《夏洛特煩惱》為什麼好評如潮？

12-25

前幾天看了港囧，覺得並不像網上有些人說的那樣不堪，整體比較好笑，情節節奏也很好，唯一要吐槽的地方就是開頭有些刻意無趣，後來從網上看到夏洛特煩惱幾乎一致好評，甚至有些說是今年最好看喜劇片沒有之一云云，就感興趣去電影院看了，感覺開心麻花梗抖的很密集但大多並不好笑，甚至有的地方很惡俗，無聊到看不下去，雖然春晚一直喜歡開心麻花的小品，但這部電影至多兩星，那麼多好評有些無法理解

PS 僅僅探究而已

1.用「三觀」的高度討論《夏洛特煩惱》，我覺得太過抬舉這個故事的深度了。

2.討論故事的時候一般不討論三觀，因為有些故事是真實的，真實的事情，不會因為三觀不好就不發生。故事的意義不是表達，而是提煉，《夏洛特煩惱》於荒誕中提取出了生活的元素，就這個過程來說是完全沒有問題的。

3.三觀其實是很廉價的話題，對一個人類個體來說，三觀的成長甚至無需努力，只要隨隨便便經歷就能形成了，何況每個個體的三觀都是自建坐標系，根本沒有正不正一說，無非是看見和自己像的就是正的，和自己不像的就是不正的，覺得是正的，但又和自己不像的，就是虛偽的。

4.《夏洛特煩惱》能讓人笑出聲來，細節十分完善，笑點密集，縱然沒什麼深度，但也能讓人看完一個多小時，我看電影后半段的時候，覺得壓抑又觸動，作為一部電影，它在電影院里完美地調動了我的情緒，所以我願意給好評。

5.在我寫遊戲評測的過程中，我經歷過一個很特殊的階段，我一直在想什麼樣的遊戲是好遊戲，而什麼樣的遊戲不好，所以我為遊戲建立了很多標準，而我卻忽略了，我自己作為玩家，本身有著非常敏感而又正確的感受——建立一個精準的感受體系需要做大量的前期學習，然而模糊的感受在經歷的時候就產生了，所以在我看來，很多觀眾看完電影給的好評，比從很多標準出發給予的評價更具參考，其實在我看來，很多觀眾最大的優點就是，在學會平衡評價傾向之前，最先學會了面對自己的內心。

6.我不專業，提前說明。

我沒看《港囧》，因為徐導的電影不用我去支持，就能夠很高票房。
我和老公在只有三個空位的下午場，且不在一起的座位條件下，看了《夏洛特煩惱》，因為我倆認為我們需要去支持更多元化的電影，一枝獨秀往往會毀掉一個又一個好導演，好題材。

真實的懷舊：
《夏洛特煩惱》讓我感受到了我這個80後，1997年高中時代的懷舊和情懷！是一種貼合到每一個毛孔的那種真實的懷舊，從夏洛的房間，到課桌上的書，我自己的回憶可能都不會那麼真實。

狂想的力量：
我也做過回到高中時代的夢，這部電影把夢的瘋狂發揮到極致，想過的、不敢想的、沒想到的…全都放了進去，很多梗都會覺得「對對對，就這個意思！」那種讓我圓夢的感覺。

青澀的傷感：
誰都有過那個階段，我喜歡的，喜歡我的，電影將這些屬於高中的小傷小感，幸運地延續到成年，並讓我看到了如果我也和我喜歡的，喜歡我的有聯繫，是不是就是這樣？

另外，音樂用的那些地方真是，太絕了！《曾經的你》一定會再火一次，儘管這首歌一直在我的播放器里。

電影結束的時候，我看著黏在馬冬梅身上的夏洛，笑得眼淚流，遇見老公，他說：這電影太好笑了，好多地方我都笑得眼淚下來了……
我心裡想，笑是真的，眼淚也是真的。

「甚至有的地方很惡俗，無聊到看不下去」
你確定這不是在說港囧么？

夏洛回到40平米房子，冬梅送上的茴香打滷麵筷子在左手邊。
世事變換，都記得暗戀的人是左撇子，細節讓人動容。

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10月4日還是6日看的電影，七號看到這個問題隨手獻上知乎第一答，
有人質疑說這是夏洛的夢所以我是腦補了_(:з」∠)_，
我完全不否認自己有腦補_(:з」∠)_。
其實，我在看電影時並不把劇情當作是男主角的夢，而是視作真的有個人穿越到了另一個平行時空，那裡的夏洛也是真的因艾滋死了，為什麼穿越了的只能是夏洛，不能是某刻的大春，或者冬梅呢。
世事一場大夢，人生幾度秋涼。

