漫畫家很辛苦嗎？

12-24

國內的漫畫家和日本的漫畫家都很辛苦嗎？

本篇回答引用自為何丟了夢想？推薦大家閱讀全文。

--------------------------------以下篇幅很長，希望大家能讀完-------------------------------------------
我相信漫畫家的辛苦，絕對不僅僅只是作畫上或者身體上辛苦。對於國內的漫畫家來說，他們要面對許許多多的困難。

我自己講的話可能代表不了什麼，來看看各種狀態的漫畫人們是怎麼說的：

P.S.採訪只摘抄了有關這個問題的部分
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已轉行的漫畫人們：

漫畫人採訪錄——張晶篇
嘉賓相關資料：

網名：青貓
真名：張晶
性別：女
年齡：25
作品：《天使之夢》《長生塔》《風的追憶》《醫生杜明》
資料：中國漫畫領域的才女，實力不俗但卻始終沒有被大多人知道，代表作品為《醫生杜明》。

破碎面具：看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

青貓：這個話題太**的大了
不過在我這就很簡單
溫飽問題
基本需求都沒解決誰還追求人生價值啊
你以為是在美國只端盤子就能養活自己啊

青貓：我沒看法了
就想攢點錢回家養老畫漫畫髮網上玩

破碎面具：「基本需求都沒解決誰還追求人生價值啊」這個比較重點
破碎面具：我也想啊……但是目前攢不出錢養漫畫

青貓：政治上的什麼還管得嚴就算家裡有錢想畫點限制級的也不行
**還讓不讓人活啊
破碎面具：如果讓你對還沒有轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

青貓：其實你們幹什麼我都不關心
但是看著你們還能激烈的討論漫畫我挺高興
希望你們的激情能久點

破碎面具：能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

青貓：自由~~~~~~~~~~
青貓：請準時發稿費~~~~

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嘉賓相關資料：

採訪人：謝鵬
筆名：拾穗人
性別：男
出生：1976年生於中國北京
資料：中國漫畫最早的一批前輩之一。曾在《漫畫原子彈》《超速風暴》《北京卡通》等多家雜誌發表過作品，後來在日刊也一度很活躍，和新生代草根作者們打成一片。

破碎面具：你覺得原創漫畫這行的前景如何？

謝鵬：原創漫畫在一段時間裡都會被困在一個比較狹小的空間里。但是隨著中國商業美術和文化的多元化，漫畫會被帶動起來。

破碎面具：看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

謝鵬：原創漫畫困境的原因簡單的說有二條：出版的制度性壟斷和新媒體的興起。漫畫市場萎縮的情況下，大家轉行是正常的。現在其實相關從業人員比以前多了，只是做個人創作的人少了。

破碎面具：你認為中國漫畫行業現在最大的問題是什麼？

謝鵬：市場萎縮

破碎面具：你覺得自己更傾向於商業漫畫？還是網路上的自由漫畫？

謝鵬：你這個問題提的有問題。商業漫畫在不同的國家表現的形式是不一樣的。在國外大賣的到中國不一定可以。我希望做真正優質的東西，跟優秀的人合作。如果在國內出版不了，那就放在網上，如果可以出當然更好。

破碎面具：如果讓你對還沒有轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

謝鵬：共同提高

破碎面具：能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

謝鵬：誠實

漫畫人採訪錄——KEN篇
嘉賓相關資料：

網名：ken
性別：男
年齡：24
作品：《鋼魂》，很多胎死腹中的東西.....
資料：新一代年輕草根作者，半同人半原創作品《鋼魂》，曾得到了讀者相當強烈的好評，但最終並沒有從事漫畫行業……

破碎面具：看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

Keng：Tv T沒辦法啊，都是混口飯吃，每個人都有自己的原因，做出這種決定一般都挺無奈的吧

破碎面具：你自己現在的生活狀態是如何呢？現在在做什麼行業？

Keng ：我現在就是在做遊戲原畫，然後閑暇的時間畫畫自己想畫的，打打遊戲這樣子

破碎面具：既然你漫畫畫的很好的樣子，為什麼沒有選擇畫漫畫呢？

Keng ：當初很多方面吧，一方面是在畢業之前就找到公司了，當時覺得待遇還不錯，相對來說時間比較寬裕，再加上除了漫畫我對遊戲也很感興趣

破碎面具：你認為中國漫畫行業現在最大的問題是什麼？
Keng：評價這個的話我估計我就沒什麼資格了，就我來說的話我覺得希望能有更多不同風格的作品吧，不要拘泥於「中國自己的風格」，其實中國人畫出來的就是中國風嘛，好看就可以了
Keng：因為最近也比較少接觸這些，所以不了解情況....
破碎面具：如果讓你對還沒有轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

