为什么我觉得王小波、村上春树、毛姆给人的感觉有点像呢？又说不好具体像在哪，有没有同感的？

12-24

“这都写的啥？！啊？你们作文里都写的啥？！”

老师重重地把卷子拍在桌子上。一只始料不及的铅笔在笔筒里跳了跳。

毛同学和王同学低头缩肩，站在老师面前。

“告诉你们要按照大纲要求写了！告诉你们要写出真善美，要写出五讲四美，写出四个现代化，写出青年的蓬勃朝气了！你们作文里都写得啥？”

毛同学和王同学低头缩肩。

毛同学撇嘴斜眼一脸不在乎。

王同学啥表情都没有，啥表情没有的意思是我聋了啥也听不见。

毛同学说，我只是讲了个故事。

王同学啥也没说。其实是比啥也没说多说了一个字， “哦”。

老师更火了。

“你这写的啥故事？！啊？！你故事里的主人公反D反政府反社会，你不知道？！你这是啥故事？！”

毛同学不说话了。

王同学看出窗外。夏天了，他心想，又是一年了。

老师看到王同学看出窗外。但老师不想说什么。老师不想对正在走神的王同学说什么。

因为没用。

什么也阻止不了他，老师心想，就像你不能阻止一个被殴打被折磨被划出一道道伤口流出一道道血的人哀嚎一样。

谁也不能阻止王同学写下去。

至于毛同学，当然也没用，但是老师想试试。 有时候跟这熊孩子聊聊天还挺有意思，老师心想。

“你们自己好好想想吧。可以走了。”

王同学和毛同学并肩走出去。

毛同学又走回来， “老师，村上那家伙跟我们一起的你怎么不说他？”

“妈的，隔壁班的你找隔壁班老师去啊！”

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我是看到故事大王 @普二丁关注了，才跑来答题的。我随便瞎扯，大家不要当真～

这几天在读村上春树和毛姆。小波的文章去年读过一些，尤其喜欢荔枝广播里某个女生的朗读。目前正在读村上的世界尽头和海边的卡夫卡，所以上知乎寻找一些启发。没想到启发来自于这个问题，真是谢谢题主了，我从来没有把这三位作家联系到一起，现在看来，他们的共同之处似乎在于都在探索精神上的世界。

小波不用说了，他有一部杂文集就叫做我的精神家园，在中国他是独树一帜的，据说中国文坛始终对他的地位保持沉默。他说，很讨厌在作品里加入所谓能够提升人的灵魂的思想，他只是想写小说，单纯的有趣的小说。我想他要表达的是对那些喜欢说教的作家和作品的厌恶，他不愿意“明辨是非”，不愿意做一个有道德优越感的人，这本身就是一种态度，而且是很美好的态度。他把自己放在了一个和读者平等的位置上一起探讨我们的生活种种，从来没把自己当成一个老师。但是他对精神生活的探讨是新颖而深刻地的。无疑他在寻找一种不同于大部分作家和普通人的生活方式，在寻找生活中的丰富和有趣。关于小波的文字已经有很多了，我说的只是我现在的一些感受肯定说的不好，只是我感到他绝不是一个我们应该忘记的作家，他的文字是一种解毒剂，而且他把罗素、卡尔维诺、卡夫卡等世界大家带给了我们，他的谦卑值得我们学习。

村上是个我读不懂但是还是被深深吸引的作家，我曾一度对他产生了怀疑，网上对他的评价褒贬不一。但是很快我就发现怀疑来自于自己的无知和自以为是。村上的文字是流淌的，让人很心甘情愿地跟随他超乎寻常的想象力飞驰。我只读了他一部分小说和杂文，甚至还算不上村上迷，但是我喜欢他的文字，从一开始就有一种亲切感（可能和翻译有关）。挪威的森林是很早以前看的，后来也看过一些评论性文字，这是村上最畅销的小说，主人公和文字都酷酷的，也有淡淡的忧伤。主人公看似那么普通，却那么超然。村上可能刻意这么写来传达自己对感情对生活的一些感悟和建议。我似乎看不到对和错，一切都发生的那么理所应当，一切都以全新的角度出发，甚至性的描写都那么顺理成章。渡边君似乎就是身边不起眼的角色但又距离我们那么遥远。无疑渡边身上有作者的影子。这样的话文字里就渗透了作家的内心世界。村上对精神的痴迷是显露无疑的，他在《世界尽头与冷酷仙境》以及《海边的卡夫卡》里构建了平行的精神世界。我的个人感受是，他在探讨一种生活方式，无疑他已经达到了某种生活方式，他希望通过探讨让我们明白精神生活的重要性。他留下了许多线索，比如图书、音乐、跑步等等，他和小波一样的地方似乎在于，他没有一点劝导的意思，至少我没感到别扭，他只是呈现出那样的生活，像一个冷静而智慧的叙述者。

