噗哧脫口秀，逗伴脫口秀這些人，感覺干不過德雲社和劉老根大舞台的演員們，是不是？

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創作功力還行，都是各個娛樂節目的幕後寫手，但是表演不行啊。

我是逗伴脫口秀的其中一個演員。我來回答一下這個問題。我覺得現在肯定干不過。

原因是：德雲社和劉老根他們是經過嚴格的舞台鍛煉，而且有紮實的現場喜劇表演的基本功。

我們逗伴脫口秀的演員全部是半路出家，而且從舞台練習上根本沒有前兩者的十分之一。

我們脫口秀演員的優勢在於個人風格和原創段子的能力。

一個成熟的脫口秀演員，會將自己的價值觀，世界觀轉換成脫口秀段子。

喜歡這個脫口秀演員，就是喜歡他這個人。

基本上，脫口秀演員台上是怎樣，台下就是怎樣（肯定有孤例，人是複雜的，一刀切肯定不可能，根據我觀察大部分是這樣。）

而劉老根和德雲社的演員更多是舞台演員，我們很難看見他們私底下的人是怎樣的。

所以脫口秀演員如果成為明星，肯定是找到接受他的觀眾群達到一定基數了。

脫口秀演員成為一個成熟的演員，起碼七年或以上吧。

現在中國做脫口秀從09年開始算，也就8年，大部分演員也就講了三四年，等多幾年，可能會出來。

您覺得民航局幹得過鐵路總公司嗎？

是！
首先，相聲和二人轉都已經有幾百年的傳承歷史了，大量的笑料包袱已經被幾代人反覆錘鍊斟酌過了。
其次，相聲和二人轉最初的表現形式都是撂地演出或草台班子，與演員面對面的觀眾已經幾億不止。演員不僅學活，大量的現場反應得以讓演員更了解哪怕一個字、一個表情、一個動作對現場效果的影響。
第三，相聲和二人轉都有嚴格的師承傳授，最精華的部分往往是圈外人摸索一生而不得的，幾百年的沉澱積累可能用一個上午就傳授給一個十幾歲的徒弟，而脫口秀演員可能一輩子摸不到這個門路。
第四，脫口秀多半在電視上演出，即便有劇場，規模也無法和德雲社、劉老根大舞台這樣的專業團體比較，沒見過觀眾的藝人是沒有生命力的。
最後，脫口秀作為一種外來的喜劇形式，難免水土不服，在很多表達方式上還缺少和觀眾的磨合，建議脫口秀演員買一本《笑林廣記》看看，了解一下中國人的笑點在什麼位置。

看脫口秀的同時看相聲和二人轉，看相聲二人轉的不一定能接受脫口秀

瀉藥。
題主說了三種不同的喜劇表演方式（脫口秀、相聲、二人轉），三種形式各有各自的受眾群體，但是相聲和二人轉被人接受的更早，脫口秀的各種喜劇橋段有很多都在相聲、二人轉甚至是中國傳統戲曲中體現，所以現在可能相聲及二人轉更為受到歡迎，但是未來就不知道了。

是。

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