讓胡蘭成擊節稱讚的《封鎖》為何沒有張愛玲的其他作品有名？如此棒的作品為何甚少被人提及？

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最適合戀愛的距離，是我的手臂碰到你的手臂，我的手向你的手進發。純粹的戀愛的感覺，是讓人上頭的長島冰茶，喝著的時候談笑風生，其實不知道酒精已經在悶聲發大財，等著戀愛上頭的時候，在微醺中幸福，無奈，激情和悲哀一起涌將上來。

作為小青年，電腦里是有些種子有些片子的，其中最愛的，是女教師，空姐，護士，醫生等主題，我一直相信，在密閉空間里，人們總是會對異性產生超乎平常的好感，那就不難理解，為何甲A初年，謝暉，范志毅坐著飛機全國飛，也把空姐娶回了家。

張愛玲女士總是那麼擅長描寫情感，比星巴克調拿鐵還容易，但是你喝到的卻是地道的義大利咖啡，《封鎖》這篇短篇小說，講的是一輛碰到封鎖的電車上，一堆男女在車上戀情釀成了酒，但是下車後感情逐漸揮發蒸發，最終從他就是我生命中對的那個人，到他不過是一個過客。就像蘇州河水，不停的悶悶地流著。

張愛玲女士是女人中的女人，女性作家擅長描寫細節，用細節來襯托情感的優點，被發揮得淋漓盡致，首先，儘管呂宗楨作為銀行的會計師，世俗地上著班，世俗地給夫人買著菠菜包子，世俗地關心著女兒的成績，世俗地躲著董培芝這樣的窮親戚，但是他和吳翠遠能在這車廂里愛上對方，他們的靈魂高度實在差不多。吳翠遠這些年接受新式教育，聽貝多芬和瓦格納得到的談吐見識，長她十歲的呂宗楨用在上海灘銀行的摸爬滾打，也達到了。女生對於和自己世界相容的男性往往不排斥，也喜歡願意聽自己說話的靈魂，喜歡用學問衡量一個男人的深度，而這些，在呂宗楨這個年紀經歷婚姻的最難熬的部分的老男人，既懷念，又可愛，當然我相信呂宗楨也是長得很有風度的，應該是靳東先生戴上眼鏡眉頭緊鎖的樣子，而吳翠遠，我願意是在歡樂頌里飾演關雎爾的喬欣。男人去撩妹，覺得她可愛，是必須的，女生變迷妹，感到他獨一無二，也是當然的。放在上海灘的花花世界裡，呂宗楨都不會是吳翠遠的相親對象，走在十里洋場的車水馬龍之中，吳翠遠並不超凡脫俗，呂宗楨也不會多看她一眼。謝謝電車的封鎖，才有這麼有意思的感情，他們從路人到朋友到戀人再到路人，曾經用誓言封鎖了自己的大腦，卻又在現實中回到自己的花樣年華。

呂宗楨和姑娘聊天的技術在今日的人看來，段數不高，還好他碰到了吳翠遠這樣表面風平浪靜，內心暗潮洶湧的姑娘，而他的妻子由於並不摩登，也不能像呂翠遠一樣讓他在吃了很久的菠菜包子之後，突然喝到了新筍做的腌篤鮮，從心頭一直暢快到了眉梢。這裡有一個很棒的細節，車上長得很像兄妹的中年夫婦，我猜就是民國很流行的姑表親，生活已經完全被柴米油鹽醬醋茶給主宰了，手裡拎著一包熏魚，努力和自己的西裝褲子保持著二寸距離，被太太提醒著「小心別把褲子弄髒了」！這就是未來呂宗楨的生活，最後呂宗楨心痒痒了一下。他是在幻想著呂翠遠嗎，可惜呂翠遠的臉孔已經開始模糊了，記憶保鮮時間是那麼短，最後，終於是回歸到自己的生活。

