為什麼近年來韓國綜藝被大量引進中國且帶來高收視率，而鮮有日本綜藝被引進國內？

12-24

這兩年韓國綜藝（簡稱"綜藝「)被高密度大批量的引進到國內電視台
其中一些節目引起了非常高的關注度和討論度，收視率更是一路高漲
還出現了幾個現象級的節目：《爸爸去哪兒》《奔跑吧、兄弟》《我是歌手》等
其他被引進的節目在收視方面也有不俗的表現，比如《兩天一夜》《花樣姐姐》《花樣爺爺》《如果愛》。

看新聞上說韓國的電視台和製作公司在中國賺的是盆滿缽滿，而且現在這些節目都還在開發第二季、第三季等，絲毫沒有看見疲軟的跡象。由這些節目衍生出來的大電影《爸爸去哪兒》《奔跑吧、兄弟》創造了令人瞠目結舌的票房奇蹟。

在歐美綜藝和韓國綜藝被大量引進中國的同時，卻鮮有同期的日本綜藝能被引進國內，甚至連關注度和討論度都沒有。日本的廣播電視非常發達，在早期也是港台極力模仿的對象

但是，為什麼現在鮮有日本綜藝節目被引進國內？？

有是有的，但數量不多
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正版引進如下：
湖南金鷹卡通《瘋狂的麥咭》，引進日本NTV《寶探しアドベンチャー謎解きバトルTORE!》
江蘇衛視《前往世界的盡頭》，引進日本NTV《世界の果てまでイッテｑ》
湖南衛視《全員加速中》引進富士電視台《全員逃走中》
四川衛視《中國爸爸》，引進東京電視台《萬里尋爸》

抄襲山寨如下：
旅遊衛視《城市獵人》，抄襲富士電視台《全員逃走中》
東方衛視《今天誰買單》，抄襲日本NTV《美食冤大頭》
東方衛視《夢想改造家》，抄襲朝日電視台《全能住宅改造王》（但smg有買原版節目的播出權）
江蘇衛視《遠方的爸爸》、廣東衛視《爸爸在海外》，抄襲東京電視台《萬里尋爸》
廣東衛視《幽默觀察家》，抄襲tbs《人類觀察》
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個人認為日本綜藝在國內影響力不高，難確定市場影響力，也沒有太多值得引進的電視節目，可能也有中日關係的原因。

謝邀
我印象中日本收視率很高的綜藝節目都不太適合在我們國家播出，嗯
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港台歸港台，獎門人當年也被叫停過
康熙來了這麼毒舌的節目，讓播么
獎門人作弄人這麼嚴重的能播么？
我猜有時候就靠憲哥講黃段子和損人了·······
當年收視很高的綜藝大哥大也很黃來著，別說張菲了，費玉清一樣會講黃段子
別看唱歌的時候確實挺優雅的······
現在正大綜藝能播點牆來啦已經是進步了
還有很多跟生活敏感話題相關的各種炒作，還有些深夜檔啊之類的，神舌什麼的
想想就知道至少現在是絕對不可能的

而現在這些正經引進的，奔跑吧兄弟，好聲音，我是歌手，花樣爺爺，爸爸去哪兒
相比上一段說的那些節目，這些就老少咸宜的多了

因為只抄襲的話更方便？連版權也不用買了（再說人家可能也不賣，尤其是J家綜藝）。
話說湖南衛視抄的太厲害了啊。

1.因為中日關係轉冷。釣魚島事件後，日本的文化產品就越來越少出現在公眾視野里了，特別對綜藝這種需要時間長期關注的東西。

固定受眾或者個例肯定是存在的，但我們得看它在國內的傳播和關注度，基本就消失在大眾視野了。我去看了一下，大部分日本綜藝都是在12年停更的，不知道是上頭的意思還是網站規避風險自己乾的。動漫另算，二次元的力量是無窮的。

所以12年後，除了動漫因為圈子夠大，其他基本在內地的發展就停滯了，偶爾帶起點波瀾，然後在固定的小圈子內流動。

2.因為日本市場夠大。他們只需要把自己國民哄開心就有賺不完的鈔票了，人家為什麼還要討好你？但韓國不同，市場佔有率再高也就2000萬人，所以他們必須向外面發展。很多女團打招呼介紹自己都要學四種風格，中日韓美。

我感覺有政策上的原因，首先日本有重口味的綜藝，但也有很多正常的啊，尤其是在黃金時段播出的節目大多也要考慮到不同年齡層受眾的，其實是老少皆宜的。很可能是政策限制所以引進困難。如果你經常看日本綜藝在回過頭來看過內的就發現其實處處是日綜的影子，比如前一陣看到好像是廣東衛視的觀察人在飯館遇到奇怪規矩時的反應，這一段視頻微信上小火了一把，但是其實是完全照抄《人類觀察》里的一個企劃，日本很多綜藝節目有很多種企劃，國內有時拿其中一兩個過來抄既有效果，又不容易遭到投訴。

中日關係撇開不談，我提出個曲高和寡的觀點：比如日本有個《超級變變變》，雖然有時很挑戰三觀，但是很能另一方面體現人家的創造性~單單這種節目國內引得了嗎？引進後播得了嗎？播得了有人來嗎？

一不小心挖墳貼了…不好意思看不下去了就來說幾句。
最主要的原因：國情不同。
日本演藝圈總體來說各司其職，歌手唱歌，俳優（演員）演戲，綜藝這一塊是交給搞笑藝人的，歌手和俳優幾乎只在出單曲或者快上劇上電影的時候會去上綜藝宣傳宣傳（當然不排除有daigo這樣的外景音樂人和大泉洋這樣的被當做搞笑藝人的俳優）
偶像一開始只是唱唱跳跳和演戲貌（觀眾並不看重他們唱得如何演得如何）似是smap開了偶像進去綜藝的先河，元smap隊長中居mc力得到廣泛認可已經是非常厲害的主持人了。
這一點就不多說…我也不太了解。
中國做得火的綜藝節目老牌的《快樂大本營》等大多是看明星（偶像）撐起來的，主要在突出明星的魅力，吸引的主要也是明星自帶的龐大粉絲群。出於對這一點的清晰認識而引進的韓國綜藝如《跑男》，就非常的成功，因為定位正確模式也相對新穎，從這點上來說韓國綜藝可借鑒的地方就比較多了（再加上國內哈韓群眾多）。
反觀日本綜藝，真正為觀眾喜歡的比如《ametalk》都是搞笑藝人們不靠臉靠談話力各種拋梗和不顧形象地表演來博人一笑的。《閑聊007》固然嘉賓多是明星，但我相信這個節目真正留住觀眾的是7位大叔插科打諢的幽默。
從上述來看日本綜藝的模式跟中國綜藝的模式區別很大，沒有日綜那麼多搞笑藝人的資源，人家重點也還是在明星。就算說現在很多國內綜藝偷偷借（）鑒（）日綜，他們能用的很多都還是固定在偶像的綜藝節目中（像快本→_→vs嵐交嵐和宿題），引進日綜太冒險了。
《瘋狂的麥咭》目標觀眾主要還是小孩吧？所以…也能用上了。
利益相關：A團飯日綜粉
以上純屬個人觀點…

道不同不相為謀

日本好多綜藝都太重口味了