「熱愛巴赫則不喜歡肖邦」這種相關性是否在某些西洋音樂愛好者群體中存在？有研究證明嗎？

12-25

給你看這樣一個偏好排列

一

巴赫
莫扎特
貝多芬
勃拉姆斯
西貝柳斯
德沃夏克
馬勒
... ...

二

亨德爾
莫扎特（百搭）
肖邦
舒曼
瓦格納
理查·施特勞斯
羅西尼
威爾第
... ...

這兩組作曲家，是否看出些端倪？

情感的共性或個性，外放或嚴謹，宏大或精簡，人聲或器樂... ...

就像有人喜歡蘇打綠而討厭陳綺貞（比如我），或喜歡林肯公園而討厭鳳凰傳奇，就是會有一個傾向於自己個性的偏好，偏好作曲家又恰能形成一個共性特徵。

首先，歷史上肖邦是崇拜巴赫的，據說他會背整本十二平均律。所以，其實我在聽肖邦某些作品的時候也是能聽到巴赫的影響的（比如，第四敘事曲和前奏曲）。
喜歡巴赫並不影響喜歡肖邦，我本人和我很多喜歡音樂的朋友們兩者都喜歡。肖邦也不是不寫復調，其實他寫的很好，只不過不明顯。他的晚期作品中很多裡面有復調的運用。當然，巴赫在復調上面的成就幾乎是無可超越的。
啰嗦了這麼多，結論是：這種相關性對於絕大多數音樂愛好者不存在。
最後，這個網站也許會對此問題有幫助：http://www.omifacsimiles.com/brochures/bach_chopin_wtc.html

我基本同意「同一時刻只會選巴和肖之一來聽」的觀點。基本沒碰到過只喜歡其一討厭另一的說法，那樣的說法可能出自膚淺或者殘缺，或者出自一時頭暈

我, 我我我我!!!
沒聽過這種說法, 但是要做統計的話, 我是一個個例.
不知為啥, 總覺得肖邦好肉酸啊. 兩首協奏曲+一些練習曲還不錯, 其他的簡直了. 想叫我起床就放肖邦, 困S我也爬起來關掉...

問這種問題最好說明是哪聽來的。

為毛知乎老是有人提這種腦殘問題，同時喜歡Bach和Chopin有什麼不可以？同時聽那是不可以的，純粹生理限制，除非LZ長了兩個腦袋四隻耳朵

從個人體驗和以前泡國內論壇的感覺來看，不存在這種相關性。

另外同意 @Alice Zhang的觀點。在肖邦的時代，巴赫的名聲地位遠遠沒有現在大。巴赫現在西洋音樂之父的地位，是與肖邦同時代的門德爾松復興推廣他的音樂之後才確立的。但是肖邦本人是很推崇巴赫的。據肖邦的弟子說，肖邦自稱準備演奏會時，會練習巴赫，而不是練習自己的曲目。肖邦那個時候，《十二平均律》還不是熱門曲目，不過肖邦卻對其很感興趣，能夠演奏大部分。他在馬約爾島度假時，據說只帶了一本樂譜研究，就是《十二平均律》。後來他就在島上模仿其布局作了《前奏曲》。

你用到＂熱愛＂和＂喜歡＂這兩個詞說這個問題使得這個說法看似靠譜，只是不能成立。
產生這種偏見主要是因為二者審美思維有點差異，巴赫的音樂比較悲天憫人，表達方式顯得有點笨拙（不夠漂亮），但是情感真摯，有深度，更注重和聲效果，比較立體。
肖邦的音樂相反，華麗，流暢，有如行雲流水，很注重旋律性。
＂熱愛"巴赫（說到熱愛這個詞就表明她的審美立場確定）會覺得肖邦華而不實，小資小調，不夠大氣和深度。