看到評論裡面有這麼多說爛片的，有必要繼續我的影評，不想說這是世界名劇，但是他有太多有趣的地方未被發掘。之前寫的參見如何評價《夏洛特煩惱》在豆瓣上輿論的反轉？ - 沐新風的回答
在這個回答裡面我說過：

首先，對於《夏洛特煩惱》「三觀不正」、「人設極歪」的說法，我趙日天表示服了。
依此等高見，天下莽莽，它《水滸傳》咋就偏寫108「好漢」落草為寇、水泊梁山？它《西遊記》為嘛偏寫猴子猴孫、妖魔鬼怪？它《紅樓夢》怎的偏造出那麼一個林黛玉、賈寶玉？它《三國演義》又咋把曹操、劉備刻畫成那副樣子？……如此一來，中國傳統四大名著竟都是些三觀不正、人設極歪的壞書、偽書、爛書、反書（呦呵，還真是反書，「反動書籍」嘛）。難道天下女人都是她潘金蓮嗎？難道潘金蓮非要去勾引他武松嗎？難道西門慶非要是個暴發戶加地頭蛇嗎？難道有點土豪氣的都是他西門慶嗎？這類人想必是被《夏》劇給刺痛了什麼神經，而且刺得不偏不倚，正中命門。他們的表情很可能就是袁華仰天長嘯「不——不————」的樣子，配上《一剪梅》的BGM，那種嗚呼哀哉勁兒，活脫脫就是為這些人準備的。對此，我們完全可以借用夏洛在夢中說的那句話：「在我夢裡我還能讓你把我給欺負了？」並改造一下：「在我編排和演出的戲劇里，我還能讓你來指手畫腳、說三道四？」

【先別急著扔磚頭，聽我下面慢慢展開】

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那麼繼續新的小（腦）節（洞）：

3. 狗與王八蛋與皇帝的新衣

夏洛是一條狗，這條狗所混跡和憧憬的世界恰由王八蛋組成，然而所有這些人都披著皇帝的新衣，看似光鮮亮麗，實則一絲不掛——這個對比被「婚禮場所」的事前、事後兩種狀態給彰顯了：

事前的婚禮是一個神話性的Other場域，這個場域端莊、肅穆、歡樂、喜慶，充滿了規整、同一、連續與完滿的幻象。這個背景，無聲的空間場所，默默地凝視著在場的每一個人，正是它的崇高與完美，誘惑並驅使著夏洛為之獻身，妄想征服這一場域，從而反過來被其捕捉、利用，置於「無」的空位之上，成為真正意義上的一個「笑點」——沒錯，就是「點」，幾何學意義上的那個空間透視的「滅點」，從這個滅點出發，全部畫面形象才建構而成，即一個看似完滿、穩定而自洽的世界秩序圖像。此時，Other場域是自信的、完滿的，它欣然面對一個深深為自己所捕獲的「挑釁者」，一個深深認同於自己的「叛逆者」，好像一個正值壯年的父親面對自己青春期叛逆的娃娃一樣，泰然自若、欣然勾引，甚至透著一股子淫蕩勁兒：「嘿，你來啊！你過來啊！你怎麼還不過來？我等你過來呢！爺陪你好好耍耍。」

