談談你對莫言的小說《豐乳肥臀》的看法?

12-25

感覺看了莫言的《豐乳肥臀》有著很多想法，就想知道別人是怎麼看的，想了解下……

看了一遍，不敢妄下評論，只說自己讀書過程中的一些想法。

因為之前看過《百年孤獨》，《活著》等書作為鋪墊，所以對這種長篇魔幻荒誕家族史話以及人物狂野生長、肆意發情、以及各種附帶小強玻璃人屬性見怪不怪了，但是讀的過程還是心有戚戚焉，比如母親被上官呂氏的種種虐待，比如人們各種在極度飢餓後暴食而死，一本書看下來還是蠻心酸的。
這本書的膽子還是真大，寫到共黨基本沒幾句好話，關於小推車那段更是令人唏噓，歷史書上輕描淡寫一句「淮海戰爭是人民用小推車推出來的」背後多少辛酸故事，正所謂「興百姓苦，亡百姓苦」，歷史永遠蒙著一層面紗，正視歷史也永遠都是一句空話。
一提起莫言，往往離不開「魔幻現實主義」或者「《百年孤獨》」，但這本《豐乳肥臀》在我看來主要是現實為主，魔幻主要集中在「鳥仙」那部分，之所以給人以魔幻的感覺，我認為主要是因為極其曲折離奇的人物經歷，遍布全書的時刻插入的幻想，荒謬的對話與行為模式，全書很多肆無忌憚的比喻和膽大妄為的直抒都讓人如飲60度的高粱烈酒，我好幾次讀到令人擊節稱讚處都不禁懷疑，這種癲狂的文筆得是老爺子磕了多少葯，牛飲了多少酒，穿著肚兜浪跳了多少支草裙舞之後才能揮灑出來的。（笑）
說到語言，實話說我不是很喜歡莫言老爺子這種成噸形容詞外加花式的有些炫技嫌疑的比喻，這種語言好比照相機一般，事無巨細的描摹讓你有身歷其境的感覺，信息量奇大無比，對於我這種好跳行看的人來說極其煎熬，跳了行有種負罪感，一字一句讀下來又身心俱疲，老爺子在前言中說的長篇小說之「難」不僅是對於作者，對讀者亦是如此。對於浮躁的少年比如我，還是更傾向於金庸老爺子那種意在言語之外的手法，好比中國山水畫，留白很多，而且看得快（再笑）
結構問題。如此多的人物，如此多的情節，如果邊寫邊想無疑是災難，老爺子在前言中說寫長篇小說的人要胸有大溝壑、大山脈、大氣象。我覺得主要是腦容量要夠，條理要清晰，記憶力要好。挖大坑要大才來填，我只看了一遍，對本書的結構了解的並不多。前期本書的敘事流向主要是以歷史的走向為背景，以上官家的女兒的情事為主線，外加穿插各種其他人的故事，到了後期主要是以上官金童為主線，一會第一人稱，一會第三人稱，交替敘述。另外全書有一些埋得很遠的線索，如遠走的七姐，賣身的四姐，又如各個女兒的身世問題，總體來說，全書的結構可以說是不錯的，卷尾的卷外卷-拾遺補缺這種形式我很喜歡，有一種彩蛋的感覺。
最後要說的就是個主旨或者說全書的精神內涵了，前言里莫老爺子談的最多的是「悲憫」二字，說了種種「所謂」的悲憫，這些「所謂」的悲憫在書中都有體現，比如那位收養小孩的羅斯托夫伯爵夫人，比如全書中多次出現的基督教、傳教徒，但莫言心中的中國式的悲憫是這樣的「不是要迴避罪惡和骯髒」，而是對整個大世界的悲憫「好人和壞人，都是可憐的人。小悲憫只同情好人，大悲憫不但同情好人，而且也同情壞人。」這種地步的悲憫已經上升整個人類的層面了，這樣的大情懷只有切身經歷過苦難的人才會擁有，小說家到了這種地步已經與物理學家相通了。

我剛剛讀完這本書，來說一下自己的讀後感。水平不高，沒有那個能力去分析什麼，只能說點讀後感了。

這本書，我感覺有一種史詩一般的恢宏與厚重。我看了它的字數，只有五十萬字。但是我讀這本書，卻花了一兩個星期，讀完的好像不是一本五十萬字的書，而是一本五百萬字的書。與之可以形成對比的，是平凡的世界，它有一百多萬字，我讀了之後卻感覺只有幾十萬一。當然，這只是主觀感受而已。

我讀這本書，印象深刻的有幾個情節。其中一個就是上官魯氏被黨徵召之後，毅然決然的決定反悔自己的家。這一場旅途，充滿了讓人熱淚盈眶的悲壯與宏偉。母親的百折不撓的勇氣，第一次讓她的形象在我心中高大了起來。書中帶給我的那種史詩一般的恢宏感覺，就是從這裡開始的。我在那個時候想起了黑澤明的七武士，雖然說主角是一小波土匪，幾個武士，一村村民，但是有史詩般的氣質。豐乳肥臀也是這樣，它寫的是小人物，小地方，講的是大歷史，大中國。

不知道為什麼，我很麻木。書中的人物，遭遇的苦難很多，從出生開始，一波波，一場場，接踵而至，讓人艱於呼吸。日本人來了，走了，土匪來了，走了，國民黨，共產黨，來了，走了，他們戰鬥，他們征服，留下的是一片廢墟，一片狼藉。再然後是各種運動，飢餓的恐懼讓人喪失掉最後的尊嚴，至今尤記得喬其莎的死去。上官一家剛開始多麼熱鬧啊，哄哄哄一大家子人，結果到最後一個個死去。真有種落了片白茫茫大地真乾淨的感覺。只不過，我對這些並無太大感覺，也談不上什麼觸動。我感覺我已經麻木的。更能引起我注意的，是充滿了生命力的高密東北鄉的人。沙月亮，司馬糧，司馬庫，魯隊長，鳥兒韓，啞巴孫不言，自然，還有魯璇兒自己她的九個女兒。

我記得上官魯氏在司馬庫被槍斃的時候說了這樣一句話，她說，司馬庫這樣的人物，在新中國成立以前，每隔十年八年，還能出現一個。但是新中國成立以後，這樣的人，恐怕要絕種了。我感覺這句話大有深意。上官魯氏為什麼這樣說呢？新中國成立以前，大地硝煙，遍地戰火，是一片亂世。在這亂世中，有人逆來順受，自然也有人乘勢而起，釋放出自己的生命力，發出光。但是在國家統一之後，這樣的人，已然是不會再出現了。不過，這好還是不好，見仁見智。