Keng：加油吧！（斯巴達狀）

破碎面具：能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

Keng：什麼類型，畫風的作品都能被接受，發展。

再來看看知名漫畫家是怎麼說的：

漫畫人採訪錄——王樂楊篇
嘉賓相關資料：

網名/（真名）：王樂楊
性別：男
年齡：22
作品：《汶川地震》《漫畫赤子》

破碎面具：你覺得原創漫畫這行的前景如何？

王樂楊：目前還很不成熟，泡沫成分也多，但是喜歡漫畫的群體是非常多的。這一切都表明原創漫畫是任重道遠而又擁有無限發展空間的行業，呈現著極端的兩面。這些都需要我們大家一起去慢慢改變的。不管最後怎樣，反正我會一直走下去。

破碎面具：看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

王樂楊：這個現象並不奇怪，畢竟中國現今漫畫市場不成熟，國外作品又非常優秀。漫畫的學習、生產周期長，見到收益也同樣需要一個較長的過程。再加上自身的客觀限制：如年齡，家庭，精力等等……。正是這諸多的因素導致漫畫人轉行。

破碎面具：你覺得自己是否也和他們面臨著相同的困難呢？

王樂楊：來自家庭的支撐非常重要，我很慶幸我有一個這樣的家庭，感謝爸媽給予我的支持和理解！
當初還叫他們給我貼網來著……是那種在紙上用刮刀刮的那種網紙，真是折騰人啊……

破碎面具：你認為中國漫畫行業現在最大的問題是什麼？

王樂楊：缺乏對原創漫畫有針對性的有效的支持。漫畫是一個運作周期很長的行業，那麼在效益顯現之前的這一段時期，一個生活、創作環境的保障至關重要，只要將這一點解決，漫畫的創作就會步入一個良性的循環了。不至於在艱苦卓絕的創作環境下，為生存含淚而去，迫使很多優秀人才到國外發展或是轉行到其他行業。

破碎面具：如果讓你對已經轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

王樂楊：謝謝你們，謝謝你們為中國原創漫畫做出的貢獻甚至犧牲，正是所有人的全情投入，一股股力量的推動，才使漫畫業走到現在。
我們將繼續努力，為中國原創漫畫事業的大發展全力付出！！！

破碎面具：能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

王樂楊：我們需要一些對原創漫畫有針對性的支持.

然後是網路漫畫人的看法：

漫畫人採訪錄——孫渣篇
嘉賓相關資料：

網名：孫渣
性別：男
年齡：24
代表作品：《中國動漫和四個爸爸》《好人故事》《老王》《WOW同人系列》《戰網魔》等……
資料：當前網路最熱門的漫畫人之一，心直口快的漫畫帶出了不少普通老百姓的心裡話，引起強烈的共鳴，但也多次成為大家爭議的熱點。《好人故事》《中國動漫和四個爸爸》《國漫王》《孫渣的報復》等作品都讓人們大笑里又帶著一絲對現實的無奈。

破碎面具：進入正題，你覺得原創漫畫這行的前景如何？

孫渣：沒什麼前景，消費群體太小，周邊產業鏈跟不上，入行的人太多，也沒有好的行業規範什麼的，至少現在前景不佳。

破碎面具：那麼問一個最近的現象，看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

孫渣：這是理所當然的事吧，一個產業本來就沒有這麼多的消費者和購買力，製造商品的人卻過多，人才自然會向別的產業流動，如果哪天漫畫業牛起來了，人才自然會迴流，沒什麼好奇怪的

