怎麼評價謝安琪的歌?
最好多方面說下
Um，很高興能夠看到這個問題。那麼，就讓我們來回顧一下謝安琪的歌曲，從第一張專輯《Kay One》評析到最新的《謝——安琪》，大概可以滿足樓主的需求了。
謝安琪是我非常欣賞的香港歌手，不僅因為她音樂上的那種「融合大小眾」的獨特視角和風格，還因為她音樂中凸顯出的社會責任感。那麼就讓我們從第一張專輯看起。
曲目：
1. Kay One
2. 姿色份子
3. 喪婆
4. 我歌...故我在
5. 開卷快樂
6. 悟入歧途
7. 臭男人
8. The One and Only
9. 塑膠玫瑰
10. 一人之夏
Kay One，這張碟確實非常的非主流啊。十首歌，大部分都是辛辣的諷刺社會現象。例如《姿色份子》、《塑膠玫瑰》諷刺的是整容風潮，《開卷快樂》諷刺的是娛樂新聞和部分明星以醜聞博出位的現象，《喪婆》甚至用了廣東話口語填詞，給人一種1970年代許冠傑小曲的感覺。《我歌...故我在》、《悟入歧途》和《The One and Only》講的是她的音樂理想，《一人之夏》則是一種小清新的感覺。但是，這張碟奠定了謝安琪早期（可說是《3/8》和《Binary》之前）的風格路線，即是社會視角和一種「我唱我歌」的洒脫。
音樂成績方面，謝安琪出道第一年的成績非常不好，只有一向支持非主流的商業電台給謝安琪頒發了一個「叱咤樂壇生力軍女歌手銅獎」。有趣的是，同年拿男生力軍銅獎的張繼聰後來成了她的老公。不過，我們還是得感謝商業電台，感謝叱咤903，畢竟叱咤903捧紅了不少不受其他傳媒待見的歌手，若不是叱吒我們可能失去了不少好音樂。
曲目：
1. 跟我走
2. 菲情歌
3. 愁人節
4. 亡命之途
5. 我愛茶餐廳
6. 亡命之途（Remix）
才五首歌，這張碟至多是張EP。還是和第一張專輯一樣非主流，仍然是探討社會問題為主，一些社會議題的、興味盎然的小曲。《跟我走》，還是在自我探討自己的音樂路線。《菲情歌》，還是在探討市井之間的現象，這次講的是菲佣，的確她們被我們忽視太久了。《愁人節》，是寫情人節的，但是卻不講愛情，而是講那些在節日仍然受凍的人，一種狄更斯的《聖誕頌歌》（A Christmas Carol）的感覺。《亡命之途》，講的是麻木的人心，其實也算是奠定了謝安琪歌曲中的一個長期的基調。《我愛茶餐廳》，是首很有意思的小曲，核心思想大概是讚頌茶餐廳這種港式的平民文化。
總之，Ksus 2還是沿襲了Kay One的基調，心系市井，講社會現象，有種indie的精神。這次，讚許她的還是叱吒：《愁人節》，2006年專業推介叱吒十大歌曲第十位，算是不小的突破。
接著，謝安琪就懷孕了，然後出了張新曲+Remix的專輯，就回去安胎了。
曲目：
1. 第一天
2. 後窗知己
3. 節外生枝
（Remix曲目略）
這時候，謝安琪和周博賢的工作室Ban Ban Music已經從不景氣的愛貝克斯（Avex）轉投香港音樂市場的二巨頭之一環球（Universal Music Hong Kong）了。環球搶錢是公認的，於是她在環球的第一碟就是坑錢的新曲+精選。才兩張專輯就敢出精選，真是坑爹到家了。