而事後的婚禮，則是一片狼藉的廢墟，充斥著尖銳、撕裂與缺口的存在。它原先那種規整、同一、連續與完滿消失了，它原先那種肅穆、端莊與高高在上的自信、泰然與淫蕩，也全然不見了。夏洛加入婚禮場景的時候，努力使自己成為這裡的「最為帥氣之人」，然而，馬冬梅加入婚禮場景的時候，渾身上下、從頭至尾，都是一個絕對異質性的存在——簡直好像五星級酒店歡慶的時候突然闖入了一個叫花子一樣。而弔詭就在這裡，那個在夏洛面前看上去強大有如諸神的存在，到頭來卻脆弱得容不下一個平民女子，只要稍稍闖入一點，他就開始驚慌，只要再稍稍闖入一點，他就開始崩壞，直到佔據這個場所的核心，他就如沙上碉塔般土崩瓦解，最終暴露出一副慘不忍睹的丑相。

因此，當我們作為觀眾看著馬冬梅和夏洛撕逼的時候，我們應該注意到，這不是他倆之間的私事，更不是他倆之間的「家醜」。你尤其應該注意這同一個場景和背景之人，在對待夏洛和對待馬冬梅時所表現出的巨大差異，以及所獲效果上的巨大差異。真正引發醜聞的，就是這個把自己裝扮成絕對完滿之存在的Other場域，到頭來僅僅因為一個既直面自身匱乏、又質問Other匱乏之人的闖入，而分崩離析、徹底潰敗。只是這種不堪一擊，才真正構成了開場十三分鐘的一個公然性的醜聞。

因此，被「削」掉的絕不只是夏洛的面子——他根本沒有過，何談失去？——它在事實上削掉的是整個皇帝的新衣，進而扒掉了烏龜的馬甲，令其赤身裸體。

我們可以回顧故事的整個進程：

夏洛逼著小舅子陪他到婚場裝逼，讓小舅子開著他「女朋友」的「豪車」在婚場外的車道上打轉。小舅子心不在焉，他說了什麼？他說：「我女朋友今天60大壽，她都不知道我把車開出來了。」這個開場不是偶然的，因為在故事的結尾，夏洛臨死之前，夏洛的媽媽決定跟夏洛的同學張揚在一起了，而這裡的夏洛才剛剛退出歌壇，曾是華語歌曲的教父。我們還記得張揚在當時的表現：「洛兒，我都想好了，打今兒起，咱倆各論各的，我管你叫哥，你管我叫爸……哥找什麼呢？爸幫你找找啊……」到最後，夏洛叫張揚和媽走，張揚扶著夏洛他媽，輕聲細語地說：「孩子一時接受不了……」你笑了嗎？也許你笑了吧，但你可以想想，這裡的張揚實際上與開場的小舅子相對應。小舅子戲份不多，但他是否也曾向他60歲的「女朋友」，以及他「女朋友」的娃兒這樣討好？再設身處地的想一想，假如你正好處在那麼一個位置，然後小舅子或張揚惺惺作態地說什麼「孩子還接受不了」，你作何感想？不奇怪，當夏洛還在和同學說話，小舅子卻漫不經心的把夏洛的衣服也夾在車門上，最後開車拖著夏洛跑的時候，為什麼夏洛連續敲打車門，先是喚「小舅子」，後是喚「小畜生」了——因為他確實是個畜生。

夏洛本來成功地讓同學們驚艷了一把——誰都不相信夏洛會有這樣的出場——但小舅子的行為把這個給毀了。再加上進場的時候和司儀撞衫，被司儀點名詢問，徹底曝光，夏洛的報復也就從開場就遭遇了失敗。

這兩點失利，使夏洛的底牌被看清了。夏洛的身家，連同他那點小心思，都被Other給看清了。於是Other淫蕩了起來，他們開始爭相調戲。

先是被張揚鼓動著，叫袁華就夏洛的這身行頭賦詩，於是有了「隻身赴宴，雞毛裝；都是同學，裝雞毛」——的確，從夏洛的角度看，既然「都是同學」，你又「裝雞毛」？

後是被王老師一上來就問：「其實對你們班的同學，我印象最深的就是那個——夏洛！

那二傻子現在幹什麼呢？」巧的是，在夏洛看來，你王老師因為收禮被學校開除，你才是還有臉來，但「笑貧不笑娼」，歸根結底，你夏洛會來，才是真令人感到意外和驚奇。

注意，這裡夏洛實際上離王老師最近，也最顯眼，而王老師卻說自己印象最深的就是夏洛——這充分暴露了，王老師記住的只是夏洛的一個鏡像，即作為「二傻子」的一個鏡像，對實在的夏洛，他卻並不理會。