生命力，對，就是生命力。寫著寫著，我的一些想法就更清晰了起來。豐乳肥臀，孕育的是子嗣，是後代。是蓬勃的生命。我感覺這也是這本書要表達的一個東西。這裡面的所有人，他們的生命，都是那樣的蓬勃而壯烈，無論在多麼困苦的環境下，都旺盛的生長著。那種難以遏制的激情，像蛟龍河的河水，快要漫出了堤壩。母親不管在什麼樣的情況下，都能咬著牙，掙扎者活下去。那種震撼難以表述。

我喜歡莫言的語言。這種語言，浩浩蕩蕩，如同黃河長江從天邊轟然奔涌過來。讓人目不暇接，讓人呼吸急促，讓人寒毛大張，讓人瞪大眼睛，不好不過一絲一毫的細節。只有這種文字，才能承載莫言的激情。只有這種文字，才能表現出壯烈的生命。

手機碼字好慢啊。

《豐乳肥臀》的內容，如同山東的土地，豐饒稠密，讀起來並沒有思維上的不流暢，然而就是讀得很慢，因為內容的厚重和豐富，意象的豐富和絢爛，使得閱讀時，思考這些圖景花去了很長的時間。如同巨型煙花一般，令人應接不暇。

看完最後一章的時候，最大的震驚出現了。上官家前面轟轟烈烈的女兒們，赫然全都是「野種」「雜種」，所有的上官氏全都不是上官家的後代。想到了「五胡亂華」。如今的中華民族正是五胡亂華甚至多「胡」亂華的結果。上官母親是一個仁慈的地母一般的形象，豐厚富饒過，也乾枯貧瘠過，「播種」和哺育著各種來源和各種去路的兒女，而這些兒女們，互相愛護也互相傾軋。上官和兒女的遭際，這正是百年中國的種種遭際。這是莫言小說中又一個絢麗的女兒國，一個個女兒們，是土匪和英雄的妻子，是兩個黨派的人的妻子，是美國人的妻子，是民間藝人的妻子，是妓女，是神女，她們先後經歷了日寇、還鄉團、土改、文革和九十年代的市場大亂象，被時代裹挾，也為時代推波助瀾助紂為虐。

豐乳肥臀，是良好的生育能力的象徵，繁殖著生命，也繁殖著紛亂。進入九十年代，兒女們距離繁殖他們的土地，越來越遠。最小的上官金童，則是一個喪失了野性和生命力的孩子，雄風不再。狂歡性質的語言的背後，感受得到其中蘊含著對當代中國深深的隱憂。

一個作家的作品，從民間出發，而能讓人不時地想到「中國」這樣大的詞語，可以擔當「偉大」之稱。

我個人看完以後吧，就是覺得感觸挺大的。
我不去談裡面關於歷史的部分或者關於政治的部分，我就想粗淺地談一下裡面幾個給我留下了深刻印象的角色。
當然首先是上官魯氏，這位貫穿全書的「母親」，「豐乳」的描述對象。
我一開始是以為主角是上官呂氏，而且還誤以為她們婆媳之間的關係還不錯（在分娩上官金童和上關玉女的時候，上官呂氏是很溫和地教兒媳婦怎麼祈禱生一個兒子的）。但是看到後面拾遺補闕的時候，我整個人是duang~
他們在逃難的時候呢，上官魯氏是很堅毅的。就是有一種不畏困難的，對活下去的慾望十分強烈。彷彿真的是大地母親包容而寬厚的個性。但是全書看完，我不禁懷疑上官魯氏的是抱著一種贖罪的心態活下去的。畢竟她年幼的時候接受的是封建的教育，畢竟她還是上官壽喜的妻子。背著丈夫偷了一群男人（儘管是迫不得已），她的內心也一定還是有後悔，有愧疚的。她義無反顧推著小車回家，就是抱著絕望和「破罐子破摔」精神的吧：反正我受的苦已經夠多了，死了又能怎樣呢？
莫言先生把上官魯氏的出身安到最後也真的是令人唏噓不已。魯璇兒，這麼好聽的名字，這麼好看的女子，最後心如死灰地鑽進於大巴掌的被窩，往大了說是封建文化的迫害，往小的說是一個女人一生的悲哀。
再接著是司馬庫。我最喜歡司馬庫了！儘管這是個殺人放火不得好死的王八蛋。但是他符合所有傳統標準里的「成功男人」：威武雄壯、敢作敢當、身邊美女如雲、錢和權都有過。即使是被槍斃了，死前還成功地耍了一把流氓，也不辜負一世風流。放火燒日寇和拆橋這兩個行為充分體現了他的一腔熱血，當然還有魯莽和蠢，可愛的蠢。大搖大擺地等著司馬亭給他擦屁股。風流韻事我就不說了，沒什麼意思。（豐乳肥臀看到後面直接對這些免疫了，看到「乳」字都有點想吐奶）躲起來逃跑那段也真是有夠慫的。不過最令人印象深刻的還是主動投降的那段吧。以往投降的都是小人，為千夫所指，但是司馬庫大王這一投降，應是令大丈夫們敬佩：上官一家就是小招弟屁顛屁顛地跟了他，還被炸死了；他老哥司馬亭和他兄弟一場情誼卻不強。他司馬庫完全不必管誰被吊起來虐待了，被折磨了。他完全可以舒舒服服躲一輩子或者東山再起重塑當年威風。但他火急火燎從崔寡婦床下跑下來，義無反顧去了刑場。
怎麼辦，司馬庫這一死我覺得空蕩蕩的——我是不是三觀不正呀？
最後是上官來弟。即是風情萬種大美人又是放蕩不羈土匪婆，往留聲機上撒尿這事都幹得出來。沙棗花小妹妹也成功地繼承了媽媽的這種桀驁不馴，稱為一代神偷（這是後話）。她有塵世氣，但那個情竇初開的小姑娘依然活在她的體內。她性格鮮明，敢愛敢恨。也許就是她太磊落，襯得五姐上官盼弟越發猥瑣。也許我真的是三觀不正吧，來弟被處決之後我……
她算是見過大世面的吧，拿著桿槍守衛著弟弟妹妹和母親；被迫屈辱地接受孫不言的虐待；為追求愛情又鳥兒韓攪在一起……
如果說全書是一片荒蕪，那司馬庫就是一炸響雷！咆哮，照亮了灰暗，卻永遠地消失；上官來弟是一把烈火，熊熊燃燒，明艷照人，卻化為灰燼。
再回想，書中的每一個人都鮮活靈動，每一個人的死去都值得哭泣。放下書，淚水漣漣，百感交集卻哽咽在喉頭，窒息一般說不出。
我文筆拙劣，思想跳躍，大概就想寫這麼一些。
私以為，莫言先生的書應該一個人偷偷地讀，什麼滋味，自己最清楚。

