同樣是社會主義制度，為何前蘇聯能出這麼多世界聞名的作曲家？

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問題還有一半沒寫出來大家心中有數

1. 社會制度大體上相同，不代表每一項具體的政策和制度都相同。蘇聯的音樂教育非常發達，國家也相當重視，雖然有意識形態的限制，並不妨礙培養出很多優秀的音樂家。
2. 俄羅斯音樂本來就是西方音樂傳統的一部分，19世紀就已經出了許多大作曲家和演奏家。
3. 假如社會制度更好，蘇聯的很多作曲家一定會得到更好的發展，因為他們在那樣的社會制度下，都能夠取得如此突出的成就。

那就說明，不僅僅是制度的問題，還是文化的問題。

通常來說，一個社會變革後，文化是最後變的，這就叫文化滯後現象。

比如，經濟結構會改變社會，英國的工業革命，中國的改革開放，都是例子，而且，人們接受得最快，其次是政治，政治將隨之改變，比如，英國改成君主立憲了，中國還沒改，但在潛移默化。

而文化，總是最後被改變的，拿中國來說，四十年，經濟的變化翻天覆地，政治的變化潛移默化，文化的變化，很少很少，陋習，作為文化的一部分，也是根深蒂固。

蘇聯一共才多少年，1918-1991，他們立國後幾十年內，因為原來文化的影響，湧現一大批好的藝術家，完全是正常的，那是積澱。

因為中國，冼星海這一批才算第一批作曲家。像聶耳都不能說作曲家只能是說歌曲寫作家。

俄羅斯歷史上跟西方就沒有天朝那樣隔絕，在蘇聯之前就已經有了古典音樂的底子。對俄羅斯音樂史還不是很清楚，記得以前翻閱《管弦樂隊的綵排講話》時書中談到過沙皇時期對作曲家演奏家等等的培養，這個至上而下的發展過程是很重要的。Tchaikovsky就讀的聖彼得堡音樂學院是俄羅斯最早的音樂學院，建立者是Anton Rubinstein，時間是1862年，當時的列寧都還沒出生吧。
而我朝雖然閉關鎖國了很久，但是民國時代還是誕生了一批優秀的作曲家：譚小麟、黃自、賀綠汀、馬思聰、蕭友梅等等。只可惜之後直至改革開放的歷史沒有給藝術發展的良好土壤。現在中國的作曲家有王西麟、郭文景、譚盾、翟小松、陳怡、葉小鋼、陳其鋼、周龍、張小夫等等。
蘇聯時期也並沒有誕生太多有名的作曲家，我能想到的有Shostakovich和Prokofiev，其次的Kabalevsky、Khatchaturian還有Schnittke等等名氣沒有那麼大，而且這裡面每個人都是蘇聯之前出生的。
俄羅斯真正出大量作曲家的時代在蘇聯之前：Glazunov、Borodin、Glinka、Mussorgsky、Tchaikovsky、Rimsky Korsakov、Rachmaninoff、Stravinsky（這倆後來一直旅居海外）以及真正偉大的藝術大師Scriabin.

我又想起了在知乎經常聽到的一句話：「先問是不是，再問為什麼」

你知道的世界聞名作曲家，恐怕大都出現在沙皇專制統治的後期/末期。如柴可夫斯基、穆索爾斯基、格拉組諾夫等。

為何是這段時間的俄羅斯出現了大量世界聞名的作曲家？

首先，文藝復興使得音樂從中世紀的教會音樂解放出來，歌劇、音樂劇、奏鳴曲、協奏曲、交響曲等等蓬勃發展，俄羅斯與西方文化一脈相承，音樂藝術也發展起來。

其次，藝術的一個重要目的是表達審美理想和情感願望。沙皇專制統治末期，人民對於打破專制的情感願望越來越強烈，而藝術家一般都擁有敏銳的嗅覺，不僅能最深切地體會人民的情感，同時也是最先一批看到希望曙光的人。所以他們強烈的情感表達催生了大量優秀的作品。

比如，明末湯顯祖的《牡丹亭》，通過杜麗娘和柳夢梅兩人的愛情故事，呼喚個性解放、反對封建制度。就是因為當時資本主義思想萌芽已經逐漸在社會嶄露頭角，人們對於封建思想的控訴聲音越來越大，相應的作品應運而生。

底子好。

這個和文化關係並不大，和有沒有錢關係比較大。

為什麼中國乒乓球厲害？因為群眾基礎好。為什麼音樂方面不厲害？因為沒有群眾基礎。

中國人有比較普遍的接受音樂教育，是本世紀的事，00後還沒上大學呢。

另外，中國業內知名的作曲家也沒有題主想像的那般少，興許幾十年後你就能看到著名作曲家圭多達萊佐了。

蘇聯同樣產生了眾多世界著名的文學家。當然中國也有很多。但講真，中國現當代文學作品的深度和廣度與同時期的蘇聯相比，還有很大差距。這裡的現當代，包括我國處於民國時期和新中國時期，而蘇聯一直處於社會主義時期的階段，即從1917或1922至1991。

所以，和社會主義制度或資本主義制度關係不是太大。

不要忘了，現在的俄羅斯，甚至當時很多加盟國都在亞洲的的蘇聯，是屬於歐洲的。

說句可能犯眾怒的話，歐洲的古典主義整體來講，比亞洲更要有群眾基礎，也發展地更好。現在也是如此。

曾有說法，中國的漢族，相對少數民族，並不能稱為能歌善舞。中國文學能稱為史詩的，發源也在少數民族。

如果中國是一個內向的大國，蘇聯則是一個外向型的大國。伴隨其中的，他們對其民族性，歸屬性研究地更多。

說點跑題的話，突然想到德國。這個國家，音樂，哲學，自然科學，乃至工業無一不優秀。蘇聯與之相比，可能還要排後面。

手機打字，未多想，很零散。這確實是一個好題目。若有人看，有時間好好研究之後再補充
。見笑。

傳統、基礎和需要。

在中國文化史上留名的是文學家、書畫家而不是作曲家。搞音樂創作的，主流思想認為是下九流。

在基礎教育中，文數理化英語這些才是王道。至於要不要搞美學教育，先問問中國的父母。而且，在目前學習任務那麼重，普遍要求減負的大環境下，再增加學習負荷？

如果作曲家是指古典音樂的作曲家，那中國是很難有大師誕生。因為古典音樂本來就曲高和寡，很小眾，在中國的需求很小很小。但如果是流行作曲，估計會有大爆發，因為中國已經釋放了世俗文化的需求，流行文化會大行其道。

這跟社會制度沒關，跟文化氛圍有關。中國自上世紀60年代以後還有什麼文化底蘊？

為什麼同為資本主義制度美國沒有足球巨星

了解一下蘇聯音樂的歷史，從19世紀初的Glinka到五人團老柴，再到蘇聯時期的Prokofiev等人，蘇聯的音樂其實是一種文化傳承。比如，五人團大量從俄羅斯民歌里吸取材料（民族主義），而後來的普羅就是直接師承五人團中的里姆斯基－科薩科夫。

俄國先前底子厚，進入蘇聯時代後，好作品明顯減少。中國音樂底子超薄，進入什麼後，當然就更少啦！

我來補全題主的後半句~
同樣是某種社會制度，為何蘇聯能出這麼多世界聞名的作曲家，而後那麼迅速的走向滅亡？？？？

為什麼讀不懂通訊原理的司機不是好大夫！？？？

我們心中有數~么么噠！