說中島美雪是日本的鄧麗君，這個評價合理么?

12-24

論在各自國家地位，中島美雪在日本從來都沒達到過鄧麗君在中國的高度。日本的流行音樂是世界前三，群星璀燦，中島美雪活躍的時間很長，好歌也不少，但是每一個時代她都不是最耀眼的那一位，甚至不是那幾位之一。而鄧麗君在她的時代是自己一個檔次，其他所有歌手從下一個檔次開始往下排，甚至有那麼幾年不是第一，是唯一。「白天坐著聽老鄧講，晚上躺著聽小鄧唱」，這種地位不光中島美雪從沒有過，全世界做到過的歌手也很少。
我很喜歡中島美雪的歌，從一句日語還不會的時候就是，到了日本以後也買了很多她的CD，但鄧麗君是超越了歌手身份的另外一種存在。
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光說她不是了，那誰是？
個人觀點，從影響力、內涵、代表性等方面綜合來看，和鄧麗君地位相仿的日本女歌手只有昭和歌后美空雲雀（美空ひばり）一人。豆蔻年華橫掃日本的山口百惠本來也能算一個，可惜她事業正好的時候激流勇退跑去幫三浦友和做便當生娃娃去了，輝煌的時間太短。其他人包括後來大賣的宇多田、安室、浜崎諸女星唱片銷量多則多矣，要拿到這個層面上比總是還差點什麼。

偏個題。
我倒覺得坂井泉水才是日本的鄧麗君。連命運都是那樣的如出一轍，令人唏噓。btw,兩人也有一定的交集，坂井泉水為鄧麗君寫過歌。

中島美雪寫歌但鄧麗君不寫歌；鄧麗君會唱日文歌曲但中島美雪不會唱中文歌…

借用蝦米上的一條評論
倒蛋冰
二叔，雪姨，養大了多少中國人所謂的亞洲天王亞洲天后
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嗯從對中國流行樂的貢獻上來說比喻是恰當的 √

不合理，因為日本樂壇遠比華語樂壇發達，這麼說就不合理。
好比說劉玉棟是中國的喬丹，合理。說喬丹是美國版的劉玉棟，就不合理了。
不管成就如何，A是XXX的B，意思就是在低一級別的領域內選出一個地位差不多的人吧。

如其他人所說的，中島美雪與鄧麗君並不是一個類型的人。鄧麗君是夢中情人，你愛她，如果馬小軍對米蘭的迷戀，更富於自我幻想的成分。
勉強要說的話，羅大佑、李宗盛可比作中國的中島美雪，但影響力上並不在一個等級上。

沒有可比性，鄧是歌手基本沒有創作能力，中島寫的歌，旋律養育了半個話語樂壇，歌詞可以選進教科書水平。
但是並不能說原創歌手就比單純演唱歌手強，比如剛得到諾獎的鮑勃迪倫的歌被翻唱後更出名了，再比如霍洛維茨演奏的拉赫瑪尼諾夫作品比作曲家本人演奏的要好。
所以，音樂的創作和演繹是兩方面的能力，沒有可比性。

鄧的感覺是歌姬utahime, 美雪則是真正的artist。

不合理。中島美雪是原創型歌手，並且有大量的被外國歌手翻唱後成為該翻唱地的經典歌曲，跟鄧麗君不是一條道上的。但是是一輩人。

日本的鄧麗君還是鄧麗君

中島美雪的話從她的風格來看得對應台灣民歌時期的一些作者，劉家昌地位實在太高不好比，侯德健、李建復這個層次是差不多。羅大佑李宗盛陳升黃舒駿都是寫社會歌曲的能手，我倒是沒聽到過從學生運動時期過來的中島美雪寫過什麼直指社會的作品，就算有映射也是拿天南地北農林牧漁蓋過去……

鄧麗君是全國人民文化生活急缺背景下，老鄧改革背景下，產生的一個代表歌手。
鄧的漫漫人生路原唱中島。
中島美雪日本鄧麗君這個說法太搞笑。
忽略背景都是在扯淡。

個人造詣的話中島美雪秒殺鄧麗君，但是鄧麗君天生一副好歌喉當然也有加分，就看你怎麼看咯，間接影響力的話中島美雪超過鄧麗君，直接影響力鄧麗君更厲害

感覺中島美雪是日本的鮑伯迪倫，別噴，時代和環境不一樣，音樂類型不一樣，但是都很有表現力、生命力，音樂都變成了一種成熟的語言。

有一點，就是鄧麗君不是原創歌手，曲目基本都是別人給她寫的或者是翻唱的。而中島美雪的作品基本是自己創作的，而且也給別的歌手寫歌。

這是一個明顯的區別。

不合理，因為一個是創作歌手，一個不會創作。除了都唱過同一首歌以外，倆人沒有任何相似點。比較的前提是條件一樣，對吧？

吹美雪踩鄧的也省省吧，什麼鄧麗君的成名曲全靠翻唱中島美雪都出來了，少看點論壇微博洗腦，百度一下鄧麗君什麼時候紅的真的不難。要撕鄧麗君請拿不創作的純歌手，要吹美雪請用同樣的創作歌手來比較，比如羅大佑、周杰倫。華語樂壇水平不如日本，也不代表每個日本歌手都能吊打華語。