破碎面具：和畫漫畫相比，如今的行業比畫漫畫好在哪裡？哪些地方不如畫漫畫好？

孫渣：遊戲行業的發展比漫畫好太多了，消費群體比較穩定，而且收費方式更為成熟，也有足夠的產業鏈支撐吧。如果說不如畫漫畫好，其實還是因為自己想畫漫畫啦XD~

破碎面具：那你認為中國漫畫行業現在最大的問題是什麼？或者說是毛病出在哪裡？

孫渣：我個人認為，最大的問題就是日本化，我所說的日本化不是漫畫風格，漫畫技法自然要學日本因為日本漫畫有許多值得學習的地方。而是產業日本化，產業日本化我認為是缺乏競爭力的，因為你和日本搞得一樣的話你始終最後要和日本去競爭，但中國的漫畫產業和日本不是一個重量級的對手。我覺得如果要讓漫畫行業走出窘境，必然要走一條以前沒有人走過的路，就像遊戲行業那樣，能避免和外國強大的產業競爭，但又能靠自己的靈活性和獨特性來牢牢的把握住用戶，這才是我們的出路。

破碎面具：如果讓你對還沒有轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

孫渣：沒啥好說的吧，各人都有各自的理想

破碎面具：採訪到尾聲了……能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

孫渣：啥時候能刊登報復漫啊

漫畫人採訪錄——極樂鳥篇
嘉賓相關資料：

網名/（真名）：極樂鳥/劉克
性別：你猜
年齡：你猜
作品：《主題世界》《早安地球》《單細胞》《乒乓王子》
資料：一部《早安地球》紅遍了中國漫畫圈，之後變憑著對漫畫和夢想的一腔熱血一發而不可收拾，《單細胞》、《主題世界》到今天的《乒乓王子》，從一個年輕的草根網路漫畫作者一躍成為中國各大漫畫平台的紅人……

破碎面具：如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

極樂鳥：哦個人觀點昂
現在漫畫再中國沒有一個整體的氛圍沒有學習和探討漫畫的機會很多人不了解或者沒機會了解漫畫所以即使手頭功夫很好但是不能畫出好漫畫因為沒有或者不知道一個明確的學習方向所以經歷幾次失敗以後部分人就放棄了
或者是因為漫畫在中國付出和回報目前還很難成正比所以一般為了錢畫漫畫的基本都轉了
破碎面具：那麼下一個問題，你認為中國漫畫行業現在出現的最大的問題是什麼？

極樂鳥：讀者太少閱讀習慣不好稿費太低
極樂鳥：可以讓作者發揮的平台太少
破碎面具：恩……如果讓你對已經轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

極樂鳥：好好面對生活吧~一切都是美好的

破碎面具：能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

極樂鳥：其實沒什麼特別大的希望
那就漲稿費吧……

漫畫人採訪錄——CMJ篇
嘉賓相關資料：

網名：CMJ
性別：男
年齡：23
資料：擦著行業邊緣默默樹起的一個漫畫天才，靠著強有力的作品內涵硬生生的從平凡泥土中頂出來的網路漫畫家。大多人不知道他的名字，但卻都看過他的作品，並且其影響範圍真正跨越了漫畫領域，直接滲入了中國漫畫圈子以外的地方。

破碎面具：……那麼現在開始切入正題，看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

Cmj：這個應該從兩方面來看。
什麼由於本土原創漫畫的環境惡劣呀，畫了漫畫無從發表呀，或者發表也不能靠漫畫養活自己呀等等諸如此類的話都說膩了，甚至還有人越說越理直氣壯.....但非常遺憾，這只是原因之一，還有另一個方面很少提及或是不願承認-------直接了當地說，那就是並不是每個人都有創作能力。你說這些能去做遊戲或者插圖的人，按理說畫畫的本事還是可以的，但畫畫和畫漫畫是兩回事兒。比如有的人會畫但沒什麼想法，不知道要畫什麼；又或者他們能力不平衡，會畫點造型場景但不會敘事等等。我認為自身能力上的不足是一個不得不提的內在原因，那些熱愛漫畫卻又轉行的朋友硬說沒有一點這方面的困擾那完全是自欺欺人，全都把問題歸咎於外部環境惡劣是不負責任的。

