金庸筆下為什麼鮮有和主角差不多年紀的有魅力的青年才俊？

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即使出現過，也大都沒什麼好結局。例如丁典死了、慕容復瘋了、耶律齊被楊過的主角完全掩蓋了，等等。

他丰神俊朗，智勇雙全。
他出身名門，是顯赫大家的唯一傳人。
忽然有一日，他得知自己的身世，原來對自己有養育之恩的家長，因為覬覦父親美色，逼死自己親生父母。
他還有一個兄弟，幼時流落他鄉，由幾個怪人傳授武功。
他曾和兄弟聯手懲治了害死父母的幫凶。
他曾與兄弟把酒言歡，也曾經對兄弟刀劍相向。
最終，他放棄了向有養育之恩的家長報仇。

他與兄弟並稱為絕代雙驕，他就是花無缺。

他丰神俊朗，智勇雙全。
他出身名門，是顯赫大家的唯一傳人。
忽然有一日，他得知自己的身世，原來對自己有養育之恩的家長，因為覬覦母親美色，逼死自己親生父母。
他還有一個兄弟，幼時流落他鄉，由幾個怪人傳授武功。
他曾和兄弟聯手懲治了害死父母的幫凶。
他曾與兄弟把酒言歡，也曾經對兄弟刀劍相向。
最終，他放棄了向有養育之恩的家長報仇。

他慘死他鄉，屍骨無存，他就是楊康。

相同人設的不同命運啊。主角有師長，有前輩，有妹子，有馬仔，有恩人，有仇人，有敵人，唯獨鮮有旗鼓相當/略勝一籌的對手或基友。
古龍：小魚兒與花無缺，傅紅雪與葉開，李尋歡與阿飛，沈浪與王憐花，陸小鳳與花滿樓。
金庸：郭靖與楊康，蕭峰與慕容復，張無忌與宋青書，令狐沖與林平之。

誅心的想一想，金庸是不是對同輩的青年才俊骨子裡有點自卑啊。

我很愛金庸小說的，上面是瞎猜的，不喜歡就當我胡說了。

題主這個問題非常好！

事實上，這是金庸最比不上古龍溫瑞安黃易這些人的地方……正因為金書特別優秀，缺點特別少，所以這一點特別重要。

一句話來說，這是金庸的局限性，和主角打交道的，基本都是前輩，老前輩；一方面，是提攜主角，讓主角獲得各種奇遇；另一方面，是襯托主角的強大，很快就在同輩人中沒有敵手，只有老一代人才能和他相媲美。

我們拿郭靖舉例，回想一下，和他同輩的人，有幾個呢？楊康自然是一個，除此之外呢？歐陽克都很勉強，因為他在原著中一出場，已經是三十五六歲的年紀，而郭黃頂多不過十六七八，可以說並不是一代人；至於其他人……陸冠英算一個，尹志平露了個臉，其餘托雷這些已經不能算是江湖人物了，還有誰呢？沒了……真沒了！

郭靖的對手都是誰呢？

一開始，是黃河四鬼這種不入流的人物；很快，是沙通天侯通海靈智上人這些二三流的高手，再然後到了歸雲庄，已經能跟梅超風這種一流高手打得不相上下；再之後，九陰真經漸漸修鍊有成，就是和裘千仞、歐陽鋒這種世間最頂尖的高手對決了……

可以說，他從來都是在以弱對強，從來都是在和更高更強更老的那一代人鬥爭；雖然說是和楊康有約斗，實際上整本書里也沒把這一場架太當回事，很顯然以楊康的武功，早就遠遠被郭靖拋在身後了……

反觀古龍溫瑞安這些大師呢，或者在其他方面和金庸有一定差距，但理念上，的確更先進了。江湖更像是年輕人的江湖，雖然也有老一代人在統治，但絕對沒有喪失活力，主角必然是英姿颯爽氣度不凡，主角的同伴，主角的敵人也都同樣年輕而氣盛，有性情，有生氣，並不是主角的陪襯，書中的龍套。

以楚留香為例子，他的朋友有胡鐵花、姬冰雁、中原一點紅這些人；他的敵人有妙僧無花，蝙蝠公子原隨雲等，都是和他年齡相仿的年輕人……

古龍等人並不輕視年輕人的力量，這些人或許武功沒有到達最巔峰之境，但一樣可以很可愛很性情，也可以很陰險很毒辣，都有各自的追求各自的慾望，活靈活現。

到了溫瑞安，就更加明顯了，誠然四大名捕的武功絕及不上諸葛神侯，但那個江湖始終屬於四大名捕，而不是諸葛；無論是王小石、白愁飛、蘇夢枕，還是顧惜朝戚少商，都讓人印象深刻，都是這個江湖的主角，而不是任何一個人的舞台。