說到呂翠遠之前我想說一說我自己，我小時候我舅舅從上海給我買了上海國際飯店的蝴蝶酥(現在還是很好吃，推薦大家買買買)，我放在那裡每天掰一點吃，吃了一個月多，然而這東西的保質期，其實只有幾天。蝴蝶酥對我的舅舅來說，只是用來發福的零食，不甚珍貴，而在我的心中，蝴蝶酥是上海來的新鮮玩意兒，我甚至自私的不願和我父母分享。翠遠在下了電車之後的感情描寫戛然而止，但我相信她沉睡的心因為呂宗楨而跳動，一定期待等待了好些日子，但是最後就像冬日倔強的稻草人，在冰雪裡終於被淹沒下去，回歸一片寂靜。

郎情泛舟東流去
妾意徘徊在橋頭
幾輪明月都不見
紅袖揮去水自流

呂宗楨名字暗含「忠貞」之意，他的確忠貞於自己的生活和家庭。吳翠遠遠離自己純粹自然的嚮往，封鎖以後，回到了她煩惱的生活中，終將年紀到了，和門當戶對的人結婚，也許再也想不起呂先生。

除去這些主要部分，張愛玲對上海市井的描寫也是像放電影一樣，對每個人物，不多的著墨，就能生動活潑，特別是封鎖後人們拚命找文字找事情來打發無聊，不正是描寫的在公交車上靠著扶手玩手機，深夜查看附近的人的我們么。

我最喜歡的是王安憶《長恨歌》里關於老上海的描寫，但是不得不說張愛玲這個不是上海出生的人捏住了上海的靈魂，聽說胡蘭成也對《封鎖》叫好，這很好，能懂張愛玲女士的人，自然能得到她的愛。

我最近傾慕一個喜歡長島冰茶的姑娘，我準備帶她去喝精釀啤酒，希望我的指尖能碰到她的潔白如玉手臂，我的目光能對望她黑珍珠一樣的美眸，她一顰一笑一惱，在我心中都是可愛女人。但我怕是不會像呂宗楨一樣滔滔不絕，因為近人情怯，欲掩真情。那個時代的呂先生和吳小姐，感情經歷畢竟不會像如今青年男女這般豐富，時代，本來就是一種封鎖。

在當代社會中，由於多元化和人與人之間越來越獨立，有些話連父母朋友都不能說，這也導致了許多新的封鎖，對於這樣封鎖中爆發的感情，明智如知乎諸君，光秀如當代俊傑，又會怎樣看待呢？

首先《封鎖》的故事性不強。兩個主人公活動的範圍就是被封鎖的電車，情節就是兩人之間短暫的一時火花，對於小說而言，《封鎖》的布景太平面化，缺少引人入勝的片段。全文都是一些男女間微妙的心靈悸動，較之其他作品，顯得有些無趣。
其次，結尾太平淡，當然不是「無聊」的意思，而是兩人各回各家各找各媽，好比火花四射後的黯淡，香煙裊裊後只余灰燼，對於經歷過這種只可意會的事情的人，《封鎖》固然是美的，而沒有經歷過的人會覺得很乏味，而有幸經歷過的人著實不多。
最後無論何時總是浮躁的波瀾起伏的小說更適合大眾審美，能細細品味《封鎖》中曖昧而短暫的情感的人總是極少的。

我主要是進來反對一下萊克特夫人的答案，故事性強不強結尾平淡不平淡云云並不適合用來評價這部小說。

這是我最喜歡的一篇張愛玲小說。
這個喜歡並不是我長大後的喜歡，而是我小時候初讀時的喜歡。

我以前解釋不了自己的這種喜歡，後來看了傅雷的一段話深有感觸。

傅雷說：微妙尷尬的局面，始終是張愛玲最擅長的一手。時代，階級，教育，利害觀念完全不同的人相處在一塊時所有曖昧含糊的情景，沒有人比她傳達得更真切。各種心理互相摸索，摩擦，進攻，閃避，顯得那麼自然而風趣，好似古典舞中一邊擺著架式（Figure）一邊交換舞伴那樣輕盈，瀟洒，熨帖。這種境界稍有過火或稍有不及，《封鎖》中細膩嬌嫩的氣息就會給破壞，從而帶走了作品全部的魅力，然而這巧妙的技術，本身不過是一種迷人的奢侈......