「本該非常瀟洒的我」，到底瀟洒了沒瀟洒呢？到底是誰，讓自己沒能瀟洒呢？

但是，事情還沒完，當新郎新娘向全桌人進酒的時候，夏洛作為一個小丑和笑料，照樣沒有被「同學們」放過。Other之淫蕩永遠不知飽足，即便夏洛已經醉倒在桌上，他們也要把他叫起來，讓他去在秋雅面前出洋相，成為Other場域之完滿性的祭祀品。在這裡，「都是同學」一句，顯得格外刺耳和扎眼。

捫心自問，這是一部「喜劇」？這是一部「小清新」、「小確幸」的喜劇？

無知為幸，可以說，《夏》劇的一個厲害之處，就在於以「笑聲」去隔開距離，讓觀眾置身事外，用表象的誇張與滑稽去勾引觀眾的眼球和注意力，進而不讓觀眾察覺到「劇中人即是自己」，明明「看到了」卻又「看不見」，最終「看而不見」，僅僅通過「哈哈哈」來填補為諷刺所撕開的傷痕。一些人被刺痛了是毫不奇怪的，在他們看來這簡直是大逆不道：難道天下的老師都是這樣的嗎？難道天下的女人都是這樣的嗎？難道天下的同學與故友都是這樣的嗎？難道你夏洛自己就沒有半點問題嗎？

說這種話的人最好是仔細想一想，我們恰恰需要夏洛有問題，而且是一堆問題，因為沒有問題還怎麼去佔有「沒有面子」的這個空位呢？夏洛，嚴格說來，是他所代表的那個空位，對於這個朋友圈而言，是一個不可或缺的存在，離開了他這個Other就不圓滿，就少了什麼，就不可能精彩。換言之，正和表面上的直覺相反，我們以為沒有夏洛，婚禮所代表的Other秩序才更好、更完滿，似乎這一秩序是獨立於夏洛的存在，似乎只是夏洛一廂情願地要往這個Other秩序的火坑裡去跳。然而事實上完全相反，不是夏洛依賴於Other，而是Other依賴於夏洛，或者說，夏洛就是Other的結構性因素，是Other的構成性鏡像。沒有夏洛就必須再造出一個夏洛來，空位總需要有人去填補，比如，假使沒有夏洛，這裡最可能佔據夏洛之位的，或許就是張揚了。從更寬廣的意義上說，事實是「人人有份」。

無論如何，我們已經看到了「顛覆者」或「挑釁者」的下場，他不但沒能對自己向之發起衝擊的那個秩序造成半點動搖，反而讓他更加堅固、更加穩定、更加歡暢和充滿活力了，因而也就使自己的笑料身份發揮得更為充分而徹底。夏洛越是可笑，這個秩序就越是有活力；這個秩序越是有活力，夏洛就越是可笑。

「我得感想我媳婦兒，讓我變成了一個教科書式的大傻叉。」這裡的「感謝」就是字面意義上的感謝，因為夏洛確實要感謝「我媳婦兒」，不是感謝她讓自己成了大傻叉，而是感謝她讓自己擺脫了Other場域的凝視。在洋相即將出到高潮之時，馬冬梅入場了——我們將會看到，還有人可恨，竟是夏洛的最後一點安慰。

因為罵的人大多都匿名，讓人覺得罵得沒什麼底氣么

因為時代變了。我們從經典故事片轉為喜歡plot向的電影了。所以觀眾寧可看一個屌絲把自己心中不敢幹的事兒幹了不敢打的人打了不敢睡的人睡了最後得個絕症兩腿一蹬什麼責任都不用付就回來了一切復歸原樣了也不願意看一個曾經的屌絲現在的小老闆想做點啥卻不敢做一切都為了讓自己不脫軌哪怕明明可以了我也不脫不脫…觀眾在乎的已經不是故事本身而是plot作為主體的體驗敘事了，所以夏洛口碑高於徐來是可以想通的。這就像《頭腦特工隊》吸引觀眾不如《超能陸戰隊》來的效果好一樣，同樣是在先行版滿天飛的情況下，超能陸戰隊剩了個大白，而頭腦呢？哪怕我認為頭腦比超能強一萬倍也改變不了這個事實。現在的我們比任何一個時代都強調代入感。