豐乳肥臀

書中，我看到的是滿滿的苦難，從上官魯氏到她的兒女們，都逃不過那個環境下的苦難。

網上有一個人說莫言的這本書：粗俗、淺薄、胡編亂造、價值混亂、低級趣味、色情病態、戲弄歷史、欺矇大眾……林林總總，魚目混珠，泥沙俱下，怎一個「黃」字了得？

我覺得他說得不對，甚至有污衊人家，劍走偏鋒，嘩眾取寵的味道。

書中的確有許多色情畫面，可是，我覺得他的本意並不是要描述色情，而是要展現人性的本真。就像《挪威的森林》，就像《失樂園》。如果有點你覺得是色情的畫面你就認為人家是變態，那文藝復興時期的那些作品呢？一個個露胸露私處的，你怎麼評判。

那人說《豐乳肥臀》粗俗，淺薄，我覺得他的文字描寫上的確通俗化，但通俗並不是粗俗啊。通俗是為了讓人更好的去理解，而且，他在這本書的敘述大多數是由主人公上官金童來敘述的，為了符合人物的性格，我覺得這樣的描寫方式倒更適合。

接下去，是胡編亂造。我一直想笑的地方就在這裡。人家寫的是小說，又沒說這是傳記或者史書，小說不是編造出來的，那還叫小說嗎？

至於後面的價值混亂、低級趣味、色情病態、戲弄歷史、欺矇大眾我想他是為某些人開脫罪行罷了。

眾所周知，50-70年代的中國，發生了許許多多荒誕無語的事。而這本書的中間部分，就是在這一時期。這一個大時代下，我們的領導做過哪些違背規律的事，大家都知道了。至於個中細節，我想去讀讀《定西孤兒院》《夾邊溝記事》《一百個人的十年》我覺得就知道的差不多了。

大膽的莫言，只是把那一時代背景下發生的事大大方方地寫出來罷了。而有些人，大部分人，都不願去承認，只想著迴避，就像《尋找無雙》中宣陽坊的大部分人一樣。

書裡面。上官魯氏被逼無奈到處借種，生下了八個女兒，一個兒子。她的女兒們最後一個個死於苦難，兒子也軟弱無能，甚至心理變態。但我總覺得金童相對於不知名大人物等其他視他人生命於不顧，無動於衷的人而言，他對女性是熱愛的。愛那種人類與生俱來的美，只是，他愛的過頭幾近瘋狂。

書里描寫了一個家庭接近一個世紀變化，倒有些《百年孤獨》的味道。兩本書，兩個類型的荒誕。但都圍繞著母親來展開。一個是上官魯氏，一個是烏爾蘇拉。

她們窮盡一生，還是未能擋住時代的摧殘。看這本書，產生了為那個時代人感到悲哀的情感。

看完後，對於母親二字，有了更加深刻地認識！
對於時代背景下人的渺小，也有了新的理解。

《豐乳肥臀》是中國第一個諾貝爾文學獎獲得者——莫言，最著名的代表作之一。

書中描繪了上官魯氏，一個從舊時代過渡到新時代的偉大母親。

莫言文學作品中，一個鮮明的文學人物。

上官魯氏從五歲開始裹腳，一直裹到了十六歲，成為了鄉里最出名的小腳女人。卻碰上了婦女放足，一下子身價暴跌，只得匆匆忙忙的嫁給了鐵匠鋪，上官家的兒子。

偏偏丈夫不得生育，婆婆卻怪罪於妻子。

於是，上官魯氏走上了報復的道路。

第一個女兒，上官來弟，是上官魯氏被姑姑半強迫，和自己姑父於大巴掌生下來的私生女。來弟長大後，偷偷跟著土匪出身的沙月亮私奔了。後來抗日戰爭時期，投靠了日本人，做了漢奸。抗戰勝利後，沙月亮被炸死，來弟變成了寡婦，她的精神也出現了問題。解放後，被迫與革命英雄孫啞巴結婚，受到了百般虐待。在三妹的相好鳥兒韓從日本逃回來後，兩人因為姦情敗露，合夥殺了孫啞巴，被判處了死刑。

第二個女兒，上官招弟，也是上官魯氏和於大巴掌生下的女兒。因為目睹了大姐的私奔，萌生了對男人的英雄崇拜，嫁給了當地的地主司馬庫，做了第四房。兩人堅決抗日，後被國民黨收編。在解放戰爭中，招弟被炸死異鄉。

第三個女兒，上官領弟，是上官魯氏和一個外地賣鴨子的男人生下來的女兒。本來也想和兩個姐姐一樣，嫁一個英雄人物，卻遇上了打鳥英雄鳥兒韓。不過，兩人的愛情故事還沒有開始就結束了，鳥兒韓被押送到了日本做勞工。領弟受不了打擊，精神變得不正常，時常幻想自己是鳥仙。後被孫啞巴強姦，被迫嫁給了他。卻在一次意外中，跳崖身亡。

第四個女兒，上官想弟，是上官魯氏和一個江湖郎中生下來的女兒。在饑荒的時候，為了救母，自己把自己賣給了妓院。解放後，回到家鄉，卻被批鬥，幾十年辛苦攢下來的金銀珠寶也全被搶走了。在批鬥中，腦子挨了一拳，得了嚴重腦震蕩，在家慢慢腐爛死去。

第五個女兒，上官盼弟，是上官魯氏和賣狗肉的高大膘子生下來的女兒。嫁給了共產黨戰士魯利人，在文革時期，被迫改名，最後含冤而死。

第六個女兒，上官念弟，是上官魯氏和附近一個和尚生下來的女兒。長大後，風風光光的嫁給了二姐夫的洋人顧問，巴比特。在解放後，被逮捕，押送途中，被炸死。

第七個女兒，上官求弟，是上官魯氏被四個士兵輪姦而生下來的女兒。在四姐賣身時，被一個俄羅斯貴婦收養，度過了一段比較幸福時期。文革時期，因為偷吃太多豆子，被活生生的撐死了。

