為何近代奧地利盛產作曲家？

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這是我們親愛的神聖羅馬帝國的版圖，音樂從歌頌神開始，接過了羅馬帝國的衣缽，在神聖羅馬帝國發揚光大。經歷了巴洛克（已經很現代的音樂），古典主義浪漫主義再到各種主義，還迎來了德語歌劇的誕生（之前都是義大利語）。

很明顯，這個帝國是玩音樂的，而這些在今天我們稱之為為嚴肅音樂的東西，之所以有市場，從最開始宗教需要，到後來娛樂貴族、娛樂市民（上流社會到下流社會），離不開的是帝國的繁榮和文化發達，只有高水平教育的普及，才會帶來這類音樂的繁榮。別的地方不太可能。美國澳洲紐西蘭，這些國家的歷史都沒開始，沒機會參與。

印度，中國都有自己的玩法，藝術是有國界的，中國的書法藝術僅僅存在在漢字的文化體系下，有一點很接近的，是中國這個時候也迎來了戲劇、舞台文化的一個高峰，但是這些都和德奧音樂無關。讓我們轉回神聖羅馬帝國，為什麼我們感覺這些特別偉大的（第一梯隊）的音樂家都是奧地利的？其實我們要注意到，很多作曲家都不是奧地利人，但他們是在奧地利成長、成名甚至常常死在奧地利的。為什麼？這就好比今天北京生盛產北漂范兒藝術家（崔健唐朝鮑家街），上海生產了姚明、劉翔和韓寒這樣的一流人才一樣，因為大家都往大城市跑啊，而大城市確實是文化的熔爐！所以給我們的感覺就是這牛逼哄哄的傢伙又是一個奧地利作曲家。

後來哪怕神聖羅馬帝國完蛋，奧地利仍然是一個強中心，由它帶來的深刻影響是深遠的。
但是在17-20世紀初的歷史長河裡，肯定不止是奧地利一家閃耀，只不過它剛好就是玩音樂的范兒。別的歐洲列強也玩，但是離開德意志的味道都難登音樂殿堂的頂峰（雖說不一定），為什麼？你看看巴赫是德國人，現代音樂的開山祖師爺，他寫了一堆被稱為音樂的開始和全部的東西。
其它的音樂家為什麼叫做民族樂派？大家就是在德奧音樂的基礎上修改或者升級，加入自己的民族taste，但是正統顯然就是德國奧地利啊。

因為奧地利的哈布斯堡王朝喜歡搞這些東西啊，而且也有錢支持。

傳統，環境，氣氛，就像島國盛產片子

感覺巴黎和維也納是歐洲最具藝術氣質的兩個城市，維也納是音樂之都，巴黎是美術之都，也有很多畫家曾經生活在巴黎，在他們倆崛起之前是文藝復興時期的佛羅倫薩