所以我覺得，這就是金庸的局限性，並不用急著否認；時代總是進步的，武俠小說也是在變革創新的，如果古龍、溫瑞安這些人沒有絲毫超越金庸的地方，那才叫做悲哀。

想到耶律齊就覺得可憐

@馮夷說得挺好的，再來添兩句。

這是小說里挺常見的問題。作者按照自己的意願來構建世界時，無可避免地把自己的三觀放進去（人形成某種特定的價值觀，通常是因為此種價值觀對自己最有利；這是一種潛意識的選擇）這樣構建出的虛擬世界才最能滿足自己各種慾望（這個世界要構建得儘可能真實，只在作者最渴求的某一點發生畸變），不像現實總喜歡狠狠地抽你一巴掌。

所以講故事的小說還是少看，大部分小說跟白日夢沒有區別。

與金庸小說相呼應的，是《宮》《步步驚心》之類的電視劇。美男遍地，女性角色中卻鮮有能與主角抗衡的。

即便是神作《紅樓夢》，我們也可以對它提同樣的問題。為什麼除了寶玉之外其他男性角色個個都污濁不堪？寶玉的競爭對手，跟他一樣的年輕公子，比如賈環，不僅被安在庶出的位置上，從人格到外表也都是猥瑣不堪（賈環這麼丑，從基因上來說解釋不通啊：趙姨娘比王夫人漂亮，探春也外貌不俗）

馮夷把這個問題解釋為金庸氣量狹小，曹雪芹則應該是性格刻薄。金庸矮化其他男性角色純粹為了主角／自己，為了滿足自我膨脹和自我中心的慾望（因為小說里的女性角色也都被矮化了，除了外貌和「忠貞」等優良品質被拔高）；曹雪芹矮化男性角色則有憤世嫉俗的意味在裡面，主要為宣揚女性角色（準確地說，是宣揚她們所代表的一種審美理想），雖然讓寶玉佔了便宜，總體來說還是藝術多於意淫。

Over

(又忍不住刷知乎了唉）

梁羽生的主角是人才
古龍的主角是天才
金庸的主角是奇人

這點上，並沒有誰比誰高明，選擇不同而已。

金庸的主角年紀輕輕已經直追前輩的步伐，這樣的人在現實中本來就少之又少，如果主角之外再來一個、兩個這樣的，顯然是不合理的嘛。

書劍有陳家洛和文泰來余魚同等；連城訣狄雲和丁典；楊過，不有耶律齊，和大小武嗎；天龍三兄弟和慕容復，鹿鼎記有沐劍聲，郭靖有拖雷……這不是嗎？
每個寫作者的套路不同的，各有各的風格特色，何必去苛求。

哦吼吼吼嘿嘿嘿哈～～沒想到能有這麼多贊，就說幾個比較正經的吧：

他，皇族後裔，身材英挺秀拔，氣度清貴不俗，待友仗義相助，對妻包容體貼，對敵手下留情，甚至對仇人亦以命相護。天資聰穎又練功甚勤。曾斗江湖魔頭，戰幽谷怪客，拼無雙鐵掌，搏異族高手。少年拜得天下第一高手為師，青年娶天下第一俠之女為妻，壯年成為天下第一幫幫主。而後保家衛國，留下俠名流傳後世
他便是

仁義英俠耶律齊

他，能為一言千里赴中原，肯守一諾餘生伴玉京
琴技超卓引來百鳥朝鳳，棋藝絕高卻喜劃地為局
劍術雋拔猶如驚雷游龍，風骨峻拔宛若巍峨崑崙
他便是

崑崙三聖何足道

他，為人平平無奇，做事默默無聞
身世顯赫卻少有矚目
背景深厚但常被無視
生於兵荒馬亂
死於國破家亡
他不像俠客更似將士
保衛國土，驅除韃虜
戰死殉城留得後人一句
郭公破虜！
他便是

為國為民郭破虜

———————————————————
原答案:他，身負血海深仇，從小日夜苦練，誓報父仇。於機緣巧合之下與仇人之女暗生情愫。無奈世事無常，母親慘死家毀人亡，戀人也離他而去，小小年紀嘗盡人世間的悲歡離合。但卻毫不氣餒走上報效國家的道路
他便是——

八卦無常－商寶震

他，武功高強，人品俊雅，在江湖上行俠仗義，為救戀人火拚武林第一魔頭。為戀人苦守於冰天雪地之中。無奈天妒英顏，師父被人所殺，戀人也離他而去。最後更被一場陰謀害死……
他便是——