但是，專輯裡的新歌，尚算不錯。《第一天》，風格輕快，充滿著謝安琪當媽媽的喜悅。《後窗知己》，《亡命之途》的續集，各種矛盾。還有《節外生枝》，也是不錯的社會歌曲。這張專輯發完，謝安琪就和張繼聰結婚，然後回家生孩子去了。
曲目：
1. 3/8
2. 鍾無艷
3. 神奇女俠的退休生活
（精選略）
什麼？年初剛出了一張新曲+精選，年底又給我出張新曲+精選？我對環球的坑爹能力佩服得五體投地。
但是，《3/8》這張專輯，正式宣告著謝安琪成為主流和小眾都接受的歌手。這三首歌都在四台流行榜上取得了很好的成績。《3/8》正值謝安琪30歲。第一派台歌的《3/8》，歌詞和旋律都相當精彩，講的是一個人的人生歷程，也算是講了自己的音樂之路吧。
第二派台歌《鍾無艷》，我唔使講啦。雖然這首歌是首苦情歌，不符合謝安琪一向的歌路，但是它確實好聽沒話說。這首歌出自港樂的黃金組合林夕+Christopher Chak，質量自有保證。這裡倒想跑題地介紹一下林夕和Christopher Chak這個組合。他們聯手創作了不少好歌，比如陳奕迅的《富士山下》、《一絲不掛》、《任我行》，謝安琪的《鍾無艷》、《你們的幸福》，張敬軒的《不吐不快》、《披星戴月》、《塵埃落定》，容祖兒的《搜神記》，麥家瑜的《好得很》等等，首首都是好歌。Chris的旋律非常緻密，可以填上三四百字，因此林夕的歌詞也都寫得很有內容，確實是相當的贊。
好，跑題完畢。第三派台歌《神奇女俠的退休生活》，很奇幻的曲風，也是諷刺各種社會現象，還是屬於有趣的社會小曲一類。三首派台歌都獲得不錯的成績，《鍾無艷》和《神奇女俠的退休生活》更是兩台冠軍歌，可以說，謝安琪開始被主流逐漸接受。
第五張專輯：Binary
曲目：
1. 喜帖街
2. 十字架
3. 私隱線
4. 如花
5. 17度
6. 入型入格
7. 烏托邦
8. 十優生
9. 港女的幸福星期日
10. 那碗粥（國）
哇，《Binary》這張專輯真的不一般。先看《喜帖街》，毋庸置疑的2008年年度金曲，新城、商台和無線的年度歌曲都頒給了它，同時也名列香港電台的十大中文金曲，四台聯頒歌曲大獎自然也不在話下。這首歌自然不需我多講，旋律和歌詞都是一等一的，演繹也富有感情，算是開了香港社會歌的風潮。
《十字架》，講的大概是一心為人好而不得回報。《私隱線》諷刺公共場所大聲喧嘩的現象，而《如花》講的是「小人物也能出人頭地」。《17度》是首溫暖的情歌，而《入型入格》諷刺無謂追逐潮流的現象。《烏托邦》還是講人心麻木，《十優生》講「女性也撐起半邊天」，《港女的幸福星期日》則可算是《我愛茶餐廳》續集。總之，這張專輯的風格尚算多樣，也沒有脫離「社會問題」這一謝安琪的法寶。所以，從《Binary》之後的的謝安琪歌曲，基本上沿襲《Binary》的道路，調和大小眾音樂的元素，在尋求市場效果的時候同時保留自己的音樂特質。
1. 吶喊
2. 字里行奸
3. 直角等於三角形
4. 祝英台
5. 年度之歌
6. 紅衣天使
7. 方玲霞
8. 我最喜愛的歌
9. 歡送會（國）
10. 開卷快樂 （Bonus Track）