毛姆也是个争议作家，甚至有人认为他只是二流作家。我觉得这个东西不重要，重要的是作家的作品。很多人爱看毛姆，他被称为最会讲故事的人。村上在《世界尽头》里也提到了毛姆以及他的《刀锋》，意思大概是”不坏“，不知是否是作家本人的观点。毛姆最畅销的小说无疑是《刀锋》《月亮与六便士》《人性的枷锁》，枷锁笔者没看，据说是作者的自传性质小说。前两部的共同点依我看在于对灵魂及上帝的探讨。刀锋的主人公原型是上世纪最有影响力的哲学家之一维特根斯坦，月亮的主人公是著名画家高更。这两人原本都有自己的生活圈子，看似美满，但都因为生命中的一些重大事件和思想变化，决心过一种全然不同的生活。他们都依然抛弃了原来的生活投身到一种在别人看来不可思议的生活。刀锋主人公放弃了婚姻到巴黎到印度寻找生命的真相，月亮主人公放弃了家庭财产追随绘画的疯狂。他们的命运风云突变，似乎由一种看不见的力量左右。毛姆在刀锋里用了大篇幅探讨这种力量。同小波和村上类似，毛姆也被认为是冷静的叙述者，他几乎不摄入到价值观的评判，无论是主人公还是配角，他都以极大的耐心呈现整体的某个人。似乎不存在对和错，只有看不见的力量在掌控。

连我自己都惊讶，原来这三人的确存在一些共同点。概括来说，即都关注人们的精神世界，关注生活的可能性，尤其是在文字里不作价值观的推销和评判，客观全然的呈现事物本来的样子。我也是看到题目后有感而发写了这么点文字，希望能对你有所帮助。

他们都特别流行.

我总是在严重装逼的作文范文里看到他们。

天知道这群写作文的孩子是不是在其他作文范文里看到他们的。

妹有看过毛姆，所以以下说的不包含他在内。主要说王小波和村上春树。

是很像咯。
哪里像？
笔下主人公搞定妹子的能力都令人难以置信。

写的这里我已经决定开始一本正经地扯淡了。

王小波：

既然我是一副阳痿相，她还要和我干这件事，就是一件怪事了。对于这个问题，她笑了一下说：我看你整天愣愣怔怔，觉得挺逗的。《红拂夜奔》

在这个乱糟糟的故事里，我又看到了我自己。我行动迟缓，头脑混乱，做事没有次序。有时候没开锁就想拉开抽屉，有时没揭锅盖就往里倒米。但那个自称是我妻子的女人并不因此而嫌弃我。现在就是这样，我乱拔了一阵抽屉，感到精疲力尽，就坐下来，指着它说：抽屉打不开。她走过来，拧动钥匙，然后说，拉吧──抽屉应手而开。我只好说：谢谢。你帮我大忙了。这是由衷的，因为刚才我已经想到了斧子。她从我身边走开，说：你这都是故意的。我问：为什么呢？她说：你想试试我到底是不是你老婆。这就是说，我故意颠三倒四。假如她不是我老婆，就会感到不耐烦；假如是我老婆，就不会这样。所以，结论是：她是我老婆，虽然我自己想不起来了……她想得是有道理的。我说：原来是这样，我明白了。她又折了回来，一把搂住我的头，把它压在自己的乳房上，说道：你真逗……我爱你。《万寿寺》

难道女人对发呆和失忆有特殊偏爱？

村上春树：

“嗳，你不认为我俩是天生一对？”她对我说。她手中的伏特加杯底不时碰我侧腹，凉丝丝的。
　　“天生一对？”我反问。
　　“还不是？你35，我29，你不觉得年龄正合适？”
　　“年龄正合适？”我重复一遍。她的鹦鹉学舌彻底传染给了我。
　　“到了这样老大不小的年龄，有很多事可以互相心领神会，再说双方都是单身一人，怕是很可以默契。我不干涉你的生活，我也我行我素……莫非讨厌我？”
　　“哪里讨厌，还用说。”我应道，“你是胃扩张，我是性功能障碍，或许真个是天生一对地造一双。”《世界尽头与冷酷仙境》

