為什麼莫言等老一輩小說家寫的小說很少分段？

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而中國現在的青春文學和西方小說，我好像沒有看到過一大段在一起不分段的。

你的認識有誤，而且你讀的西方小說可能太少了。

不是「很少分段」，而是成熟的文學家有足夠的能力駕馭長段落，那些長段落給了你錯覺。他們的作品裡當然也會有很多短段落、很多連續的短段落甚至於連續的一行一段，比如你提到的莫言，我隨手給你複製一段：

丁鉤兒手忙腳亂，招架不迭，最後不得不採用了對付罪犯的手段，才使她老實下來。
　　兩個人都氣喘吁吁地坐著。丁鉤兒緊緊地攥住她的手腕，不斷地把她的反抗壓制下去。她憋著勁反抗時，身體扭曲，時而如彈簧，時而如鋼板，嘴裡還發出哞哞的叫聲，宛若一頭頂架的小母牛。丁鉤兒忍不住笑起來。

　　她突然問：
　　「你笑什麼？」

　　丁鉤兒鬆開她的手，從口袋裡掏出一張名片，說：
　　「姑娘，我要走了，想我了就按名片上的地址去找我！」

　　女司機打量著他，又低頭看看名片，然後重新打量他的臉，好像一個目光銳利的邊防檢查員在檢查一位過境旅客的護照。
　　丁鉤兒伸出一根指頭，彈了一下女司機的鼻子，然後挾起皮包，一隻手轉動了開車門的把手。他說：

　　「小妞，再見了，我有上等的肥田粉，專門改良鹽鹼地。」
　　他半個身子擠出車門時，女司機一伸手扯住了他的衣角。

　　他發現了她眼裡流露出來一種可憐巴巴的神情，忽然覺得她年齡好像很小，沒結婚也沒被男人動過，很可愛又很可憐。他摸了一下她的手背，非常認真地說：「姑娘，我是你叔叔。」
　　她惱怒地說：

　　「你騙人。搭車時你說是車輛監理站的。」
　　他笑道：

　　「不是差不多嗎？」
　　她說：

　　「你是特務！」
　　他說：

　　「可以算特務。」
　　她說：

　　「早知你是特務我才不拉你呢！」
　　丁鉤兒摸出一盒煙，扔到她懷裡，說：

　　「好了，別生氣啦。」
　　她把他的小酒瓶扔到路溝里，說：

　　「用這樣的小瓶喝酒，算什麼男人。」
　　丁鉤兒跳下車，用力摔上車門，沿著路邊向前走。他聽到女司機喊道：

　　「哎，特務，知道煤礦的道路為什麼這樣糟糕嗎？」
　　丁鉤兒回頭看了一下她探出車窗的腦袋，微微一笑，沒有回答。

不分段嗎？這叫做不分段嗎？

然而，當一個長段落抖出來的時候，照樣能顯出文字的力度。

女司機啤酒花一樣的臉龐在丁鉤兒的腦海里停留了一分鐘，便像透明玻璃杯里的啤酒泡沫一樣，嘩嘩啵啵地響著，緩緩地消逝了。通往礦區的道路骯髒狹窄，像一條彎彎曲曲的腸子。卡車、拖拉機、馬車、牛車……形形色色的車輛，像一長串咬著尾巴的怪獸。有的車熄了火，有的沒熄火。拖拉機頭上豎起的鐵皮煙筒里和汽車藏在屁股下邊的鐵皮煙筒里，噴吐著一圈圈淺藍色的煙霧。燃燒未盡的汽油、柴油味兒，與拉車的牲畜口腔里散出的氣味混合在一起，匯成一股屁屎狼煙般的潮流，漫散流淌。為了向礦區前進，他有時不得不緊貼著車皮，有時必須用肩背蹭著矮樹榦上的疤節。駕駛棚里的司機和靠在車轅桿上的車夫幾乎都在喝酒，可見那條不準酒後駕車的規定在這裡已經不起作用。不知往前擠了多久，猛一抬頭他便看到了矗立在礦區中央的卷揚機高大鐵架子的三分之二。

火車穿越酒國市發出的鏗鏘聲，給了他一些行動的靈感。他沿著道路，模模糊糊地感到自己在往火車站的方向走去。但橫在他面前的，卻是一條在暮色蒼茫中流金溢彩的河流。河上景色很美，有幾條綵船，咿咿呀呀地朝落日的方向滑過去，船上坐著的男女們似乎都是情侶，只有情侶才摟著脖子目光痴迷無言無語。船尾站著一位穿著古老衣裙的矯健女子，探頸引臂、划動大櫓，攪破一河金琉璃，也攪起滿河的腐爛屍體的味道與熱烘烘的酒糟味道。偵察員感到她的勞動帶著很多的矯揉造作，彷彿她不是在船上搖櫓而是在舞台上表演搖櫓一樣。一條船滑過去，又一條船滑過去，一條一條又一條。船上客都是那種痴迷迷的情侶模樣，船尾女都是那種矯揉造作模樣。偵察員感到，船上客和搖櫓女都彷彿是從一家專門學校里嚴格訓練出來的。後來，他不知不覺地跟著船的隊伍，沿著河邊鋪了八角水泥板的路面往前走。深秋的河邊楊柳葉片凋零，殘存的枝條上的葉子都宛若金箔剪成的，美麗而貴重。跟著船行走的丁鉤兒，心境逐漸平靜，把人間的煩惱事一件件逐漸忘卻。有人走向朝陽，他走向落日。