這一張碟中竟然有兩首四台冠軍歌，《年度之歌》和《祝英台》。這一年，謝安琪又在紅館連續舉行了七場演唱會，年尾在傳媒的收穫又頗豐，可謂是謝安琪的豐收年。專輯裡的大部分歌曲，還是屬於「有趣的社會小曲」一類，比如《字里行奸》，比如《直角等於三角形》之類。《吶喊》，則是演唱會主題曲，像是《獅子山下》一類為處在困境中的香港打氣的歌曲。《祝英台》，是探討性別歧視的議題。《年度之歌》，Christopher Chak作曲，黃偉文填詞，它的主旨在於「一首歌無論多紅或許都只有一年的壽命」，是她對《喜帖街》的思考。而《我最喜愛的歌》則是告訴大家，或許總有一首歌，儘管不獲獎不大熱，但是總在一個人心中有著特殊的地位。這張專輯既有一些謝安琪早期的較偏向獨立音樂的元素，也有《年度之歌》《祝英台》《我最喜愛的歌》這類偏市場化的元素，路線上大體和《Binary》相同。
第七張專輯：Slowness曲目：
1. 活著
2. 雨過天陰
3. 寬限期
4. 衣帽間
5. 替你高興
6. 載我走
7. 藝妓回憶錄
8. 最後晚餐
9. 身體髮膚
10. 賴床
這張專輯可謂是謝安琪出道以來最市場化的專輯。原諒我說一句，這張專輯的歌詞質量實在不佳，比如看這個：
此刻相見 彷彿觸電 與你隔別後數年
於知己婚禮盛宴湊巧碰到如韓劇上演
當天的臉今天出現 似熟練但不安的友善
尤掛已 閑聊後不知所措 兩雙手也在顫
——《雨過天陰》
看到這樣的歌詞，我心想的首先是，哇，怎麼回事啊。謝安琪的社會題材歌曲可以說是詞大於曲，至少是一樣重要的。但是，這篇歌詞確實有點生硬、跳躍了吧。加上市場化過重，這張專輯質量實在不算高，不算能代表謝安琪的音樂路線。
第九張專輯：你們的幸福1. 十二月二十
2. 潔凈皇后
3. 第二天（快樂是...）
4. 你們的幸福
5. 臨崖勒馬
6. 少女瑪利亞
7. 溫室
8. 借過
9. 浮雲
10. 大城小動
11. 十二月二十二
又一次一碟兩首三台冠軍歌（因為環球版權糾紛，歌曲沒有派上TVB）。《你們的幸福》，《鍾無艷》原班人馬，不過這次是直擊社會問題。《十二月二十》，還是趣味盎然的小曲，立意是「世界末日大家醜態百出」，蠻有意思。《十二月二十二》是《十二月二十》的續集，講的是「其實平淡才是生活之真」。《潔凈皇后》，講小人物，這次寫的是清潔工。《臨崖勒馬》，探討福島核電站等一系列悲劇。總之，這張專輯離開了《Slowness》的大舉市場化路線，轉而重回《Binary》的「市場化的獨立音樂」風格。
但是，刻意追求獨立，是否是另一種市場化？這點我不予置評，大家可以自己思考。
最後，我們來看她的兩張國語專輯。
第八張專輯：第二個家1. 脆弱
2. 沒有發生的愛情
3. 再見
4. So Free
5. 第二個家
6. 晚睡早起
7. 愛情預購
8. 我想
9. 蘭花指
10. 拾年
果然，第一次做國語專輯，確實沒做好。首先需要謝安琪國語專輯的路線不是「社會題材」（畢竟大華語區的社會問題太複雜，比香港複雜多了），而是「用簡單的歌談談情」。大手筆，請了許多有特色的音樂人，比如方大同、徐佳瑩、吳青峰。結果，調和不好這些音樂人的風格，自然也就混亂了。所以，這一專輯，可謂是不太成功。
第十張專輯：謝——安琪1. 我們都被忘了
2. 在雨中不能說雨
3. 眼淚的名字
4. 停轉的木馬
5. 小頑童
6. 兩雙
7. 到南邊走走
8. 一
9. 心不由己
10. I Have a Dream