看《港囧》特別難受，我本來是寶貝兒的粉，看完分分鐘想揍他。而且笑點有點低級爛俗，十分刻意，讓人覺得「哦，笑點來了，我是不是該笑了？」看完就沒啥感覺了，也沒什麼回味的東西。
《夏洛特煩惱》我逃課跟兩個朋友去的，包場了，小廳，我們仨坐第一排。從夏洛衣服被車門夾住一直笑到夏洛醒來後死黏著冬梅。它真的是分分鐘都是笑點，人人都有包袱。而且笑點插入都特別自然，也不是老套的笑點。我最喜歡王老師上下單車那兒，簡直樂死我了。還有他們在課堂上，袁華的作文《我的區長爸爸》，以及袁華和冬梅在後排懸念的眼神，還有夏洛不小心叫了冬梅媳婦，冬梅說討厭然後跑開大笑，這些我都印象深刻。唯一不太喜歡的，是每次袁華跟秋雅出來都要放歌，可能一些年紀大我一點的觀眾會感受到這種情懷，對我來說有點過多了。
我們看完之後一路上還在討論著這電影，不只是主角，每個人物都很有特色，笑點太多了。

如果要簡單對比這兩部喜劇，我覺得《港囧》就像為了提鮮放了很多味精，而《夏洛特煩惱》是直接拿高湯提鮮的。
而且《夏洛特煩惱》這種悶聲發大財，我很喜歡。

好評如潮不是挺好的嘛，這樣給差評的人不是顯得特有個性

之前兩個月哪裡都是港囧的宣傳，我就知道這是徐崢黔驢技窮的招式，人在囧途是這個系列最經典的一部，好的大家自然說好，並不需要宣傳。當一部片子開始向商業片靠攏就沒得看了，所以我去看了夏洛特煩惱，不想看港囧。

夏洛特煩惱好看嗎，好看，很多笑點，可以迎合我內心無聊的很多槽點。
但我不喜歡這個電影。
我不知道為什麼一個畢業不掙錢養家，同學會上裝逼的low貨，冬梅還嫁給他堅持這麼久幹什麼。我不知道為什麼他回到過去了擁有女神了卻因為厭倦而去玩嫩模直接導致老婆跟初戀混在一起了大家卻還說是別人都在利用他。在經歷一切了他才選擇回頭去找糟糠之妻偏偏就好的事情都讓這種人攤上了。夏洛就是人渣，渣的不要不要的。迎合了那些不努力的男人們。而作為女性我還是從一開始就在問我閨蜜，那這樣的男人為什麼嫁給他為什麼不離婚？這部電影除了槽點外的唯一好處貌似就是告誡所有正在動搖的男人還是糟糠之妻好，可是，有多少人能聽進去？而且，也沒有幾個馬冬梅。
人都是如此，擁有的不珍惜，失去後才後悔，可是，沒有幾次重來的機會。
只有用理性和責任感去告誡自己，才能做出正確的選擇和堅持。
扯遠了，聖母了一把。
電影可以，但裡面的人，算了，還是大春比較好。

說一個隱藏笑點，那會兒夏洛剛穿越回去的時候被王老師嘲笑，「你以為你誰啊，嗯？」然而英文字幕翻譯是「Justin Bieber?」

（大概就是這個意思可能不是特別準確）

其實我是覺得因為這部片把很多平凡人夢裡面想的東西演出來了。劇情有點湊合，生拉硬拽，就好像是很多個情景劇拼起來的。但是細看每一個，都覺得挺好的。看完這部劇，我最大的感受是，每個人心裡都有一個虛榮，貪戀紙醉金迷的心，但是這種刺激腎上腺分泌的東西不會持久，早晚會消退，慢慢地又會喜歡上簡簡單單的生活。正如白岩松說過的「平淡才是生活的寫照」。