怎么就天生一对了？难道有的炒鸡大美女就是不介意性功能障碍的？

全都牛逼得超出了我的理解。

你问到底是怎么做到的？

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我曾经问遍整个世界，从来没得到答案。

个人鄙见。我感觉村上和王小波很多故事的主人公，并不合群，对于孤独坦然自若，有能够游离于主流社会之外的潇洒，因为他们自己本身就很有意思，无需从他人身上得到些什么。。。

敏锐的观察者，天生的调侃者

看过王小波的沉默的大多数、黄金时代，毛姆的月亮与六便士，而村上春树的看过一大堆。

个人感觉是，王小波和毛姆的文字都有直率和反叛现实的风格，而这种风格王小波更为突出。

相比之下村上春树的风格跟以上二位比起来就弱了很多，找不到别的词来描述，大概就是“畅销风”太浓了。

虽然春树的书看的最多，但大都是抱着看黄段子的想法看的……而小波的书就是看黄段子，也看的心情沉重的感觉…

而且春树的文字感觉还是有点软。相比之下，月亮与六便士描写画家死后的房间那段，看的我浑身起鸡皮疙瘩，能用文字把那种感觉描绘的如此惟妙惟肖，春树大抵是做不到吧…

我觉得可能是因为你看的书太少。。。。

王小波和村上春树这两个作家，我都很喜欢。他们俩语言风格都很明显，也就是一读就能分辨出来一段文字是谁写的：王小波的京腔很萌很可爱，村上春树的语言清丽，至少林少华的翻译给我的感觉是这样。
我发现两个共同点。
一是写作的节奏。
王小波喜欢像梦呓一样的啰啰嗦嗦，还有村上春树喜欢绕着弯子反复描述事物（比如《1Q84》里翻来覆去地写月亮）。他们的书节奏通常都很慢的，我喜欢，尤其喜欢王小波，唠唠叨叨很可爱。
二是，他们有一部分的小说很超现实，总是出现类似平行世界一样的很荒诞的情节。
比如，王小波的《红拂夜奔》、《寻找无双》，那些唐人故事全是王小波想象出来的世界，特别可爱，还有未来世界《白银时代》，大家应该都不陌生那一句莫名其妙的“这个世界是银子的。”；比如村上春树的《海边的卡夫卡》里天上掉蛞蝓、《1Q84》里的意念受精、《奇鸟行状录》里井中的世界。
嘛，对毛姆不了解。捂脸走开。
咦，添一条，毛姆的书一读根本停不下来。最近又看起来了，要是我有做笔记的习惯我肯定要把全书划满！！简直讽刺我讽刺地不要太精准ˊ_&>ˋ

都是反体制的，现存体制的解构者，体制之外的寻求者。

村上的书是在幻想与现实中苦苦挣扎，万生皆苦，苦涯只能用死亡来挣脱。主人公更多的是在两者中徘徊，最终在尘世里苟活或者挣开网到达幻想的彼岸。像是《国境以南太阳以西》的主角最后也还是在国境以南苦苦地期盼着太阳以西。
而毛姆的书更侧重于理想和心灵的召唤，与俗世毅然切断联系。它更像是比尔波特在《禅的行囊》的一段话“我们每个人都从生命的起点跋涉而来，途中难免患得患失，身上的行囊也一日重似一日，有的一念之间便可放下，有的则需背负经年，有的终其一生都无法割舍，单着所有的一切，不过是我们捏造出来的幻想罢了。”
原谅我才疏学浅，王小波的书是不怎么熟悉。
不过他们都可以用卡尔维诺的一句话形容就是“以心灵的秩序性对抗世界的复杂性”。

感觉王和村在音韵上有很大不同，但是吐槽的情怀却很神似。

请不要把村上春树和他俩并列，谢谢。（自己挖的坑该找个时间填填了，考试完填。）

为何我不喜欢读村上村树的书

要说像，也就是一点，他们都对于“可能性”情有独钟。

村上和毛姆像的地方在于，对生命根底意义的看法。
不像的地方在于，他俩面对此问题的解决方法不一样。

還是書讀的太少的緣故。

有相似的作家很多，當然他們的不同之處更多。就看你接收的信息和關注的層面深廣度。當然，末了，什麼東西內核還是大同的，萬變不離其宗。

對了，我瞧了瞧，覺得梵高、安蘭德和汪峰也有點像呢！（隨機抽取的人兒，無貶低或抬高之意。）

心理健康的女读者真不喜欢这三位的作品。

都是欧美风