破碎面具：其實我個人感覺兩種因素都存在，確實不是單方面原因~~好象回到先有雞還是先有蛋的問題了……

Cmj：「不想畫」和「不能畫」有很大區別，你要是畫不來，那你就說你畫不來，不要老說你不想畫，畫了也沒用諸如此類。你若是趙佳張晶，你說你不想畫，那我信，畢竟人有東西擺在那了真材實料，誰要是不服氣可以過來真刀真槍地練練看。你什麼象樣的東西都沒有，卻還老吆喝什麼此乃天亡我楚非戰之罪....實話說，我不是很佩服。誰若是有想法非畫不可，而且確實有這個本事畫成故事講出來，再加上他真的熱愛漫畫，我相信多少能做出點東西來。漫畫創作物質上的成本很低，一支筆一張桌一台電腦，再解決個飯錢，這並不是什麼不可逾越的障礙，大不了你畫得慢一點水一點短一點，這都沒什麼，你不是號稱很熱愛嗎？雖然沒有人鼓勵你支持你，但也從來沒有人攔著你扣著你的手不讓你做（假如你有「手」的話），這主要看的還是你個人的能力與選擇。而且你說轉行的漫畫人，我覺得大多是些本來就不怎麼樣的漫畫人，這樣說太損了嗎？那就換種說法：在同樣熱愛漫畫的這個前提下，那些轉行的漫畫人的才華並沒有大到讓他們有勇氣挑戰「主流價值觀念」的地步（別問我主流價值觀念是什麼意思）....其實你回過頭來看，真正厲害的漫畫人還是沒走多遠的，你見過姚非拉轉行嗎？你見過門小雷轉行嗎？他們也許會花時間做些別的事，但他們從未真正離開過。說到這裡也許有人會覺得我過於苛責了，可就中國目前的情況來看，想當獨立漫畫家非得靠自己做到尖做全能，不然就只有「死」，沒有別的辦法。

破碎面具：看來你對這個現象很有想法~~ 那你覺得自己是否也和他們面臨著相同的困難呢？

Cmj：我自己最大的困難可能是物質上的，想法還是有不少，可是自己的創作老被現實問題打斷，時不時要出去謀生什麼的，而且我畫的那種較為接近日本漫畫工業標準的寫實的稿子，在沒有助手全靠自己單幹的情況下出稿速度快不起來...從某個角度上來說，崖小暖的做法沒有錯，因為他把漫畫的成本降到最低，幾乎就是草稿，但你還是愛看，因為他抓住了漫畫的本質。以前有個倒吊男DEAD ，他做動畫也是如此，技術手段非常簡單，就是象素小GIF，可是無比完整，編導很成熟，他其實已經夠格做導演了。從這一點來看，他和崖小暖都是很聰明的人。
破碎面具：被現實打斷，確實！！我覺得很多人都是同樣的原因轉行~~提到崖小暖我覺得也很值得思考，成本降到最低……的確值得思考，加工與包裝的華麗與否似乎不是最重要的。那我接著問，你自己有沒有想過在將來自己也轉行不畫漫畫了呢？

Cmj：不排除轉行的可能，這個還是要看情況。平時遇到的這些困難（包括創作上的），我其實當初下決心的時候多少考慮到了一些，即便如此我還是上了原創漫畫這條「賊船」，就是本著一條「要麼不上，上了你們誰也別想弄死我」的心態，就當我說大話吧，要在短時間內讓我放棄應該不太容易。

破碎面具：恩= =+感覺你也不是能輕易被人弄死的類型.....不過如果要轉行，你會是出於什麼原因？希望轉到哪個行業？是否將來還會回來畫漫畫？

Cmj：什麼是天才？天才就是至始至終只做一件事。
轉來轉去，極有可能什麼都做，什麼都做不好。會做和做得好是兩個概念。
別老拿那種縱橫多個領域還幹啥啥**的「妖人」說事兒，那種人不具備普遍性咱就別對號入座了......我目前沒想過轉去哪，可能去做做編劇什麼的，不過我如果決定要轉的話，就不會回來了

破碎面具：我聽出來了，你從選擇這行的時候，就已經看出這行不好走，而不是像大多人是抱著一腔希望而來的。那麼我想問問，你對原創漫畫這行的前景有什麼看法？你認為中國漫畫行業現在最大的問題是什麼？