這張碟里，我最喜歡的是《在雨中不能說雨》（仍然是林夕+Christopher Chak的金牌組合），其次是《眼淚的名字》。這張專輯有種90年代國語歌的感覺，那時候的國語歌都比較純凈、純真地「談情說愛」而已罷。於是，這張專輯中，有不少屬於這種情歌，其次是《小頑童》這類有趣的快歌，也非常合時宜地推出了一首《I Have a Dream》這樣的社會題材歌曲。總之，謝安琪在國語歌曲上也開始找到自己的路線。
上面寫了那麼一大堆，希望對題主有些許的幫助吧。如果覺得我跑題，歡迎點擊「沒有幫助」。謝邀，第一次被邀啊~
題目是「怎麼評價謝安琪的歌」，所以在默認題主沒有表述失誤的情況下，這裡我們討論的，應該是謝安琪的歌，而不是謝安琪本身。但是在香港歌壇里，一個人的本身的性格，往往和她所唱歌的風格是有聯繫的，不僅是出於歌手定位的原因，更是因為，只有當一個人在唱歌時候假使也是在演繹某一面的自己，會更好地表現出歌曲的內容和感情。（比如古巨基《告別我的戀人們》里的那些歌的演繹，好動情的）優秀的詞人，也都會依據歌手的性格或者歌手的故事去寫詞。
謝安琪可以稱得上一個獨特的存在，剛剛在歌壇拼出一點位置，就跑去生孩子，然後再次回歸，以《喜帖街》這樣的年度之歌升到巔峰，還有堅持唱一大堆非情歌之類的。她自身的經歷不可謂沒有個性，給人一種想要做就去做的率性。她的歌也像她這個人一樣，曲風多樣，草根親民。這些特點成就了她在香港樂壇的特殊性。
接著講回正題，也就是謝安琪的歌。
看了另外的知友寫的那篇《你們的幸福---刻意的草根就是商業》，但是並不同意其中的一些觀點，《你們的幸福》是我2011年最愛的兩張專輯之一（另一張是《時代》吼吼~）。說周博賢的歌詞空有抱怨，聽著壓抑不能放鬆，未免太過求全責備。怎麼解決社會問題這種內容，如果周博賢還要負責給出實際的建議，責任也太過重大了。至於不能放鬆這點批評，則是過於「作」了，整日baby，baby，baby 嫌沒營養，講點社會時事有怕太壓抑，這樣很為難作詞人啊。周博賢做的，不是把報紙上的怨氣包裹起來放進歌里，而是用歌詞記錄這些內容，使之不至於隨著報紙被丟進垃圾箱。當然樂不樂意聽這些內容，個人自己選擇好了。
拿《你們的幸福》舉例，用一首情歌的外套包裹一個關於「幸福」的探討。是否可以用忙碌為理由逃避身邊的社會問題，是否可以扮無知下去並因此抱著自己滿滿的幸福感生活。這樣尖銳的揭露絕對是一種當頭棒喝，至少我聽過之後實在是感到愧怍不已。
曲子是澤日生的作品，作為作曲界一抹亮色的澤日生，雖然作品風格趨同，但是質量絕對贊，旋律的流暢性讓你不得不單曲循環下去。如果能夠動聽，有十首風格一樣的歌曲又怎麼樣呢？至少比十首風格各異但是水平大路貨的歌好吧。而且歌壇不是只有澤日生一個人，這麼多作曲人各自有各自的風格，混起來之後不是就多姿多彩了么？（這張碟在903榜單上奪得兩冠兩亞，耳朵們投票表示，曲子夠動聽哦）。
關於這張碟的其他的歌，諸如《十二月二十》與《十二月二十二》的末日故事組，環保題材的《懸崖勒馬》，都是不錯的呀，歸結一起來就是三個字，「有內容」。that『s enough~
（其他的專輯有時間回來可以再隨便聊聊~先空出來）
最後試圖總結一下我的觀點：