長段落通常用來表述一連串密集的信息，比如強烈複雜的情緒、連續的描寫、連續的場景動作等等。這樣集群式轟炸般的文字密度，通常能給人帶來緊張而專註的閱讀體驗，往往也適合作家傾注文字的重心。比如《第二十二條軍規》，嬉皮笑臉了整本書，到了《不朽之城》這一章，幾個讓人喘不過氣來的冷峻沉重的長段落驟然扔出來，凝聚了全書的精華。

並不是說長段落一定好，並不是說優秀作家一定會使用長段落。但是，用得好的長段落的確能給人特殊的閱讀享受。只是看到幾個長段落就覺得作家不愛分段，這個誤差有點大了。

西方小說。。。百年孤獨算不算西方小說？經常一頁一頁都看不到分段。。。

你肯定沒看過追憶似水年華、百年孤獨和雨果，估計連斯蒂芬金都沒看過……

最近在讀巴爾扎克的高老頭，他的文字駕馭能力真是讓我等人欽佩至極。
他在第三章初見市面中，描寫了一個沃特漢與歐仁的對話。僅僅只有沃特漢的話不分段描寫就有五千字之多。從社會形勢分析到對歐仁個人分析，再到為歐仁出謀劃策。全程連貫無斷點。這是能力，不是習慣。

你管多長叫一大段？一行一段都是古龍害的，三行一段全看過安妮寶貝兒。

一個好的分段可以頂20字，詳見高考作文。

吊打題主系列
多看經典，少看垃圾小說。
青春文學，只夠忽悠涉世未深的年輕人的東西。

題主讀過的西方小說太少。
給你推薦一個長段落的極致作品：《失明症漫記》。葡萄牙作家薩拉馬戈的作品，是葡萄牙歷史上唯一一位獲得過諾貝爾文學獎的作家。

至於青春小說……少看為妙，拉低品位，對眼睛、心靈、大腦都沒好處。那些作者只是沒有能力駕馭長段落罷了。

《族長的秋天》，全書沒有分段。
其實這是不斷行的詩。

莫言都算得上老一輩了？

補充一點題外話：莫言一代其實是中國目前最壯年的一批作家，什麼時候變成老一輩了，老一輩這個詞用在魯迅，老捨身上比較合適，哪怕是木心作為同時代的人，我都不認為他是老一輩。(文風非地位，主要怕招黑)
噢，如果你說市面上這麼多年輕且才華橫溢的作家我怎麼都視而不見。我只能說以我簡陋的知見、貧瘠的閱讀量以及針對這類作品一目十行都覺得費時間的瀏覽方式來說，這些都是文字銷售者，而已，僅僅是而已。錢賺夠就可以了，作家這個門檻，還是再等等吧。
順便說一句，凱魯亞克的在路上，別說分段，連標點都沒有，想必題主看見也是要崩潰了。(說明一點：並不是在顯擺，這本書我也只是掃了一眼，就沒有看，不是因為形式，而是著實不喜歡這類作品，不符合喜好。)

你要看過馬爾克斯族長的秋天就會發現，你見過的上一段已經是前幾天的事兒了

喵喵喵，本人青春文學寫手。

我記得曹文軒也是寫過青春小說的，當年還感動死我了。

啊其實有個問題，寫青春文學的過程中，會遇到一個問題。

有時候太長的段落和太長的語言，會泯滅成一些奇怪的比喻。而且……因為字數限制的問題，埋下的伏筆都沒時間解釋，大段的文字會沖淡閱讀青春文字的讀者的理解能力。

個人之見……求放過

短句的價值主要是，突出顯眼。引人入勝的主要作用吧。

作為一個也算是識大字的寫手……西方文學還是蠻多這種內容的，巴黎聖母院描寫景色什麼的，唉，真的是長篇大論……

《過於喧囂的孤獨》...整本書沒有所謂段落，卻是無法言說的佳作。

看賈平凹的《秦腔》也是，通常大篇大篇的整段寫

尤利西斯翻到最後章，叫我雷鋒

因為還在啊我l 個去

你說的是小四嗎？

不要問這種問題作品是作家的事沒有什麼為什麼

因為青春文學的作者寫不出來長段落唄。

是你讀書少的緣故吧

The Great Gatsby不怎麼分段。
爛翻譯害死人。

樓主，中國當代文學應該看這些人的：舒婷,席幕容,艾青,路遙,張承志,史鐵生,梁曉聲,賈平凹,莫言,余華,王小波,王蒙，蘇童,王朔,劉震雲,格非,曹文軒,余秋雨,麥家,楊少衡,畢飛宇,池莉,方方,鐵凝,王安憶,畢淑敏。青春文學是怎麼個意思，我還沒弄明白。