《港囧》全程我只笑過三次，笑點太過"刻意"，我以為我得了裝逼犯的病，後來《夏洛特煩惱》我卻笑成了孩（sha）子（bi），原來搞笑才是一部喜劇片最基本的道德。

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又去看了《解救吾先生》，看到華仔的心情簡直不要不要的，「偶滴老嘎，就組在介個屯……」

我也不知道為什麼好評如潮，這部片三觀不正得離譜。
1.主角竟然是全班墊底的學生，這難道不是告訴我們成績好沒有用嗎？
2.男主角、女主角貌不驚人，這不是告訴我們長得好看沒用嗎？
3.男主角、女主角家境如此不堪，這不是告訴我們有錢也沒用嗎？
綜上，這就是我討厭這部片的理由。即使笑點密集、演技出眾、構思也較新穎，但是一部電影，主角不是偶像派、戲裡面沒有學歷、沒有錢，要我怎麼看？這樣的三觀，簡直顛覆了我的人生。推薦大家看小時代吧，那才是真正的好電影，那才是實在的三觀。
ps：不止這部片，所有的黑幫片、貪污片、殺人片的三觀我都極其否定，因為居然在電影中出現如此難以讓人接受的打架、殺人、吸毒等，這些電影相比夏諾更加無恥，比較之下夏諾也只是對自己不負責，這些片子裡面的角色居然傷害其他人，我覺得不宜放映，否則後果嚴重，不堪設想。
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無端端有破百個贊，受寵若驚。
但是
這真的不是高端黑！這是中端黑！（好吧，也不說自己是低端）

說夏洛特煩惱價值觀不正的，我不太明白所謂的價值觀在評價一部電影了到底扮演什麼角色，尤其是在這樣一部喜劇片里。電影簡單點就是反應世界反應生活，從頭到尾三觀正的那不是生活，那叫中小學生守則。電影只是給你講了一個故事，至於你從裡面得到什麼那是你自己的事，有些人關注笑點，有些人關注內涵，都無可厚非。你可以覺得電影里男主角一事無成靠老婆是個渣男，這完全沒有問題，但你以這個為理由說整部電影是爛片，我覺得這邏輯特別有問題。。。致命id我記得最後好像壞的人格贏了，要按這麼想，是不是三觀特別歪啊，是不是完全是爛片啊？

因為，大家都是程度不同的loser
在內心裡都給自己說過goodbye Mr. loser
在內心裡都渴望過穿越回去重新來過
在哪內心裡都想著像夏洛剛入夢那樣快意恩仇
而且，本身笑料，包袱，反轉等做的很好，畢竟舞台劇經驗相當豐富。

說穿了，大多數電影我們覺得好看，是因為收穫了感動，而之所以感動，很多情況下，是因為找到了自己的影子。

goodbye
Mr. loser

因為它搞笑啊！！！據統計，夏洛用了160左右的喜點。

請看：《喜劇秘密！扒光肢解《夏洛特煩惱》》

當一款最新的破手機上市後，幾經把玩便可得心應手。但即使玩到發燒級，也燒造不出一個它。因為玩、和造是業餘、和專業的兩個領域。

當我們看各種大小電影，很容易理解它的情節、笑點、和結局。但僅是看懂不等於能做出來。因為欣賞、和創作也是業餘、和專業的兩個角度。

《夏洛特煩惱》是一部放得開的喜劇大片，內容豐富，沒有尺度，人物夠賤，我特喜歡。相信你也很難拒絕！！！觀眾嗨爆了，老闆賺滿了，同行的口水流出來了，不是噴，是艷羨！看看電影票房排行，大春都會懂：喜劇=金礦。

問：喜劇這麼好，到底如何造？

答：我想親切的握住你的手，語重心長的告訴你三個字：難，，，，，，得很！

問：我想寫喜劇，有沒有快捷的方法？

答：我想三天超越馬雲，有沒有快捷的方法？

問：靠譜的方法，該如何下手？

答：分析優秀作品，掌握規律和方法，積累優秀的素材，在適當地方運用。

那麼《夏洛特煩惱》是怎麼做到那麼搞笑？使用了那些喜劇技巧和方法？下面把電影前10分鐘的每個喜點列出來了。下面請看《夏洛特煩惱》前0-10分鐘的喜點歸納和分析，大致21個喜點。

