.崑曲被稱百戲之祖不是不無道理的。

京劇崑曲最根本，最明顯的區別：
京劇是板腔體，京胡伴奏
崑曲是曲牌體，笛子伴奏

京劇可以看成是在崑曲基礎上的自然發展而來的。崑曲是根，京劇是葉，二者不可分割。沒有了崑曲的部分，則京劇不能稱之為京劇。而崑曲是京劇的原生態，沒有了京劇，崑曲就變成了化石。

多聽就行

建議你去看一出新戲《知己》，李寶春和錢振榮老師主演的，京昆揉在一起，在現場你就會很明顯的感受到區別，唱腔和伴奏的樂器都有很大不同

每樣聽三個唱段就分清了
不用多，三個准能分清

別聽念白呀，念白都一樣

京劇，板腔，也是綜合了崑曲、崑曲，磨腔很有講究。（大概是這樣，《牡丹亭》是崑曲）