但我之所以說不能成立，主要是因為如果審美比較客觀，不以偏見,願意用不同思維去鑒別音樂的人，是可以做到熱愛巴赫的同時不排斥肖邦的，而這樣認為的人其實據我觀察不在少數。

bullshit 比愛瓦格納的人不會喜歡勃拉姆斯的說法還不靠譜
兩種美不一樣。同樣是美。不過應該是有，不可能古典音樂愛好者都兼容並包吧？

著看個人口味吧，但是愛了巴赫，沒有必要一定就要恨肖邦啊。。
而且，巴赫的平均律是基礎中的基礎。肖邦在學音樂的路上，也學習過巴赫吧。
多多少少也會從巴赫身上學習到點什麼。

確實存在這種現象"如果你本身熱愛他們之中的一個。那麼你一定可以體會到其中的差別。至於研究，對此並沒有明確的研究和數據，但有音樂愛好與個體性格的研究。你可以自己查查，畢竟是有音樂心理學這個學科的。他們一定對此研究過。
個人理解，一個人的任何愛好，都是受限於其對世界的理解方式。而對世界理解方式就如同性格一樣，人各有異。
巴赫的音樂嚴謹"神聖"平靜，追求著至高無上的和諧之美。而肖邦的音樂，浪漫"隨性"時而澎湃時而婉約，體現著懾人心魄的情感之美。
所以他們兩個，一個站在理性的山頂，一個站在感性的山頂，他們的信眾互不相容也就不足為奇了。

存在，各個音樂家的音樂特點本來就有著差異，當然會有人喜歡有人不喜歡；而對於巴赫和肖邦來說，他們的音樂整整差了兩個時代，風格和理念上差異都巨大，聽眾的態度自然不同。

對於巴洛克音樂來說，重理性，重和聲，結構嚴謹。巴赫的音樂不止一次的被人們比喻成是「數學公式」，實際上可以理解為一種建築式的美感。從另一方面來說，巴洛克時期的音樂家都是依託於皇室生存，其音樂中不可避免地帶有濃重的宮廷色彩或者宗教色彩，作曲家不會直接地表達自己的內心情感，就算是巴赫的世俗音樂也是如此。

而肖邦所在的浪漫主義時期，音樂開始逐漸趨於感性化，曲式結構不再束縛作曲家，音樂作品中越來越多地流露出作曲家內心的情感，而類似於不和諧和聲的這種「反美」要素逐漸出現。發展到浪漫主義後期，音樂作品中旋律、和聲這類傳統的「音樂性」的要素越發不被重視，而更看重的是色彩的渲染、氣氛的烘托、情感的宣洩。（代表人物：馬勒……）

當然，對於不同時期的音樂，我們不能簡單地評判孰優孰劣，畢竟其藝術效果的表現手法迥異。我們也必須認識到，不同的時代背景造就了不同風格的音樂。都喜歡自然最好，能接觸並理解不同的藝術本來就是幸事；但如果只喜歡其一，也沒什麼奇怪的，畢竟每個人對於藝術的看法都不同，而這種看法受到了我們身邊諸多因素的影響：家庭、教育、年齡等等。

我喜歡巴赫的大提，但是肖邦的音樂一直聽不進去，感覺太輕。對比起來我覺得肖邦不如貝多芬的好聽。但是我聽的太少了，目前這種狀態可能只是學習之路上的暫時情況。

不一定吧，我自己狂愛巴赫，但同時也覺得肖邦的一些曲子很美。當然平時還是聽巴赫更多。

沒什麼關係吧不過有個鋼琴家熱愛巴赫討厭肖邦就那個古兒德反正我都喜歡彈鋼琴兩個人作品是必彈的也許巴赫是很多人童年陰影

巴洛克和浪漫派本來就不一樣

我就是熱愛巴赫喜歡肖邦的.

屁，誰跟你說的，兩位都是大師

巴赫首先是一個數學家，然後是一個演奏家，聽著非常精美，但氣場不足。更喜歡浪漫派晚期的大師們。