第八個女兒，上官玉女，是上官魯氏和瑞典籍馬洛亞牧師生下來的龍鳳胎女兒。因為天生是個瞎子，很不受待見，一生就默默的活著。饑荒時候，受不了連累母親，投河自盡。

上官魯氏一共活了九十五歲，見證了新中國成立的點點滴滴。她的八個女兒，經歷了八種截然不同的生命，每一次都是白髮人送黑髮人。

上官魯氏的八個女兒，卻有著八種截然不同而又多舛的命運。

《豐乳肥臀》這本文學巨著，通過上官魯氏一家人的命運，將中國近代史的坎坷娓娓道來。

整個家族多災多難，都依靠著母親上官魯氏，咬牙苦苦支撐著。

八個女兒，八個女婿，八種無法想像的命運！

這是一本飲了最濃的酒才能看的書。

閱歷不夠，這麼早讀這本書白瞎了。

你要我概括這是一個什麼故事，我說不上來，因為這裡每一個人都有血有肉，褻瀆不起。

今天全書看完。真的很想大哭一場，多次淚目，情緒跟著書中人物起落的遭遇，唉，只是覺得從金童刑滿釋放回來後描寫的段落有些拖沓了，後看補充看一個哭一個，母親啊，你如何能在亂世中苦苦生活養育這麼多兒女孫輩，好心痛。 ................看了一半。感悟頗深，最近剛看完賈平凹的老生，接著看這豐乳肥臀。唉，都是好書。不管哪個政黨執政，原本好好生活的農民，最終死的死，殺的殺，唏噓啊。真的對某黨充滿了反感，慶幸沒活在那種時代，可悲可嘆。好書是放不下手的。真是好書

第一次看的時候年紀不大是沖著書名看的（確實猥瑣），跳著看，不過看著看著感覺不對勁。
幾年之後再看，幾乎每看幾頁都會停下來，想要大哭一場。
人間的苦難，是要有一定社會閱歷，靜下心來才能慢慢體會，慢慢咀嚼。

看了一夜把莫言的《豐乳肥臀》看了，莫言把中國近代母親所受的各種磨難和屈辱濃縮在了上官魯氏身上，婚姻、愛情、災難、戰爭、家庭。只要為了孩子，可以做出任何犧牲，只是在封建專制的社會裡又帶著重男輕女的色彩。在一家之主上官呂氏瘋癲後，一向軟弱的上官魯氏立刻就堅強了起來，接替呂氏撐起整個家。其實細細拿魯氏和呂氏做一個對比會發現丈夫死後的魯氏是另一個呂氏，無非就是之前的呂氏比之後的呂氏更強硬些。天下母親的共性就是這樣，即便是再柔弱的母親也會在需要堅強的時候堅強起來。
莫言又把各種類型的女婿集結到上官家中。八個女兒在整本書中除了作為女兒存在，更大的作用就是為了引出幾個女婿。土匪出身的沙月亮，剽悍又調皮，為了娶上官來弟在樹上掛滿野兔子，這成了母親拒絕又接受他的理由，也成了他打不敗蔣立人的原因。財主出身的司馬庫，有孩子般的天真和率真，想想那個年代和老實巴交的哥哥研究風車就感覺他特別可愛。充滿幻想的人大多敢做敢為，在墳墓中隱藏了那麼久的他為了家人坦然奔赴黃泉，是條漢子。雖風流不失痴情，臨死還不忘來一句女人是個好東西，夠男人。女人是不是好東西不得而知，或許真該思考思考下一個命題，女人是不是東西。司馬庫自始至終是善良的，這也把還鄉團的故事是從一個老老太太嘴裡講出來的原因，你信不信反正是有人信了。坦白地說，司馬庫是整本書中我最喜歡的角色。奇人鳥兒韓，那詩經式的愛戀，在日本神奇的生存史刻畫了一個中國勞動人民的縮影，他的故事和結局註定會很簡單。啞巴則不然，典型的有革命覺悟的無產者，兇狠、無賴，關鍵時候又敢於捨身。他是不怕死的，因為他什麼都沒有，所以死對他來說也是無所謂的，這就是那些書中所說的無產階級具有最徹底的革命性。蔣立人魯立人李杜和上官盼弟是那些特殊年代夾縫裡求生存人的一個縮影，而巴比特和上官念弟還有那個神秘的黑衣人為巴比特蒙上了一層神秘的浪漫主義色彩。
全書女兒的重要作用更多的是為了引出和襯托各個女婿，而女兒中最讓我欣賞的是大女兒上官來弟。內戰中回家路上在那守墓小屋門前拉動槍栓的絕決讓我想起了紅姑面對日本兵時的情形。我敢說，如果我在場在她退出的那顆彈殼著地時我就會一發不可收拾地愛上她。上官金童似乎是最重要的人，但實際上是最無足輕重的角色。他存在的意義就是要通過他的視角把整個世界呈現出來，因此他必須軟弱，軟弱了才會無為，無為了才不至於改變世界的模樣。他就那樣默默地享受著母愛，承受著接二連三的災難。上官家的女兒和他們的孩子沒有一個善終，誰知道上官金童會怎麼樣，姑且發揮想像吧。這頗有百年孤獨那種魔患式的結局，一陣風吹走了馬貢多的所有不留一絲痕迹，那個貌似真實的故事又無從考證。只留下長長的嘆息回蕩在時空的間隙里。
也許看完整本書會有一個疑問，整個家族多災多難，似乎卻沒有仇狠。德國人、官府、土匪、日本人、偽軍、解放軍、國民黨、共產黨都給這個家族帶來了沉重的災難，可母親卻不曾真切地恨過任何人，不去追誰究誰，更不會用馬克思的唯物史觀或馬克思的哲學經濟學探究災難的根源。她只會默默地咬緊牙關，艱難卻頑強地活下去。這就是中國的百姓，也是中國真正的精神，永遠要活下去。中國的災難往往是人患，苛政猛於虎於虎以至於中國的人民總是在詫異，自己到底是誰的人民。中國的歷史是一個不死的張獻忠，歷史高興就扔一根骨頭，不高興就量出一把屠刀，甚至有時候高興也殺，不高興也殺。國家是階級統治的工具，慶父不死魯難安會已？而中國的百姓，從來不曾成為人過，他們也不在乎是不是人，活著就是中國百姓的目標。