Cmj：我覺得現在中國的文化環境很奇怪，不單是漫畫，其他領域也差不多（比如電影和搖滾樂）。我們能很方便地接觸到國外第一流的東西（盜版，網路等），觀眾聽眾讀者享受這些幾乎是免費的，在審美上大家（尤其是現在的年輕人）已經被訓練得很成熟了，人們的口味，人們的饑渴程度已經被吊得非常高。同時我們本土的創作者和行業都很不成熟，我們剛剛起步，缺乏讓創作者得以發展以及變成熟的生長環境與平台。面對國外的強勢文化，盜版的泛濫，政府的保守以及行業上的落後讓我們無法平等競爭。急功近利的做法就是跪倒在別人面前，照搬照抄，您就是爺，您說什麼是好什麼來錢快我就直接剽過來用，在文化上被強姦，被殖民，以喪失自己尊嚴為代價來無限吸收，成天做些高仿貨和山寨版，你想指望這種東西有什麼大出息呀？...拿原創漫畫打個比方：本來你就是還沒長大的孩子，先把你手腳綁住，再讓你到一個身經百戰的壯漢面前跪著，然後說要你打贏他，可能嗎？更何況你還只是個發育不良自生自滅被拋棄與遺忘多年的孤兒（人都看壯漢去了，壯漢多牛啊）
所以現在國內原創動漫大多只能走走低幼的路子，以低品質來降低投入，求新求快求多，
忽悠那些還沒來得及見識進口貨的小孩，一來他們由於年齡還小沒有什麼判斷力，誰廣告打得多誰能吆喝誰就是腕兒。二來正規圖書市場一片空白也沒有什麼可選擇的餘地，翻來覆去就那些不看你就沒得看。三來人畜無害，不會惹哪個衙門不高興。
不過人畜無害從某種意義上來說也就是人畜無益，如果國內只有這種低齡低端市場在發展的話，那也沒有什麼好誇耀的。可有人又說有總比沒有好吧，以前連這些都還沒有呢....能說出這種話來恰恰是因為實在沒別的話好說。

破碎面具：從你的回答來看，咱們是註定打不過人家了~ 似乎是我們的生產水平沒跟上市場的等級 .....

Cmj：
有不少本土漫畫家最近都跑去海外混，法國出版啊簽售啊收錢啊什麼的好象挺熱鬧，
那也是看上去很美，老實說我不是很樂觀在這件事上。當然在國內這種環境下那也不失為一條出路，總比你餓死家中強，可還是要搞清楚狀況。畢竟國外從不缺乏高端，把國內的作者弄出去的目的簡單說來就兩個：一是低成本低投入，同樣水平的畫手中國的就比歐洲的便宜許多（勞動力廉價嘛）。二就是獵奇，打中國牌，更多的時候你代表的是背後的中國而不是你個人，專蒙那些沒看過中國漫畫以及不了解但對中國感興趣的海外讀者。再回到第一條，
由於你成本低廉所以即便銷量很少也得賺，撿點歐洲市場的漏，分一小杯羹，能忽悠一個算一個....其實根本沒有打入主流市場也沒有能力打入主流市場。我相信那些作者自己多少也知道這些，只不過身為即得利益者而不方便吭聲罷了,然後一副成功人士凱旋歸來的樣子，個別的還來點"出口轉內銷"什麼的....還是那句話，混口飯吃行，別出去晃一圈就真當自己是大師了，大家什麼水平自己心裡應該有數，大部分在國外發展的漫畫人不是說你具備了與歐美或者日本平等競爭的實力，而更多的是處在被選擇、被挑剔、被利用、被獵奇的位置上面，要知道寒磣。而且我不認為那些在國內畫不出好作品的人挪個窩就能如何如何，能不能畫出好作品關鍵看你是誰而不是在哪裡登。個別本土漫畫家比如張曉雨，BENJAMIN，陸明等，有實力但畢竟是少數。總體說來仍舊不平等，有的做加工，有的做外包....如何才能平等呢？得中國自己的漫畫產業強大起來才行。現在人才外流，我確實看不到什麼強大的希望。

破碎面具：這個我嚴重贊同！我也覺得中國作者未在國內生存好，直接去了外國發展，其實並不是一件值得我們高興或自豪的事.......對了，那你能否用一句話說一說自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼嗎？

Cmj：我對中國本土漫畫沒抱什麼希望，把希望寄托在別人身上自己太被動了，所以乾脆無視，自己能做到什麼程度是什麼程度，其他的以後再說。

破碎面具：這樣不報什麼希望，似乎也不容易失望。

Cmj：對
破碎面具：你自己是傾向於商業漫畫？還是網路上的自由漫畫？

Cmj：我不覺得網路漫畫和商業漫畫有什麼本質區別，我也不認為網路上的一些優秀的原創漫畫作品（比如崖小暖，李長生，極樂鳥等）就沒有商業價值。如果硬要說區別，那就是一個是「在野」一個是「在編」，網路漫畫可能相對自由一些吧，也比較亂來，畢竟沒錢拿，沒有伺候得舒不舒服一說，大多是自己怎麼畫高興就怎麼畫了，一切都沒保證，一切皆有可能。別人我不清楚反正我的情況是：東西就這樣，你愛看就看不愛看拉倒，想罵想誇隨便你反正你也不掏錢--------老實說你就是真想討好也沒地方去啊，你都不知道你的讀者在哪，更不知道他們是誰。