謝安琪的歌從曲子上講曲風還挺多，旋律夠動聽，時而能聽到令人驚艷，單曲循環不斷的佳作；歌詞上有內容，每首歌里都有故事，不管是情歌還是非情歌。每張專輯也有其主題，製作夠用心，偶有重複自己，但也能始終走在前進變化的道路上。
這樣的水平已經足以讓人大愛了啊~
（這個評價會不會太中庸沒有特色了？我醞釀一下，爭取以後修改下，來個激進版的）
其實講一個歌手為什麼會紅，很多時候都不需要講那麼深入，因為喜歡一個歌手的理由經常就是莫名其妙的，唱得好一定會大熱？獨樹一幟一定備受推崇？都不是。對於一般的人，喜愛一個歌手無非就是被他的幾首動聽大熱的歌吸引到，然後聽聽其他作品都還不錯，所以就記下這個歌手了。謝安琪的唱功不見得好到什麼地步，但是有代表作，持續不斷的在堅持出專輯，這樣的歌手還是應該點贊啊！
第一次這麼長的回答，如有邏輯混亂，表述不清處，還請見諒，我會努力鍛煉的。么么噠~作為謝安琪的歌迷..其實也說不上歌迷啦，只能說比較喜歡，她的歌基本上都聽過，也有了解過，我說說對於她的看法吧。
她出道時的曲風很多姿多彩，把她的唱功表現的很好，我最喜歡的就是這個時期的她，但平心而論，她的定位有點不三不四，很難給人清晰的定位，也難以給人深刻的印象，或許是這個原因吧，她並沒有大紅大紫，事實上連紅也說不上。
後來她憑藉《3/8》專輯的精彩表現而出現了事業的轉折（我個人認為），這張和之後的幾張專輯都有很受歡迎的歌曲如《鍾無艷》《喜帖街》《年度之歌》之類，更因為《喜帖街》的親民題材另觀眾和媒體贊「草根」「親民」「關心社會民生」，形象升級，還拿了獎，事業到達到了巔峰。但平行而論，這階段她的作品一如既往的精彩，但仔細聽聽，難免令人感覺在原地踏步，雖然很精彩，但似乎已是瓶頸。
她之後推出了國語專輯，試圖趁著自己的熱力強勁之時一舉攻入國語市場，還找來方大同打造主打曲，但這張專輯似乎並沒有什麼很大的反響，論質量是不錯，但之前的瓶頸感表現得更明顯了，一路聽來的歌迷我相信不止我一人有這種感覺。
個人評價，她是個聲線很有個性，曲風也有性格的歌手，但不咸不淡的感覺總讓人覺得她不上不下。
我最喜歡她的一首歌是她早期的作品《一人之夏》，我忘不了那是個下午，在車裡聽電台聽到這首歌，覺得很有感覺，於是就回家找這首歌，然後就知道她了。後來無意中看到《塑膠玫瑰》的MV，覺得這首歌很特別，突然發現又是這個歌手。於是就開始去了解她的歌。
謝謝邀請。
這裡貼我在中期和近期寫的兩篇謝安琪。《Kay One》我應該也有寫，無奈也是找不到了。不過，且看看這兩篇吧。談音樂，歌曲題目都很大。如果盆友們要問，不妨下次具體問某張專輯或者某首歌，回答會比較明確，比較清晰。
Yelling (豆瓣)
謝安琪《你們的幸福》：刻意草根就是商業
歌曲寓意比歌曲大很多。
在香港社會重詞輕曲的背景下，Kay踩著「民生、社運」的風火輪，飛到各位高登巴打心中的頂峰。
謝安琪是個被樂迷們捧得太高的歌手，同時呢，他們又把她踩得很低。
人們在吹捧她的時候這樣講：「在香港的歌手們唱著情情愛愛的靡靡之音時，謝安琪就大膽地挑戰了社會議題，後期更是敢做出《Kontinue》這樣的唱片；別的新人歌手剛出道沒幾年，恨不得快馬加鞭力谷地位拼沒半條命，她偏偏清清閑閑地跑去生孩子，回來繼續發歌，這樣的態度實在是太Rocker了。」
