書法最怕放在一起比較，沈鵬主席與張興純先生誰的水平高？

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謝謝邀請！

答：書法除去寫字的功能外還有藝術的層面，若上升的到藝術層面，作為書寫者的文化修養就尤其重要。其實，張先生和沈先生不能放在一起比較的，既然問題提出了，我這樣回答這個問題。

比較法：

1. 簡歷

張興純（1953—05-06），筆名：耕讀居士，漢族，安徽宿州人。北京宋庄藝術東區純一齋書法藝術館-館主，北京宋庄書法隱士。幼年好學，遍觀歷代名家書法，吸取各家精華，形成自己的風格，尤擅行、草。其筆法圓潤、剛柔並濟、參差錯落、富於變化、靈動自然、神采飛揚、師古不泥，章法渾然、抑揚頓挫，像流動的畫面和音樂，集神采、美感和動感於一體。代表作有《赤壁賦》、《蘭亭序》、《心經》、唐詩三百首行草（網路資料）

沈鵬丨1931年出生，江蘇省江陰市人。書法家、美術評論家、詩人。中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。1950年起在《人民畫報》社工作，曾任人民美術出版社編輯室副主任、總編室主任、副總編輯併兼任編審委員會常務副主任，享受國務院批准的政府特殊津貼，1993年3月當選為第八屆全國政協委員。歷任中國書法家協會常務理事、副主席、代主席、主席、榮譽主席及藝術品中國榮譽藝術顧問。（網路資料）

書法是靠文化修養在滋養的，通過簡歷看兩人從事的職業，一位基本無從得知從業經歷，更不用說文化修養。

一位是詩人、美術評論家，出版家。曾任中國美術出版總社編審。編審，是新聞出版廣播電視業最高職稱，沒有真才實學是不可能做編審的。

2. 書法書體

張興純書法作品行書▲

張興純書法作品 ▲

沈鵬書法作品草書 ▲

沈鵬書法作品隸書 ▲

沈鵬書法作品篆書 ▲

筆者在網上查詢張興純先生基本沒有別的書體作品，都是草書。沈鵬先生真草隸篆皆精。

書法尤其是草書，非常難寫，評判一件草書作品的好壞，要從草法到使轉、提按、粗細變化，再到章法等等，最終看境界。

3.理論水平

沈鵬先生是一位美術評論家，有大量書法、美術理論文章面世；通過查詢沒見到張興純先生有深了理論建樹。

結論：通過以上比較，孰高孰低就很清楚了，這裡就不說了。

望有幫助。

我們認為書法不是誰和誰比的問題，王羲之和、張旭和懷素都是歷史上的大家，他們的書法誰的水平高呢？只是說每個人都有自己藝術風格和藝術追求，有的人是草書大家，有的人是隸書大家，各自有各自的風格。同時，由於書法作為最高藝術，它包含了除了書法本身的藝術特點之外，還有一個人的境界、修養、智慧等因素，進而書法也就有了多元化、多元論之說，比如道（天然的、無為）、佛（禪意）文化。由於每個人都有自己修養和境界，對書法有不同的感悟修為，所以就形成了不同的藝術風格了。

張興純是誰？聽都沒聽過！看了貼出來的張興純的字，線條簡直就是蚯蚓死蛇，毫無美感！這水平與沈鵬根本就不是一個層次的，高下立判，還比較什麼？

另，為什麼現在這麼多人，對沈鵬是口誅筆伐，恨不得死而後快？我看沈鵬之字，線條蒼勁老辣，結體險峻巍峨，章法參差活潑，自成風格！

是我審美觀出現了問題？

張的書法屬於老年書法，綿柔無力，缺乏傳統功力，結體和用筆都是初級水平。

沈鵬書法自有公論，非一般初學者所能理解。書法家趙朴初曾讚揚沈鵬書法「大作不讓明賢，至所欣佩。」啟功曾讚揚沈鵬「朴私交沈鵬先生逾三十載，所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。」

由於文化，閱歷，性格，地域，職業，種族，年齡，性別等因素的綜合作用，人的審美觀是大不同的，甚至是截然相反的，所以各種風格都有人欣賞，也會有人不欣賞，拙，朴，雄，雅，健，古，逸，稚，流利，蒼桑…都有自已的受眾，所以把兩個人放在一起比，不會有統一意見。什麼是百花齊放，百家爭鳴，這就是。體制內(書協)名家如雲，高坐廟堂之上，民間亦是藏龍卧虎，更有大家。

書法是藝術，站的角度不同，欣賞也不同，審美觀不同，評判也不同，藝術美是多方面的，就是一字，一筆，一章，一畫，不同的人，都有不同的審美觀。

也不說大道理，也不和稀泥。簡單的說，張不在沈的層面上，下幾等。有簡單的方法，分別取二者的幾個字，拿起筆模仿幾遍，掛在牆上比較。你越容易接近的那位就低一等。以自已為支點，觀人度已，就不會一碰看不懂的就譏為″丑書"，說實在的，這二字用得太濫了。