我不是不想做所謂「商業漫畫」，而是做不來。就目前國內本土漫畫市場的定位以及尺度，有的人適合，有的人不適合，我恰恰就屬於不適合的那種（我這沒罵人啊我也沒清高，誰說我話裡帶刺我跟誰急），既然不合適仍想在上面混就勢必要付出代價，那就是遷就與妥協，你必須面對這些，以及面對這種妥協背後所帶來的作品的「打折」和「減分」。我不是沒考慮過這個問題，可出門看看在主流紙媒上春風得意的主兒也就蹭個溫飽維持維持現狀，最多奔點小康那也是鳳毛麟角....當然，最重要的是：人家挺開心的，這就值了。我就怕我錢沒撈到還鬱悶老半天到頭來一見漫畫就噁心除了一身職業病啥也沒落下....沒到那份上！這種現狀不維持也罷，就象BENJAMIN說的，藝術和金錢，你總得讓我沾一邊吧。藝不藝術我不知道，我只知道掙錢的招兒多了去了單沖著溫飽也沒必要非畫漫畫不可，如果你連開心也做不到的話。

破碎面具：我感覺日本很多商業作品，都是既為讀者畫了，同時又為自己畫了~~

Cmj：可也存在那些既為自己畫了，又為讀者畫了的情況呀，就拿日本漫畫來說，象松本大洋，古谷實，井上三太，五十嵐大介等，雖然很個人但你能說他不商業嗎？就算不能和海賊王火影那種比，但人家還是有相當的商業價值。我的理解就是，在市場流通，有人願意選擇，能換錢的就叫商業，沒那麼懸乎。當然你上面說的那個度也確實存在，它們不是非此及彼的關係，不矛盾，可要想拿捏好它不太容易的，至少難倒了我。比如在國內圖書出版制度的照顧下，光「在市場流通」這一條就已經把我斃了，還怎麼玩下去呢？

破碎面具：如果讓你對已經轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

Cmj：「千萬別做漫畫家更別做漫畫家的朋友
如果你不小心成了漫畫家，一定要廣交朋友」

Cmj：蹭飯借錢的時候方便一些，哈哈

依然在堅持的漫畫人：

漫畫人採訪錄——winse篇
嘉賓相關資料：

網名：Winse
性別：♂
年齡：未知
作品：星世紀囧鬥士亂矢
資料：E"s工作室的主創人，02年的時候自己成立過專門的網站和BBS，這些年持著一腔熱血為動漫事業付出了太多，依然堅持著夢想。在日刊上發表的《囧鬥士亂矢》，得到網路讀者不錯的凡響。

破碎面具：問句靠題的，你覺得原創漫畫這行的前景如何？

Winse：前景不錯啊只是身在中國的漫畫人要好好適應中國特色的市場環境才有前途當然大部分人都適應不了吧畢竟平時控的是另一個市場的產品做的是另一種審美和受眾的產品的話多半會覺得沒愛

破碎面具：確實大部分人都適應不了啊，這也是這次採訪的主要話題，一會後面就會提到了呢，看來你還是比較樂觀的呢。

Winse：-v- 能適應市場的總會成功也不能樂觀畢竟我是堅持日式派
破碎面具：那麼問到正題了，看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

Winse：中國在亞洲風格的創造遠落後於日本雖然大家都知道這個風格日本的最好都在學可是漫畫業相關技術的起步氛圍和市場環境的不足是無法逾越的阻礙特別是市場沒有幾十年的閱讀習慣培養很難創造出和日本相當的閱讀群體而且現在網路共享的風氣起來了幾乎所有看漫畫的人都有更快捷的方式滿足閱讀需要在同樣的風格方向上的競爭之路就算是堵死了剩下的就只有本土化和低齡化和一些新興行業以及傳統行業中的廉價勞動力市場可以發展了能適應市場的就能生存所以你說的轉行形象也算正常吧