四五年前上大學時候寫的，懶，直接粘了

一本好的小說是有強大的生命力的，你可以對小說中的人物愛的死去活來，也可以恨得咬牙切齒。

兩個極端，情緒的大起大落，內心不斷壓抑的張力，不斷凝聚直到小說的最後一個字，突然一口長氣呼出，非得這時候你才能知道，該放下了。

我愛小說中對司馬庫、鳥兒韓的塑造，同時也恨透了孫不言、上官家老五、魏羊角等小人極盡的刻畫。

上官家的女兒不出孬種，個個敢愛敢恨，傻氣里透著愚昧，又讓人佩服。

她們生錯了時代，抗日戰爭、解放戰爭、土改、大躍進、文革，時代雖然不好，人物性格卻照樣蓬髮。

母親的形象只是塊廣袤的土地，地上的陽光好不好，雨水充不充沛，莊稼長得壯不壯，與土地是半點不相干的。

小說鮮明的人物塑造上，無不透露著一股「野」氣。環境再差，只要抓住一丁點兒透氣的機會，我就要再長高十厘米，這就是它所要表達的生命的力量。

再吹就有捧的不適感了。但是小說的整體基調是這樣的，在這樣的大前提下，人物各自的命運就有趣多了。

司馬庫，上官家的二女婿，臨死時，母親說：
「都收拾收拾，去送送這個人吧，他是混蛋，也是條好漢。這樣的人，從前的歲月里，隔上十年八年就會出一個，今後，怕是要絕種了。」

我很喜歡這段話的描寫，英雄需要時代的襯托，一個和平的年代，這樣的英雄是註定要消亡的。

對於代表各部隊各勢力的人物的描寫，是什麼樣就是什麼樣，不會有莫名地捧讓人反感。寫建國後公社、紅衛兵里的人物，能這樣不避諱的刻畫的，還是很讓我欣喜。

整體來說，這是一部悲劇式的小說，一部沒有原因的悲劇。

不是時代錯了，放到現代，它也照樣是悲劇。所以到底是哪裡出了問題，我還在思考，暫時沒有答案。

如果你有想法的話，歡迎隨時交流。

來自一本長篇小說的真心實意，莫言先生這樣寫道:"沒有二十萬字以上的篇幅，長篇小說就缺少了應有的威嚴。"這就是莫言的"長篇胸懷"
厚厚的一本書，表現了莫言對女性的同情與讚頌。書的前四十一章都是以"我"上官金童的口吻來寫，這個小小的人兒從出生以來就備受家人重視，即使出生在一個動蕩不安的年代，始終是家裡那個有著獨一無二地位的人，只因上官金童，是男孩子，在那個重男輕女的年代，在他出生以前，家裡已經有了八個姐姐。上官來弟，招弟，領弟，想弟，盼弟，念弟，求弟，以及上官玉女。剛剛才注意到這些名字的玄妙之處，有了老大以後，上官家族就盼望著她有一個弟弟吧，所以一直"來招領想盼念求" 弟，都是為了這個上官金童呀，他才是家族中一直期待的。故事的背景是抗日時期開始。
他的母親上官魯氏，小名璇兒，從小被姑姑姑父照料，後來由姑姑親自為她纏足，姑姑姑父想著以後璇兒長大了，定要嫁給狀元郎。不想一九一七年，將纏足視為陋習，下令放足，三寸金蓮，走路不穩，不能提重物的璇兒在當時顯得那麼格格不入。上官呂氏(璇兒的未來婆婆)與璇兒的姑姑討價還價後，用菜地與黑騾子作為交換，璇兒就這樣成了上官家的人。她成了上官魯氏。婆家人對她非打即罵，自己行動不便也要料理家務，時刻要看公婆和丈夫的臉色。她用了一種無聲的方式，為這個家做奉獻，也無聲地進行報復…
終於上官金童來到了人世，這個小男孩有嚴重的戀乳癖，七歲時母親要他試著吃東西，他跳河表示抗議。吃奶吃到十幾歲，長大了以後，情緒不穩定的時候，他依然嚮往母親的奶水。從這個小男孩生下來的那一刻，我便知道他與眾不同，隨著時間軸的不斷推進，姐姐們的故事也出現在眼前。
"上官家的女兒們。"這句話裡帶著羨慕，帶著嫉妒，也帶著佩服。女孩們到了戀愛的年紀，當母親的一個也留不住，大姐來弟，嫁給了游擊隊長沙月亮，後來沙月亮投靠了日本人，大姐只是因為在灌木叢中多看了那個黑臉白牙的男人一眼，正式見面時，大姐還是個梳著俏辮，說話會臉紅的小女孩。那年上官來弟十八歲，因為母親的反對，這個女孩子決定與沙月亮私奔，風雨兼程。多年以後，她回來時，右手的食指與中指被煙熏成了暗黃色。
二姐為了心愛的司馬庫，一樣奮不顧身，生是他的人，死是他的魂。
三姐的愛情故事帶著一些奇幻色彩，吃不飽飯的時代，因為三姐認識了鳥兒韓，每天都可以有鳥吃，後來他被日寇抓走。鳥兒韓與三姐的戀愛朦朦朧朧，模模糊糊，鳥兒韓只是默默地對領弟好，直到他被抓走的那天，領弟哭著說："我等你"鳥兒韓的回答卻是:"去你媽的，誰要你等" 他走以後，三姐成了鳥仙，也許是因為鳥兒韓打了太多的鳥？我也想不通，三姐說過鳥兒韓十八年以後才會回來。後來呢，十八年以後，他真的回來了，回來時，他是那個說話斷斷續續，組不成句的人。十八年的千山萬水，朝朝暮暮，他回到高密東北鄉以後的第一句話是:"家......上官領弟......我是她的......鳥兒韓……" 這個嘴硬的鳥兒韓，這個大丈夫鳥兒韓，這個走了十八年都沒有忘記過自己當年愛了卻不敢表白的上官領弟的鳥兒韓。當然後面的故事，讓我無話可說，我也沒什麼資格再去對兩個經歷了大風大浪，經歷了生活無限考驗的人做什麼評價。只是那麼多年純粹的愛戀，讓我相信愛可以跨越山河平原，超越生死界限。
四姐把自己賣給妓院，她帶著對上官金童的期望，奉獻了自己的一生。
五姐是一個一路向上攀爬的人，後來她改掉了自己的姓氏，不想與上官家再有牽連。
六姐嫁給了美國飛行員巴比特，在小說最後，莫言交代了她和巴比特的死因，兩個人相互擁抱著在一個山洞裡長眠。
七姐從小被俄羅斯人領走做養女，饑荒之年與金童重逢…
長文，人物密，這是莫言先生說的，他要寫成文章該有的樣子，他說他就是要這麼長，就是要這麼寫，哪怕只有一個人看。我腦海中的畫面是，他說了這些話以後轉身離去，我捧著他的書，撿起他的話，跟在他身後笑嘻嘻地說嘿嘿，我要看，我想看！
莫言的文字是精巧的，他把方言巧妙的融在作品裡，最開始看他的書時，我是受不了的，我想這個老人家好奇怪，為何如此"粗魯" 讀著讀著，才發現自己有了一種身臨其境的感覺。
我們來說一說小金童，從出生我也一直盯著他看，仔仔細細地讀他的語言，讀他的行為。二十歲的金童在農場挑糞，當有人說他與場長關係"不一般"時，他冷冷地看著那個人，手裡端著一鍬屎問她"你要吃雞屎嗎？"那時的上官金童我是愛的，是個大男孩，戀乳癖被治好，二十歲，用自己的勞動換取報酬，俄文出色，前幾十章，莫言先生並沒有交代他的樣子，我的想像里這個戀乳男孩，應該是醜陋的，其貌不揚的。我忘了他是上官魯氏與瑞典傳教士所生，有著藍色的眼睛，捲曲的頭髮和大頭。金童的形象一下子豐滿了起來，這個男孩子的形象出現在我的面前，即使他自述到，自己十分懦弱，而在讀者看來這也是十分明顯的事，我竟然也像上官家的一員一樣，熱切地盼望他長大，看看他的未來。
後來他因為"奸屍案"被判了十五年，再出來時，家裡有了翻天覆地的變化，此時的魯氏住在磚塔，金童想要和母親一直住在一起，此時他已經四十多歲了。後來他被自己的外甥媳婦利用，在忍無可忍的時刻，他爆發了，離開外甥媳婦的公司，自己挨餓受凍的那一刻，他想我應該回去道歉的。他被一個寡婦欺騙，領了結婚證，導致後來自己的產業都被霸佔，媳婦領著那個給自己帶了綠帽子男人回家，他們相互握手，他罵不出一個髒字。他們離婚了，他一無所有，他想，也許我不應該離婚的，也許我應該回去道歉，被人監禁也比流落街頭強的多。他想，我應該回到磚塔和母親一起住。莫言先生塑造的這個，這樣的上官金童。像是戳到了我的心臟。一位看過這本書的哲學家說，每個人的身體里都藏著一個小小的上官金童，看到了他在對抗這個社會，他無能為力時，表現出來的膽小，退縮，我不會嘲笑，更不會同情，我也看到了那個小小的上官金童在我心裡，那種，我還可以回家找媽媽的心情。
以上官金童的視角，寫他的母親，寫他的姐姐們，寫其他人的一生，讓我感慨萬千，女性也有追求自己生命意義的權利，上官家的女人們，為愛，為家庭，為自我，與自己的生命反覆較量。上官魯氏一生辛苦，坎坷，她是偉大的母親，偉大的姥姥，孩子們吃不上飯時，她用胃當作糧食口袋，在糧場偷吃生豆，回家對著那個鐵盆噼里啪啦地吐出來，給孩子們做成粥，艱難的時刻，她總會對自己說起那句話吧，越是困難，就越要活下去。
莫言先生，在前言提到了大悲憫。
小悲憫，只同情好人，大悲憫同情好人，也同情惡人。有人提議把《豐乳肥臀》改成《金童玉女》，莫言先生不願意。玉女的故事忘了說，天生是盲人的玉女聽著母親在盆里吐著生豆的聲音，終於不能忍心，她認為自己拖累了母親，拖累了這個家，投河自盡。這本長長的小說運動大量筆墨，寫女人們，而金童不過是一個講故事的人。天上有寶，日月星辰，地上有寶，豐乳肥臀，就是說女人是寶，就是要讚頌女人，就是不給我們評判所有人的機會，就是要讓我們知道人活著就是那麼辛苦，就是要大，要大苦悶，大悲憫，大抱負。都送給，鼓勵，越是辛苦越咬牙活下去的人。

