像莫扎特、莎士比亞這些藝術家的保護人都是些什麼地位的人？

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在百科中的藝術家詞條經常看見「保護人」這一辭彙。希望大神來指點迷津

保護人這個角色很有些意思，一般來說，很多偉大的藝術家背後都有一兩個或一連串的保護人。有句話不是這麼說，每個成功的男人背後都有一個默默付出的女人。那麼這些保護人大概就算作這些藝術家背後的賢惠的女人（們）。

紐約客曾有過一篇文章，譯者是thinkfish，他講的是一位律師辭職寫作的故事。一開始的一個小故事，僅僅六頁，他花了足足足足三個月。直到後來他斬獲海明威獎、登上暢銷書榜。這時距他第一次坐定在餐桌前開始寫作已經整整十八年。

莎莉是本的妻子，但她也是——借一個舊時的稱謂來說——他的保護人（patron, 譯者註：常指歐洲歷史上尤其是中世紀以後為藝術家和學者提供贊助和庇護的權貴們所扮演的角色）。這個詞如今有一絲居高臨下的意味，因為我們認為藝術家（或者說所有的人）應該由市場供養才妥當。但是市場的支持只對像 Jonathan Safran Foer 這樣的人才行得通，他們的藝術天分在職業生涯初期便得以嶄露並充分表現出來；或者像畢加索這樣，他的才華如此奪目，以至於二十歲那年剛剛踏上巴黎的土地時，就有一位藝術品商給他提供每月一百五十法郎的生活費供他作畫。如果你是那種開始時並沒有現成的計劃、必須通過試驗和動手來學習的頭腦，你需要一個能在漫長而艱苦的探索生涯中看護你的人，直到你的藝術達到它應有的高度。

現代其實也是有保護人的，比如李安的妻子，這位律師作家的妻子也是這樣，只不過名稱是舊時候的，但履行的職責基本是一致的。

簡單說來，藝術家一般分兩種。一種是李白東坡這類天才型的，比如還有村上。
記者問他你有寫不出來的時候嗎？
村上說：

「想寫小說卻寫不出，我還一次也沒碰到這樣的事。有時我自己不去寫，但沒有過寫不了的情況。寫小說是艱苦而嚴苛的工作，但我沒有因寫不出而苦惱的情況。」

海明威很苦惱，認為寫作活動都是坐著鏟屎，使不上勁兒，為此還想了個辦法得意的到處宣傳，可村上居然寫得如此地毫不費力，這回答假如讓海明威聽了一定會胖揍他一頓。

[」看我肌肉，年輕人要謙虛一點啊「]

這類天才型的藝術家他們付出與回報之間轉化率較高，時間短，見效快，能自己養活自己。

另一種則是類似賈島這種苦吟型選手，十年磨一劍，哪怕十年後洛陽紙貴，但第二天沒飯吃也是個現實問題。這時候就是需要保護人的時候了。他們看重這些藝術家的才華，並且願意長時間的資金投入支持。

比如說塞尚。

他生活的記錄一開始是關於塞尚本人，然而很快就變成關於塞尚生活圈子的故事。首要的總是他的童年摯友，作家埃米爾·左拉（émile Zola）。他說服靦腆離群的塞尚從外省前往巴黎，並在之後漫長的困頓年歲里充當他的守衛者和保護者。

這是已經移居巴黎的左拉給還在普羅旺斯的塞尚的一封信。信中的口吻與其說是兄弟般的倒不如說更像父親般的：

「你問了個奇怪的問題。一個人當然可以在這裡創作，像在任何其他地方一樣，如果他有這個意願。巴黎提供的，除此之外，還有一種別處找不到的優勢：能供你朝11晚4學習過去大師作品的博物館。你得按這個分配你的時間。從早上6點到11點，去畫室進行人體寫生；吃午飯後從12點到4點去盧浮宮或者盧森堡博物館臨摹你喜歡的大師作品。這樣就有9個小時的工作時間，我想那應該夠了。」

左拉繼續寫道，塞尚具體怎樣才能用每月一百二十五法郎的津貼維持收支平衡：

「我來為你估計一下開銷。一間每月租金20法郎的屋子；午飯開銷18個蘇，晚飯22，那樣就是兩法郎一天，或者說60法郎一個月……然後你得付給畫室錢：Atelier Suisse，最便宜的畫室之一，收費是10法郎一個月；再加上10法郎的畫布、畫刷和油彩錢；一共是100法郎。你會有25法郎的結餘用於洗衣服、照明或其他千百種生活所需。」

卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro）是塞尚生活中第二個關鍵人物。是畢沙羅接納塞尚到他的羽翼之下，教給他如何成為一個畫家。很多年裡，他們會時不時找一段空閑去郊野採風，並肩工作。

然後還有安布羅瓦· 沃拉爾德（Ambrose Vollard，二十世紀初法國最重要的美術商之一，他發掘了塞尚、梵高、畢加索等藝術家），他在塞尚五十六歲時贊助了其首場個人展覽。在畢沙羅、雷諾瓦（Renoir）、德加（Degas）和莫奈（Monet）的敦促下，沃拉爾德前往普羅旺斯地區的艾克斯（Aix）要把塞尚挖出來。他在一棵樹上發現一副靜物畫，那是受到塞尚嫌惡被扔出來的。他在城裡四處打聽，放話說要買塞尚的油畫。在《失土：塞尚的一生》中，傳記作者 Philip Callow 描述了接下來發生的事情：