這幫人同時會用另外一種姿態蔑視她：「我眼睜睜地看著一個上好的歌手被商業摧毀了，《鍾無艷》這首歌俗氣得令人髮指，《喜帖街》是最不謝安琪的一首歌，謝安琪的國語專輯都應該火化。」
是的，謝安琪的國語專輯真的太爛了。定位模糊不清，填詞老派，令人扶額。
這裡要特別提一句，你們知道這張專輯在台灣的發行公司是哪一家嗎：環球。
可是你們說的其他話，我都不同意。
謝安琪根本就不是什麼Rocker，她也沒有被商業摧毀——因為本質上，她就是一個地地道道的商業歌手。
謝安琪出道的時機很微妙，2005年，容祖兒楊千嬅兩個人杠來杠去，再搭上個女團Twins，完全沒別人啥事兒。怪咖界有兩個人已經成了氣候，盧巧音和何韻詩，彼時都靠大熱單曲在歌壇有了一定地位。
這時候要推無後台無背景，長相一般又不是特別擅長唱歌，空得一把靚嗓的謝安琪，難上加難。
當時公司推她的口號是這樣子的：「 Ban Ban Music 首位亡命打造的全新歌手，義無反顧，打死罷就。"
感受到這句口號有多恐怖了嗎？這是賭上了整家公司的命途去推她啊！
如此搏命推出來的一個歌手，拾人牙慧當個二三線小咖，周博賢會甘願嗎？
於是，雖然旋律、配器都因為窮和不敢太有創意，所以走得很親民，但主題是完全高於當時整個香港樂壇的主流音樂氛圍的，強調自我個性，滲透了獨特的社會觀察與美學理念。儘管第一版才發行800張，但一張專輯未夠樹形象，老娘就來兩張，三張，打死罷就嘛，毫不氣餒。
愁人節上位，鍾無艷火上澆油，喜帖街就讓謝安琪的音樂事業一日千里。
這中間謝安琪跑去生了個孩子，很多人覺得，哇塞，實在是太酷了，這個時候跑去生孩子，都不怕曝光率大降以及粉絲流失的嗎？
實際上，謝安琪又不是什麼玉女偶像，唱愛情歌的小女生，她根本就是跟楊千嬅一樣的菜市場八婆，乜都冇，凈系胸口得個勇字——媽呀，好像有點香港精神哦——她以這種姿態結婚粉絲們不曉得該有多開心嘞。而且人家又不是沒有存貨，雖然跑去生孩子了，但是唱片公司出了張新歌加精選，派歌從年頭派到年尾，派來派去派了個爽，孩子生完了歌都派不完哦。
她自己也沒休息很久，生完孩子又辦演出又錄音，年底又谷出一張新歌+精選，唱片公司編排簡直太有心計，三首新歌，一首回望自我，一首佔領街巷，一首又是社會命題，包羅萬象，在鞏固大社會歌姬地位之餘，又拓寬了領土，這是拿生命在營銷歌手啊。
有人說鍾無艷俗氣，有人說喜帖街太不謝安琪。
實際上，如果只覺得《鍾無艷》是首土氣的K歌，就錯失了感受謝安琪音樂作品立體感的機會——在愛情命題包裹下的，是獨特的感情觀烘托出的女性解放口號——林夕寫的詞會那麼表面嗎？
而《喜帖街》呢，《喜帖街》怎麼可能是最不謝安琪的一首歌？這分明是謝安琪音樂形象的高度集中之作：下里巴人的旋律、社會議題與男女情愛相結合的手段高明得不得了，一雞三吃，物美價廉謝謝——這就是謝安琪。
當然，出完喜帖街以後，謝安琪原地踏步，甚至稍微有點退步了——比如說我這輩子都搞不懂那兩張國語專輯出現在謝安琪歌唱生涯中的意義。
即便推出一張質量上佳還摻入了富裕電子元素的《你們的幸福》，也無法挽救口碑極速下落的頹勢——畢竟馬上又出了一張爛到不行的國語碟。
好在2013年派出《最好的時刻》這首名字特別吉利的歌以後，Kay媽又光速回勇，2014年