破碎面具：你覺得自己是否也和轉行的人們面臨著相同的困難呢？

Winse：是啊，我是堅持當年所控的日本主流風格的(正所謂睜眼一看到的就是王道)也是一般人指的日風，轉變觀念還是超越領先者的水平？讓我矛盾了很久兩者都不容易而現在的選擇是----------轉變觀念----也要超越領先者的水平XD
當然不是轉去畫低幼而是換一個場地和規則來超越&<-(很明顯我在耍乍-_,- 不過要成功也不容易看自己的造化了) 破碎面具：超越領先者，聽起來難度超大的樣子……轉變觀念是轉變到哪個方向了呢？

Winse：是啊之前不是參賽失敗了么，轉變到適應國內市場的方向羅

破碎面具：那你覺得國內市場如今是一個什麼方向呢？不是日本風了？

Winse：純原創漫畫方面以典型日本風為主的機會比較少吧還是兒童向、都市成人漫畫比較能出現健康市場

破碎面具：你有沒有想過在將來自己也轉行呢？

Winse：如上所述我會以自己的方向來改變觀念換一個場地和規則來繼續原創漫畫之路就算中途看起來好象有點曲折也是為了做自己的原創漫畫而走的必要曲線而已了

破碎面具：我也希望將來有一天國內的原創平台健康了，我能回來畫漫畫。

Winse：哈原創平台健康了也不會有日風的位置二次創作倒是會有

破碎面具：問個正經的，你認為中國漫畫行業現在最大的問題是什麼？

Winse：說起來真的是長篇呢市場和氣氛上面提過了形成這困境的原因也主要是上面所說的多年的閱讀慣性的欠缺這些問題的根源和其它落後行業沒兩樣都是歷史問題造成的

破碎面具：歷史問題……看來是天時問題了

Winse：歷史問題影響廣泛而深遠

破碎面具：好吧~那麼能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

Winse：希望中國本土漫畫創作者還在堅持的都能卧薪嘗膽，早日脫凡入聖煉就真正的漫畫家振興國漫

最後來看看其他漫畫人的看法：
漫畫人採訪錄——凌篇
嘉賓相關資料：

網名/（真名）：凌/馮傑凌
性別：男
年齡：今年18，明年也是18，當然```後年也會是``
資料：從事漫畫行業多年，在國內多個漫畫雜誌連載許多部作品，並且作品具有相當的水平，漫畫功力紮實有效，但卻無法依靠這些給自己在國內建立人氣和行業地位。

破碎面具：你覺得原創漫畫這行的前景如何？

凌：我覺得原創漫畫是中國未來的出路，所以應該還是會有前景的。但現在比較頭疼的是很多雜誌公司里的體制還有，編輯的整體能力都不算太高，所以比較完善的整體基制並沒建立起來。中國原創漫畫現在才剛在起步中，不過還是有前景的。

破碎面具：現在這樣做著漫畫行業，你覺得開心嗎？

凌：不能說能象當初那麼熱血了。但比起我做其他行業，我想我還是會選擇畫畫，因為可能是我除了畫畫掏生活外已經不會其他技能了。但和團員們，次次努力奮戰並趕上每次稿件截止期和看到自己的組不段發展，應該還是有些開心的。

破碎面具：看到如今越來越多的漫畫人轉行，很多人去做遊戲原畫，去畫插圖，去畫象素畫，也有干其它行業的，總之是不再畫漫畫了。你對這個現象有什麼看法呢？覺得是什麼原因導致這種現象的形成？

凌：現在的我，已經覺得無論是否選擇轉行都是屬於自己的正常選擇。都應該已平等的對看，因為無論做那個去到某個階段的時候，都會轉移為只是為生存，所謂實現理想什麼的，那些是等你上升到一定層次的時候，無論那行，其實都是可以實現的。所以無論那些是否曾經追求過漫畫，或者現在是否還追求漫畫，那些都是屬於他們的正確的選擇，因為這個世界真的有許多不可抗因數是存在的。
導致這些現象，有很多，有當時的市場不健全。當初漫畫並沒怎麼發展起來。而我們那段期間的很多人努力的畫最後也只是做了墊腳石。情況是異常慘烈和凄涼的。只能說能堅持的下來的是幸運的，而沒法堅持而被迫轉行的也是可以理解。