傲劍孤鑾－汪嘯風

他，溫文瀟洒，不戀美色，家傳絕學獨步江湖，武林雙峰之一。如鳳凰般高傲神聖。身負枷鎖卻又頑強拼搏，儘管慘遭命運蹂躪踐踏，但又一次次站了起來，最後鳳凰涅槃，浴火重生！
他便是——

孤夢星魂－慕容復

他，家破人亡，身負血海深仇。甘毀容貌，只為陪伴在心愛之人身旁，遠赴敵國獲得千年奇物和無上絕學，遇得奇人練就一身正邪為輔，水火相濟的神功，登上了天下第一幫幫主的寶座，更挑戰天下第一派掌門，與異族仇人決戰於武林之巔。
他便是——

鐵面冰魔－游坦之

他，名門之後，英俊瀟洒，天下第一教弟子，又遇異人練就一身奇功。親眼目睹父母慘死，為養育之恩放下仇恨，為未婚妻子不惜得罪天下絕頂高手
他便是——

大金世子－完顏康

他，名門子弟，清秀俊美，氣度軒昂。資質驚人，入耳不忘。在江湖上常慷慨仗義，濟人解困，與心愛之人結成美滿姻緣，被人稱為一對神仙眷侶。更練得武林失傳絕學，短短一生斗盡天下第一幫，天下第二派，天下第一教。
他便是——

玉面孟嘗－宋青書

他，清秀柔美，富貴都雅，丰神如玉。行俠仗義而惹來滅門之災，父母慘死，自身流離失所，受盡折辱又不失本性。幸被名滿江湖的高人收為弟子。刻苦練功，並與高人之女情投意合，而後於機緣巧合之下重獲先祖神功，練得一身不說空前但肯定絕後的武功，終於報仇血恨，得嘗所願。
他便是——

空前絕後－林平之他，只做了一件微小的事情，卻使他名震武俠史，讓無數熱血青少年對他既痛恨又嫉妒，想把他抽筋剝皮，挫骨揚灰。影響之大甚至讓作者都不得不讓他改名。閱盡一十四本金書，能搞出這樣大的新聞只有此人

他便是——

啊啊啊～放錯圖了

他便是——

御龍真人－尹志平

主角的兩個條件
1.個人資質高
2.背景深厚交友廣泛

以令狐沖為例
前者好說，大門派中堅弟子的資質就算沒主角好也差不了太多，例如令狐沖，他是正派二代第一人，但是與青城派四大弟子並沒有拉開核心差距
後者就很恐怖了，大派中堅弟子能得到的最高待遇也只是方證親自教授武功（還不能是易筋經，那玩意方證師弟都不會）偶爾沖虛過來聊天時候偷聽兩招，令狐沖得到的是當代劍術第一人親自教授歷史第一劍術，而且是掰碎了給你講一對一教學；大門派弟子能經歷的最大烈度的戰鬥就是跟著長輩們刷任盈盈或者向問天（往上就得自己成為長輩才行了），令狐沖最大烈度的戰鬥是以主力身份刷東方不敗，沖虛方證都沒打過這級別的戰鬥
這麼一來差距就拉開了，而且隨著時間推移，高等級秘籍的潛力被挖掘地更充分，高烈度戰鬥的好處也越來越明顯作用在戰鬥里，時間長了青年才俊們哪還是主角對手
運氣什麼的就不用說了，那玩意並不是拉開絕對差距的主因，楊過單刷金輪公孫止那一刻就拉開了與耶律齊大小武的差距了，不用等到嗑藥

因為古龍小說講的多是江湖人的恩怨情仇，主角就必須有個明確的對手。金庸小說講的多是民族矛盾，朝代更替，權利鬥爭。主角的對手往往是一個民族，一個政權，甚至是一個時代的觀念。有時候小說里都沒有明確的boss，更不要說還得是個青年才俊了。

題主提到的這問題金迷還可以在「有魅力」「青年才俊」上強辯一下，但是我提個更嚴重的，看看金迷準備怎麼圓回來：男主的情敵基本都是個道德渣。

萬圭、慕容復、歐陽克、林平之、甄志丙、石中玉、宋青書、乾隆……《鹿鼎記》被張佳瑋稱為反金庸此前套路之大成，但是呢，在情敵人品不行這個最惡俗的套路上，卻樂此不疲地玩了兩次，一次是劉一舟，一次是鄭克爽。

