什麼是密接和應？

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在賦格曲中，什麼是密接和應？如何判定？

什麼是主題？ - 古典音樂

不請自來
簡要概述一下本答案中將出現的內容

I. 含義及定義
1. Stretto之釋義
2. Stretto之音樂上的定義
II. 適用範圍
1. 全曲
2. 音程
3. 聲部
4. 形式
5. 要求

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I.含義及定義
1. 何為密接和應？
密接和應(Stretto)，中文亦有翻譯為緊接段，作為過去分詞形式，詞根為義大利單詞Stringere，意為拉緊、收縮。Stringere的現在分詞Stringendo亦作為音樂術語，表示速度的漸快。

2. 它表示些什麼？
第一點，偏一下題，Stretto在非復調寫作中可表示通常位於樂章末的快速樂段，此時可由Stretta替代。
舉例：貝多芬第五交響曲(Op.67) 末樂章結尾小節
肖邦e小調前奏曲(Op.28 No.4) 16-17小節
肖邦練習曲Op.10 No.12 第25小節
第二點，在賦格寫作中，關於Stretto的定義目前見到有兩種，現列舉如下
緊接段是對主題形式的模仿並與之緊密銜接，從而使答題在主題結束之前進入。
在緊接段中，主題和答題相銜接的時間距離最初在呈示部中的要短。
仔細比較還是能夠發現區別的，後者並沒有強調答題先於主題結束而進入。至於究竟何種更為妥當還望廣大知友指教。

II. 適用範圍
1. 全曲角度
Stretto的應用，增加了織體的厚重性，可表現較為強烈的情緒，為整首賦格增色不少。但並不是每首賦格都必須應用密接和應手法。密接和應的適用與否取決於主題。
在一首可以使用密接和應樂段的賦格中，大多出現在作品尾段，但也可以使用在呈示部後的任意位置。
舉個簡單的例子，摘自BWV846-Fugue

2. 音程模仿
在一個密接和應樂段中，模仿可以在任意的音程上。不過從使用的習慣看，四度、五度以及八度是墜吼的。(突然下意識想起來賦格寫作中要切忌平行五度啊！)

3. 聲部數量
密接和應樂段可以用於任意聲部數量上。
也就是說，一首賦格的Stretto樂段中聲部數量並不需要和賦格聲部數量保持一致。

4. 音型變化

(1) 密接和應樂段中的模仿可以基於原材料進行擴大、縮小、倒影乃至強弱變換等變形。
下面的例子來自於BWV878-Fugue，其中主題如下：

在如下所示的樂段中，同時使用了緊縮與倒影兩種手法：

(2) Stretto樂段中不僅只有對主題的模仿，對題也是可以使用的。
下面這個例子來自於BWV849-Fugue，神奇的五聲部賦格：
(註：S為主題，CS當然為對題嘍)

(3) Stretto樂段甚至可以只使用主題的一部分，加以新的延續來構成。

(4) Stretto樂段中，後面的聲部進入之後，之前進入的聲部可中斷模仿主題或對主題加以變動。
可參見(2)中的例子。

5. 一個要求
在4.(4)的情況中允許之前聲部的改動，但是樂段中最後出現的聲部必須呈現完整不變的主題。
用不用舉例呢？個人覺得沒必要了。

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參考資料
1. Wikipedia, the free encyclopaedia. Accessed 18 June 2016.
2. Ebenezer Prout. (1891). Fugue. SMPH, Shanghai. ISBN 7806677259

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寫在後面
1. 更晚了，抱歉。
2. 參考書籍至今未能找到可用的電子版本，故只好以極為拙劣的方式拍照取材，並加以基本的圖像處理方便閱讀。對這一點深表歉意，如有參考資料2中書籍電子版的朋友可聯繫我。
3. 對於列舉出來的譜例——想必會來讀這個問題的人們都能夠自行分析吧！
就說這些，目前算是填坑完成。