金庸哪部小說最接近古龍風格，反之又如何？

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如題，竊以為俠客行給人一種古龍的感覺，達人輕噴。
同理反向問題，古龍哪部小說最貼近金庸呢？

謝邀。

以先後順序來講，金庸是前輩。金庸封筆之時，古龍剛嶄露頭角。

古龍在《代序一個作家的成長與轉變：我為何改寫《鐵血大旗》》中，這樣總結自己：「早期我寫的是《蒼穹神劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》、《湘妃劍》、《飄香劍雨》、《失魂引》、《遊俠錄》、《劍客行》、《月異星邪》、《殘金缺玉》等等。中期寫的是《武林外史》、《大旗英雄傳》（鐵血大旗）、《情人箭》（怒劍）、《浣花洗劍錄》（浣花洗劍）、《絕代雙驕》，有最早一兩篇寫楚留香這個人的《鐵血傳奇》。然後我才寫《多情劍客無情劍》，再寫《楚留香》，寫《陸小鳳》，寫《流星-蝴蝶-劍》，寫《七種武器》，寫《歡樂英雄》。…………而一部在我這一生中使我覺得最痛苦，受到的挫折最大的便是《天涯-明月-刀》。因為那時候我一直想「求新」、「求變」、「求突破」，我自己也不知是想突破別人還是想突破自己…………在香港，有一位我一直非常仰慕推崇的名家已經把他自己的作品修飾整理過一遍，然後再重新發表。……」

古龍在後來的小說代序中，多次提到求新求變，這是針對當時台灣的武俠小說風氣而言的。如果去讀一下與古龍同時代的「武俠三劍客」的小說，就會明白古龍是有的放矢。古龍把自己的寫作生涯劃分為三個階段，其實前兩個階段還沒有形成自己獨特的風格，在《大旗英雄傳》中，還可以很明顯的看到金庸小說的影子，模仿的非常明顯。古龍在寫出名氣後，金庸曾邀請古龍在自己的刊物上連載小說，那是在金庸封筆之後的事了。

古龍在寫《多情劍客無情劍》的時候，就已經形成了自己獨特的風格，跳出了金庸小說的窟臼。古龍後期的小說《獵鷹》，短小精悍，惜墨如金，是真正的精品，再一次突破了自己的風格，可惜天妒英才，古龍英年而逝，沒能留下更多的篇章。

古龍的小說較多，質量參差不齊，前期多是模仿同時期台灣同類武俠，也替別人代過筆（出名後古龍也讓別人代筆過）。中期作品，古龍已嶄露頭角，但此時還沒形成自己獨特的風格，猶有斧鑿痕迹，受金庸影響明顯。《多情劍客無情劍》一出，確立了古龍小說的招牌。陸續又寫了楚留香、陸小鳳系列。及至寫《七種武器》，此時古龍還在求變，終於寫出了《獵鷹-賭局》這樣的傳世精品（著名武俠導演徐皓峰對《獵鷹》也是比較推崇的，我記得在《高術莫用》中似乎有提及）。

古龍的文風代表，多以《多情劍客無情劍》為宗。我本人更喜歡他的散文，《不是集》和《誰來跟我乾杯》，文散神不散，寫的也比較內斂，很有韻味。

回到答主的問題上來，金庸小說風格是一以貫之的，後期作品更勝前期，長篇優於短篇。古龍的作品是漸入佳境，中期作品（上面《代序》所言），從文風到構思都有模仿金庸的地方。古龍的後期作品，打開了一個新的天地，可惜後繼無人。

瀉藥
風格這兩個字，代表的內容比較多。
從文筆來看，兩人文筆的風格差別很大。簡單的說，金庸小說的文筆風格比較務實，對於武功招式的描寫也是一招一式一板一眼。古龍的風格比較寫意，通常是重意境而不是招式。
從人物描寫上，金庸的角色更加人性化，從武功高強的蕭峰、東方不敗、任我行，到地位高的康熙、耶律洪基、完顏洪烈，到普通的配角包不同、丁不三，所有角色都給人真實感。雖然有藝術的加工，但是在每個角色身上能看到一些現實生活的感覺，因為生活中真的有任我行、東方不敗這樣的政治家，有八面玲瓏的韋小寶，有嘴賤的包不同，有花痴的段譽。而古龍的角色更多的神化了角色。筆下的人物往往是很極端的，也都很單純，甚至極端到了一種病態。
從劇情的風格，古龍小說多半有點推理破案懸疑的味道，而且個別情節實在是有抄襲之嫌。金庸則通常是以國讎家恨為背景的故事。
綜合考慮來說，金庸的天龍八部反而更有古龍的味道，一來人物極端刻畫，二來劇情懸疑。但是寫作風格是完全不一樣的。
而古龍的流星蝴蝶劍和絕代雙驕則有金庸的風格，一來人物塑造的不那麼極端，而是每個人都有複雜性，二來劇情也不那麼懸疑，多以主角成長為主線。

古龍出道晚於金庸，這個題目就顯得不合適。
前期古龍還是傳統寫法，可以說模仿金庸，也可以說模仿卧龍生。
中期模仿金庸的較多。從武打設計來看，以絕代雙驕為代表，比較偏寫實，不像卧龍生諸葛青雲的那麼玄幻誇張。
後期就談不上模仿了。
不過，另一位大師溫瑞安，前期類似金庸，比如四大名鋪。後期類似古龍，比如少年名捕系列。這個人也是厲害，模仿兩個人，都挺好看。

金庸笑傲江湖最接近古龍風格，古龍大旗英雄傳和絕代雙驕最接金庸風格，令狐沖是金庸筆下唯一的浪子金庸都說了令狐沖是天生的隱士而不是大俠

早期古龍不成熟的作品，都是模仿金庸的。

雪山飛狐。不用解釋了吧。