出現一次兩次不能說明什麼問題，大量的此類套路重複出現卻很能說明問題：金庸的氣度是真不行。也可以說，是屌絲氣嚴重，心裡傾向於霸佔同輩中的優秀女性，但是又挺自卑，怕塑造出的情敵強大一點，就解釋不清楚為什麼那麼多的女子都會喜歡男主了。而萬一哪個女性角色離棄了男主，那她很容易就會遇人不淑，落個悲慘的下場……

這是我最不喜歡金書的地方，也是我認為的題主這個問題的正確答案。

這麼說吧，在正常情況下，進士，甚至舉人就已經是青年才俊了，個別地方秀才都是人物了。但是金庸的那些主角，基本都是狀元榜眼探花。所以周圍那些進士舉人都看起來太普通了。其實人家也很厲害的好吧。

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其實有啊，只不過豬腳光環太耀眼。給比下去了。
雪山飛狐，胡斐自己都中年了，但是有陶子安曹雲奇啊。
飛狐外傳，我能說福康安么？他的感情戲佔了開頭和結尾的重要劇情。
連城訣，萬奎能趣戚芳本身自己也有一定魅力，汪嘯風當初和水笙算是一對璧人啊。
天龍八部，除了慕容復這個倒霉蛋，還有游坦之好不好？武功高強，還是天下第一幫幫主，不以真面示人那是大人物的怪癖好吧。
射鵰英雄傳，拖雷，尹志平，楊康，陸冠英，這四個人個個要樣貌有樣貌，要身份有身份，要武功有武功，要不是靖哥哥開掛，哪個他也比不過。其實哲別剛出場的時候完全算得上，當然後來就老了。
白馬嘯西風，蘇普啊這還用問？好像還有個青年叫駱駝
鹿鼎記，康熙，鄭克爽，吳應熊手動滑稽。
笑傲江湖，林平之，小林子開場真有種讓人誤把他當主角的感覺。但是，金庸有個習慣，開頭幾章描寫的人物一般都不是主角。田伯光，正經江湖邪少啊。其實一般江湖人物，如林平之一家眼中，青城四獸就夠的上青年才俊了，陸大有已經是別人不可直視的高峰了。
書劍恩仇錄，余漁同毀容前那也是一多情種子。
神鵰俠侶，耶律齊，大小武先不說，達爾巴和霍都怎樣？雖然是異族，但是實力在這擺著。然而，神鵰里他們都是渣，有個不讓楊過的才俊好不好？張君寶小朋友出場了。
俠客行，長樂幫主石中玉嘛，絕對才俊
倚天屠龍記，開始有殷野王，殷梨亭，其實武當七俠年輕的時候都稱得上。後期有王寶寶，趙敏若不是女兒身也稱的上，宋青書，陳友諒，朱元璋。哪一個不是當世人傑。
碧血劍，你們敢是忘了梅劍和的派頭了？當然還有玉真子了。
鴛鴦刀，哪個八步趕蟬叫啥來著
越女劍，范蠡可以算么？
綜上所述，除了幾個出場人物少的短篇，比較熱門的笑傲，天龍，射鵰三部曲，裡面還是有相當的青年才俊的，只不過主角光環太盛，他們被反襯顯得的不夠厲害。再加上不是主要人物，金庸對他們著墨不多，所以容易被忽略罷了。當然了這絕逼屬於金庸的風格問題。

之所以『有華人的地方就有金庸』，這是有原因的。

其中很重要的一個理由就是：金庸的套路，是漢族文化圈講故事的套路，並且是巔峰。梁羽生也是這個套路，但寫的不如金庸好。

什麼套路呢？其實就是華人講故事最最經常用的套路：對比/重複。用不斷重複的對比來製造高度。要塑造英雄，就得塑造『矮子』，這樣才有對比，且一直使用。

聽單田芳的評書就知道了，英雄模式就是：一個個接一個打擂台，全贏。

寫詩寫文章都是如此，所謂賦比興。除此之外，並無他法。而對比，確實一種最簡單的修辭方法。這一點到現在為止都沒有任何改進。

我們來看看當代中國的現代藝術作品，隨便找一件。

http://img.chinaluxus.com/pic/clec/2012/02/13/20120213164643383.jpg

這就是淺層次的，且最流行的，798到處可見的中國當代藝術的表達方式。就是用最簡單的修辭方法：對比，對比，對比，對比，一切都是對比。午門/汽車、比基尼/農民服裝……