的《Kontinue》可能是全港話題度最高的唱片，而且一專三首四台冠，播放率遙遙領先，好在商台最後關頭髮瘋力派容祖兒，保住了萬年女金的地位，不然真不知道第二天的新聞要怎麼寫。
2015年的《羅生門》，2016年的《山林道》，都拿了三台冠，這中間謝安琪賊心不死，又要推出什麼第三張國語專輯《數愛》——還好最後群眾反響普遍不熱烈，計劃沒有成型，不然估計得又被痛批一次了。
話說回來，我其實沒有真正很痴迷過謝安琪，我和前男友喝醉後走在河堤小道上大哼《鍾無艷》副歌那幾分鐘，可能是我最喜歡她的時候。
我從來就沒有把她當成必須要很有擔當的女歌手——這對一個自己沒有創作能力的商業咖來說，難度太大了。
在我心裡，謝安琪就是一個普普通通的流行女歌手——因為她的團隊貢獻出來的作品一直就這樣，什麼Rocker啦、先驅啦，我寧願往住進了青山醫院的何特首身上加這些詞。
所以我特別願意欣賞謝安琪那些針砭時弊甚至夾帶政論的歌曲，也完全能夠愛上她那些「最俗氣」、「最不謝安琪」的歌，因為謝安琪本來就是很俗氣，她本來就不是你們心裡的那個謝安琪。
接下來推薦七首歌，俗氣的歌三首，不俗的歌有三首——我最喜歡對半分了。
（沒有特意標明創作者的代表「全是周博賢」。）
（點擊「kay most wanted」試聽本期歌單）
《喪婆》
監製：周博賢/林思聰
謝安琪的態度宣言，四處亂晃的爵士元素和隱秘電流玩世不恭，恰好「喪」在2016年仍然是一個大篇幅佔據很多人內心情緒餅狀圖的詞兒，在這個越來越追求多元化與新鮮態度的世界，這首歌十分有前瞻性呢。
《塑膠玫瑰》
作詞：鍾穎儀
監製：周博賢/ 林思聰
很多人說這首歌在第一張專輯裡顯得有點兒不知所云，實際上除了低音有點兒下不去以外，是還不錯的國語流行音樂，這首歌曲風是從孫燕姿那兒挪來的吧，散發著一股亞熱帶焦香——唯一摧毀歌曲美感的是謝安琪還不夠成熟的Vocal表現。
《鍾無艷》
作詞：林夕
作曲：Christopher Chak
編曲：陳珀
監製：梁榮駿
怎樣，對這首鋼琴和弦樂都用得十分一般的K歌有意見的請舉手。
好！現在舉手的都是傻瓜——這是謝安琪初期幾張專輯裡最好聽的一首歌了，你可以拒絕一堆失敗的概念作品，但沒理由拒絕一首好聽的芭樂歌。
《喜帖街》
作詞：黃偉文
作曲：Eric Kwok
編曲：Eric Kwok
監製：Eric Kwok
教堂鐘聲不但神聖，還帶來了終焉的末日感，實在是催人淚下。
不過聽到黃偉文一直反覆用「嗎」這麼低級的韻腳，我還真的是哭不出來。
《方玲霞》
也是一首永不過時的時代之歌，沉重的鼓點壓垮了沙發土豆——當然我們現在已經不愛什麼少芬林峰了。請黃景瑜郵寄兩條原味內褲給我好嗎？
《藝妓回憶錄》
作曲：英師傅
編曲：英師傅
監製：英師傅
男不聽《七友》，女不聽《鍾無艷》啊！
《喜帖街》這樣的歌多久才出一首？
那麼我想說Eric Kowk對謝安琪不滿後面沒合作了你還喜歡謝安琪嗎？
不拉仇恨，只是我覺得現在優秀作品少更應該尊重創作人。
《年度之歌》一度以為也是Eric的作品，結果是澤日生，也是大愛的一曲。
都是黃偉文的「情懷」成就了Kay最初的港女形象。
喜帖街這樣的歌曲，香港的多久才有一首？
別的我不懂，我只知道《鍾無艷》曾經陪我度過很多個夜晚。
在我心裡男歌手No.1醫生，女歌手No.1謝安琪kay.