上半輩子一直想生兒子，不曾想所有孩子里這個兒子最窩囊。有些諷刺。

我也就只說一下這本書對共產黨的偏見吧，上官家的女兒們，以及與這些女兒有愛恨關係的男人！都或多或少的參與了當時的政治，能看出來，作者每次提到共產黨都是在側面的貶低，從徵用小獨輪車，槍斃無辜的司馬鳳司馬凰，啞巴孫不言的光榮歸來再到被打死，三年自然災害，文革，再到後來改革開放魯勝利的腐敗，都滲透著對共產黨的抨擊，這也就是當初為什麼這部作品被定義為反動書籍的原因了吧

莫言《豐乳肥臀》

網路上對莫言、對此作品的評論褒貶不一，那是自然，硬幣都有兩面呢。（如果每個人都理解你，你得普通成什麼樣。—陳冠希）

貶的人之中持有這樣一種觀點：

「污穢粗俗淫邪」，真是可笑，到底有沒有好好看書？大放厥詞！文中上官魯氏第一次「偷情」是「被偷情」，是姑姑的主意，自己在不知情之下「被好心送種」，這能怪魯氏嗎？她偷豆子摳喉嚨嘔時你覺得她污穢嗎？來弟生了以後她在婆家日子並沒有好轉，丈夫婆婆拳打腳踢，逼得她又去「借種」，總而言之，倘若婆家人好好待她（並且生不齣兒子又是上官壽喜的問題），她能做出這種事？相夫教子，辛勤勞作，如果給她一個和諧的家庭，她完全可以做到！人之初，性本善，「本善」，但生活往往教會我們另一面，狗急了都能跳牆！當年抗戰時期多少人喝老鼠尿吃草，還不是沒辦法的辦法，還不是為了活下去，喝老鼠尿這麼噁心你會去吐槽嗎？不會！你會覺得他們求勝慾望強烈，太能熬了，佩服！對吧，那換了一種活下去的方式，憑什麼變成污穢粗俗淫邪？

金童，無疑是本書的主角，畢竟以他的視角敘述了本文。金童從一出生就帶著主角光環，先是他不同尋常的外貌，再是他對乳頭的執著，一開始看的時候還是有的羞澀，（本書的確有很多情節污的我睜不開眼，但後來就習慣了，大家要學會用藝術的眼光去看待它），也許很多人都有同感，這個帶著主角光環的金童，到頭來，只給了個在墓地邊的鏡頭，「太離譜」了吧，一開始我也是這麼想，可你縱觀整本書，平凡普通的生活中大起大落、跌宕起伏，人生正是如此，充滿著許多未知數，因而充滿魅力。可能你剛撿到十塊等等就踩狗屎了。金童，他多麼特別呀，「雜種」、「戀乳癖」、「雪公子」，從小魯氏呵護著慣著，一開始看到他俄語好以為他以後要成大人物，但他後來並沒有用俄語成就什麼大事，後來做內衣，以為終於飛黃騰達，結果被掃地出門，泯然眾人，不甘？！這就是人生，這是一部悲劇？！我不這麼看待，上官家風光過、落魄過，結局很明顯是悲劇，每個人都沒有好下場，但倘若把故事情節順序換一換，所有壞的都發生在前半生，好的都發生在後半生，這是喜劇？！所以說，沒有什麼喜劇悲劇，好壞參半。