簡單粗暴，且看上去卓有成效。這還是現代藝術，古老一點的就不用說了。

這一點，高陽也是如此，之前回答過這個問題，他的經典《紅頂商人》裡面胡雪岩的塑造也是如此，就是已在不厭其煩地使用『戰無不勝』的方法來製造英雄。《三國演義》裡面的諸葛亮，關羽、《水滸傳》裡面的宋江、武松都是如此。在英雄身邊，全都是傻子，或者次一級英雄，主角都是沒有失敗過，要失敗，就是死的時候。

所謂英雄，亦即沒有缺點，沒有人格缺陷；同時也不能有對等的人物，不然這樣一來就沒有對比了。

古龍的小說，精華就在於，他小說裡面的英雄，是有性格缺陷的，越是有缺陷就越打動人，他主要靠英雄內在的人物性格打動人，這一點是比金庸先生高明的地方。

這才是金庸小說最有魅力的地方，設定嚴謹，除了主角之外，誰也不給開掛。

這題……還是想強答一下
幾位先生的書都是少年時候看的了
所以只記得隱約
金書主角大多數是天下第一，最起碼的同年齡層次的天下第一，要的就是天下第一，而且是慢慢的走向天下第一，一路上碾過無數的人，到達這個位置，身邊的人不是被拋下就是被碾壓。
——天下第一隻有一個
古龍的小說大多一出場就是大俠，身邊的自然也是大俠，他們不是天下第一，自然可以有很多。
楚留香十五六歲和他不分伯仲少年可能有的已經死在江湖了，可古龍他老人家沒寫，誰又知道呢。

強行雞蛋裡挑骨頭

金庸武俠小說就是成人童話強行找茬也沒多大意思

那還有人說金庸武俠小說男女主角相愛過程簡單單薄難道按瓊瑤那套來寫你就滿意啦？

題主的真正意思是金庸三角戀太少

李漁《閑情偶寄》立主腦：一齣戲中，所有角色只為一人而設，所有情節只為一事而設。

古人作文一篇，定有一篇之主腦。主腦非也，即作者立言之本意也。傳奇亦然。一本戲中，有無數人名，究竟俱屬陪賓，原其初心，止為一人而設。即此一人之身，自始至終，離合悲歡，中具無限情由，無究關目，究竟俱屬衍文，原其初心，又止為一事而設。此一人一事，即作傳奇之主腦也。然必此一人一事果然奇特，實在可傳而後傳之，則不愧傳奇之目，而其人其事與作者姓名皆千古矣。如一部《琵琶》，止為蔡伯喈一人，而蔡伯喈一人又止為「重婚牛府」一事，其餘技節皆從此一事而生。二親之遭凶，五娘之盡孝，拐兒之騙財匿書，張大公之疏財仗義，皆由於此。是「重婚牛府」四字，即作《琵琶記》之主腦也。一部《西廂》，止為張君瑞一人，而張君瑞一人，又止為「白馬解圍」一事，其餘枝節皆從此一事而生。夫子之許婚，張生之望配，紅娘之勇於作合，鶯鶯之敢於失身，與鄭恆之力爭原配而不得，皆由於此。是「白馬解圍」四字，即作《西廂記》之主腦也。余劇皆然，不能悉指。後人作傳奇，但知為一人而作，不知為一事而作。盡此一人所行之事，逐節鋪陳，有如散金碎玉，以作零出則可，謂之全本，則為斷線之珠，無梁之屋。作者茫然無緒，觀者寂然無聲，又怪乎有識梨園，望之而卻走也。此語未經提破，故犯者孔多，而今而後，吾知鮮矣。

金庸讚美二月河的《雍正皇帝》，但是評價二月河的《乾隆皇帝》為無主題。這說明了金庸贊同李漁的文藝理論，那就是所有角色只為一人而設，所有情節只為一事而設。從這個角度來分析，金庸小說為什麼每次都必須從孤兒的幼年寫起，那是因為金庸的「一事」，就是孤兒從小到大，通過各種奇遇，成長為武功天下第一。我認為這種「一事」的設定是錯誤的，因為比如當郭靖武功天下無敵後，金庸就不會寫了，只好換一個楊過從小重新寫起。但是《天龍》的喬峰突破了這個限制，因而以正確的「洗冤」為一事，從而塑造了喬峰這個成功的藝術形象。而《笑傲》的令狐沖，從頭到尾都是在做一件事，無論面對何種考驗，哪怕面臨生死關頭，令狐沖始終以豁達的態度，一切無所懼，瀟洒走一回。

怎麼能說金庸沒寫青年才俊呢？難道女主角就不是人了？郭靖黃蓉和花無缺江小魚有什麼區別？愛情和基情的區別？不要這麼局限好不好…

胡一刀和苗人鳳