順便附圖，別再撕什麼鄧麗君從不承認自己是中國人了，閉眼黑沒法看

單就各位的前述，基本都是片面的，中島美雪的表現模式，除了單曲，文學，還有創作，如開創夜會舞台音樂劇式，張學友也是多少年後才開始雪狼湖的嘗試，可以說以中島美雪是全能型創作歌手，她的歌不能只聽一兩首，而是沿著出道一路聽下來，竟然是無數個連起來的故事，我想國內的作曲、填詞的作者也找不出一個。鄧麗君的聲音聽著是讓人暖暖的，很多人很受用，就是以客為本；中島美雪的聲音，就是自由，想怎麼唱就怎麼唱，只要能通過歌唱表達自己的意思可以了，一般人沒有一定的社會經歷，是聽不懂的，所以年輕人不是很買賬中島美雪，但當他們經過了社會、人生的歷練，波折走向沉澱後，就發現中島美雪的歌才是自己真正想欣賞的。總結一句就是，鄧麗君的聲音是產品，而中島美雪的創作、歌唱、舞台劇側是解決方案。解決方案式的創作、歌唱、舞台劇，尋遍大陸、港、台、日本是找不出第二人的。

不合理。簡單來說，鄧麗君是個軟妹子，中島美雪是美麗的女漢子

不是一個層級的人，不太好比較。
論本國的名氣和影響力，鄧吊打美雪。（當年鄧麗君是國內唯一的天后，美雪在日本卻不是唯一）
論創作實力和藝術生命長度，美雪吊打鄧。（美雪至今還在繼續創作新歌，鄧沒寫過歌）
準確的說，鄧是歌手，美雪是藝術家。歌手有人氣和生命期。藝術家一生都在創作。

聽了miyuki 的歌，很是喜歡，看了她作的詞，心生愛戀，聽完百來首她對生命、愛情、時代、小人物的唱詠，即滿目崇敬。
每當我困惑、挫敗、失落時，聽到她的歌都能汲取力量，備受鼓舞，再度前行，在我心中她早已是一個超越歌者的存在。
喜歡一個人是一件很主觀很有私心的事情，跟她養沒養半個華語圈無關，跟她比之別人地位高不高無關，更跟她是不是日本人無關，既然喜歡她，就會安安靜靜地去喜歡她。
所以，說「美雪是日本的鄧麗君這個評價合理么？」，這種類似的話，既不合情，也不合理。

其實創作歌手還要每年一張專輯甚至有時候一年兩張，一張專輯十幾首，作詞作曲加VOCAL，工作量挺大的，而且還要給別人寫歌，比起純粹的歌手，在宣傳的時間上會少很多，人氣上也或多或少會受點影響。
更何況中島個人還很低調。拿紅白來說，御三姨三個，中島松任谷各兩次，還都是在出道二三十年後才開始上，竹內更是一次都沒上過。但是三個人其實早在三十多年前就已經有了資格上了。
各自選擇了不同的路，不同的風格，
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求不拿我中島美雪和鄧麗君比，我中島美雪只想低調的唱完歌后跑到超市去買打折商品
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補充
說中島美雪在日本壓根就沒有達到鄧麗君在中國的高度
然而中島美雪畢竟沒有遇到鄧麗君的歌在內地流行時的那段空白期，中島出道時，美空，小林幸子，松任谷由實等都已經活躍，新音樂也開始發展，中島早期定位是民謠，鄧麗君在內地那會，對內地音樂衝擊是很大的，畢竟想想以前聽的都是什麼類型的，就跟83射鵰當時進入內地時，內地武俠片都還沒怎麼起步，自然也萬人空巷，然而這部片當時在播的時候就已經被香港人批與原著相背離了。
所以強行扯這句話有意思？
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另外覺得鄧麗君應該相當於美空雲雀，
只想說一句，起碼美空雲雀還自己寫歌了，不管是不是有意願，美空起碼寫了～
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總之求不拿我中島和鄧麗君比，鄧太神話，咱中島比不起起碼躲得起吧～
而且關鍵是說這些有意義嗎～說中島美雪是日本的鄧麗君，你覺得中島美雪會覺得很高興嗎，中島美雪的粉會覺得你誇了他們主子嗎～

ps：鄧找中島邀歌，中島沒有提供，但是同意鄧翻唱了，於是鄧也就有了《漫步人生路》，所以，也順帶不要再說漫步人生路是中島專門為鄧寫的歌，中島發行於80年，鄧發行於83年，難不成看ひとり上手收在了96年的大吟釀里就覺得這首歌是96年發行的？雖然我在網易雲評論里看到過這種人～