沒經歷過純性愛嗎？該評論家是老師是出題人？做個愛還要向你傳遞各種觀？就像閱讀理解，去讓作者答題，結果沒答對，出題人自己各種yy作者的意圖，沒有意圖！就是這麼順理成章寫出這些文字！

去百度一下莫言，他有政治立場！他只是對小說、文學更感興趣，但是他有政治立場。

書中看到喬其莎這一段時，我也是質疑的，所以對於這一段評論我同意90%。

這個評論與上面有個評論有著相似之處，都是批評莫言的文學沒有內涵，可描寫是思想傳播的載體，沒有描寫，談何思想？本書描寫他痛苦經歷過的50年代的生活，人的生活，本身就自帶著各種你想要的「思想」，通過文字描寫出來，沒有思想？這未免太說不過去了吧，你自己不會去思考的嗎？非要作者把這一節故事背後透露的內涵再用文字沒血沒肉地寫出來嗎？一定要一個字一個字規規矩矩擺在那告訴你你才知道故事的內涵？本書有嚴肅的政治軍事上的，有卸下防備的日常生活，大場景、小細節都用大氣魄、小細膩的文筆描寫敘述著，情節和內涵都是有的，極端者說他炫技，我權當這是對他的讚美吧，說明他文筆的確功力不小！

圖片貼的原評論文很長，我就隨便挑了幾個點來分析，本人的三觀沒有九十度垂直正也有八十九度，開個玩笑，我對生活（文學）還是很包容的，雖然看起來我很擁護莫言，但我也不是莫言的迷妹，只是就事論事實事求是不偏不倚，人各有好，他也許不是你的口味，但絕對也沒你批的那麼差勁！對於原評論文，我不是全不同意，其實原評論文很「激烈」，批的《豐乳肥臀》和莫言渾身爛肉，但我還是同意十三分之一！

第一次回答，對於版權各種權沒什麼概念，不知道是否能把原評論文和作者貼上，於是就沒貼，如果有需要，不違權，想看我就貼！

我在黑暗中摸索著，憑著感覺摸到了我家那扇腐朽的大門。風中有苦澀的氣味兒，有牲畜糞便的氣味兒，但就是沒有人的氣味兒。人們都餓成了皮包骨，飢餓使人們的眼神中放出了恐怖的光芒。但即使是死亡，也無法澆滅革命的熱浪。
我聞到了水塘特有的腥臭味，感到了濕潤的空氣撫摸著我的臉。我脫下衣服，水沒到了我的腳踝。
我想起了母親的三寸金蓮，如果不是清政府亡了，母親一定能依靠她的小腳嫁一個舉人，而不會栽在那個窩囊的打鐵匠的窩囊兒子手裡受盡凌辱。
我是上官家的第八個女兒，金童是母親唯一的兒子。那天，母親難產，上官家的母驢也難產。母親獨自在炕上忍受著陣痛的折磨，她的嘴唇早就被她咬破，大片的血染紅了她的破褂子，上官一家都在伺候難產的驢。鬼子進村的那一刻，我們出生了。可產婆說我們是死嬰。上官呂氏昏了過去，鬼子殺了上官家的兩個男人，但卻救了我們母子三人。
水塘的水真粘，但很暖。我繼續像深處走著，我的膝蓋沒進了水裡。
我不怪金童一直獨霸母親的乳房，因為我是多餘的。除了母親，我從未喜愛過這個世界，它對我也一樣。母親的乳汁營養豐厚，乳房舉世無雙。她們從來都不屬於我，但絕對的美麗總是會得到公認的讚美。高密東北鄉是一個傳奇，母親的故事更是一個傳奇。在這個兒子是寶女兒是草的時代，在這個只能用不倫來保住自己純潔名聲的時代，多大的痛苦你都單槍匹馬的挺了過來，母親，我的心在為你滴血，可我只能呆在黑暗中。
上官家曾經兒女興旺，可如今卻支離破碎。孩子們在汲取了所需的養分後便一個個的走向了自己選擇的路。我們總以為母親的乳汁會永遠像綠水一樣長，母親的乳房會像泰山一樣永遠不會倒塌。可其實呢，綠水與青山早就成了墳墓，而母親的靈魂，早就刻在了穹頂之下。她與太陽一起向我們輸送著陽光，與月亮一起懷抱著幼小的星星。
水沒到了我的脖子，我感到呼吸困難，但精神卻無比釋然。這是我應有的結果。我沉入無邊的黑暗，這比我之前面對的黑暗還要黑。可忽然之間，我像從睡夢中醒來，我抬起頭，看見了一束橙黃色的光。
我看見了慘白的天空，看見了赤日當空。母親伏在我的衣服上嚎啕大哭，我像風一樣吹起她鬢角的頭髮，撫摸她的臉。她張著的大嘴是布袋口，她的胃是布袋子，公家的豌豆被她用這種方式運回了家。在這個饑荒的年代，我們每天都可以吃到綠色的，生機勃勃的夾雜著胃液與血腥味的豌豆。
我嘆息著，哭泣著。不知不覺來到了母親的墳前。金童把他因充血而發燙的臉埋伏在母親墳頭的泥土上，像一個虔誠的信徒在聖靈前禱告。灰色的天空下起了灰色的雨，我和金童躺在那片廢棄的土地上，母親彷彿又坐回了我們身邊，她將雨點灑在我們身上，用風搔我們的癢。我感到自己在慢慢消散，我要進入這泥土中，或是成為泥土。我閉上眼睛，朦朧的笑了起來。
以上官玉女的角度寫的讀後感。就當我在胡說八道吧。

剛看到20多章，感觸很複雜，可能跟小時候我的奶奶經常跟我講述這幾十年的經歷有關吧。
同時，無意中看了下百度百科，可供參考。
以下摘自百度百科：
http://wapbaike.baidu.com/item/豐乳肥臀?fr=aladdinref=wisessid=0from=844buid=0pu=usm%405%2Csz%401320_2001%2Cta%40iphone_1_10.0_3_602bd_page_type=1baiduid=656E22A07BD4C0F81A21362E76CF7DE1tj=Xv_1_0_10_title