1.今天本該非常瀟洒的我，就這樣被我媳婦兒削傻了。

結構：對比想像和現實，同音詞語。

喜點：糗事

2.咱們再繞兩圈，（行為：禮儀的動作，保安的眼神）

喜點：虛偽炫耀

3.車門夾住衣服。（對白：小舅子，小畜生）

結構：意外

喜點：糗事

程度：【*****】

4.她是全校公認的校花，我是全校公認的笑話。

結構：對比兩人的名聲，同音詞語。

喜點：糗事

5.為什麼這麼漂亮的女孩，都會嫁給一隻豬。

喜點：優越感

6.雖然今天的主角不是我，可我要穿的最帥氣，但悲催的是，我TM居然跟司儀撞衫了。

結構：行為上是巧合，語言上是轉折。

喜點：糗事

程度：【*****】

7.這位同行，你是不是走錯房間了啊？

結構：誤解賓客成司儀。

喜點：被調侃

程度：【*****】

8.隻身赴宴，雞毛裝，都是同學，裝雞毛。

結構：對聯，片語調換。

喜點：揭露，鄙視

9.問：你還記得我嗎？那年冬季長跑，我跑第一。答：不記得。問：那年過年，我爸給你送了索尼手機。答：張揚。

結構：對比老師在意不和在意的東西。

喜點：貪

10.我爸給你送了索尼手機、我爸送的是電視機、老師我送的是掛曆。

結構：排比張揚、袁華、大春。

喜點：笨

11.王老師，我是孟特，我現在叫孟特嬌。

喜點：娘

12.您坐您坐

喜點：搶座、糗事

13.那二傻子現在幹什麼呢？

喜點：糗事、當面鄙視。

14.我要為我們倆的感情畫上一個完滿的問好。

結構：套話改編

喜點：意外，有趣。

15.夏洛，你不是給我說你給你媽掃墓去了嗎？

結構：撒謊，對比結婚和掃墓。

喜點：虛偽

16.冬梅：恭喜呀，伯父。秋雅：這是我老公。冬梅：對不起叔叔！

結構：誤解、口誤。

喜點：糗事

程度：【*****】

17.王老師您也在啊，你還活著哪？

喜點：損，咒死

18.不坐不坐啦，我還得和夏洛給他媽掃墓去呢，你說這好事都趕到一天了（表情：大家）

喜點：損、壞話

19.我不想喝皇家禮炮。

喜點：裝、虛偽

20.秋雅的初吻就是你TM奪走的（表情：新郎和袁華）

喜點：尷尬

21.咱不理他們老爺們啊（動作：冬梅怒吼推開孟特嬌）

喜點：娘的安慰、糗事傷及無辜

最後，該電影喜劇效果最好的是糗事、人性。

不足：該電影使用了超大量的文字、語言技巧產生喜劇，大部分畫面感差，且老外看不懂，所以無法國際化。用在現場舞台的話劇、或相聲語言節目中比較適合；用於電影會略顯矯情，無法國際通用。

有任何事情，請與我聯繫

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公共號：新喜

匿名無人權。匿名無人權。匿名無人權。
人這一輩子誰還沒個後悔的事情呢？要是你能帶著現在的記憶回到九七年，你會不會全力說服家裡去北京買房？你當初會不會勇敢的對那個女孩子表白？你會不會努力學習考個好大學？你會不會不和前任吵架分手？你會不會多陪陪父親母親？
同樣一部《紅樓夢》，經學家看見《易》，道學家看見淫。
黃粱一夢的故事，放到這個電影里，居然還引來了一堆噴子、直男癌和聖母，真是讓人大開眼界。

關鍵是你會覺得時間過得很快，啊，就完了。你能進到情景中去，這就很了不起。至於劇情和笑點么，仁者見仁智者見智，各有各的口味吧，我看的時候後在笑，但是過後好像回想不起哪裡特別深刻的印象。