「不久，有個人帶著一件布包著的物品出現在他的旅館裡。畫作賣出了一百五十法郎，這筆收入讓塞尚十分興奮，帶著畫商快步小跑回家去鑒閱更多美妙絕倫的塞尚作品。沃拉爾德為那些作品付了一千法郎，在他出去時，畫家的妻子扔出一幅他遺漏的油畫，幾乎砸中他的腦袋。所有的作品都積上了灰，被半掩在閣樓上的一堆雜物里。」

後來，沃拉爾德同意為塞尚作模特，意味著有一百五十次他坐在模特台上，不間斷地從早上八點堅持到十一點半，以供塞尚描繪那幅他後來因厭而棄的作品。沃拉爾德在他的回憶錄里憶道，有一次他睡著了並從簡陋的模特台上跌落下來。發怒的塞尚呵斥他說：「蘋果會自己動嗎？」這就叫友誼。

最後還有塞尚的父親，銀行家路易斯-奧古斯特（Louis-Auguste）。從塞尚二十二歲第一次離開艾克斯起，奧古斯特一直為他付賬，即便當塞尚表現得至多像一個技藝疏淺的業餘畫家時也不例外。
如果不是左拉，塞尚會一直是個鬱鬱寡歡的銀行家之子；
如果不是畢沙羅，他永遠也不會學會如何作畫；
如果不是沃拉爾德（出於畢沙羅、雷諾瓦、德加和莫奈的敦促），他的油畫會在某個小閣樓里被剝蝕殆盡；
而如果不是他的父親，塞尚漫長的學徒生涯根本無法得到財政保障。這是個非比尋常的保護人清單。頭三位——左拉、畢沙羅和沃拉爾德——即使塞尚從未存在過也會聲名顯赫，而第四位是個天賦過人的實業家，他去世時留給塞尚四十萬法郎遺產。
塞尚不僅僅得到了幫助，他身後站著一支「夢之隊」。

再比如這位律師作家的妻子，莎莉。

莎莉完全可以對她丈夫再三前往混亂中的海地說不。她完全可以說，她有權利追求與她職業和身分相配的生活方式——像其他有權有勢的北達拉斯夫婦那樣，她配得上一輛寶馬（BMW），而不是她最後選擇的本田雅閣（Honda Accord）。

但是她相信自己丈夫的藝術，或者更簡單地，她相信自己的丈夫，就像左拉、畢沙羅、沃拉爾德和滿腹牢騷的 Louis-Auguste 相信塞尚一樣。

「莎莉從沒有提過錢，一次都沒有過，」方汀說話時，她正坐在他旁邊，他看著她的眼神表白著他了解那本《邂逅》在多大程度上應歸功於他的妻子。他的眼眶濕潤了。「她從未讓我感到過一絲壓力，」他說。「連私下的也沒有，連暗示性的也沒有。」

甚至我們還可以舉出更多的例子：
李安和他的妻子：
1984 年，他的畢業作品《分界線》獲得了紐約大學生電影節金獎作品獎及最佳導演獎，並取得電影碩士學位。畢業後，李安留在美國試圖開拓自己的電影事業。但一個沒有任何背景的華人想在美國電影界混出名堂來，談何容易。
最初有一家經紀人公司看中了李安的才華，答應做他的經理人，但李安一直沒有適合美國人的劇本，經理人也只是空談。然後，李安在美國開始了長達6年的等待。那段時間，李安失業在家，主要靠身為藥物研究員的妻子在外工作，養家糊口。

他做了整整六年的家庭婦男，妻子毫無怨言，在這期間他得以大量閱讀、大量看片、埋頭寫劇本以外，為他以後的導演生涯補充了大量的知識。

他的妻子就是他的保護人。

還有日本的三位日本攝影大師杉本博司、荒木經惟、森山大道,
他們沒成名前也都是靠的妻子的收入。

1. 1962年24歲的杉本博司給30歲的細江英公做助手，不久就自己出來單幹搬家到東京南邊的逗子市（屬神奈川縣），一度窮困潦倒，是靠著妻子工作支撐生活，每天拿著妻子給的飯糰和三百日元在橫須賀（逗子市北）街頭拍照

2. 1972年，荒木辭職成為獨立攝影師，也是有很長時間靠著妻子的工作支撐生活。

3. 22歲的杉本毅然決定轉行攻讀攝影前往洛杉磯設計藝術中心學院並成為自由攝影師，，早年生活也是靠妻子的工作資助生活，

保護人什麼地位？其實什麼地位不重要，有藝術家，有實業家，更多的是背後默默付出的家人和妻子，大器晚成的藝術家們的故事無一例外都是愛的故事。

謝邀！

孟嘗君知道不？門下養了三千食客。孟嘗君是個貴族，有錢又有勢，他就是這三千食客的保護人。

文藝復興時的Cosimo Medici就是一個例子

保護人？
可能是朋友，投資人，商人，官員。。每個人都不一定的，不能都叫什麼保護人。

選帝候的門客