負面爭議
1995年冬，《豐乳肥臀》由作家出版社出版，隨即引起廣泛爭議。爭議首先直指書名，很多人批評書名下流，嘩眾取寵，責罵莫言想賣書想瘋了。但最大的爭議，源於這部小說的內容，很多黨內文人和媒體紛紛指責《豐乳肥臀》是反動小說。[8]
著名左派文學雜誌《中流》從1996年第5期到第12期，接連發表了十多篇文章，對長篇小說《豐乳肥臀》及其作者莫言的創作傾向進行了集中的批判。[8]
著名作家劉白羽首先定調，他在談到莫言及其作品時說：「世風如此，江河日下，我們浴血奮鬥創造了一個偉大的國家，竟養了這些蛀蟲，令人悲憤。」[8]
《中流》主編著名左派作家魏巍則極力批判莫言歪曲共產黨抗日歷史，醜化共產黨領導的抗日武裝。[8]
武漢大學中文系教授何國瑞在《歌頌革命暴力、愛國主義和國際主義的文藝——社會主義文藝本質論之二》一文中，嚴厲批評莫言的長篇小說《豐乳肥臀》是一部「近乎反動的作品」，並認為一些教授、評論家極力稱讚這部作品，是「令人難以理解的咄咄怪事」。[8]
雲南作協副主席彭荊風認為莫言的《豐乳肥臀》是反動而又骯髒的文學垃圾，是因為在幾名不負責任的「名家」吹捧下獲得的《大家》10萬元大獎。[8]
中共中央的機關刊物《求是》雜誌主辦的《紅旗文稿》撰文批判莫言污衊中共「共產共妻」。[10]「過去國民黨反動派誣衊共產黨是共產共妻，滅絕人倫，也只是流於空洞的叫囂，難以有文學作品具體地描述，想不到幾十年後，卻有莫言的《豐乳肥臀》橫空出世，填補了這一空白。」[10]「在《豐乳肥臀》一書中，共產黨一無是處……而國民黨卻好處不少。國共兩黨幾十年的鬥爭，誰是誰非誰得到人民的擁護，誰給人民帶來災難早有定論，莫言卻不顧歷史事實，把人民的苦難全都推給共產黨，這是歷史唯物主義者的態度？再創新，也不能捏造事實吧？中國共產黨領導的革命政權，如果真像莫言所寫的，沒完沒了地折磨人民，還能得到人民的擁護並取得勝利？」[10]
更有些人開始寫信給中宣部和中央，表達對黨的熱愛的同時也表達對「反動小說」的憤恨。在巨大的壓力之下，莫言所在部隊和單位的領導要求莫言寫檢討，還要他主動轉業離開部隊，莫言上午寫報告，下午就批准了，於是莫言就這樣結束了自己21年的軍旅生涯。上級還要求莫言自己寫信給出版社，禁止再出版《豐乳肥臀》，於是作家出版社的《豐乳肥臀》就再也不敢出版，直到2003年才由中國工人出版社重新出版，輿論一片嘩然，責編王小平也因此被迫辭職。[11

豐乳肥臀是我第一次看莫言的書，但那股味道很熟悉。

電影紅高粱的主人公是一個恣意生活的土匪，這一類人是莫言歌頌的對象，這種人不求死在炕上，要的的快馬烈酒醇婦。書中對應的就是司馬庫，他雖然是大地主的兒子，但不是什麼老財，更像一個有產的土匪，什麼國民黨的帽子套在他上面實際很勉強，他的目標就是稱雄東北鄉而已，什麼主義並不在他考慮中。

有征服者自然有被征服者，上官魯氏和她的子女就是被征服者，魯氏家裡被摧殘，家外被引誘。看上去一個個女兒是主動攀高枝，實際是她們由於繼承魯氏的美貌性感，一旦性成熟就會被強力的男人或文或武的方式掠取。金童作為唯一的男丁，同樣因為美貌單純被那些進取的女強人捕獵利用，因為缺少姐夫們那種攻擊性所以被大眾稱為窩囊。

在七武士結尾，老武士感嘆道：農民是大地，武士只是吹過的風。在作者筆下:上官魯氏一家就象徵著高密這片肥沃的新開拓地，粗野而富有生機，一個個征服者無論本土的司馬家，外國的德國人日本人，還有各種政治勢力，甚至和尚傳教士都主宰過這兒（操過上官家）。但終究轟轟烈烈的人死去，平平淡淡的苟且偷生但留下希望。

莫言講了一個很好的故事。如果有人一定要推究細節，抱歉此文純屬虛構。至於虎頭蛇尾，這是當代作家的時代特徵，年代越近越不敢寫，只能踩剎車，即使這樣劉白羽等老作家也已經攻擊莫言反共，說他描寫了共產共妻（我怎麼沒看到？）。對比一下獲得斯大林獎的靜靜的頓河，這些老作家比斯大林還左的多。

廣電只渲染炙熱濃郁令人熱血沸騰的抗戰，卻沒有剖析它給普通老百姓帶來的傷痛。有垃圾教師，垃圾醫生，垃圾警察，也就會有垃圾軍人，說到底也就是個職業，無法指望它去約束人性的改變。

今天剛看完《豐乳肥臀》，感覺胸口被打了一記悶棍，讓我的心臟不停地絞痛，每一次心臟的跳動都是對我的折磨。我以前沒看過莫言的作品，甚至都沒聽過。2012年他得了諾貝爾文學獎，我才聽說有這麼一號人（原諒的我的無知）。這本書是我在一個騎車三輪摩托的大叔的車上買的，這位大叔經常在我們大學裡賣書。
千言萬語在我心中，我卻無法表達。從表達形式上講，莫言有別於嚴歌苓，余華，路遙等作家。書中到處穿插著想像，到處在遊離，到處在晃蕩。以上官金童為視角對乳房的想像，處處表現這他的病態的心理（這是從現代人的角度看）。以前看《圍城》時，方鴻漸讓我產生了共鳴，我看到了自己，這次看《豐乳肥臀》，上官金童讓我害怕（害怕自己是這個樣子）。但想了又想，方鴻漸與上官金童的合體會是什麼樣子？
從描寫上看，莫言老爺子對性愛的描寫，我都懷疑自己在看黃色小說。但莫老爺子的文筆比黃色小說的作者要高明很多很多，甚至都不在同一個層次上。對語言的描寫是絕對比不上紅樓夢的。但他的文字似乎是大煙，看了抽了就戒不掉。
莫言的作品不會被主流價值觀所接受，不是不接受，是不願意接受。但這才是莫言老爺子存在的價值。