高中時開始聽謝安琪，因為《喜帖街》喜歡上她，後來聽她的《鍾無艷》，《年度之歌》。
三首歌代表三種境遇，《鍾無艷》—愛而不得，《喜帖街》—世事無常，《年度之歌》—淡然處之。
後來發現越來越喜歡年度之歌。
有小愛也有大愛，有人也有家，有社會也有責任，有堅忍也有包容。
大眾音樂中的小眾。
ps.個人認為&<你們的幸福&>和&<獨家村&>這兩首雖然「站得有點高」，有點俯視眾生的感覺，但還是很好很好聽
聽其他歌，特別是情歌也許你聽的時候很投入，但聽完就聽完了。謝
安琪的歌卻可以讓你回味很久。而且謝安琪唱功也許不咋地，她的嗓音卻聽上去很舒服，高音不尖銳。搭配她的歌的歌詞，簡直完美。
拿來勵志很好使。
比如，
覺得自己唱歌難聽，就去聽《跟我走這世界》……
覺得自己長得丑，就去聽《姿色份子》……
覺得駕校學習太艱辛，就去聽《亡命之途》……
覺得年歲漸長卻沒什麼作為，就去聽《3/8》……
覺得自己跌入人生谷底，就去聽《吶喊》……
覺得自己過去執太重，就去聽《年度之歌》……
等等等等……
沒有人說《家明》嗎
在周博賢的影響下，謝安琪的歌大多數都是和愛情不相關的，而且都有個鮮明的主題，特別是早期。
有回顧自身心路歷程的《3／8 》，「很多支票未曾兌現，只因長大了看穿」。
為什麼選擇唱歌事業的《節外生枝》，「知回頭會是岸，仍昂然投入去這巨浪」。
介紹港人特色的《我愛茶餐廳》「英超西甲轉播深宵間，餐廳一一包辦」。港人愛看的電視劇《方玲霞》，「不施脂粉，配搭睡覺服，疾步往樓下電器鋪看片」。
還有歌述弱勢群體的《浮雲》、菲佣《菲情歌》......
所以有人喜歡她的聲音清澈脫俗，更多的人是喜歡她歌里述說的那一段屬於她們香港人的故事，讓人們在歌聲里回味，在歌聲里思考。
她的普通話要是再好一些，那她的歌在內地的流傳度會更高，好就沒聽到這麼舒服的聲音了。
簡單的來說，應該將她的廣東歌和國語歌分開講。十年來她的廣東歌普遍都不太側重於市場上主要流行的愛情歌曲，而是更多關心草根生活、本土文化、社會現象，甚至像近幾年也唱過一些有些敏感的歌曲。但是國語歌就很不同了，國語歌就更多是符合這個市場的愛情歌曲。
如果說香港男歌手NO.1是醫生，那麼香港女歌手NO.1在我心裡就是謝安琪了，一首鍾無艷，林夕詞，cc曲。絕配
製作團隊的原創性很強 歌手歌聲和作品題材都很特別 註定會在創意枯竭的華語樂壇有她的一席之地
別的我不懂，鍾無艷不知道聽了多少遍，一個東北人最後能一字不差的唱出來所有粵語。
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