至於為什麼喜歡的人少，我也不是很懂。

被人提及少，並非不是好作品。人民群眾喜愛的作品，並非是好作品。

張愛玲的文章中《半生緣》《傾城之戀》《金鎖記》這些作品相較《封鎖》《遲暮》都比較為人所熟知。

張愛玲的其他作品有三點相似之處。

第一，故事情節曲折，扣人心弦。如果將一本小說和一篇散文放在你面前，我想大多數人都會選擇小說。

第二，這些文章寫的大多都是悲劇，而這些悲劇都讓人痛徹心扉，描述的是人性的惡，人生的無奈，或深或淺，足夠讓人印象深刻。而《封鎖》並沒有講悲劇，講的只是一男一女不經意的相遇，情到深處忘記了現實，而這卻也只是封鎖時期的一刻鐘，封鎖解除後，所有的一切都恢復了平常，包括男女主角的感情，淡淡的散去……就好像從來沒發生過。讀完之後，也只是感覺淡淡的惆悵，沒有扣人心弦，更沒有所謂的蕩氣迴腸。

第三，張愛玲的這些故事性強的作品都被改編成了電視劇和電影，很多人也許並沒有看過書，而是通過影視作品來了解張愛玲的文章。電視劇和電影的推廣，受眾人數的增加，使得這些文章較之《封鎖》，有更多的人了解，熟知。

最後，添上封鎖的一個片段~
　　
　　封鎖開放了。「叮玲玲玲玲玲」搖著鈴，每一個「玲」字是冷冷的一點，一點一點連成一條虛線，切斷時間與空間。
　　
　　一陣歡呼的風刮過這大城市。電車噹噹當往前開了。宗楨突然站起身來，擠到人叢中，不見了。翠遠偏過頭去，只做不理會。他走了。對於她，他等於死了。電車加足了速力前進，黃昏的人行道上，賣臭豆腐乾的歇下了擔子，一個人捧著文王神卦的匣子，閉著眼霍霍地搖。一個大個子的金髮女人，背上背著大草帽，露出大牙齒來向一個義大利水兵一笑，說了句玩笑話。翠遠的眼睛看到了他們，他們就活了，只活那麼一剎那。車往前噹噹地跑，他們一個個的死去了。
　　
　　翠遠煩惱地合上了眼。他如果打電話給她，她一定管不住她自己的聲音，對他分外的熱烈，因為他是一個死去了又活過來的人。
　　
　　電車裡點上了燈，她一睜眼望見他遙遙坐在他原先的位子上。她震了一震——原來他並沒有下車去！她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等於沒有發生。整個的上海打了個盹，做了個不近情理的夢。

因為《封鎖》講得是一個似是而非、一個很模糊、稍不注意就會被忽略掉的故事。
很多人都說《封鎖》講了兩個人在封鎖的電車上戀愛的故事。其實，我覺得不完全是。
吳翠如，我覺得的確是戀愛了，因為她有戀愛時候一般女生會有的反應和心理活動，大概有兩點可以看出來：一是呂宗楨說不能娶她的時候她哭了，當著一車廂的人面前這麼強烈的情緒的顯現；二是她說電話號碼的時候重複了兩遍，但卻沒有拿出筆給呂宗楨記下來，她說如果真的愛她就會把電話號碼記下來，而且後來她說如果他打電話來，那就是像死去了的人活過來一樣，這說明其實她對於呂宗楨還是有一點期待的。
而呂宗楨，我並不認為他是在戀愛，他不過是把吳翠如當成是可以幫助自己擺脫當前封鎖生活的那個人，與其說他想追求吳翠如不如說他想擺脫侄子董培芝、擺脫如今的生活而追求新的生活，由此給他帶來的刺激感遠比他對吳翠如的愛情的感覺要強烈得多。
他們之間或許不是愛情，而更像一種對於類似愛情的異性的好感，他們的目的也並不是婚姻，不過是封鎖電車上的一段緣。