破碎面具：你覺得自己是否也和他們面臨著相同的困難呢？

凌：所謂的困難，其實無時無刻都在考驗著現在還在做漫畫的漫畫人，趕稿壓力啊。被批啊。稿費沒法回收啊，被欺騙啊。畫不出來啊。生計啊。種種這些都會接踵而已來。而已隊這些壓力而想到放棄這二字，已經在自己的心理腦里反覆過不知道多少次了。做漫畫就註定要不斷的面對考驗。心理壓力和打擊是足已讓你會在夜晚躲起來背地哭泣的。而一個成熟團體或者漫畫家，就是要頂著這些壓力而站立起來，如果你既然決定是要走上漫畫這條路，那麼你就要有心理準備時刻面對這些壓力。

破碎面具：有沒有想過在將來自己也轉行呢？

凌：沒有，因為我已知道自己已經被完全鎖死在了這個漫畫圈裡了，因為不會有其他人找你做漫畫以外的東西了。而且自己也逐漸變的除了漫畫外已經啥也不會了。而且自己上街掃地的這樣的工作自己應該又不願意做。``所以``轉行應該不太可能的了``

破碎面具：如果要轉行，你會是出於什麼原因？希望轉到哪個行業？是否將來還會回來畫漫畫？

凌：如果要轉行，估計那可能是我已經對這個漫畫市場死心，或者我已經達到某個自己已經是極限的高度，年紀大的已經畫不動了，或者已經沒人愛再看我的東西了。那樣我就會轉行了。
如果真要轉的話，我想那轉到那行都不在乎了，既然已經放棄了最花心力的東西，那麼努力都得不到，那隻能認自己沒有才能，那就老實做個普通人好了，隨便找份安穩的工作，消磨掉70-80年的人生，然後看世界末日，罷了。當然如果放棄就已經驗證了自己不會適合漫畫，如果放棄了就不會再回來畫漫畫了。

破碎面具：你認為中國漫畫行業現在最大的問題是什麼？

凌：最大的問題就是雜誌還不夠多，編輯和雜誌都不成熟。不會包裝作者。沒發形成產業鏈。
中國漫畫讀者群普遍單一。消費年齡層底。不太容納不同形式的漫畫類型。作者方面對自身能力評價也過大。很多人都認為自己一牛B ，其實在漫畫行業里，給其他行業沒兩樣，一樣有競爭，一樣有黑箱操作，一樣要有公關關係，並沒外界看的公開公平公正。只是畫的漂亮和有能力並不一定能成為漫畫家。而且中國人的骨子裡不團結，所以結合些有志共建個好環境是比較難的事情。但既然中央是撥款100億下來了``正所謂有錢能使鬼推磨。無論現在在怎麼樣，但中國漫畫的確是在發展，雖然現在不能說是好時代，但還是值得觀望和期待的。

破碎面具：如果讓你對已經轉行的漫畫人們說一句心裡話，你會說什麼？

凌：這裡是個修羅場。能成功轉行那就不要回來了。這裡沒想像中的那麼好玩。

破碎面具：能否用一句話說出自己對中國本土漫畫這個行業最大的希望是什麼？

凌：希望對漫畫人更加尊重，起碼要幫他們買勞工保險。

專題策劃：破碎面具
專題製作：奈落de暗血
-------------------------------完---------------------------------------------

富堅義博：我覺得很輕鬆啊。

引用一下在日本發展的友人一句話:
如果你沒有猝死在工作台上的覺悟的話，就不要進入這個行業

先不說經濟問題，單說連載工作量就是非常的巨大的。
後續的才是真正的挑戰，

你的作品是否受歡迎？
你的作品是否能夠持續受歡迎？
你收否幾十年如一日的畫漫畫而不厭煩，要知道漫畫作者，後期已經在畫面上追求甚少，甚至放任自流了，完全不是在開心的畫畫。按時完成才是第一位的。這就是為什麼漫畫作者有的從業幾十年也沒有也沒有混進美術藝術圈子，或者極少數。後期畫漫畫不是為了畫的更好，不是為了進步，而是為了按時完成。

深流都畫死了…誒

那也要看你是處於剝削鏈的哪個階段（轉自笛子微博

推薦《爆漫王》，反映了真實日本漫畫家的生存狀態，畢竟鳥山明，井上雄彥，榮田尾一郎，都是百萬分之一的成功者，更多的是為連載不被腰斬的辛苦漫畫家，當然日漫成功者報酬豐厚，車田正美在單行本前幾卷扉頁上就寫了自己年紀輕輕就已經擁有了豪車美女，一副人生已無憾願望全達成的懶散樣子。。